(一) 壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作；

(二) 身筒用手工來(lái)完成，其它用模具制作;

(三) 整把壺都借助模具成型。

因此半手工壺也可稱為模具壺。

誤會(huì)：很多壺友誤以為半手工壺可以利用模具進(jìn)行無(wú)限量的復(fù)制。

解析：其實(shí)無(wú)需擔(dān)心，半手工壺同樣含有作者的思想在里面，并且也存在不可復(fù)制性。如顧景舟的許多壺同樣借助了模具，顧老用模具在于用得好，用得巧。就如當(dāng)年顧老制作的洋桶壺，讓當(dāng)代的工藝師甚至是高級(jí)工藝師使用顧老的模具來(lái)制作此壺都無(wú)法達(dá)到他的效果。還有些壺，特別是花貨不靠模具是無(wú)法制作的。

【葫蘆竹】 朱建偉作品

全手工，是指使用工具而不使用模具來(lái)制作一把壺。

紫砂成型工具，經(jīng)過(guò)歷代藝人的不斷探索，政革，創(chuàng)新，現(xiàn)已形成了一整套獨(dú)特的，經(jīng)濟(jì)的，自成體系的工具，數(shù)量大小有幾百種，質(zhì)地有銅，鐵，木，竹，牛角，皮革，塑料等各種材料。而更多的，還是依靠雙手的精確把控。

因此全手工制作難度相對(duì)較大，花費(fèi)的時(shí)間和精力較多。

【秦權(quán)】 盧寧剛作品

關(guān)于鑒別

　　網(wǎng)上傳言的所謂各種鑒別方法，小編覺(jué)得大多都不可信，正所謂道高一尺魔高一丈，有方法鑒別，就有方法造假。

　　比如：有人說(shuō)在壺內(nèi)壁上蓋章來(lái)區(qū)別。然而這種方法并不可靠，半手工也可以進(jìn)行蓋章。接頭也是一樣，要是有藝人真的想把半手工做出全手工的模樣，仿接頭也是有可能的。

　　有內(nèi)章、接頭的不一定是全手工，那是不是沒(méi)接頭一定不是全手工呢？

　　可以肯定地回答你：錯(cuò)！

　　小編曾有幸跟數(shù)位工藝師探討過(guò)這個(gè)問(wèn)題。按理說(shuō)全手的壺比較貴，那么按照市場(chǎng)分析，全手的一定會(huì)留下全手痕跡，不會(huì)去刻意處理。經(jīng)調(diào)查，小編也很遺憾地表示，市場(chǎng)現(xiàn)狀普遍真的是這樣。但這種情況卻非絕對(duì)，追溯根源，藝術(shù)從來(lái)不單純地為了市場(chǎng)而創(chuàng)作，紫砂藝人也不需要迎合市場(chǎng)。

有很多老師做壺追求完美到極致，不僅會(huì)把接頭痕跡清理的很干凈，而且整把壺都力求做到“無(wú)一絲斧鑿氣”。其中有很多流派（例如王寅春一脈）從始至終都是要求做到表里如一，其學(xué)徒做出的壺如果接頭處理不干凈，在師傅眼里甚至直接斷為不合格。

【六方嵌蓋井欄】 吳永寬作品

關(guān)于全手工和半手工，改怎樣看待和選擇呢？

　　其一，不需要圍繞在模具、工具上打圈，歸根結(jié)底，模具也是一種工具，古時(shí)制作筋囊器型時(shí)就是依靠模子進(jìn)行塑形的;

　　其二，具體要看什么壺型，有的壺型半手工做出來(lái)比全手工更有氣韻;

　　其三，全手工壺遠(yuǎn)遠(yuǎn)比大家想象的難做，不到火候的藝師做出來(lái)的全手工壺的力度等遠(yuǎn)沒(méi)有半手工做出來(lái)的強(qiáng)，而且在型制規(guī)整方面還不到位，哪怕當(dāng)今國(guó)家級(jí)工藝師、高工等也不會(huì)說(shuō)做一把全手工壺就成品一把，很多時(shí)候做成以后還得重新推敲琢磨;

　　其四，原來(lái)紫砂一廠通常的做法是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后，為了使壺型更加標(biāo)準(zhǔn)，還借助模具準(zhǔn)型。

　　最后，買(mǎi)壺看重的是壺的造型和氣韻，而選壺最重要的是喜歡。遇到喜歡的壺，該出手時(shí)就要出手！