邱漢橋，字抱樸子，思想家、中國當(dāng)代杰出畫家，胡潤藝術(shù)榜十大國寶級畫家，第一位獲得聯(lián)合國和平藝術(shù)金獎的藝術(shù)家。先后畢業(yè)于沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，聯(lián)合國教科文民間藝術(shù)國際組織成員。

清新靈秀，雄渾博大

邱漢橋山水畫《雨后斜陽》

他的山水畫既有濃厚的傳統(tǒng)功力又融入西畫技巧，看似無法，實則有法，老筆紛披，氣度恢宏，形成了清新靈秀，雄渾博大的風(fēng)格，達(dá)到了超然象外，物我兩忘的境界。

邱漢橋山水畫《紫氣東來》

邱漢橋作品的筆墨語言激動人心，煥發(fā)出奔放的激情，作品既有南國田園的潤雅，又有北國山嵐的雄渾，為滿足自身山水語言的需求，創(chuàng)造了獨有的錘頭皴技法，由于對整體氣勢和氣韻的規(guī)劃，其筆墨語言達(dá)到了新的境界。

邱漢橋山水畫《祥云朝山》

邱漢橋的繪畫作品在圖式布局和丘壑經(jīng)營中，對于自然山水的概括和把握具有十分獨特的表現(xiàn)和創(chuàng)造。獨特的自然特征與邱漢橋所倡導(dǎo)的表現(xiàn)時代精神、深入把握時代特征的觀念結(jié)合在一起，創(chuàng)造出了匠心獨運、構(gòu)思獨特、以主題性繪畫為價值追求的的格局和圖式。

邱漢橋山水畫《秋野紅霞》

邱漢橋山水畫，借古開今，使中國傳統(tǒng)山水畫和西方繪畫融合，探索、創(chuàng)建了個性化的筆墨、圖式和藝術(shù)風(fēng)格，突破了中國山水畫的傳統(tǒng)，對當(dāng)代中國山水畫的發(fā)展貢獻(xiàn)卓越。

邱漢橋山水畫以其藝術(shù)特有的敏感和靈性，對傳統(tǒng)中國畫筆墨功能的特性這一有生命力的形式的深刻理解，并有效地以筆墨的直接性營造出蒼渾樸茂、厚勁靈動的山水畫。

他的山水畫仍屬于傳統(tǒng)范疇，是在汲取傳統(tǒng)精神的基礎(chǔ)上尋求新意的表達(dá)。讀他的山水畫作，可感悟到他對傳統(tǒng)研習(xí)的深入，但他對傳統(tǒng)并不在于表面的取舍，而在于借助自我理解的勾勒、皴擦、點染，見筆見墨、灑脫隨意的塑造，以抒發(fā)情感。

他深入真山真水，感悟生活氣息，以充滿力度的用筆，反復(fù)加厚的點虱、積墨和烘染，使山石質(zhì)地疏朗生澀、挺拔堅實，畫出了“峰巒渾厚，草木華滋”的意境。

邱漢橋的畫風(fēng)形成離不開他生于斯、長于斯的故鄉(xiāng)山景以及他所熟悉祖國大好河山，他在自然中體味前賢之法，創(chuàng)造自家之法，試圖以此為切入點，以新的表現(xiàn)形式去展示新的審美圖景。

他的畫里有傳承，也有創(chuàng)新，透過這些大氣的作品，我們看到了畫家寬博的胸襟以及對自然的深切感悟。