□張平均

說真的，十一屆國展入展乃意料之中，而獲獎(jiǎng)則屬意料之外。當(dāng)初投稿之時(shí)，我就沒交退稿費(fèi)。有書友道：你就那么自信？這一問，倒問得我有些心虛起來。假如不出意外的話，應(yīng)該問題不大。參加中國書協(xié)舉辦的展賽近二十次了，什么樣的作品能上，什么樣的作品不能上，自個(gè)兒心里還是有數(shù)的。首先得過了你自己這一關(guān)，你自己都底氣不足，還拿什么來征服評委老師呢？

甫一接到中國書協(xié)讓我進(jìn)京面試的電話，我還在納悶：莫非是我的作品有疑問，要驗(yàn)明正身？壓根就沒往獲獎(jiǎng)入圍上去想。因?yàn)槲业淖髌芳內(nèi)巫匀?、平平淡淡，入展尚可。即便是后來中國書協(xié)短信告知面試有關(guān)事宜，我也沒抱多大希望，權(quán)當(dāng)是“陪太子讀書”，故而也沒怎么準(zhǔn)備。所謂謀事在人，成事在天，謀事既不足，唯有聽天由命了。最后得分雖然只排第11位，已大大超出我之預(yù)期。高手如云呢，沒遭淘汰，已屬幸運(yùn)。

因?yàn)榭偸切挠信则\，難以靜下心來創(chuàng)作，自己偏又是個(gè)臨渴掘井的主兒，一直到截稿的前幾日，我才匆忙上陣。首先是書體，還是揀自己最拿手、發(fā)揮又最穩(wěn)定的小楷。內(nèi)容呢？寫自作詩吧，都是一些即興之作，用韻尚可，然對仗不工，平仄也不太講究。思來想去，還是寫《千字文》吧?！肚ё治摹芬郧皩戇^，感覺還不錯(cuò)，四字一句，四句一組，兩組一韻，前后貫通，互不重復(fù)，行文流暢，氣勢磅礴，辭藻華麗，最主要的還是其沒有重復(fù)的字，寫來比較有新鮮感，不易滑過去。一開始是在粉彩紙上用玄宗墨液書寫，怎奈心手總難雙暢，找不到感覺。是心態(tài)，還是紙質(zhì)？是墨液，還是毛筆？抑或是天氣等等？折騰了兩日，寫了一堆自個(gè)兒都難以入眼的廢品。沒有時(shí)間了，不投吧？四年一度，機(jī)會(huì)難得。正好朋友送來用純狼毫制的小楷筆，蘸黑墨寫效果不太理想，索性用開明白色墨液在萬年黑粉彩紙上寫，感覺不錯(cuò)，便順著這種感覺一路寫下來，不計(jì)工拙，也沒刻意去表現(xiàn)什么，平淡自然，平白家常，不激不厲，不溫不火，半天成稿。

形式還是要有的，形式與內(nèi)容相得益彰，有什么不好？征稿要求小楷作品為四尺整紙以內(nèi)，以前投稿寫六尺條居多，我怕四尺條展廳效果差，夾在一堆八尺巨幅作品里，難以奪人眼目。寫冊頁吧？冊頁手卷加起來占入展比例不超過百分之六。有點(diǎn)懸，然冊頁可裝裱，這恰是我之長項(xiàng)。以前我投冊頁作品都是寫好后找裝裱店裝裱，卻每每難盡如人意。后來自己摸索著裝裱，頗有些心得體會(huì)。我先把萬年黑紙裁成寬8厘米、高30厘米的小條條，畫上2厘米寬的暗格，每格里寫兩行字，字徑1厘米以內(nèi)，每一頁都留白，或多或少，有事先設(shè)計(jì)好的，也有即興發(fā)揮的，力求疏朗有致，既有變化，又不失自然。章法取縱有行、橫無列，整齊規(guī)范又不失靈動(dòng)率意，大小相間，欹正相生，顧盼照應(yīng)，氣息流注。寫好后再把他們逐條粘在仿古粉彩紙上，按比例裁好后，依順序裱至冊頁簿上，即告完成。

投稿前要好好解讀一下征稿要求，要有的放矢。此次征稿強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，把握正確的藝術(shù)導(dǎo)向?！岸椤奔礊槿嗣穹?wù)、為社會(huì)主義服務(wù)，所以你的字不能寫得狂與怪，應(yīng)該貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，應(yīng)該往雅俗共賞上靠。同時(shí)又提出堅(jiān)持“雙百”方針，“百花齊放，百家爭鳴”。我們還應(yīng)該師古出新，彰顯個(gè)性，再加上一些符合我們這個(gè)時(shí)代的審美元素，這樣的作品才不至于埋沒在一堆毫無個(gè)性的平庸乏味的作品里。我以為此即正確的藝術(shù)導(dǎo)向。基于此，在取法上我以端莊流美的“二王”書風(fēng)為主，又吸取明代文徵明晚年作品清秀淡雅、冰姿玉質(zhì)之韻，再參以墓志，糅以行意。用筆上注重形質(zhì)兼美，輕松自然，縱斂有致，輕重得當(dāng)。結(jié)字因字賦形，靈巧多變，一任自然，舒展開闊，寬綽有余。用墨上突出了色階的變化，古人小楷，用墨極濃，淡墨作小楷殊乏神采，我選用開明白色墨液，先將其搖勻，停一會(huì)兒再用。濃時(shí)運(yùn)筆稍快，醇雅沖和，淡時(shí)筆速放慢，仍不乏神采，這樣寫出來的作品亦清亦腴，有層次感與節(jié)奏感。

趙孟頫云：“書法有二：一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡，字形弗妙，雖熟猶生?！惫识鴮懽髌窌r(shí)，尤其是小楷作品，毫發(fā)死生，一定要在用筆和筆畫、結(jié)字的細(xì)微之處下功夫。除此之外，尚需注意筆勢，它與筆法不同，用筆千古不易，而筆勢則是可變的。筆勢是每一種點(diǎn)畫依照各自特殊的形體姿態(tài)寫法，它是書法形質(zhì)、力度、氣韻、神采表現(xiàn)出來的趨向。勢是動(dòng)態(tài)，要憑感覺，勢來不可止，勢去不可遏。常見有些人寫小楷，美則美矣，然這種美是靜態(tài)的，不生動(dòng)，不傳神，沒味道，里面缺少的就是勢，缺的是動(dòng)態(tài)美。

曾有人評我的作品說寫得太平了，可謂一語中的，這也正是我作品的特色，不事雕琢、不事粉飾，純?nèi)巫匀?。生活中我是一個(gè)平平淡淡的人，情感上也不喜大起大落。書法作品即是書家性情之流露，精神之揭示，你的性情、情感、品格都會(huì)在你的作品里有所反映。顏真卿批評一些著名的前輩書家時(shí)說：“作用太多，無平淡天成之趣。”想我一介凡夫俗子，一個(gè)下崗工人，過著簡樸恬淡的日子，守著簡陋得不能再簡陋的辦公室，故而我的筆下不可能會(huì)出現(xiàn)炫技、顯示才華抑或裝腔作勢、故作驚人之筆之類的東西，除了質(zhì)樸簡約，就是平淡自然。

鄭板橋書齋聯(lián)云：“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。”我一直引以為我書法創(chuàng)作之極則。一切絢爛之極的東西刪繁就簡，最后無不復(fù)歸于樸，一如三秋之樹，純?nèi)巫匀?，平平淡淡。然平淡之中有真意，平淡之中能生發(fā)出無限之生機(jī)，這就須師古而不泥古，師古出新，猶如二月之花，在亂生的春色中領(lǐng)異標(biāo)新，方能夠遺世獨(dú)立，“早占取韶光”，“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”。

【作品賞析】

張平均書曹操《短歌行》

張平均書《厚德載物》

張平均書《把酒臨風(fēng)》

張平均書《穆和嘉風(fēng)》

張平均書《千字文》局部