孔方,自號(hào)千山孤客。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1978年生于河北省棗強(qiáng)縣,幼喜繪事，對(duì)傳統(tǒng)文化有深厚情感。后隨艱苦打工生活載笈四方。2003年定居衡水以賣畫為計(jì)，師友交游，切磋技藝，沉醉于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲诺墓すP境界，后主事畫虎。09年客京華，研習(xí)山水。2013年秋結(jié)業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院山水研修班。2014年夏，師從金華方嚴(yán)先生，戮力傳統(tǒng)筆墨。繪事之余，書法未敢稍懈。現(xiàn)居北京。

2007年作品《東風(fēng)沐》獲“和諧家園”全國(guó)工筆畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2009年作品《秋思無(wú)垠》為中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)收藏☆

2011年作品《大壑風(fēng)煙》入選全國(guó)第八屆工筆畫大展。

2012年作品《幽谷之戀》入選吳冠中藝術(shù)館開館暨全國(guó)中國(guó)畫作品展

2012年作品《郁勃溪山》入選全國(guó)中國(guó)工筆畫展

2013年作品《九州待風(fēng)雷》獲“相聚宜興”全國(guó)工筆畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)

2013年作品《秋山照亂柯》獲“泰山之尊”全國(guó)中國(guó)畫展（合作）

2013年個(gè)人作品集《千山客影》結(jié)集出版。

千竹清境圖

方嚴(yán)先生寄語(yǔ)

（文/方嚴(yán)）

孔方擅長(zhǎng)畫虎。畫虎之難，難在于虎的精神氣質(zhì)之表現(xiàn)，故有“畫虎畫皮難畫骨”之說(shuō)。如斤斤于虎的皮毛得失，則神采終究難至，以致有“畫虎不成反類貓”之譏。

獨(dú)向瓊林圖

物有“皮相”與“骨相”之別，“骨相”才是真正的表現(xiàn)對(duì)象，表現(xiàn)對(duì)象的“神采”由“骨相”出?！捌は唷币椎茫肮窍唷彪y工，其難在于合理。筆墨亦有“皮相”與“骨相”之別，此常人多不知也，欲以筆墨之“皮相”描繪萬(wàn)物之“骨相”，則無(wú)異于竹籃打水，終究神采不至，氣韻難生。凡點(diǎn)線面、點(diǎn)畫之粗細(xì)、長(zhǎng)短，墨色之濃淡干濕枯等，以及筆墨的穿插組合，虛實(shí)對(duì)比等，皆是筆墨之“皮相”，近人作畫，大多著力于“皮相”。于國(guó)畫之技法，風(fēng)格等方面常有驚人之“創(chuàng)新”，大家競(jìng)相畫“新款”的畫風(fēng)，尋求“自己的符號(hào)”，簡(jiǎn)直跟設(shè)計(jì)服裝一樣。我們的時(shí)代創(chuàng)造出中國(guó)繪畫歷史上最多的畫風(fēng)，但在藝術(shù)高度上是最低級(jí)的時(shí)期，原因在于不懂理法，只在紙面效果上經(jīng)營(yíng)。筆墨的“骨相”是指筆墨的點(diǎn)畫質(zhì)感與節(jié)奏，是筆墨點(diǎn)畫都要合乎理法，使用筆墨的“質(zhì)感與節(jié)奏”，依據(jù)自然理法，再造一個(gè)新的“境界”，精妙處，可奪造化之功。

靜聽(tīng)松風(fēng)圖

學(xué)畫于此不可不細(xì)究，否則必入歧途，庸碌無(wú)為?？追綄?duì)此有很深的認(rèn)識(shí)，且能勤學(xué)不懈，志趣高遠(yuǎn)，畫道復(fù)興，爾等可期也。（方嚴(yán)）

柳蔭聽(tīng)蟬圖

孔方兄小記

文 / 楊近白

王福庵先生曾經(jīng)刻過(guò)一方閑章，印文是：“愿得黃金三百萬(wàn)，交盡美人名士更結(jié)盡燕邯俠子”，這里面“燕邯俠子”大致是指燕趙之士罷？因?yàn)榇擞?，?duì)這一帶的人一直心生向往，后來(lái)因?yàn)閷W(xué)畫的緣故，孔方就成了我結(jié)識(shí)的第一位燕趙之士。

秋江聽(tīng)雨圖

2012年秋天，我們初識(shí)在杭州中國(guó)美院的繼續(xù)教育學(xué)院山水臨摹班。他78年生，長(zhǎng)我兩歲。他是學(xué)習(xí)委員，我是普通學(xué)員。他認(rèn)真負(fù)責(zé)，我經(jīng)常逃課。

溪山歸晚圖

孔方此前畫虎較多，為了畫虎，他連續(xù)數(shù)年都冒著零下的嚴(yán)寒，對(duì)著東北虎繁育基地的老虎寫生觀察。我素來(lái)對(duì)在繪畫上有個(gè)人面貌追求的人都心存敬意，在我看來(lái)，他筆下的虎與常見(jiàn)的工細(xì)畫照片不同，確實(shí)是有一股山林野氣。

草堂客話圖

學(xué)畫的人大多敏感而自閉，甚至把同行看作冤家。志行高潔有抱負(fù)的畫家不多，碰到一起又聊得來(lái)的更是不多。

春蔭雙牧圖

我一直認(rèn)為，畫畫的人首先得有趣，想象不出古板無(wú)趣的人如何能夠畫出引人入勝的畫來(lái)?？追骄褪且粋€(gè)有趣的人。那時(shí)無(wú)論是在山林里寫生，還是在臨摹室對(duì)著古畫臨摹，我與孔方都有說(shuō)不完的傳統(tǒng)中國(guó)畫的話題。我們的討論經(jīng)常吸引得其他同學(xué)參與進(jìn)來(lái)，而我們對(duì)于彼此的作品也總是有無(wú)窮的調(diào)侃和嘲諷。比如有次，他對(duì)我的一幅新作先是凝視一番，緩緩道；“近白這幅畫吧，猛一看不咋地”。我很期待地問(wèn)然后呢？“仔細(xì)一看吧，嗨！還不如猛一看?！碑嬍依锏耐瑢W(xué)都笑了。我們那一屆的山水臨摹班學(xué)風(fēng)特別好，這和孔委員的榜樣作用是密不可分的。

秋林草堂圖

一年的時(shí)間很快就過(guò)去，臨結(jié)業(yè)前，我們?nèi)ジ魂?yáng)一游，在富春江上泛舟，想象著七百年前先賢繪制《富春山居圖》時(shí)此地的風(fēng)景，又尋覓到黃公望結(jié)廬處，我們?cè)谟纳畹纳嚼镝溽?，發(fā)現(xiàn)了一座元代的無(wú)名處士墓后盡興而返。此后我回東莞，他回北京，一南一北，音信漸稀。（楊近白）

山居清歌圖

山居清歌圖局部

湖山漁隱圖

云峰松影圖

松下羅漢圖

秋山問(wèn)道圖

霧山高逸圖

云嶺松溪圖

洞山天堂圖

洞山天堂圖局部

巖壑之約圖

吟松圖

吟松圖局部

云林筆意圖

云林筆意圖局部

江水漾西風(fēng)

太湖漁樂(lè)圖

竹林覓句圖

四條屏之-漁

四條屏之-樵

四條屏之-耕

四條屏之-讀