內(nèi)容提要 20世紀的學者大多認為西方小說擅長心理描寫，中國古典小說缺乏同西方小說可相媲美的心理描寫藝術(shù)。實際上，中國古典小說并非如此，只不過同西方現(xiàn)代小說靜態(tài)心理描寫大相徑庭?！督鹌棵贰放c《紅樓夢》就是最好的例證，它們代表了中國小說獨特的心理描寫藝術(shù)。   


    關鍵詞 明清古典小說 心理描寫 人物塑造    


    明末《金瓶梅》同前代小說相比，與眾不同，小說已經(jīng)逐步深入到普通人的內(nèi)心深處，這對古代小說創(chuàng)作敘事模式是一大進步。清代《紅樓夢》的誕生，標志著明清小說的成就達到前所未有的高峰。曹雪芹通過大量的內(nèi)心獨白，深入開掘人物潛藏在內(nèi)心深處的深層心理。以至于有人認為，曹雪芹對心理描寫的技能掌握完全可與托爾斯泰相媲美。   


    本文擬通過分析《金瓶梅》、《紅樓夢》這兩部中國古典小說的代表作，探討中國古典小說中人物形象表現(xiàn)手法之一———心理描寫藝術(shù)的發(fā)展。   

    

    一、內(nèi)情外顯白描繪心   


    中國古代小說心理描寫的最大特點是通過人物的語言、行動、神態(tài)的變化尤其是運用一些細節(jié)傳神，從細微處來省察人物內(nèi)心的微妙變化，通過白描手法將心理活動呈現(xiàn)在讀者面前，亦即將人物的心理變化外化為看得見、感覺得到的語言、神態(tài)、動作變化。   


    小說《金瓶梅》將人物的內(nèi)在心理附著于具有個性特點的語言、行動中，人物豐富的個性自然顯現(xiàn)出來。小說第五十七回西門慶吹噓自己：“咱聞那佛祖西天，也止不過要黃金鋪地。陰司十殿，也要些楮鏹營求。咱只消盡這家私，廣為善事，就使強奸了嫦娥，和奸了織女，拐了許飛瓊，盜了西王母的女兒，也不減我潑天的富貴。”真正好大的口氣，活畫出他縱欲肆志，胡作非為的無賴心理，凸顯了他追逐金錢、權(quán)力、女色的占有心理?！都t樓夢》人物語言描寫雖少有如此的“無賴言語”，但尺水生波，妙在“言有盡而意無窮”，如第三十回，寶玉戲比寶釵為楊妃，體豐怯熱，惹得寶釵大怒。她立刻借說戲名“負荊請罪”譏笑寶、黛二人：“原來這叫作‘負荊請罪’！你們通今博古，才知道‘負荊請罪’，我不知道什么是‘負荊請罪’！”這一席話的潛臺詞讓寶、黛二人臉上羞紅，也將薛寶釵這位“守愚藏拙”的大家閨秀的心智刻畫得入木三分。   


    就神態(tài)描寫暗示人物心理活動的變化，兩書中比比皆是，所謂“人心不同，各如其面?！薄懊妗辈粌H包括肖像描寫，還包括面部表情等細節(jié)，人物的一顰，一笑，一舉手，一投足，無不暗示了人物的情緒變化。   


    如《金瓶梅》第二回，西門慶初見潘金蓮，就立刻動了心思，“那一雙積年招風惹草，慣覷風情的賊眼，不離這婦人身上，臨去也回頭了七八回，方一直搖搖擺擺，遮著扇兒去了?！比詢烧Z，就將一個好色無恥，如蠅逐膻的淫棍的占有心理暴露無遺。   


    談到《紅樓夢》中人物神態(tài)描寫，如第三十四回寶玉遭賈政毒打，臥病在床。寶釵親來探視送藥，勸導寶玉時的表情動作：寶釵見他睜開情說話，不像先時，心中也寬慰了好些，便點頭嘆道：“早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也———?！眲傉f了半句又忙咽住，自悔說的話急了，不覺的就紅了臉，低下頭來。寶玉聽得這話如此親切稠密，大有深意，忽見他又咽住不說，紅了臉，低下頭只顧弄衣帶，那一種嬌羞怯怯，非可形容得出者……。   


    薛寶釵作為作者著意刻畫的大家閨秀，時時處處沉穩(wěn)持重，此處對其兒女之態(tài)的描寫大有深意。賈寶玉不僅“天分高明，性情穎慧”，而且“神采飄逸，秀色奪人”，況且又是薛寶釵生活圈子里惟一可接觸到的年齡差不多的異性，所以薛對其關心愛慕是完全自然的。但按照她所信奉的封建道德，她不但不能自已選擇男子，而且也決不允許自己像林黛玉那樣曲折地痛苦地表現(xiàn)自己的感情。此處低首弄衣帶的嬌柔羞怯動作看似同她的一貫舉止相矛盾，實際上更深入揭示了薛寶釵的復雜心理，也讓我們能多方面多角度了解人物，進一步看出封建道德的虛偽和對人性正常需求的戕殺。   

    

    二、內(nèi)心獨白真情流露   


    現(xiàn)代小說中有一類通篇以“我”的口吻講述故事，“我”可以很自然地有感而發(fā)，運用內(nèi)心獨白等手法寫出“我”的思想感受和情緒波動。中國古典小說則不然，基本用第三人稱敘述法。中國古典小說對人物心理有自己獨特的表現(xiàn)方式。   


   《金瓶梅》中常常運用韻文的形式表達人物的思想與心理。如李瓶兒在官哥夭折后，痛不欲生，作者用幾支[山坡羊]曲來刻畫其心理，其中一支：“進房來，四下里靜，由不的我俏嘆。想嬌兒，哭的我肝腸兒氣的斷。想著生下你來，我受盡了千辛萬苦。說不的偎干就濕，成日把你耽心兒來看，……誰知道天無眼，又把你殘生喪了。撇的我前不著村，后不著店……”李瓶兒痛哭兒子的夭亡，也哭自己日后的無依無靠。試想：一個失去了兒子而且性格懦弱的小妾在一個妻妾成群的大宅院中，一直被人暗算與攻擊，丈夫西門慶又唯色是圖，今后的生活以及將來的歸宿，均無法預料。這則[山坡羊]既符合故事情節(jié)的自然發(fā)展，又切合人物當時的處境。另外如吳月娘———西門慶的正房，整日里禮佛聽經(jīng)，無所掛礙，但事實并非如此。如第七十四回吳月娘以為西門慶會到她房中歇宿，然而西門慶去了潘金蓮房中，她雖假意向玉樓撇清自己不在乎，但等到后文，月娘讓李桂姐唱“更深夜悄”，張竹坡評：“隨手情景，又映前邊西門（注：指潘金蓮住處），自有許多不靜悄在那邊”，這里指的“不靜悄”其實就是吳月娘心中的孤寂憤懣。吳月娘滿心期待落了空，惱羞成怒。首先是自己的權(quán)威受到損傷，她雖身為正房，但西門慶的小妾或者會邀媚獻寵，如潘金蓮等；或者有一子半女，如李瓶兒，所以她的地位并非安如盤石，要保住自己西門大宅院內(nèi)第一夫人的地位，就必須得到西門慶的認可和支持，她不得不對丈夫?qū)せ▎柫暼糌杪劇⑶獬蟹?。但同時她也是個青春少婦，她并不能心如止水，忍受西門慶到外尋花問柳。   


   《金瓶梅》小說對人物內(nèi)心的描繪，不僅借助韻文、曲文，也有直接以“如他想”、“他心里道”、“心想”等等直接引出人物的所思所想。但《金瓶梅》借助大段韻文或直接或間接描寫人物心理確實是其一大特點。在《金瓶梅》以前，最有名的白話章回小說應該是《水滸傳》，然而《水滸傳》中采用這種形式的做法相對較少，而在《金瓶梅》中則隨處可見[1]。   

      
    到清代《紅樓夢》對人物直接心理描寫的細膩生動已達到相當高的水平，尤其是對寶、黛愛情發(fā)展過程中二人的喜怒哀樂、互相揣測和試探寫得細致入微。如第二十九回黛玉因前一日有道士給寶玉提親，心中頗多揣測，于是有意簡慢寶玉，言語間奚落他。寶玉心中大不受用，覺得“別人不知道我的心還可恕，連他也奚落起我來?！币虼诵闹懈韧盏臒兰恿税俦叮裨棍煊癫欢约旱男那?。他急于表白自己的心意，卻使得黛玉惱羞成怒，反而指責寶玉拿她“煞性子”。寶玉此時心內(nèi)想“別人不知我的心，還有可恕，難道你也不知我的心里眼里只有你，你不能為我煩惱，反來以這話奚落我?？梢娢倚睦飼r刻白有你，你竟心里沒有我?！倍煊裥闹懈?，因為“金玉良緣”始終是她心頭揮之不去的陰影，“你心里自然有我，……如何我只一提‘金玉’的事，你就著急，可知你心里時時有‘金玉’，見我一提，你又怕我多心，故意著急，安心哄我?！边@段內(nèi)心獨白細膩回環(huán)、纏綿悱惻，淋漓盡致地寫出寶、黛二人雖相互愛慕卻尚不能相知的痛苦心情。   


    再如第三十二回黛玉背地里聽見寶玉稱贊自己，不禁又喜又驚，又悲又嘆。作者濃墨重彩寫黛玉愁腸百結(jié)，以黛玉的口吻自述其悲喜交加的心情，并且初次表明了黛玉的隱憂———二人雖有意于彼此，然而最終不能掌握兩人自己的命運。中國古代白話小說，歷來以敘事為主，作家們不很注重人物的心理活動。直到明清小說出現(xiàn)創(chuàng)作高峰，《金瓶梅》中出現(xiàn)了較細膩的心理刻畫，人物個性描摹更加鮮明。而清代小說《紅樓夢》繼承和借鑒了《金瓶梅》的成果，同時藝術(shù)表現(xiàn)手法更加純熟，這同注重人物個性的刻畫，探索人物心理世界的豐富多變是分不開的。   

    

    注釋：   

[1]筆者所指的是沒有經(jīng)過刪減的《金瓶梅詞話》。另外我參考過1998年中華書局版《金瓶梅：會評會校本》，此本以清張竹坡批評本為底本，已刪去大量曲文。前文所引關于吳月娘所聽“更深夜悄”，曲文也已刪去。   

    

    參考文獻：   

（1）（明）蘭陵笑笑生.金瓶梅詞話[M].香港太平書局，1982.   

（2）（明）蘭陵笑笑生，秦修容.金瓶梅：會評會校本[M].北京中華書局，1998.   

（3）（清）曹雪芹，高鶚.紅樓夢[M].長沙岳麓書社，2001.   

（4）孫遜，孫菊園.中國古典小說美學資料匯粹[M].上海古籍出版社，1991.   

（5）張勇.元明小說發(fā)展研究———以人物描寫為中心[M].復旦大學出版社，2003.   

    

作者簡介：張蕾，復旦大學中國古代文學研究中心05級碩士研究生。   

原文標題為：明清古典小說心理描寫藝術(shù)初探 ——以《金瓶梅》、《紅樓夢》為例  

原載：《社會科學家》2007年s2期