一、光影結(jié)構(gòu)

立體派畫家把千變?nèi)f化的物體形態(tài)，理解成是由幾種簡單幾何形體組合而成。如頭部是長方體、眼睛是球體、鼻子是圓錐體……這對攝影師研究光線與物體基本形態(tài)很有參考價值。

物體被一束光線照亮后，必然產(chǎn)生各種不同的光影結(jié)構(gòu)，它們之間存在邏輯的規(guī)律。

↑↑以圓柱體為例：假設(shè)在無光線的環(huán)境里，一束光線從側(cè)上方照射圓柱體，形成受光面、背光面、明暗交界線和影子。受光面由一系列連續(xù)不斷的亮度構(gòu)成，可以簡單地看成由亮面和次亮面構(gòu)成。未被光線照射到的背光面背向光源，理應(yīng)是黑暗的，但由于光線照射圓柱體的同時也照亮了周圍環(huán)境，必然產(chǎn)生環(huán)境反射光，返回空間的光線又照亮了圓柱體的背光面。因此背光面不是無光的黑暗，而是具有一定的亮度，像受光面一樣，由明到暗，連續(xù)不斷地變化，只是與受光面相比亮度微弱。背光面同樣可以簡單看成由暗面和次暗面構(gòu)成。

環(huán)境反射光屬于漫反射性質(zhì)的光線，不能在背光面中形成明顯的光影結(jié)構(gòu)。

處于亮面和背光面之間的是明暗交界線。由于對比和光量緣故，它是圓柱體上最暗的部分。

由此可見，一束光線照射在圓柱體上能形成亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界線五種影調(diào)層次，除此之外還有一個影子。

物體各部分的亮度與光源性質(zhì)、方向等保持有規(guī)律性的變化關(guān)系。

2、三種基本樣式

影調(diào)構(gòu)成受物體、光源和觀看角度三者位置的制約。

影調(diào)可以概括為三種基本形態(tài)↓↓：

（1） 光源在物體側(cè)方，與觀者成90°角，通常稱側(cè)光照明。物體形成的影調(diào)關(guān)系如上圖a。以圓柱體為例，由五種影調(diào)構(gòu)成，影子在一側(cè)，通常稱為具有明暗面結(jié)構(gòu)的全調(diào)子（或灰調(diào)子）。這種影調(diào)層次豐富，立體感較強。

（2）光源在物體背后，與觀看成180°角，通常稱逆光照明，物體形成的影調(diào)關(guān)系如上圖b。圓柱體看不到受光面，只能看到背光面，影調(diào)只有暗面和次暗面兩種，除此之外有一個亮的輪廓形式，通常稱為暗調(diào)子。影像缺乏層次和立體感。

（3）光源與觀看者方向一致，圓柱體的影調(diào)結(jié)構(gòu)如上圖c，通常稱順光照明。在這種照明情況下，看不到背光面、明暗交界線和影子，只能看到明亮的受光面。圓柱體只有亮面和次亮面兩種影調(diào)構(gòu)成，有一個較暗的輪廓形式，通常稱為亮調(diào)子。亮調(diào)子能表現(xiàn)出物體的全貌，像暗調(diào)一樣，缺乏立體感。

立體派畫家把千變?nèi)f化的物體形態(tài)分解成幾種簡單的幾何形體組合。因此把握光在圓柱體上產(chǎn)生的光影結(jié)構(gòu)，是具代表性的，對攝影師研究光線與物體基本形態(tài)關(guān)系很有價值。

3、影子

光線照射物體同時產(chǎn)生影子，影子有三種形態(tài)：（1）投射在自身，如臉上的鼻影。（2）未被光線照明的陰影，如背光面。（3）投射在其他物體上，如地面、墻面的影子。

A.影子的規(guī)律

（1）由于光線在同一介質(zhì)中是以直線形式傳播，所以光源、物體和影子始終保持在一條直線上，而且在光源位置上看不見影子。

（2）一個光源一個影子，兩個光源兩個影子，影子多少與光源有直接關(guān)系。

（3）影子投在墻面上的高低與光源高度有關(guān)，光源越高，影子越低↑：a 燈高于b 燈，所以影子在墻面上就比b 燈低。

（4）當光源、物體距離不變時，墻面上影子的高低與物體到墻面距離有關(guān)。距離越近，墻面上的影子越高，距離越遠影子越低↑。

這兩點在布光中很重要，是消除墻面上多余影子的方法。

（5）在地面上的影子方向、大小與光源方向、高低有關(guān)。光源在物的左側(cè)，影子則在右側(cè)；光源越低影子越長，光源越高影子越短。所以影子可以用來表現(xiàn)時間概念。早晨、傍晚太位置較低，地面影子較長；而中午相反，地面影子最短；上午則在中間↓。

（6）在點狀光源中，影子大小與光源距離有關(guān)，距離越小影子越大，反之距離越大影子越小↓：a 人物靠近光源，影子巨大；c 人物遠離光源，影子就小。

B.影子的虛實

畫1　影子的虛實與光源性質(zhì)有關(guān)，直射光影子實，有鮮明界線。散射光影子虛，沒有銳利的邊緣。

畫2　影子的虛實與物體到光源距離有關(guān)，當物體到影子的距離不變時，燈距越大影子越實，燈距越小影子越虛。

畫3　當物體到光源的距離不變時，影子的虛實與物體到影子的距離有關(guān)，距離越小影子越實，距離越大影子越虛。

畫4　當物體的大小、光源距離和影子距離不變時，影子的虛實與光源發(fā)光面積有關(guān)，即與燈具的大?。艨诖笮。┯嘘P(guān)：a 燈發(fā)光面積（燈口）較小，影子相對較實，而b 燈發(fā)光面積較大，影子相對較虛。

畫5 　當物體的面積遠遠小于光源發(fā)光面積時，此時光源距離越大、影子距離越小時，影子越清楚，如圖中a。相反，影子距離越大、光源距離越小時，影子越虛。特別是光源距離非常小，靠近燈口時，影子消失，幾乎看不到它的存在。

畫6　遮擋光線的物體較小，距離光源較近時就會產(chǎn)生光的繞射現(xiàn)象。它能改變影子虛實。例如將一個小紙條放在燈口前方，其位置正好是被照物體輪廓的某個部分。此時光的繞射現(xiàn)象會使這部分輪廓影子變虛。這是照明中消除多余影子的有效方法。

C.影子的揭示功能

（1）影子在傳統(tǒng)電影中就被攝影師用來作為揭示畫框外面空間的手段。畫面構(gòu)圖受畫幅限制，只能表現(xiàn)出畫幅內(nèi)部的景象，畫外空間的景物無法看到，因此攝影師常常用畫外物體的影子投在畫內(nèi)，借此顯示出畫外的存在。例如影片《探戈狂戀》（Tango，1999）舞蹈排練鏡頭↓↓

背景是一塊屏幕，幕后女演員的影子投在幕布，觀眾雖然看不見幕后人物，但通過影子可以知道幕后人物的存在。

（2）影子可以揭示出物體表面形態(tài)。下圖是一座山區(qū)的木屋，在正面陽光照射下，無法顯示出木屋的圓木形態(tài)，因此利用樹干投在墻面和地面上的影子，顯示出墻面圓木的形態(tài)和地面的起伏不平。

（3）在攝影造型中，影子是畫面突出主體、掩蓋次體的有利手段。在構(gòu)圖中，可以把次要因素處理在陰影中，使之不顯眼，不喧賓奪主。影子是畫面構(gòu)成的重要元素。