【中國(guó)古箏網(wǎng)】
一、抹托與托抹
    抹托與托抹是古箏彈奏中最常用的基本指法之一。大指與食指是相鄰的兩個(gè)手指，它們之間的間距最小，動(dòng)作配合時(shí)力度最為集中和靈動(dòng)，因此抹托與托抹指法既適宜在慢速旋律中也適宜在快速旋律中運(yùn)用。
    快速?gòu)椬鄷r(shí)我們要注意如下幾點(diǎn)：
    1、彈奏時(shí)，食指與大指之間的虎口不要支撐為圓形，手掌要有垂落感。因?yàn)?，食指與大指如果要構(gòu)建成圓形圖案時(shí)，食指與大指的各個(gè)關(guān)節(jié)、食指與大指的指根部位要積聚很多力量去維持這個(gè)圖形的存在，這會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)不利于彈奏的問題：

   （1）積聚力量的部位會(huì)僵硬；
   （2）不利于臂、腕、掌的力通達(dá)到食指和大指的指尖，影響彈奏動(dòng)作的順暢。

    另外我們?cè)诳焖購(gòu)椬嗄ㄍ信c托抹時(shí)要注意其余手指的運(yùn)動(dòng)方向。
    食指向掌心方向彈撥琴弦時(shí)，也就是彈食指抹的指法的時(shí)候，其余長(zhǎng)在手掌前端的三根手指（中指、無名指、小指）都要跟隨食指向掌心方向運(yùn)動(dòng)。這樣的運(yùn)動(dòng)方式，有集中手掌力量和增大手指彈撥琴弦的作用力等積極作用。

    大指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈撥琴弦時(shí)，也就是彈大指托的指法的時(shí)候，其余長(zhǎng)在手掌前端的4根手指（食指、中指、無名指、小指）同時(shí)向掌外方向運(yùn)動(dòng)。這個(gè)動(dòng)作既引來了肘部的作用力，又即時(shí)將前一個(gè)動(dòng)作中4根手指的作用力發(fā)散掉。

    3、大指、食指在往復(fù)彈撥琴弦時(shí)，要帶動(dòng)手腕的上下擺動(dòng)。擺動(dòng)的方式是這樣的：長(zhǎng)在手掌前端的4根手指（食指、中指、無名指、小指）同時(shí)向掌心方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，手腕凸起，可使手掌在向下垂落的同時(shí)，將臂力引導(dǎo)到手指指端。

二、勾托與托勾
    勾托與托勾也是古箏彈奏中最常用的基本指法之一，一般運(yùn)用在八度音程或超過八度音程的旋律音中，它們的彈奏要求與抹托、托抹指法相同。
    1、彈奏時(shí)手掌與手指都要有垂落感。

    2、中指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈撥琴弦時(shí)，也就是中指彈勾指法的時(shí)候，其余長(zhǎng)在手掌前端的三根手指（食指、無名指、小指）都要跟隨中指向掌心方向運(yùn)動(dòng)；
大指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈撥琴弦時(shí)，也就是彈大指托的指法的時(shí)候，其余長(zhǎng)在手掌前端的4根手指（食指、中指、無名指、小指）同時(shí)向掌外方向運(yùn)動(dòng)。這個(gè)動(dòng)作既引來了肘部的作用力，又即時(shí)將4根手指在前一個(gè)動(dòng)作中的作用力發(fā)散掉。

    3、大指、中指在往復(fù)彈撥琴弦時(shí)，要帶動(dòng)手腕的上下擺動(dòng)。擺動(dòng)的方式是這樣的：長(zhǎng)在手掌前端的4根手指同時(shí)向掌心方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，手腕凸起，使手掌在向下垂落的同時(shí)，將臂力引導(dǎo)到手指指端；大指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈撥琴弦時(shí)，手腕回復(fù)到原來的位置。

    因八度音程的兩個(gè)音位的間距大，中指與大指的間隔也較大，快速?gòu)椬鄷r(shí)，還要掌握手掌重心快速移動(dòng)的方法。方法如下：
   （1）掌心放低，這樣也就是放低了重心，彈奏起來省力；

   （2）五個(gè)手指靠攏，使重心集中；

   （3）中指勾弦時(shí)，大指不搭靠在大指的旋律音位上，而放在靠近中指彈撥琴弦的音位處；中指彈撥后要靠近大指彈撥琴弦的音位處。如果把中指、大指固定在相隔八度的音位上，它就要形成兩個(gè)支點(diǎn)，那么這樣就分散了作用力，并且容易使手指和掌關(guān)節(jié)緊張、僵硬。因此，在彈八度音程時(shí)，要掌握重心的快速移位，這樣的話手掌的重心和作用力都容易集中，它既省力，又使手指和掌關(guān)節(jié)保持松弛；

   （4）兩根手指的運(yùn)動(dòng)是按圓弧形軌跡進(jìn)行的。關(guān)于古箏演奏中具體的手指運(yùn)行軌跡的規(guī)則大家可以看上一期的節(jié)目?jī)?nèi)容。

三、快速四點(diǎn)
    勾托與抹托（或托勾與托抹）的指法合在一起運(yùn)用，即形成古箏的快速四點(diǎn)的指法?？焖偎狞c(diǎn)的點(diǎn)子密集，由之形成的旋律色彩和樂曲氣氛比較輕快秀麗，旋律的歌唱性強(qiáng)。因此，在南方傳統(tǒng)箏曲和現(xiàn)代創(chuàng)作曲中，快速四點(diǎn)指法的運(yùn)用比較多。
    要彈好快速四點(diǎn)的方法同抹托、勾托的要求是一致的，需要掌握以下幾點(diǎn)：
    1、五根手指靠攏；

    2、掌心要放低；

    3、手掌的重心要快速移動(dòng)；

    4、手腕能隨手指運(yùn)動(dòng)作上下擺動(dòng)，擺動(dòng)的幅度可隨彈奏的速度和力度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)；

    5、手肘處能隨手指的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行前后運(yùn)動(dòng)；

    6、手掌、手腕、臂、肘處既要松動(dòng)又要有穩(wěn)定感。

四、左右手食指點(diǎn)彈
    左右手食指點(diǎn)彈是指一拍中四個(gè)十六分音符按右、左、右、左食指點(diǎn)彈的順序來完成的指法。
    該指法最早被運(yùn)用在雷雨聲作曲的箏與高胡的重奏曲《春天來了》的曲譜中。
    在21弦S型古箏出現(xiàn)后，上海音樂學(xué)院古箏專業(yè)師生在整理《將軍令》樂譜時(shí)，將該指法吸收了進(jìn)來，并將重拍位置的音改為中指的八度低音。
    經(jīng)改動(dòng)后的左右手點(diǎn)彈由四個(gè)同音位的單音，改為每拍有低一個(gè)八度音位或低兩個(gè)八度音位的音作為根音。
    這個(gè)改動(dòng)將旋律間的音程擴(kuò)大了，給旋律添加了厚度與色彩。后在演奏實(shí)踐中，又將每拍的第一個(gè)音，改為中指向掌心內(nèi)掃弦的指法，這給旋律增加了熱烈或激越的氣氛。因此，該指法也被現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲廣泛采納。
    彈奏該指法時(shí)，要注意以下幾點(diǎn)：
   （1）彈奏時(shí)五個(gè)手指靠攏，將作用力集中，這樣也使動(dòng)作更靈活；
   （2）雙手配合時(shí)，右手的用力要略強(qiáng)于左手用力，這樣可使動(dòng)作更為輕便順暢。為什么這樣說呢？因?yàn)槿绻恢皇钟昧Υ笠恍恢皇窒鄬?duì)小一些，動(dòng)作比較靈巧；而兩手用相同力度彈奏的話，動(dòng)作就比較笨重，因此主張右手用力略強(qiáng)于左手。

五、連托
    連托的彈奏方式有兩種：一種是將指肚的一面帖在琴弦上，順著下行級(jí)進(jìn)的音程向前推進(jìn)運(yùn)動(dòng)；一種由大指指端左側(cè)的一點(diǎn)，摳住琴弦向前推進(jìn)運(yùn)動(dòng)，并將級(jí)進(jìn)的旋律音程的最末尾的一個(gè)音用大指提彈托的指法彈奏出來。
   

    這兩種奏法奏出的音質(zhì)是不同的。相比而言，前一種彈法的音質(zhì)比較寬厚，后一種彈法的音質(zhì)比較集中、明亮。我們?cè)谘葑嘀袘?yīng)根據(jù)個(gè)人習(xí)慣以及樂曲要求來選擇相對(duì)應(yīng)的彈法。如果你在演奏時(shí)習(xí)慣用指肚貼弦來彈大指托的指法的話，彈奏連托時(shí)就應(yīng)該使用第一種彈法；如果你習(xí)慣用提彈托的彈法的話，彈奏連托時(shí)就應(yīng)該使用第二種方法。另外，現(xiàn)代箏曲中的大指托一般需要用提彈的彈奏方式，因此為了便于音色和演奏姿勢(shì)的統(tǒng)一，我們?cè)趶棳F(xiàn)代箏曲中的連托時(shí)，應(yīng)選用第二種彈奏方法進(jìn)行演奏。

六、搖指
    搖指是指四個(gè)手指中的任何一指或多指（大、食、中、無名指）在一根或多根琴弦上，來回快速?gòu)椣摇?nbsp; 在演奏實(shí)踐中一般多用大指來彈奏搖指指法。
   

    在中國(guó)傳統(tǒng)箏曲和民間箏曲曲譜中最早出現(xiàn)搖指指法的獨(dú)奏箏譜，是蔣蔭椿傳譜的《將軍令》。曲譜中，樂曲開始的第一個(gè)音的指法為長(zhǎng)搖指。每小節(jié)結(jié)尾的鼓點(diǎn)聲處的長(zhǎng)音也為長(zhǎng)搖指。進(jìn)行中的旋律則由四點(diǎn)或夾彈指法來彈奏。這說明在1921年蔣蔭椿傳譜的《將軍令》箏譜中已存在搖指的指法，但在這個(gè)曲譜中搖指的指法還比較簡(jiǎn)單，只在單音的長(zhǎng)音上用。1958年以后，經(jīng)過整理的《將軍令》曲譜中開始啟用了長(zhǎng)搖指法來彈奏整個(gè)樂曲中的旋律音，增強(qiáng)了長(zhǎng)搖指法在古箏彈奏中的表現(xiàn)功能。
   

    就大指搖來說，它的方法目前有好幾種，最常見的是手腕左右擺動(dòng)的一種。下面我就講解掌握正確擺動(dòng)手腕的幾點(diǎn)方法：
    1、五指靠攏，小指扎樁；

    2、小指扎樁的位置在搖指搖的音位處，這便于重心與作用力集中；

    3、食指指端的左側(cè)輕靠在大指旁，兩根手指不要捏緊，應(yīng)保持松弛；

    4、大指要帶動(dòng)其余四根手指的掌關(guān)節(jié)、手腕和肘部向左側(cè)輕輕敲擊琴弦，讓手部的重力垂落到被敲擊的琴弦上；

    5、手腕要低于掌心；

    6、以上幾點(diǎn)能順暢連貫地進(jìn)行后，可加快擊弦的速度；

    7、在連續(xù)快速向左側(cè)擊弦后，大指指端回?fù)軙r(shí)，會(huì)自然碰到琴弦，這就產(chǎn)生了我們所需要的大指在一條弦上來回?fù)芟业倪\(yùn)動(dòng)；

    8、在彈奏搖指技法時(shí)出現(xiàn)的一切問題，基本上都來自手臂的重力垂落不到大指指端。所以搖指時(shí)不要把力含在手臂的任何一個(gè)部位，讓力量得以通暢地到達(dá)大指指端。

七、掃搖
    掃搖是由中指上行掃弦與大指搖組合起來的指法。掃搖指法是20世紀(jì)50年代，在21弦S型古箏改革成功后才出現(xiàn)的。在浙江傳統(tǒng)箏曲《海青拿鶴》、創(chuàng)作箏曲《林沖夜奔》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、《老貧農(nóng)話家史》等幾首樂曲中都有掃搖指法的運(yùn)用。因該指法適宜表現(xiàn)熱烈歡慶、宏偉激越等題材內(nèi)容，后在新的創(chuàng)作箏曲中被廣泛運(yùn)用。
  

     掃搖的指法起源于快速中指勾加大指托、劈、托的指法組合。后演變?yōu)橹兄冈诿颗牡牡谝粋€(gè)音上向掌內(nèi)快速掃弦（連勾）后連接大指搖來完成的指法組合。
    掃搖指法的練習(xí)方法是這樣的：
    1、不斷重復(fù)倚音在低八度音位上的大指搖。

    練習(xí)此指法的方法是：
   （1）中指勾弦的動(dòng)作要輕；

  （2）大指、中指要互相靠攏。中指彈奏時(shí)，大指要接近中指彈奏的琴弦的音位。大指彈奏時(shí)，中指要接近大指彈奏的琴弦的音位。

    2、在上述第一步的動(dòng)作能協(xié)調(diào)連貫地進(jìn)行后，中指就可將單音改成向掌心內(nèi)同時(shí)連勾幾個(gè)音的掃弦動(dòng)作了。

    3、中指向掌心內(nèi)掃弦時(shí)，不必加上外加力。因?yàn)樾纬蓱T性動(dòng)作后，中指在向掌心方向掃弦時(shí)，會(huì)出現(xiàn)沖擊力。這個(gè)沖擊力，作為掃弦的力量就已經(jīng)足夠了。

    4、中指與大指往復(fù)移位的運(yùn)行是按順時(shí)針軌跡方向運(yùn)行的。

    5、掃弦指法也是按順時(shí)針的運(yùn)動(dòng)軌跡運(yùn)行的。