何海霞（1908-1998），初名何福海，字瀛，又字登瀛；中國現(xiàn)代著名國畫家、書法家。十八歲加入北平中國畫學(xué)研究會(huì)；1935年為張大千入室弟子，從習(xí)十四年，頗得囂重；1936年曾與齊白石、張大千合開畫展，嶄露頭角；山水入古而化，融合水墨丹青，頗得大千秘奧；構(gòu)圖能迭出新意；和趙望云、石魯合譽(yù)為“陜西三杰”，共同創(chuàng)立“長安畫派”。曾任陜西國畫院副院長及名譽(yù)院長、中國國畫研究院研究員等職務(wù)。 

何海霞擅長山水畫，其在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，飽游沃看，師法自然。其用六十余年的時(shí)間，對(duì)傳統(tǒng)潛心研究，對(duì)自然和生活深入體察，通過千錘百煉的藝術(shù)實(shí)踐，最后達(dá)到前無古人的突破和貢獻(xiàn)。何海霞的山水畫成熟于二十世紀(jì)五十年代，在水墨、青綠、界畫等諸多領(lǐng)域均有所建樹，面貌多樣，既有尺幅巨大的作品，也有精致的小幅作品。何海霞的作品中，小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳，早已高度嫻熟地融為一體，水乳交融，天衣無縫，而且相得益彰，形成強(qiáng)烈的對(duì)比與和諧的統(tǒng)一。西北地區(qū)的自然景觀帶給其不少靈感，作品個(gè)性鮮明，立意雄奇，骨體堅(jiān)凝，筆力雄健，墨色渾厚，蔚為大觀。何海霞提高了國畫藝術(shù)語言的涵泳濃度，開拓了語言體系的視野，增強(qiáng)了國畫的表現(xiàn)力和感染力。 

五十年代末到六十年代初，何海霞與石魯、趙望云一同進(jìn)行山水畫創(chuàng)新，從西北山水獲得創(chuàng)作契機(jī)，共創(chuàng)“長安畫派”，為長安畫派的重要畫家。其作品骨體堅(jiān)凝，意象雄奇，具有獨(dú)特風(fēng)貌。其在六十年代與趙望云、石魯深入生活，共同譜寫了中國美術(shù)史上光輝的一頁。何海霞的青綠山水與潑墨，深得大千之妙趣，并形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格；而長安畫派是以西北高原為創(chuàng)作基地，題材多為雄渾博大的黃土山川，手法多用淺絳山水加潑墨，有較為強(qiáng)烈的地域色彩，從而在全國獨(dú)樹一幟。長安畫派中，其與石魯、趙望云成為三足鼎立，缺一不可的領(lǐng)軍人物?！?nbsp;

二十世紀(jì)九十年代，何海霞作品進(jìn)入其個(gè)人繪畫生涯的高度成熟時(shí)期，尤其是金碧青綠山水畫達(dá)到了當(dāng)時(shí)無人企及的境界，至今尚無來者可追，可謂“金碧”輝煌。 

何海霞的繪畫得到了藝術(shù)界的認(rèn)可與高度評(píng)價(jià)，原任中國國家畫院院長的龍瑞先生認(rèn)為“何海霞先生是中國畫界的‘全能冠軍’ ”。當(dāng)代名家黃永玉稱其為“鬼手何海霞”、著名畫家周韶華稱何海霞是“世紀(jì)藝術(shù)大匠何海霞”以及當(dāng)代著名作家賈平凹認(rèn)為“真正的中國山水畫，何海霞可能是最后的一個(gè)大畫家”等。何紀(jì)爭(zhēng)、曹湘琴更高度評(píng)介何氏的繪畫是“世紀(jì)末的豐碑”。