一位是開宗立派的藝術大師，一位是浙江美協(xié)首位副秘書長，潘天壽與朱琦兩位先生在工作和藝術交往中曾留下許多逸事。如今，潘天壽先生贈送給朱琦先生的指墨佳作《紅荷》，又為我們呈現(xiàn)了上世紀五六十年代兩位先生藝術交往的一段佳緣。

浙江美術界的繁榮發(fā)展在全國都是有目共睹的，浙江美協(xié)與浙江畫院更是聚集了眾多名家，實力雄厚?；仡櫧▏詠碚憬绤f(xié)與畫院的發(fā)展，朱琦先生所作出的努力與貢獻至今仍令人稱道。朱琦先生1941年畢業(yè)于上海新華藝專，1945年起在部隊從事美術工作，1956年轉(zhuǎn)至浙江省文聯(lián)擔任美協(xié)組織領導工作。1961年7月30日，中國美術家協(xié)會浙江分會成立，召開第一屆會員代表大會。會上，潘天壽先生被推選為主席，倪貽德為副主席兼秘書長。朱琦先生出任副秘書長一職，實際負責美協(xié)的日常工作事宜。此后，建立浙江畫院之事也提上了日程，朱琦與潘天壽等一批藝術家都曾為了創(chuàng)建浙江畫院而四處奔波。幾十份申請建立畫院的報告手稿，見證了朱琦先生為畫院成立而傾注的心血。經(jīng)過多方努力，1979年底浙江省政府終于同意恢復國畫創(chuàng)作研究室并以此為基礎建立浙江畫院，1984年浙江畫院得以正式建立。此時，潘天壽先生已經(jīng)逝去整整13年了。

潘天壽先生是朱琦先生的至交之一。潘天壽的許多藝術活動、決定都有朱琦先生的參與，這在潘天壽的自述中曾多次提到。例如1962年潘天壽在北京開辦個人展覽，之后受到各省邀請舉辦巡回展覽，潘天壽在自述中講到：“我覺得展品未能滿意，由美協(xié)寄，寄費大，也不便。以少展出為妥，因與美協(xié)秘書朱琦商量，決定去上海、南京、廣州三點……廣州美協(xié)特別客氣，一定邀我去游幾個風景點，浙（江）美協(xié)對我一人去，不放心，所以朱琦陪我同去的?！敝螅颂靿圻€受邀到香港展出并且出售部分作品，關于畫作定價的以及所得錢款如何處置的問題，潘天壽也都與朱琦商定，可見對其是極為信任的。1963年潘天壽為人民大會堂浙江廳創(chuàng)作了《雁蕩山花圖》，這件作品交送北京的事宜也是由朱琦先生經(jīng)手，此事在浙江文藝圈是人盡皆知的。

潘天壽與朱琦過從甚密的五十年代末、六十年代初，恰也是潘天壽自己藝術創(chuàng)作最為豐盛的時期。經(jīng)過了青年時期的藝術風格逐步成熟，他進入了一個苦心探索的新階段。深入繼承了我國傳統(tǒng)繪畫尤其是歷代文人畫大家的精華，同時又能不拘陳法，脫盡窠臼，創(chuàng)造出沉雄奇崛、蒼古高華的自家面目。

潘天壽藝術成就之一是指墨畫，其特有的沉郁古拙之意，絕非毛筆所能替代。指墨技法創(chuàng)成于清代高其佩，而在潘天壽的作品中更趨完美。以粗放取勝的指頭畫，可以充分發(fā)揮他胸中的壯氣和蓬勃的創(chuàng)作激情，指頭畫的技法與他那剛直倔強、深沉質(zhì)樸的性格相契合，產(chǎn)生了不少的代表作。潘天壽在指墨畫上的成就，從其贈給朱琦的指墨《紅荷》中也可窺見一斑。

這件作品在構(gòu)圖上便顯示出鮮明的個人特色，章法結(jié)構(gòu)極為堅勁嚴謹，在險絕之中見平穩(wěn)，巧妙的表現(xiàn)出力量感與結(jié)構(gòu)美。畫面整體略呈方形，通過花、葉的傾側(cè)帶來動勢，打破沉悶。以落款補足畫面中間的空白，使得畫面不至空洞。線條果斷凝練、強悍而有控制。設色古艷，清超絕俗，印章與荷花遙相呼應，別具韻味。

文人雅士以佳作饋贈摯友，在歷史上曾留下了不少佳話。這件指墨《紅荷》見證了潘天壽與朱琦的交情，也令人懷想起新中國建立以來中國美術界的發(fā)展之路。流年似水，惟有作品記錄著二十世紀美術的發(fā)展。隔了將近半個世紀的光陰，我們再重讀佳作，能不激動嗎？