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《迷失》編劇揭秘《迷失》的創(chuàng)作過程： 卡爾頓.庫(kù)思：各位上午好！我們首先會(huì)放一個(gè)短片，大家可以大致了解《迷失》到底是講的什么內(nèi)容。 我們今天會(huì)簡(jiǎn)單介紹一下如何制作《迷失》，然后整個(gè)創(chuàng)作的過程是如何開展的。然后也會(huì)大致介紹一下高科技如何幫助我們的制作，然后我也會(huì)介紹一下在整個(gè)電視業(yè)，如何能取得更大的成功。 我首先介紹一下《迷失》的背景?！睹允А菲鋵?shí)是一個(gè)電視臺(tái)的高管，希望在夏威夷的真人秀《幸存者》當(dāng)中提煉一些內(nèi)容來拍攝電視劇。這位高管召集了一些編劇，我們初步完成了一個(gè)草本。我們希望在失業(yè)之前做好這個(gè)劇，有一個(gè)非常好的劇的話就不會(huì)被ABC炒魷魚，所以在離開工作之前我們希望能夠制作很好的電視劇。從某種意義上這部劇更像一部電影，而不是電視劇，而且在整個(gè)過程當(dāng)中充滿著激情。 一般來說我們花了12個(gè)星期的時(shí)候要完成這樣的試播片系列，而且和其他一般的美劇不太一樣。他確實(shí)后來離開了這個(gè)工作崗位，一開始覺得這個(gè)電視劇拍不下去了，最多就像一個(gè)電影一樣的，告一段落了。我后來又拍攝了《納什橋》，我們又來一起工作了，這是一個(gè)很好的開端。另外我在拍攝《迷失》的時(shí)候非常希望他能夠幫助我。我給索尼拍攝一個(gè)新的片子，當(dāng)時(shí)我在拍《霹靂驕娃》第三季，當(dāng)時(shí)有很多的想法，好像飛螺一樣在我的腦海中旋轉(zhuǎn)，然后我做了一個(gè)決定，我拒絕了索尼《霹靂驕娃》的制片，然后又完成了我們的電視劇《迷失》。 因?yàn)樵诿绖‘?dāng)中編劇是最大的，編劇為王，因?yàn)榫巹∽鏊袥Q定，對(duì)于美劇來說就是如此。下面看一下我們是如何打造《迷失》的。我們一開始做了12集，而且我們的期望值很小。從某種程度上來說，有一個(gè)好處就是我們有完全的自主權(quán)，我們?cè)?2集當(dāng)中自主地來決定整個(gè)《迷失》的走向，當(dāng)時(shí)就把所有的點(diǎn)子放在試播的十二集當(dāng)中，如果成功最好，如果不成功的話就到此結(jié)束。其實(shí)有時(shí)候期望值低反而好，因?yàn)檫@樣反而讓我們有足夠的創(chuàng)作空間和冒險(xiǎn)的勇氣。在這樣限制的條件下，期望值不高我們就可以把電視劇的原則都拋在腦后，我們非常希望打破美劇傳統(tǒng)的想法。我們這次突破的地方在哪？首先我們這次演員的陣容非常的強(qiáng)大。一般對(duì)電視劇來說確實(shí)人是很多的，我們這一次人比一般的美劇還要多，當(dāng)然如果你選擇演員人多的話成本要上去。我們有一些固定演員，可能有六七個(gè)左右，其他的演員我們會(huì)不斷地增加。 另外我們整個(gè)故事的情節(jié)是錯(cuò)綜復(fù)雜的，而且這些角色本身并不是非常好的人，很多人不是好人，這和我以往電視劇的傳統(tǒng)觀念不一樣。因?yàn)槲覀兿Ｍ兄苯拥男畔ⅲ瑢?duì)于一個(gè)普通人來說，哪怕是一個(gè)壞人在生活當(dāng)中是不是有第二次的機(jī)會(huì)，對(duì)于你全新的生活過程當(dāng)中是不是愿意選擇新的途徑。過去是不是能夠真正地成為歷史，是不是能夠在你新的生活當(dāng)中重塑自己的形象，這也是我們拍電影的一些想法。還有我們?cè)谂臄z過程當(dāng)中，我們有很多講述的過程中還是比較含糊的，因?yàn)槲覀儾⒉幌Ｍ浅Ｇ逦貋韨鬟_(dá)這個(gè)信息，很多的拍攝也是非常婉轉(zhuǎn)的，我們希望讓我們的觀眾自己體味其中的內(nèi)涵。當(dāng)然可能不同的觀眾會(huì)有不同的觀點(diǎn)，對(duì)于不同的情節(jié)觀眾會(huì)有不同的理解，這都沒關(guān)系，這樣反而《迷失》的情節(jié)讓大家有更多的想法，大家從不同的角度來考量，來探求整個(gè)生活，或者生命當(dāng)中想傳遞的真諦。 另外《迷失》當(dāng)中隱藏了很多情節(jié)，這個(gè)我們稱之為隱藏的彩蛋，你是觀眾你自己要尋找這些索，你看看彩蛋里包含了什么內(nèi)容，這需要觀眾自己去挖掘。因?yàn)橐话愕膭‘?dāng)中，不會(huì)有這樣隱性的線索。當(dāng)時(shí)我們有破釜沉舟的想法，如果不行的話可以轉(zhuǎn)行，或者做其他事。我們?cè)谠嚥ブ蠛秃匣锶?，他沖到我們的辦公室，一般來說美國(guó)如果是整個(gè)收視率比較高的，他沖到我的辦公室他基本上要哭出來了，因?yàn)槲覀內(nèi)〉眠@么大的成功，說明我們就停不下來了。我們當(dāng)時(shí)確定了拍攝的方式，我們當(dāng)時(shí)也已經(jīng)考慮到這個(gè)劇將會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)的時(shí)間，我們?nèi)绾巫屗掷m(xù)下去呢？我想我們可能規(guī)劃了超過一百集了，大概一百集，或者是更多。美國(guó)電視劇的制作在整個(gè)電視臺(tái)中，剛才海瑞他們提過了，首先有一個(gè)試播，然后會(huì)看試播的效果，看是不是能夠得到很多人看。當(dāng)時(shí)我們?cè)嚥r(shí)有很多其他劇，一共有三四個(gè)劇競(jìng)爭(zhēng)，但是我們?cè)谶@個(gè)過程中和他們不一樣，因?yàn)槲覀儚囊婚_始就已經(jīng)根據(jù)劇情做長(zhǎng)期的工作，所以我們當(dāng)時(shí)還沒有想好結(jié)局應(yīng)該怎么樣，但是最后定到這個(gè)是很大的突破，一會(huì)兒會(huì)再次提到結(jié)局。 我們?cè)谥谱鞯倪^程中，非常重要的一件事就是一直堅(jiān)持這種風(fēng)格。我們每天一共八個(gè)編劇坐在一起討論劇情，然后分解中間細(xì)節(jié)。如果說我們中間有人有異議，或者是他有更好想法的話我們就會(huì)記下來，然后大家進(jìn)一步的討論，直到我們都創(chuàng)造出一個(gè)讓我們喜歡的故事。我們會(huì)把所有的東西記下來，只要我們認(rèn)為它是精彩的，會(huì)引起觀眾注意的，會(huì)讓他們覺得吸引人的，那么我們都會(huì)寫下來，做進(jìn)一步的分析。所以我們?cè)谶@個(gè)過程中將所有人的熱情和靈感都集中進(jìn)來。我們?cè)谶@個(gè)過程中也有自己網(wǎng)站的建立，在這個(gè)網(wǎng)站中我們?cè)谥虚g寫下了很多的東西，然后讓觀眾參與，并且我們也希望能夠從網(wǎng)友的想法中獲得新的靈感，這也是和我們整個(gè)的方式，還有我們所關(guān)注的重點(diǎn)是密切相關(guān)的。因?yàn)閷?duì)于我們來說，這是一個(gè)以角色為中心的電視劇，就好像是一個(gè)蛋糕，這個(gè)蛋糕隨時(shí)需要新鮮的元素加入進(jìn)來，就好像上面的糖霜一樣，如果餅干或者蛋糕沒有糖霜的話會(huì)讓吸引力遠(yuǎn)遠(yuǎn)地下降，所以我們?cè)谥虚g的討論當(dāng)中很注意細(xì)節(jié)的飽滿性。我們?cè)谶M(jìn)行電視劇的創(chuàng)造中，很多的電視劇需要考慮到這樣的要素，一個(gè)就是我們的合作關(guān)系。我們?cè)谶@個(gè)劇中有很多的人在通力地合作，不管是情節(jié)的編寫，還有包括編輯拍攝剪輯，我們不光在加州進(jìn)行拍攝，我們還去了夏威夷，我們?cè)谙耐挠袃砂賯€(gè)人在那里工作，很多場(chǎng)景在那里，而且在洛杉磯有一百個(gè)人工作，我們一年至少有十個(gè)月的時(shí)間在一起工作，過程基本是這樣的，是連軸轉(zhuǎn)的，因?yàn)槟阌惺斓臅r(shí)間來拍這一集，但這一集的劇情基本完成的時(shí)候，后期制作你又要拍下一集了，所以整個(gè)的過程非常的緊湊。 作為一個(gè)創(chuàng)作制片人來說，你的工作更加地繁忙，因?yàn)槟悴还庑枰臄z，還需要注意后期，這個(gè)工作如果沒有大家的合作和團(tuán)隊(duì)精神是沒法完成的。所以我通常會(huì)聽到很多的制片人參與，他們會(huì)討論，中間也獲得了很多人的幫助和合作，這一點(diǎn)確實(shí)是這樣。因?yàn)檫@個(gè)工作確實(shí)需要所有人的合作才能完成的，其中有一個(gè)部分，也是我們的第二個(gè)部分，也是很重要的，劇本。我們?cè)趧”揪帉懙臅r(shí)候非常注重細(xì)節(jié)，我們把每一集的情節(jié)分成非常細(xì)小的部分，大家看到這有個(gè)白板，我們會(huì)把每一細(xì)節(jié)，我們對(duì)于他的意見和他的想法都寫到這個(gè)白板上，我們的劇有總共42分鐘，在這個(gè)故事寫完的時(shí)候你要做到一點(diǎn)，就是我們通常把它分成6分鐘的單元，這個(gè)6分鐘一定要有一個(gè)能夠吸引觀眾，讓他們即使換了臺(tái)也會(huì)換回來，或者走開了也會(huì)再回來看的。我們會(huì)讓所有參與討論的人共同去群策群力，然后尋找到每6分鐘的東西。這是第一稿，第一稿完了以后我們還會(huì)有第二稿，第二稿是我們?cè)诘谝桓宓幕A(chǔ)上進(jìn)行過評(píng)定之后才形成的。然后我們會(huì)對(duì)第二稿再進(jìn)行修改，這里面當(dāng)然會(huì)有些我們的討論，甚至是大家的不同意見，也會(huì)有一些比較緊張的時(shí)候。因?yàn)榇蠹叶己荜P(guān)心這個(gè)劇，而且你需要在個(gè)人的一些意愿和好的想法方面以他為基礎(chǔ)，讓最后做決定的人被你說服，這個(gè)過程是有很多討論。我們還有第三稿，就是把我們的劇集發(fā)送到夏威夷進(jìn)行拍攝前的準(zhǔn)備，我們當(dāng)時(shí)在每一集真正開始拍攝之前，每天打十個(gè)長(zhǎng)途電話，至少十個(gè)長(zhǎng)途電話，到夏威夷去和當(dāng)?shù)氐难輪T做討論，我們有時(shí)候還要做大型的大家通過電話開的會(huì)議，然后決定每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)鏡頭的意圖，以及我們?yōu)槭裁匆鲞@個(gè)場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)景要反映什么東西。 在美國(guó)的電視劇中一個(gè)導(dǎo)演他的工作有的時(shí)候和制片是非常密切聯(lián)系起來的，而且甚至?xí)邢嗷ブ睾系牟糠?，所以他們是合作最緊密的。一個(gè)導(dǎo)演一定要能夠了解這個(gè)劇某一個(gè)角色，某一個(gè)場(chǎng)景真實(shí)的意圖，并且把它和洛杉磯進(jìn)行反饋，所以我們當(dāng)時(shí)有很多這樣的討論。我們要有一個(gè)好劇，基本上你要寫兩遍，把這個(gè)劇創(chuàng)作兩遍，第一遍就是我們?cè)趯懙谝粋€(gè)劇本的時(shí)候，第二步就是在剪輯室了。那么在剪輯室你需要不停地問自己一個(gè)問題，就是我要的是一個(gè)什么樣的結(jié)果，中間有哪些部分我要最好地體現(xiàn)。基本上每一個(gè)演職人員團(tuán)隊(duì)，我們?cè)诨镜膱?chǎng)景和材料中哪些對(duì)故事的體現(xiàn)是最有意義的。在這個(gè)過程中必須要有一個(gè)非常嚴(yán)格精確的，但是又非常有動(dòng)力的這么一個(gè)時(shí)間的安排，你既要讓這個(gè)劇情節(jié)連貫，又要不停地問自己一個(gè)問題，就是這個(gè)劇怎么才能夠表現(xiàn)它的主題，怎么才能夠?qū)⑺那楣?jié)盡量地用簡(jiǎn)潔的方式起到最大的效果。原先的某一些情節(jié)也許你把它們最后組合到一起的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有的時(shí)候整個(gè)場(chǎng)景都要改變。所以當(dāng)劇本轉(zhuǎn)變成一個(gè)影片，一個(gè)膠片的時(shí)候會(huì)有很多的改變，中間會(huì)有很多的情節(jié)，會(huì)有很多的場(chǎng)景。所以對(duì)于編輯來說剪輯的過程是重新講述這個(gè)故事的過程。 在編劇的過程中也有一些可以說是秘密的東西，作為我們來說首先這個(gè)劇是以演員為基礎(chǔ)，要為他們量身定制的，我們當(dāng)然會(huì)有一個(gè)故事的梗概，會(huì)有大方向，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)在你的劇情中受到演員的影響因素，比如說在這個(gè)劇中有理想主義者，有來自尼日利亞的非洲演員，這個(gè)非洲演員是一個(gè)性格非常多樣化的這么一個(gè)人，我們當(dāng)時(shí)會(huì)說，他是一個(gè)傳教史的人物，要進(jìn)行種族歧視的黑人和白人歧視消除的這么一個(gè)人，但是同時(shí)他身上又有一些他自己的因素，他是這個(gè)劇中一個(gè)很有特色的這么一個(gè)人，所以你要根據(jù)這個(gè)演員的特點(diǎn)進(jìn)一步地改進(jìn)這個(gè)角色，讓他更加適應(yīng)你的演員個(gè)性的需要。有的時(shí)候這個(gè)演員要陪伴觀眾，在這個(gè)劇中出現(xiàn)很長(zhǎng)的時(shí)間，他甚至?xí)蔀檫@個(gè)劇中非常重要的一部分，有的時(shí)候觀眾就會(huì)看到這個(gè)人想到這個(gè)角色，而不是想到這個(gè)演員。而且當(dāng)然演員本身也會(huì)有自己對(duì)于這個(gè)角色的理解，可能通過他演出之后變成另外一個(gè)人。所以你必須要能夠把演員和角色進(jìn)行更多的結(jié)合，這是很大的挑戰(zhàn)，這也是打破常規(guī)的做法。我們也知道觀眾剛才有一位聽眾就已經(jīng)問到了，我們的觀眾非常有智慧的，非常成熟的觀眾，所以你想讓這些觀眾隨著劇情的發(fā)展一直跟隨，就必須從一開始進(jìn)行一些安排，比如說有一些角色，這角色是不可以臉譜化的，有些角色可能一開始觀眾不喜歡他，但是像在四年之后如果我們?cè)僮鲆粋€(gè)觀眾的調(diào)查，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一開始他們不喜歡的那些觀眾，那些情節(jié)和角色可能已經(jīng)成為他們現(xiàn)在打分最高的角色了。對(duì)于這個(gè)情節(jié)當(dāng)中可能韓國(guó)的演員的話會(huì)過于嚴(yán)格，對(duì)你說話的態(tài)度不是太好，但最后我們的觀眾逐步地有些改變了他的想法，有些角色是值得同情的，值得喜愛的。另外我們也不希望平鋪直敘地介紹整個(gè)劇情，其實(shí)我的搭檔也是非常愿意使用敘事的方式，并不需要按照時(shí)間的流程，或者按照正常的秩序來進(jìn)行，可以通過插敘來進(jìn)行很好的情節(jié)。因?yàn)槟阈枰颜麄€(gè)情節(jié)關(guān)注點(diǎn)放在角色方面，因?yàn)槟阋v人的故事，另外在《迷失》的故事當(dāng)中，在我們懸念的重點(diǎn)并不是整個(gè)故事，懸念故事是他們到底是怎么樣的人。其實(shí)我們?cè)诰W(wǎng)上也是不斷地爭(zhēng)論我們的劇情，到底什么時(shí)候才能結(jié)束。 有時(shí)候有些美劇故事講完了就差不多結(jié)束了，有一些可能花了九年、十年的時(shí)候才結(jié)束。對(duì)于我們的大結(jié)局來說，我們希望整個(gè)劇情不斷地能夠開展，如果我們的這些人物慢慢地離開電視劇，如果拍其他的電視，我們也不希望有一些不好的技術(shù)，或者遇見了困難才選擇我們的大結(jié)局。我們覺得是一個(gè)非常好的途徑，因?yàn)槲覀冋麄€(gè)《迷失》很多通過DVD銷售來進(jìn)行創(chuàng)收的。如果說賣DVD的話，如果我們大結(jié)局非常圓滿的話，我相信我們的觀眾有這樣的欲望來買這個(gè)片子，如果不知道劇情的時(shí)候會(huì)猶豫是不是買這個(gè)片子。有時(shí)候你會(huì)告訴觀眾，有一些電視劇會(huì)告訴你，我這個(gè)電視劇要放多少集，有時(shí)候我覺得如果決定結(jié)束日期的話，反而由于時(shí)間的沖刺，你好像趕這個(gè)劇情一樣的，因?yàn)槟阋呀?jīng)承諾什么時(shí)候就要結(jié)束了，你在這樣很倉(cāng)儲(chǔ)或者趕時(shí)間的情況下你在編劇當(dāng)中就會(huì)有一些差錯(cuò)，所以我這邊并不想有一個(gè)明確的時(shí)間到底什么時(shí)候有一個(gè)大結(jié)局。 當(dāng)然我們要知道大致的劇情結(jié)束的情況，應(yīng)該說大致我們知道結(jié)局是怎么樣，但是與此同時(shí)還有很多靈活變動(dòng)的空間，因?yàn)槲覀冎揽傮w的方向，但是在總體方向的過程當(dāng)中需要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。我們知道整個(gè)路徑的方向，當(dāng)然也有可能采用不同的場(chǎng)景，可能用高速公路，也可能用一般的公路，在整個(gè)電影的拍攝過程中有時(shí)候也要認(rèn)真地聽取演員的想法，有時(shí)候和演員是像敵人一樣的，但是成為敵人之后又進(jìn)而成為朋友。我們的演員他們也是因?yàn)橄矚g這個(gè)劇情才會(huì)加盟演員的陣容，所以如果沒有好的演員整個(gè)劇情無法開展。所以在整個(gè)編劇的過程當(dāng)中，你自己也要把心放到劇情當(dāng)中，去傾聽劇情，然后隨著劇情的發(fā)展來進(jìn)行編劇。 接下來我想介紹一下技術(shù)。因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在恰逢其時(shí)，大家知道現(xiàn)在在全球的攝像當(dāng)中DVD給了我們非常好的創(chuàng)收的機(jī)遇，對(duì)于《迷失》來說，如果是好幾年前的話沒辦法來進(jìn)行傳播，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有那么多銷售的途徑，DVD已經(jīng)完全改變了傳播的方式。因?yàn)槟阌袝r(shí)間把DVD拿出來看，包括網(wǎng)絡(luò)的普及也為我們的創(chuàng)收帶來了很好的機(jī)遇。因?yàn)槲覀兊挠^眾有更多的機(jī)會(huì)來觀看，通過網(wǎng)絡(luò)來進(jìn)行觀看?？赡苄瞧谒牡耐砩鲜c(diǎn)鐘也可以看，DVD也可以看，所以網(wǎng)絡(luò)的普及也能夠讓我們的觀眾有更多的選擇。還有技術(shù)的另外一個(gè)好處，我們?cè)谙耐目梢阅M全球任何的場(chǎng)景，剛才我們的朋友也介紹了場(chǎng)景的變化，其實(shí)我們的技術(shù)也是相類似的。 我這邊也大家看一個(gè)片段，這其實(shí)有兩部分內(nèi)容。首先第一個(gè)其實(shí)是分成兩個(gè)情節(jié)，這個(gè)片段是兩個(gè)部分，在這個(gè)視頻當(dāng)中可以看到夏威夷整個(gè)景色的情況。對(duì)于電視劇來說拍攝的地址從某種程度上有可能比你的演員還要更重要。如果居住在寒冷的地區(qū)，對(duì)他們來說可能就是一個(gè)旅行的過程，所以一個(gè)非常漂亮的景色、景觀對(duì)于觀眾來說，比如說像夏威夷這么漂亮的地方，也是能夠吸引觀眾的非常重要的內(nèi)容。你可以看到這些場(chǎng)景我們所有夏威夷自然的景觀。這是第二段的情景，我們也可以看一下澳大利亞的場(chǎng)景，我們?cè)诤８?，這是一個(gè)海港，你可以看到，我們有一些塔，還有油田，這是倫敦，你可以看到這個(gè)場(chǎng)景，我們可以另外加背景，這是我們?cè)谄俨寂赃厑磉M(jìn)行晚餐，這是韓國(guó)的，這也是韓國(guó)的背景，可以看到我們現(xiàn)在在過橋的情況，然后又變成了另外一個(gè)地方，這些變化在沙漠，這個(gè)確實(shí)在倫敦，這是我們唯一的一個(gè)不在夏威夷拍的，我們確實(shí)是在倫敦現(xiàn)場(chǎng)拍的。然而很多都是電腦拍攝的技術(shù)。 我這邊大致講完了今天和大家分享的內(nèi)容，美國(guó)電視劇發(fā)展的情況，這對(duì)我們來說也是非常有意思的階段。對(duì)于《迷失》來說，我們?cè)谌蚴袌?chǎng)上，我們采用了不同的媒介，有些人用手持設(shè)備看，我們?cè)诿绹?guó)也在問，哪一個(gè)是最好的，或者哪一個(gè)網(wǎng)絡(luò)電視最快，現(xiàn)在很多年輕人也非常喜歡看，好萊塢也花了很多的力氣使這些電視能夠在網(wǎng)絡(luò)，或者在其他的手持設(shè)備，或者其他媒介播放。對(duì)于《迷失》來說，我們用了所有的技術(shù)，有像《變形金剛》，還有其他的一些，像這種電影都可以在一些很小的屏幕上進(jìn)行觀看，這樣就能夠拓展我們的觀眾群。如果希望你的這些節(jié)目，不是希望有那么多的觀眾，你也可以找到自己的細(xì)分市場(chǎng)。當(dāng)然盡管如此，你不要忘記技術(shù)還是技術(shù)，你不能讓技術(shù)超過了劇情，因?yàn)楝F(xiàn)在有很多手機(jī)，不要說為了在手機(jī)上看電視而去編寫或者是制作電視劇，對(duì)于編劇來說真正感到興奮點(diǎn)，你這個(gè)興奮點(diǎn)應(yīng)該在劇情的描述，然后通過劇情的描述你再考慮播放的平臺(tái)應(yīng)該是怎么樣的。在這張幻燈片當(dāng)中，在我們技術(shù)日新月異的時(shí)代，現(xiàn)在我們的電視也是給了我們很多的限制。因?yàn)樵陔娨暤牟シ胚^程當(dāng)中，或者是電視的制作當(dāng)中有很多的技術(shù)和電影的技術(shù)是不同的。比如說在美國(guó)，我也相信現(xiàn)在電視劇采用的技術(shù)也越來越多了，現(xiàn)在最關(guān)鍵的是劇情的描述。我這邊想說的是無論整個(gè)技術(shù)是如何的先進(jìn)，如何的變化，我們劇情的敘述還是最為關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。因?yàn)橹挥型ㄟ^劇情描述才能真正地了解人類的行為，這也是我們最重要的一個(gè)角色，這也是我們作為編劇最重要的，我們要很好地能夠體現(xiàn)出人類的情感，人類的體驗(yàn)?zāi)軌虮硎龀鰜?，我們更雄心勃勃，需要通過劇情的描述來改善我們生活的品質(zhì)，起碼讓我們的觀眾能夠提出更多的問題，通過劇情有更深入的體味。所以對(duì)于你來說，必須要進(jìn)行更多的閱讀，來看更多的故事。 其實(shí)我們?cè)谡麄€(gè)編劇的過程當(dāng)中，我們?cè)趧∏榫帉懙倪^程中我們也是從其他的故事中，其他的書中學(xué)到了很多的東西。也許我們所給的結(jié)局會(huì)因?yàn)橛^眾而改變，但是不管怎么樣，我們都需要用心來寫作，把你內(nèi)心最深刻的感情和最深刻的喜怒哀樂表現(xiàn)出來。感謝大家！ |
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