從去年8月我發(fā)的非洲貼。到今年一月的帖子：“青青翠羽繞枝上，淡淡黃衫捕魚忙--７Ｄ２實(shí)戰(zhàn)測(cè)評(píng)”;我提及了我的低光高ISO攝影的噪點(diǎn)控制技巧后，一直有攝友留貼或者發(fā)私信問我這個(gè)工作程序的細(xì)節(jié)。這個(gè)月初，在北京的國家動(dòng)物博物館和鳥網(wǎng)舉辦的我的野生動(dòng)物攝影講座上，我詳細(xì)的介紹了這個(gè)工作流程，但是看過這個(gè)錄像的朋友說，這個(gè)錄像片子的畫面不是很清楚，所以我把這個(gè)過程用書面的形式寫出來與大家分享，讓大家都可以用這個(gè)流程，來拍攝更多優(yōu)秀的作品。必須指出的是，這個(gè)流程不僅僅適用于拍鳥；人文，街拍，室內(nèi)低光環(huán)境都可以用這個(gè)方法來有效的控制噪點(diǎn)。
 先看看我用這個(gè)方法拍的一些作品：
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  高ISO我的定義是高于4000，高速是指快門速度1/60 S以上，主要是與長時(shí)間曝光產(chǎn)生的噪點(diǎn)（如大家拍星空時(shí)的熱噪點(diǎn)）區(qū)分開，因?yàn)槟欠N噪點(diǎn)有一些不同，在此不做討論。 
  從2011年我第一次去非洲時(shí)，我當(dāng)時(shí)使用的照相機(jī)是佳能7D，用過7D的朋友都知道，只要ISO過了1600就會(huì)噪點(diǎn)如麻，可是大多數(shù)野生動(dòng)物最活躍的時(shí)候，是日出日落前后的半個(gè)小時(shí)，尤其是拍攝金錢豹這種全夜行的貓科動(dòng)物，拍攝時(shí)間一定是在低光，它又喜歡潛伏在樹叢里，所以拍攝環(huán)境總是非常暗；同行的好多攝影師，看了ISO1600拍的片子之后，就放棄了，說不拍了，反正這畫質(zhì)也不能接受。但是我還是舍不得，所以我拼命拍了許多高ISO高噪點(diǎn)片子，當(dāng)時(shí)我的想法是總有一天，科技發(fā)達(dá)了會(huì)有一種軟件，輕易的把這些噪點(diǎn)去除，而這些時(shí)刻如果我不拍的話就會(huì)永遠(yuǎn)失去，所以去了幾次非洲后，我就積存了一大堆高噪點(diǎn)的片子。
  幾年過去了，這種軟件始終沒有出現(xiàn)，但是我一直在國外各個(gè)論壇里面，專門尋找了一大堆關(guān)于噪點(diǎn)控制的文章和討論，結(jié)合我自己拍片的經(jīng)驗(yàn)，慢慢摸索，反復(fù)實(shí)踐，總結(jié)出來的這個(gè)工作流程，到去年7月份，我第四次去去非洲的時(shí)候，對(duì)這個(gè)流程已經(jīng)非常有信心，所以當(dāng)我拍了P1這張ISO25600的片子之后



 我驕傲地把它貼到了加拿大佳能專業(yè)服務(wù)CPS的網(wǎng)站的臉書上。這張片子貼上以后，我收到了加拿大十幾個(gè)攝影俱樂部的邀請(qǐng)，希望我做高ISO攝影的噪點(diǎn)控制講座，這時(shí)我才意識(shí)到，原來還真的沒有人拍過一張這么干凈的ISO25600的片子，現(xiàn)在大家把這張片子戲稱為“杰夫的豹子（Jeff’s  Leopard）”,而我的工作流程也被稱之為“杰夫流程（Jeff’s  Workflow）”。
  下面我就介紹一下這個(gè)流程的詳細(xì)過程。
  
  首先我們分析一下噪點(diǎn)出現(xiàn)的原因，噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因大致有三個(gè):
  1.設(shè)備；幾年前的數(shù)碼單反的高感噪點(diǎn)控制能力較低，如佳能的7D，60D（我是佳能用戶，所以在本文中以佳能為例）或更早的T1i等等，基本上IS0過1600后，噪點(diǎn)會(huì)成幾何級(jí)數(shù)增長；就佳能來說，高ISO的噪點(diǎn)控制真正到可以接受的程度還是從5D3的出現(xiàn)以后，即所謂的第四代數(shù)碼單反：5D3，1DX, 6D,70D，7D2這些機(jī)種，在這些機(jī)種中，全畫幅的1DX,5D3，6D的噪點(diǎn)要小于窄幅70D和7D2，這是由于感應(yīng)器尺寸的大小決定的。
  2.高ISO; 在ISO4000以上，到目前為止，即使是所有單反中高感性能最好的佳能1DX，即使測(cè)光對(duì)焦都準(zhǔn)確還是會(huì)有噪點(diǎn)。
p9

 
3.后期不降噪又過度銳化產(chǎn)生的噪點(diǎn)，尤其是圖像的暗部被提亮的的部分，如圖
P10



也就是說，噪點(diǎn)的控制是一個(gè)綜合的工程，首先要選擇高感好一些的相機(jī)，（如上面提及的幾種），然后在前期和后期控制和降噪，再在縮圖銳化過程中控制住噪點(diǎn)的進(jìn)一步產(chǎn)生，用這個(gè)流程進(jìn)一步的控制住噪點(diǎn)，保持住畫面的質(zhì)量。


                                                                              “杰夫流程”共分四個(gè)步驟:

   (ETTR—Expose To The Right即英語“向右曝光”)
   自從2003年攝影師麥克爾.瑞克曼（Michael Reichmann）的文章“向右曝光（EXPOSE RIGHT）”開始，12年來網(wǎng)上有無數(shù)文章討論“向右曝光”這個(gè)理論的科學(xué)依據(jù)，有興趣的攝友可以自己去搜一些回來看。限于篇幅，我只在這里做一個(gè)簡單的總結(jié)：向右曝光簡單的說就是在相機(jī)的正確測(cè)光值的基礎(chǔ)上再強(qiáng)制過曝，使得直方圖里的數(shù)碼信號(hào)曲線在右邊垂直邊邊緣沒有被切斷的前提下（即高光沒有溢出），盡量的讓曲線的峰值靠向右邊。 這樣做的好處是被記錄的數(shù)碼數(shù)據(jù)中1.信號(hào)數(shù)據(jù)（即圖像數(shù)據(jù)）和噪點(diǎn)數(shù)據(jù)的比例更大，就是說圖像數(shù)據(jù)增加而噪點(diǎn)數(shù)據(jù)減少。2.暗部的噪點(diǎn)中，亮度噪點(diǎn)的比例對(duì)顏色噪點(diǎn)的比例更大，即噪點(diǎn)的組成中，亮度噪點(diǎn)比例增加，顏色噪點(diǎn)的比例減少。（對(duì)理論不感興趣的攝友可跳過這一段）。
  下圖中右上圈里的噪點(diǎn)是均勻的灰色顆粒，這就是亮度噪點(diǎn)，是最容易除去的噪點(diǎn)，左下圈內(nèi)的隨機(jī)出現(xiàn)的紅藍(lán)綠色顆粒是顏色噪點(diǎn)，比較難除去，由此圖也可看出，顏色噪點(diǎn)多出現(xiàn)在圖片最黑暗的部分。
P11

我們來看三張圖，這是我的工作電腦桌面的三張不同的曝光（這三張片子的ISO是4000）
P12，在相機(jī)正確測(cè)光的基礎(chǔ)上低曝一檔 , 可以看到直方圖的信號(hào)峰值基本都在左邊 
P13相機(jī)正確測(cè)光  可以看到直方圖的信號(hào)峰值向右邊發(fā)展  



P14，在相機(jī)正確測(cè)光的基礎(chǔ)上過曝一檔 



  可以看到直方圖的最高峰值在右邊邊緣達(dá)到頂峰，而且并沒有出現(xiàn)曲線被切斷的高光溢出現(xiàn)象。  然后把低曝光的圖P12的亮度加一檔，把過曝的圖P14亮度減一檔，然后把三張片子并排，那么這三張片子遠(yuǎn)看差不多
P15



  而當(dāng)我們把羚羊的頭部放大到300%，噪點(diǎn)就原形畢露了
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 由這張片子我們可以明顯的看出:低曝圖噪點(diǎn)最高，而且在暗部有可見的紅綠顏色噪點(diǎn)，準(zhǔn)確測(cè)光曝光的圖二噪點(diǎn)也很多，而噪點(diǎn)最少的，是過曝的圖三，而且基本無可見顏色噪點(diǎn)，絕大多數(shù)都是灰色均勻的亮度噪點(diǎn)。
  一句話結(jié)論：過曝可以大大降低噪點(diǎn)，同時(shí)大大減少顏色噪點(diǎn)與亮度噪點(diǎn)的比例。
  那么在野外的拍攝的環(huán)境中我們應(yīng)該過曝多少呢？
  這個(gè)問題很難給出一個(gè)固定值，但是有一個(gè)最主要的原則：
  以直方圖為準(zhǔn)，保證高光不溢出（直方圖右側(cè)曲線不被切斷），在此基礎(chǔ)上盡量向右邊過曝。 
（有一個(gè)特別要注意的情況是順光拍白鳥，一定要守住直方圖，這是高光最容易溢出的情況，有時(shí)甚至不能過曝甚至減曝，還是這句話：一切以直方圖為準(zhǔn)）。
  我到達(dá)一個(gè)拍攝環(huán)境時(shí)會(huì)先在可能拍攝的各個(gè)方向多拍幾張，找到一個(gè)曝光基數(shù)，在此基礎(chǔ)上再根據(jù)具體拍攝動(dòng)物時(shí)的情況隨拍隨調(diào)。我要指出的的一點(diǎn)是：不要相信你相機(jī)的3寸液晶顯示屏,它會(huì)根據(jù)環(huán)境的亮度與實(shí)際圖像有很大差異，一切以直方圖為準(zhǔn)！
   一般來說，光比高的拍攝環(huán)境要過曝多一些，如這張我過曝+1.33檔。
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  而豹子這張光比極低的環(huán)境下我過曝+0.33檔效果就很好，但是一定要過曝！
  另外一個(gè)要注意的地方是：在低光高ISO環(huán)境下，對(duì)焦一定要準(zhǔn)，豹子這張對(duì)焦不準(zhǔn)，噪點(diǎn)也會(huì)多很多。\

大家知道用任何方法降噪，都會(huì)影響到畫質(zhì)，把噪點(diǎn)抹去的同時(shí)，往往把畫面中一些我們需要保留的細(xì)節(jié)和紋理也抹去了。 “杰夫流程”的第二步是在RAW處理器里的第一次降噪，為保持畫質(zhì)，這一步的關(guān)鍵是：保留最小細(xì)節(jié)。
  重要提示：1.這一步應(yīng)該是我們?cè)赗AW處理器調(diào)整了亮度，對(duì)比度，陰影，高光，顏色等等之后要打開到PHOTOSHOP精調(diào)之前                       的最后一步。因?yàn)槌牒笤僬{(diào)整陰影提亮等等，又會(huì)產(chǎn)生噪點(diǎn)，所以要最后做。
                   2.不要增加RAW的預(yù)設(shè)銳化值（25），甚至要減少！過度銳化會(huì)產(chǎn)生額外噪點(diǎn)，一定要除噪后，在PHOTOSHOP里精調(diào)時(shí)最后根據(jù)輸出方式再做相應(yīng)銳化。
        以豹片為例，基本調(diào)整但沒做除噪的原片是這樣的 
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但是放大到100%后你可以看到大量的噪點(diǎn)
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因?yàn)檫^曝，可見噪點(diǎn)大多為均勻灰色顆?！炼仍朦c(diǎn)。我們要做的第一步是不要?jiǎng)覲HOTOSHOP的預(yù)設(shè)銳化值25，要?jiǎng)拥迷捯彩侵荒軠p小不要加大，即：千萬不要在RAW文件里銳化，銳化一定要在POTOSHOP里最后在控制的過程中加銳，后文會(huì)說。 
  下方綠框里的5個(gè)調(diào)節(jié)欄就是除噪欄，其中上面三個(gè)是控制亮度噪點(diǎn)的，下面兩個(gè)是控制顏色噪點(diǎn)的。PHOTOSHOP的顏色噪點(diǎn)預(yù)設(shè)值是25，這是去除噪點(diǎn)與保留畫質(zhì)性價(jià)比較好的設(shè)置，我一般不再做進(jìn)一步的調(diào)節(jié)，因?yàn)轭伾朦c(diǎn)的除噪很傷畫質(zhì)，所以要非常小心。
  上面三個(gè)亮度噪點(diǎn)的調(diào)節(jié)欄我一般只調(diào)節(jié)第一個(gè)，下面兩個(gè)的調(diào)節(jié)會(huì)改變畫質(zhì)的影調(diào)（Tonality）和細(xì)節(jié)，要非常小心，所以我盡量保持不動(dòng)它們，一般來說如果你過曝的話，原片的影調(diào)和細(xì)節(jié)信號(hào)會(huì)很好，無需調(diào)節(jié)這兩個(gè)項(xiàng)目。也就是說大多數(shù)情況下，如果你盡量向右曝光，則在RAW除噪這一步，你只需要調(diào)節(jié)第一個(gè)標(biāo)示為“明亮度”的調(diào)節(jié)欄。
  那么問題來了：調(diào)多少合適？
   ----原則是：保持最小細(xì)節(jié)---
  首先，我找一個(gè)最小的細(xì)節(jié)，在豹子片中，我找了一個(gè)比它的胡須還要小的下巴上的一根絨毛作為最小細(xì)節(jié)，以它做參照物來調(diào)節(jié)，即畫面下方的紅色小方框里的這一根。
我把這個(gè)局部放大到200-300%，直到可以看到基本的正方形像素為止。然后盯著這個(gè)細(xì)節(jié)把調(diào)節(jié)欄慢慢往右拉，當(dāng)這根絨毛慢慢變軟，正方形的像素的邊緣開始模糊時(shí)停住，然后再把調(diào)節(jié)欄向左拉回5-8個(gè)刻度。如這張圖邊緣開始模糊是58刻度，我停下后在向左拉回到50，現(xiàn)在這張圖看上去是這樣的，
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圖中左是未除噪之前的局部（我把它放大到400%）
  我們現(xiàn)在可以看出：1那個(gè)細(xì)節(jié)還在，能看清楚那是根絨毛，就是說最小細(xì)節(jié)還保持著。
                                 2 與圖左相比，噪點(diǎn)明顯減少了60-70%，但是仍然有可見噪點(diǎn)。
  現(xiàn)在我們?cè)赑HOTOSHOP中打開進(jìn)行下一步降噪。

    說明------本文以PHOTOSHOP作為后期工具，對(duì)于其他的軟件不做討論，因?yàn)槲覀円搿皥D層”的概念 ---
  剛才我們已經(jīng)說過在RAW文件的處理過程中，RAW降噪是最后一步，而在PHOTOSHOP中我們第一步要做的是也是降噪--用軟件降噪。  ----原則仍然是：保持最小細(xì)節(jié)！---
  現(xiàn)在市場(chǎng)上的降噪軟件很多，作用也大同小異,如果我們把圖像信號(hào)看成大小不一的石頭而噪點(diǎn)看成沙子，則除噪軟件的作用就是一個(gè)篩子，我們用它篩去沙子只保留石頭，那么如果我們這一步做過了，就像篩子洞太大了，則一些小的圖像信號(hào)也會(huì)失去。所以這一步我們還是要保持最小細(xì)節(jié)。 我曾試著用PHOTOSHOP本身的降噪功能但是效果不太理想，我現(xiàn)在用的是NIK SOFTWARE中的Dfine2.0，這是一個(gè)PHOTOSHOP的插件，它最大的好處是不對(duì)圖像本身做修改，而是復(fù)制一個(gè)圖層，對(duì)這個(gè)復(fù)制圖層進(jìn)行修改。 因?yàn)槲覀冊(cè)赗AW除噪中已經(jīng)除去了60-70%的噪點(diǎn)，所以我們只有30-40%的噪點(diǎn)需要解決，所以我一般是用Dfine2.0插件中的自動(dòng)預(yù)設(shè)值來掃一遍，因?yàn)榻翟胲浖哪J(rèn)預(yù)設(shè)值一般是選擇在對(duì)細(xì)節(jié)的影響最小的基礎(chǔ)上降低噪點(diǎn)，而我們要處理的噪點(diǎn)量已經(jīng)在RAW降噪過程中被大大降低了。所以打開插件后我在“方法”里選擇“自動(dòng)”，然后點(diǎn)擊“OK”，
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注意到這個(gè)軟件給出的效果前后預(yù)覽圖里，我放大到300%后，紅框里的絨毛仍然清晰可見，而藍(lán)框里的右邊的噪點(diǎn)已經(jīng)基本消失，同時(shí)注意黃框里，紅線左邊之前的畫面里有可見的紅綠顏色噪點(diǎn)，而右邊之后的畫面里幾乎完全沒有。  這是處理完的圖像：
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我覺得復(fù)制圖層降噪的細(xì)節(jié)保持稍稍不足，所以我調(diào)節(jié)了復(fù)制圖層的不透明度從100%到85%以此辦法來稍稍降低降噪的強(qiáng)度，這樣噪點(diǎn)還是不可見，但是絨毛的細(xì)節(jié)更清晰一些。注意這是300%的放大圖,原圖100%是這個(gè)效果（我的顯示器屏幕是2560X1440像素,原圖大小是5184X3456像素）
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我把這張圖裁剪一下到我需要的構(gòu)圖，再做一些局部的調(diào)整后，最后的作品全圖是這樣的。
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到這一步我們的降噪過程就完成了，下面我們需要做的是在輸出的過程中的兩步法控制銳化過程，使得銳化過程中不再產(chǎn)生額外的噪點(diǎn)。

這一步的關(guān)鍵是根據(jù)輸出的目的和尺寸決定銳化程度。
我們拍攝的數(shù)碼照片的用途無非兩種：一，在網(wǎng)絡(luò)上與別人交流，如發(fā)帖子，參加攝影比賽等。二，打印輸出，到不同尺寸成為印刷品，如在雜志，報(bào)紙上發(fā)表，印招貼畫，或打印成照片掛在墻上。
         1.網(wǎng)絡(luò)輸出：一般我們的片子99%是用于在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)帖，或者參加數(shù)碼攝影比賽，一般來說有兩個(gè)共性，一是尺寸不能過大，一般是800-1500像素的jepg格式。二是網(wǎng)絡(luò)通用的色彩空間是sRGB，所以網(wǎng)絡(luò)發(fā)片想要把照片的色彩空間轉(zhuǎn)成sRGB。
  
 網(wǎng)絡(luò)發(fā)片的縮圖過程會(huì)造成圖像銳度的損失，而過度銳化又會(huì)產(chǎn)生噪點(diǎn)，所以過程的控制特別重要。以下是我現(xiàn)在使用的網(wǎng)絡(luò)發(fā)圖的縮圖銳化的方法
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以豹片為例 ，比如我們要把這張片子所稱1000px（像素）在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表
       1.首先是把我照片的色彩空間從ADOBE RGB轉(zhuǎn)為sRGB 
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  2.把圖像尺寸縮為最終尺寸（1000px像素）的兩倍（2000px像素）
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  3.復(fù)制一個(gè)圖層,  然后把圖層混合模式從“正常”改為”明度(Luminosity)”。
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這一步是把上面的復(fù)制圖層和原圖圖層的相互作用方式變?yōu)楦鶕?jù)亮度（明度），也就是說我們等一下銳化了上面的復(fù)制層后，畫面越亮的地方銳化幅度越大，而越暗的地方銳化幅度越小，這樣就有效的防止了額外噪點(diǎn)的產(chǎn)生，因?yàn)樵朦c(diǎn)最容易產(chǎn)生在暗部。
   4.對(duì)上層復(fù)制層進(jìn)行智能銳化 設(shè)置-數(shù)量（Amount）：50%，半徑（Radius）: 0.3px(像素) 重復(fù)銳化3-5次，根據(jù)具體情況，直到稍稍過銳一點(diǎn)。本圖我銳化了3次
P29

 
   5.縮圖至最終尺寸（1000px像素）
P30

6.對(duì)上層復(fù)制層再次進(jìn)行智能銳化，這次的設(shè)置-數(shù)量（Amount）：50%，半徑（Radius）: 0.2px(像素) 重復(fù)重復(fù)銳化3-4次，直到你感覺銳度正好。
P31

二，打印輸出：打印輸出往往由打印的雜志社，報(bào)紙，商業(yè)單位的要求決定，他們會(huì)要求你交圖的尺寸，色彩空間，有些要求你銳化，有些則不要求而由他們的技師來最后調(diào)整。如果你自己打印，又會(huì)根據(jù)你的打印尺寸，使用的紙張，打印機(jī)的廠家，型號(hào)而有所不同。在這里無法一一贅述。但是如果你要自己做銳化時(shí)一定要記住兩個(gè)：
   一，一定要建立一個(gè)復(fù)制圖層，把混合模式改成明度，以最大限度的控制額外噪點(diǎn)的產(chǎn)生。
    二，一定要分兩步逐級(jí)銳化，數(shù)量還是50%，少量多次的效果好過一步到位，半徑的設(shè)置根據(jù)尺寸的不同多試幾次，尺寸減小，則半徑相應(yīng)減少一些，原則還是防止過銳和額外噪點(diǎn)的產(chǎn)生。
  這兩個(gè)關(guān)鍵把握住，印片也能夠得到高質(zhì)量的畫質(zhì)，下面這張ISO 5000的“藍(lán)依佛法僧（European Roller）”打印成20寸的印片后，在去年的第121屆多倫多國際攝影沙龍中獲得了彩色印片類PSA（美國攝影學(xué)會(huì)）的銅牌。
  
下面這張ISO 20000的翠鳥片，也在GTCCC的自然類比賽中獲得“最杰出自然故事”獎(jiǎng)。

       “杰夫流程”的基本技能到這里就介紹完了，這個(gè)流程還有一部分的高級(jí)降噪技能，以及用鎖定快門光圈，用曝光補(bǔ)償提升ISO來強(qiáng)制向右曝光的原片比較分析，見下二圖，


這些內(nèi)容我會(huì)在明年電子工業(yè)出版社出的《野生動(dòng)物攝影手記》一書中進(jìn)一步詳述，感興趣的攝友可繼續(xù)關(guān)注。 這個(gè)基本的流程已經(jīng)應(yīng)該可以幫助大家在攝影中放開ISO來拍攝以前感覺困難的拍攝環(huán)境。
最后祝大家多拍好片，多出高質(zhì)量的作品。
PS： 有朋友問我在野生動(dòng)物攝影使用的基本設(shè)置，我在這里大致說一下：  我使用佳能的1DX和7D2. 
      曝光設(shè)置上，：我用M檔，光圈/快門根據(jù)拍攝物體的大小分別設(shè)定，ISO自動(dòng)，不設(shè)上限讓它飛，最高可達(dá)ISO 25600(1DX),和ISO 16000（7D2）。曝光補(bǔ)償：至少過曝+0.33（1/3檔），根據(jù)環(huán)境情況最高時(shí)過曝過二檔。
     野生動(dòng)物攝影最好的相機(jī)：到目前為止，絕對(duì)是佳能1DX，我也試過D4S，高感噪點(diǎn)控制上，1DX始終高出一頭，加上高度的自定義性，是野生動(dòng)物攝影當(dāng)之無愧的機(jī)王，豹子這張ISO 25600的片子本身已足夠說明問題。愿此文能幫到天下攝友！
      謝謝大家! 
       杰夫