武俠小說發(fā)展至今，風格已經(jīng)變化了許多，尤其是大陸著名通俗刊物《今古傳奇》在2001年推出《武俠版》?？?，也推出了相當一部分新生代武俠小說作家，其中的代表人物有步非煙（作品《武林客棧》《劍俠情緣》）、小椴（作品《杯雪》《長安古意》）、時未寒（作品《碎空刀》《換日箭》）、鳳歌（作品《鐵血天驕》《昆侖》《滄?！罚┑?。我個人最喜歡的是小椴，他的文風華麗，古代詩詞修養(yǎng)非常高，這方面不在梁羽生之下。他書中的很多詩詞，都是自己創(chuàng)作的，有人說他早期的作品《杯雪》很像《書劍恩仇錄》，有那樣的一種氣勢。

但相對來說，大陸新生代們沒有形成自己獨到的氣候，與上世紀六七十年代的諸多港臺武俠名家們相比還是有距離的，盡管我們的大陸寫手們一度叫囂要革金庸的命，我理解后生晚輩們的勇氣，但這不僅需要培養(yǎng)自身的修養(yǎng)，更重要的是一個好的環(huán)境，畢竟現(xiàn)在的人們對于武俠小說已不再癡迷，武俠世界里被追捧的大概只剩下金古二人了。

過去有人排英雄譜，認為港臺武俠應以金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安四人為首，這四人寫作風格迥異，各得益彰，均有過人之處。我是自中學時代就讀武俠的，也因此與大學擦肩而過，甚為后悔。以上幾位名家的作品，我全部讀過，有的甚至讀過多遍，所以喜愛武俠之士尊此四位為首，倒也不為過，他們的作品確實是各有千秋，在其他武俠作家之上。

金庸的作品，點評之人太多，此中名家高手還專門成立金學會，以孔慶東教授為主的一撥金迷們著述了不少文章，對金庸的十五部小說加以研究，我就不敢班門弄斧，亂加評說了。我最喜歡金庸小說中的《射雕英雄轉(zhuǎn)》、《笑傲江湖》和《鹿鼎記》，孔教授說《神雕俠侶》才是金庸最為感人之一部，當有蓋世情書之說，我不敢茍同，或許是我這人薄情寡義之故吧。

梁羽生的作品，最好看的莫過于《七劍下天山》和《大唐游俠傳》，與《七劍》相關的，如《白發(fā)魔女傳》《冰川天女傳》等，要稍遜一籌，后勁不足，且梁羽生正邪之分太過明顯，缺少懸念，打斗場面也太過冗長，讀起來有些郁悶，我不大喜歡。

古龍的作品良莠不齊，前期作品沒什么好看的，中期的《武林外史》可讀，《絕代雙驕》最好看，《大旗英雄傳》《名劍風流》均是前半部好于后半部，似乎有找人代筆之嫌。后期的《多情劍客無情劍》《楚留香傳奇》《陸小鳳系列》才是最好看的，《楚留香傳奇》更以主人公之風流不羈、瀟灑倜儻讓讀者心醉，盡管在思想境界和社會深度上不及《陸小鳳系列》，但沒辦法，個人偏好。另外值得一提的是《七種武器》，這部頗遭非議的中篇小說集在我看來要比《多情劍客無情劍》還要好些，因為每一集比較短，古龍把握的就相對好些，《多》的篇幅較場，人物情節(jié)安排得比較突兀，好多時候則顯得有些莫名其妙。還有就是有假借古龍之名寫就的一部當代黑幫槍戰(zhàn)小說《槍手，手槍》，很是牛逼，我中學時代讀過多次，以至于耽誤了學習，被家長老師臭罵不已。

溫瑞安的作品我覺得最好看的應該是《四大名捕系列》和《神州奇?zhèn)b系列》，這兩部系列懸念設置的好，語言也頗具文采，讀起來過癮。尤其是《神州奇?zhèn)b系列》，場面比較宏大，人物眾多且各具風采，與金庸也有一比。其余的如《布衣神相》和《白衣方振眉系列》，還有《血河車系列》，可讀性也很強，但是缺少自己獨到的風格，與其他名家作品多少有些相似，雖然也很好看，但讀過后很少回味。剩下的如《少年四大名捕》和《神州奇?zhèn)b續(xù)》、《七大寇》《說英雄誰是英雄》等，故事羅嗦，語言冗長，并且故意追求奇、險、絕，太過矯揉造作，沒勁了。

錯過那個武俠小說繁榮昌盛之年代的人們，多數(shù)認為除此四人和后來異軍突起的黃易之外，新派武俠就再無他人了。其實不然，和四位大俠同時代的武俠名家還有不少，只是此四位名氣太盛，壓得其他人有些喘不過氣來。今日在此為年輕的武俠愛好者盤點一下，也借機重新回顧一下以往讀過的武俠小說。

蕭逸，美籍華人，其武俠作品我基本上陸續(xù)都看了，其中我喜歡的有《甘十九妹》《馬鳴風蕭蕭》《飲馬流花河》，他在敘述方面“注重氣氛的營造和人性的沖突，在武力方面尤以運用了現(xiàn)代光學等原理的陣法描寫形成特色，是少數(shù)未受古龍影響的作家之一”。他出道較金庸晚，和古龍是同期，但在成就方面并不遜于金古等人，在當時有“南金北蕭”之說，至于說他的作品為何不如其他人流傳的廣，可能是見仁見智吧。

云中岳也是我喜歡的作家。云中岳的作品中，男主人公常常是“雄壯如獅”的小伙子，背景基本上是明清時代，尤其是他對明代歷史的研究，在書中表現(xiàn)得如專家一般?！霸茣械娜宋?，都身處江湖而遠離廟堂，而且承認國家暴力機關的力量，個人能力再大，也無法和國家對抗，民心似鐵，官法如爐”。但是我認為云中岳的小說在情節(jié)上有雷同之處，技擊描寫大都相似，人物的個性處理區(qū)別也不是很大，所以鮮有印象深刻之人物。他的作品我個人最喜歡的是《匣劍凝霜》、《大地龍騰》《大刺客》（只有前半部好看）和他的短篇集。

柳殘陽也是那個時代比較有名的武俠作家。在柳殘陽的筆下，“江湖就是純粹的江湖，沒有與歷史相連，甚至幾乎沒有與官府有關；也沒有明確的正邪之分，甚至他的書中主角多是黑道大哥、幫派首腦，領導幫派在江湖中爭斗，可以說是古代的“古惑仔”。領導人是堅毅果敢、沉著冷靜、智勇雙全；兄弟們赤膽忠肝、熱血義氣、生死與共；整個幫派訓練有素、分工合作、紀律嚴明。他們有明確的立幫宗旨，不擾百姓，不欺善良，行事坦蕩，劫富濟貧，還有雄厚穩(wěn)固的基業(yè)。因此在江湖爭斗中往往能得到勝利，當然也有慘重的死傷”，“ 惟寫殺法則太慘，令人怵目驚心”。印象最深的，是在上中學時看過的《霜月刀》和《銀牛角》，確實夠血腥的，而且男主角都跟《虎膽龍威》中的麥克萊恩警官似的，每次任務都會傷痕累累。后來陸陸續(xù)續(xù)地看了他不少的作品，我個人認為最好看的要數(shù)《梟霸》和《梟中雄》，我記住了男主角，他叫“青龍燕鐵衣”。

臥龍生被稱作是臺灣武俠的“泰山北斗”，但他的作品傳統(tǒng)成分居多，尤其是那些以武學秘籍引起武林風波以及正邪大會戰(zhàn)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，我真的是不太喜歡。不過，臥龍生也有幾部我記憶比較深的，如《飛花逐月》和《岳小釵》，《岳小釵》頗有些喜劇色彩，很好玩；《飛花逐月》中如果把其中的王府換作是某座大樓或是某個基地，那就是一部典型的好萊塢大片了。

諸葛青云的小說也是借鑒傳統(tǒng)名家作品，布局構(gòu)思“和還珠樓主最為神似”，因為金古梁溫先入為主之緣故，我不太喜歡諸葛青云的作品，讀起來羅索麻煩，缺少情趣。所以只讀過他的《紫電青霜》《一劍光寒十四州》《霹靂薔薇》《奪魂旗》后，就不再租看他的作品，故而印象不深。

陳青云應該算是諸葛青云的徒弟，他的作品受諸葛《奪魂旗》影響極深，是所謂“鬼派”的高手，小說內(nèi)容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，令人不忍卒睹。他的《殘肢令》在我的中學時代頗受男同學爭寵，主要原因是小說中情色成分不少，滿足了正在青春期男孩子們的意淫需要。再后來他的《鬼堡》也看了，至今只能記起一點點，好像還可以，其他的作品也曾租借過，但均無印象。

倪匡，自稱“自有人類以來，漢字寫得最多的人”。與金庸、古龍曾是好友，還曾為金庸代筆寫過《天龍八部》之一部分，后金庸在修改時刪掉了。倪匡最出名的武俠作品是《六指琴魔》。后拍成了電影，我和老婆搞對象時進電影院看的，印象很深。但倪匡最讓我喜歡的是他的科幻和推理小說，如衛(wèi)斯理、原振俠、木蘭花系列。倪匡的色情武俠小說也不少，租書的時候老板要偷偷地拿出來，不過那時候這些書的署名大都是臥龍生，直到后來有了網(wǎng)絡才知道原作者是倪匡。

司馬翎，據(jù)說金庸自己都坦然承認自己受司馬影響甚多，但我只看過他的《飛羽天關》，確實只能用一個字形容：妙！據(jù)傳連古龍自己還沒有開始寫武俠之前，也最愛看司馬翎的小說。但是我上學的時候，書攤上難得看見他的作品，后來工作之后便沒有機會了，故不多言。

獨孤紅，偏愛撰寫以明清宮廷為背景的武俠小說，我看過他的《丹心錄》《滿江紅》《大明英烈傳》《雍乾飛龍傳》，手筆很大，很像是寫歷史傳奇，倒不太像武俠小說了。

至于慕容美、東方英、憶文等，其作品也只是粗略翻閱過幾部，因不合口味，故不曾讀過，在此不敢胡說。

還有一位叫做馬榮成的，很陌生的一個名字。但是他的作品《風云系列》和《中華英雄》估計人們就不再陌生了。這兩部想象奇詭、懸念叢生的作品，被多次拍成電影和電視劇，步驚云、聶風、華英雄的名字可謂盡人皆知，如今，《風云》被改編為網(wǎng)絡游戲，更為無數(shù)網(wǎng)絡游戲愛好者奉為經(jīng)典。不過，馬榮成作品也遭到武俠迷的不少垢病，認為它們不能算作是純武俠。作為讀者的我來說，只要好看，管它正宗不正宗。

接下來我要說的，就是被稱為“武林第一邪派高手”的李涼了。愛好武俠的，大概都知道《楊小邪》三部曲、《妙賊丁小勾》等，主人公張口閉口“哇塞”“我操”，簡直就是對武俠小說的顛覆，我看過不少，但是覺得主人公好像都差不多，最多也就是聊以解悶而已，并未將其放入我的閱讀計劃里。

最后，一定要說說黃易，有人說他根本就算不上是一位武俠作家。我只贊同部分，黃易不同于金古梁溫等新派武俠名家，也不屬于傳統(tǒng)武俠之流，他在武俠小說已經(jīng)走向末路之時，燃起了一組靚麗的煙花，使黯淡無光的武俠世界陡然一振。應該說，黃易是一位異俠作家，而他的作品也都已異俠作為招牌，他的《覆雨翻云》中的浪翻云和太師龐斑，《大唐雙龍傳》中的寇仲和徐子陵、美女綰綰，《破碎虛空》中的大俠傳鷹，《邊荒傳說》中的燕飛、劉裕、拓跋硅，均已深入讀者內(nèi)心，成為黃迷們津津樂道的對象。此外，黃易對“群戰(zhàn)”的描寫更堪稱一絕，“在其他武俠作品中描寫之群戰(zhàn)場面，多有分割不連貫及各自為戰(zhàn)之弊。然而他卻能巧妙架構(gòu)出首尾兼顧、氣勢貫穿的氛圍，以及牽一發(fā)動全身的緊密互動關系，在其作品《破碎虛空》中的“驚雁宮之戰(zhàn)”、《覆雨翻云》中的“血戰(zhàn)花街”等，均是氣勢磅礴、凄烈動人的精彩群戰(zhàn)，令人大呼過癮！”他的作品最異于其他武俠作家的莫過于想象力縱橫于術(shù)數(shù)丹學、仙道之說、經(jīng)脈理論、詩詞歌賦、琴棋書畫、宗教哲理，尤其是玄學和五行術(shù)數(shù)之說尤為動人，將讀者帶到了一個更為玄換的江湖之中。不過，黃易的弊病在于作品太過冗長，讀起來費勁，他的《大唐雙龍傳》我從九七年一直讀到04年冬天，才斷斷續(xù)續(xù)看完，真是看了后邊忘了前邊?！哆吇膫髡f》我什么也沒干，看了近半個月，好多情節(jié)羅里羅嗦，耐心差一點就被耗盡?！陡灿攴啤芬埠荛L，而且情色成分很多，讓人難以容忍。他最好看的應該數(shù)《破碎虛空》，整篇小說結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)逼人，人物也都栩栩如生，各有特點，值得一看。

相比之下，我們大陸的諸位鐘情于武俠寫作的所謂名家，只能算得上是武俠寫手，還不夠資格與以上諸位名家一爭短長。不過，大陸武俠熱較之港臺地區(qū)，要晚了很多年，而且大陸文壇多以正統(tǒng)文學、嚴肅文學占主流，政治環(huán)境也相對較嚴，這種大氣候很難使武俠小說有成長壯大的土壤。近年來武俠劇的翻拍和熱播，大底是由于大陸武俠迷們的諸多情結(jié)在作怪，而年輕一代也只知道金庸古龍，對于以往的百花齊放、百家爭鳴的時代已經(jīng)不再有興趣。所以，大陸武俠若無突破，另辟蹊徑，恐“復武”無望。