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通常情況下，動(dòng)態(tài)處理器包含：壓縮、限制、擴(kuò)展、門(mén)
其中，壓縮和限制都可作為“減小動(dòng)態(tài)范圍”的處理；限制相當(dāng)于壓縮的極端應(yīng)用，也就是無(wú)窮壓縮比； 擴(kuò)展則相反，可作為“增加動(dòng)態(tài)范圍”的處理應(yīng)用。 Compressor （壓限器） 壓限器是壓縮與限制器的簡(jiǎn)稱(chēng)。它是音頻信號(hào)的一種處理設(shè)備，可以將音頻電信號(hào)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行壓縮或進(jìn)行限制。壓縮器為可變?cè)鲆娣糯笃鳎浞糯蟊稊?shù)(增益)可以隨輸入信號(hào)的強(qiáng)弱而自動(dòng)變化，是成反比的。 壓縮器：是一種隨著輸入信號(hào)電平增大而本身增益減少的放大器。當(dāng)輸入信號(hào)達(dá)到一定程度（閾值也稱(chēng)臨界值）時(shí)，輸出信號(hào)隨輸入信號(hào)的增加而增加，這種情況稱(chēng)為壓縮（Compressor） 限制器：是一種這樣的放大器，輸出電平到達(dá)一定值以后，不管輸入電平怎樣增加，其最大輸出電平保持恒定的放大器。輸出信號(hào)不再隨輸入信號(hào)增加而增加則稱(chēng)為限制（Limiter）。該最大輸出電平是可以根據(jù)需要調(diào)節(jié)的。 一般地來(lái)講，壓縮器與限制器多是結(jié)合在一起出現(xiàn)，有壓縮功能的地方同時(shí)也就會(huì)有限制功能。 歌手的嗓音作為音源，雖然其聲壓有限，但是有一個(gè)非常重要的因素使得麥克風(fēng)所拾到的信號(hào)電平變化極為強(qiáng)烈，這個(gè)因素就是麥克風(fēng)與歌手嘴的距離，距離越近信號(hào)就越強(qiáng)。 這種變化有的時(shí)候能夠達(dá)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出放大器的極限的情況出現(xiàn)，于放大器來(lái)說(shuō)就容易出現(xiàn)削頂失真，當(dāng)然這種情況除了發(fā)出難聽(tīng)的聲音以外，還容易燒毀高音揚(yáng)聲器！ 壓限器一般分為兩大主要功能，就是：壓縮器/限幅器。 拐點(diǎn)（KNEE） “拐點(diǎn)”，也就是knee，決定壓縮器啟動(dòng)延遲。軟拐點(diǎn)和硬拐點(diǎn)，會(huì)讓壓縮器的線(xiàn)產(chǎn)生傳奇性的變化。 采用硬拐點(diǎn)（Hard-knee），輸入信號(hào)一達(dá)到閾值。增益就立即減少，這樣就會(huì)出現(xiàn)信號(hào)在拐點(diǎn)（增益變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)）處動(dòng)態(tài)突變現(xiàn)象，使人耳明顯地感覺(jué)到強(qiáng)信號(hào)被突然壓縮的現(xiàn)象。為了解決這一不足，采用軟拐點(diǎn)，閾值前后的壓縮比變化是平衡的，漸變的，使壓縮變化難以察覺(jué)，音質(zhì)進(jìn)一步提高。 APS Compressor沒(méi)有Knee選項(xiàng)哦。 壓限器主要的操作部分如下： 壓縮比（RATIO） 這個(gè)概念就是設(shè)定一個(gè)比例，在壓限器開(kāi)始工作的時(shí)候，輸出電平與輸入電平不是按照同樣的比例增大，而是按照壓縮器設(shè)定的比例增加。 比如壓縮器的壓縮比設(shè)定為2：1，輸入電平增加10分貝，輸出電平只增加5分貝，如果壓縮比設(shè)置為10：1，輸出電平按照輸入電平的十分之一增加，壓縮比設(shè)置為1：1的時(shí)候，壓縮器等于直通。 一般來(lái)說(shuō)，如果把壓限器用在保護(hù)設(shè)備的時(shí)候，壓縮比設(shè)置在6：1到10：1甚至無(wú)窮大都可以，這就成為限幅器。 處理話(huà)筒，比如防止唱歌破聲的時(shí)候，設(shè)置在2：1到4：1之間就可以了，對(duì)于大動(dòng)態(tài)系統(tǒng)，設(shè)置為5：1。 啟動(dòng)電平（THRESHOLD） 其作用就是設(shè)置一個(gè)電平值，當(dāng)輸入信號(hào)電平低于此值時(shí)，壓限器等于直通，輸入信號(hào)電平高于此值時(shí)，壓限器就開(kāi)始啟動(dòng)，輸出電平按照設(shè)定的壓縮比輸出給下級(jí)設(shè)備。 設(shè)置啟動(dòng)電平一般按照后級(jí)設(shè)備的承受能力來(lái)進(jìn)行，如果后級(jí)設(shè)備的余量不大，可以把啟動(dòng)電平設(shè)置低一點(diǎn)，如果后級(jí)設(shè)備余量大，可以設(shè)置高一點(diǎn)，作為保護(hù)設(shè)備使用。 啟動(dòng)時(shí)間（ATTACK TIME） 這個(gè)功能是決定當(dāng)壓縮器檢測(cè)到輸入信號(hào)高于啟動(dòng)電平后，壓縮器從開(kāi)始?jí)嚎s到完成壓縮動(dòng)作所需要的時(shí)間，這個(gè)時(shí)間設(shè)置越短，對(duì)信號(hào)的壓縮越快但對(duì)信號(hào)動(dòng)態(tài)的影響也越大。 表現(xiàn)為：設(shè)置為比較快速啟動(dòng)后，當(dāng)壓縮器開(kāi)始工作，一般低音的音頭就很快給壓掉，低音感覺(jué)變散。啟動(dòng)時(shí)間慢，壓縮器對(duì)信號(hào)反應(yīng)就相對(duì)遲鈍，但對(duì)信號(hào)動(dòng)態(tài)的破壞比較小。所以，如果感覺(jué)高頻的承受能力沒(méi)有問(wèn)題的情況下，適當(dāng)放慢啟動(dòng)時(shí)間可以得到清晰有力的低音效果。 如果耳朵比較管用，可以邊調(diào)別聽(tīng)，放一張低音豐滿(mǎn)，清晰的CD推大信號(hào)，讓壓縮器啟動(dòng)，然后從快到慢，慢慢調(diào)整啟動(dòng)時(shí)間推子，當(dāng)?shù)鸵舻穆曇糇兊糜辛Χ逦臅r(shí)候，調(diào)試完成。 啟動(dòng)時(shí)間可以在20－100毫秒之間設(shè)定。 恢復(fù)時(shí)間（RELEASE TIME） 輸入信號(hào)大于啟動(dòng)電平后，壓縮器開(kāi)始工作了，當(dāng)輸入信號(hào)的電平低于啟動(dòng)電平后，壓縮器要回復(fù)到直通狀態(tài)，從工作狀態(tài)恢復(fù)直通狀態(tài)所需要的時(shí)間就是恢復(fù)時(shí)間。 一般來(lái)說(shuō)，如果需要比較大的動(dòng)態(tài)范圍，比如DISCO，恢復(fù)時(shí)間適宜快一點(diǎn)，這樣信號(hào)的起伏就比較大，鼓點(diǎn)聽(tīng)起來(lái)清晰，如果恢復(fù)時(shí)間比較慢，壓縮器容易產(chǎn)生好像“喘息"那樣的效果。 調(diào)恢復(fù)時(shí)間的方法與調(diào)啟動(dòng)時(shí)間相反，一般從慢到快調(diào)節(jié)。 恢復(fù)時(shí)間控制在啟動(dòng)時(shí)間的5倍到10倍就可以，一般在400ms-600 ms之間較合適。 輸出增益（Output Gain） 用于恢復(fù)信號(hào)壓縮處理過(guò)程中的總體增益，它僅影響整機(jī)輸出。 邊鏈輸入和輸出（Side Chain input and output） 進(jìn)行閃避和自動(dòng)跟唱特殊應(yīng)用。 Noise Gate（噪聲門(mén)） 在自然界和人們?nèi)粘Ｉ畹沫h(huán)境中，聲音是無(wú)處不存在的。在這些聲音中，單頻純音是很少的，一般聲音都具有復(fù)雜的頻率成分。 在聽(tīng)覺(jué)上動(dòng)聽(tīng)悅耳的聲音，頻率成份按照整數(shù)比或近似于整數(shù)比的諧波組合，這就是樂(lè)音。而樂(lè)音以外的聲音就是噪聲。 由于音頻電纜屏蔽不良、設(shè)備接地不實(shí)等原因產(chǎn)生的50Hz交流聲，稱(chēng)之為低頻噪聲。再如：由于放大器、調(diào)頻廣播和錄音磁帶產(chǎn)生的8kHz以上的咝聲，稱(chēng)之為高頻噪聲或白噪聲。 從音響技術(shù)的角度上講，凡屬于傳聲器拾取來(lái)的或是信號(hào)傳輸過(guò)程中設(shè)備帶來(lái)的對(duì)信號(hào)起干擾作用的聲音，都可以看成的是噪聲。這就不但包括了高、低頻的平滑噪聲，而且包括了從人的心理角度上認(rèn)定的噪聲。 噪聲門(mén)是在信號(hào)傳輸過(guò)程中專(zhuān)門(mén)用來(lái)抑制信號(hào)頭尾顯露出來(lái)的噪聲的門(mén)。其作用是：對(duì)環(huán)境噪聲、人為干擾噪聲、廳堂混響、多傳聲器串音、磁帶復(fù)印效應(yīng)、多聲軌合成噪聲進(jìn)行抑制，并制作門(mén)混效果。（混響聲嘎然而止的特殊效果） 噪聲門(mén)對(duì)噪聲的抑制深度，首先取決于門(mén)限電平的控制。 1、閾值門(mén)限電平(THRESHOLD) 形象來(lái)說(shuō)它就像一個(gè)水庫(kù)里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會(huì)照樣越過(guò)水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無(wú)用的淤泥，還攔住了有用的清水。 門(mén)限值的調(diào)整就是工作點(diǎn)（俗稱(chēng)拐點(diǎn)）的調(diào)整。一般噪聲門(mén)的門(mén)限值可在-50dB至+20 dB內(nèi)調(diào)整，較高檔的裝置可以從-60 dB至無(wú)窮大。 選擇門(mén)限工作點(diǎn)要根據(jù)聲源和噪聲的響度來(lái)判斷。通常要參照強(qiáng)信號(hào)過(guò)去后的弱信號(hào)來(lái)選擇門(mén)限電平通過(guò)值，以保證信號(hào)完整。當(dāng)然，在音樂(lè)弱信號(hào)和噪聲之間常常是設(shè)有明顯界限的，應(yīng)將門(mén)限定在信號(hào)電平以下而又高于噪聲電平的值上。 當(dāng)信號(hào)到來(lái)時(shí)，噪聲門(mén)按增益等于1的放大器工作，即輸入電平=輸出電平、輸入電平/輸出電平=1。此時(shí)，信號(hào)無(wú)增益變化，是直通狀態(tài)。而當(dāng)信號(hào)停止時(shí)，信道中露出來(lái)的噪聲電平就會(huì)跌入門(mén)限電平值，噪聲門(mén)對(duì)等于或低于門(mén)限電平值的噪聲電平就會(huì)進(jìn)一步壓低（其衰減量約為10：1左右），從而使噪聲電平進(jìn)入截止?fàn)顟B(tài)被切除。 通常，在錄音時(shí)100/100滿(mǎn)調(diào)幅在65 dB左右，而比較微弱的信號(hào)動(dòng)態(tài)也只有15 dB至25 dB，比這個(gè)動(dòng)態(tài)還弱的信號(hào)就可以當(dāng)作門(mén)限電平值的選址電平了。為了把噪聲切除得有效些，應(yīng)當(dāng)把門(mén)限值定在信號(hào)弱電平以下。 門(mén)限值的確定應(yīng)以具體對(duì)象為根據(jù)，如：響度高的樂(lè)器的門(mén)限值可定高些；但是如果經(jīng)過(guò)處理和信號(hào)斷斷續(xù)續(xù)、聲部不完整時(shí)，就應(yīng)檢查門(mén)限值是否過(guò)高了。門(mén)限值定得過(guò)高時(shí)，即使聲音不斷，也是很不自然而生硬的，聽(tīng)感無(wú)感情，有明顯的音頭、音尾，人為切入、切出痕跡；過(guò)低的門(mén)限值也是無(wú)益的，在混入較高噪聲時(shí)會(huì)造成假觸發(fā)，使噪聲門(mén)失控。 如果可能的話(huà)，應(yīng)避免使用噪聲門(mén)來(lái)進(jìn)行噪聲的消除工作，由于它會(huì)破壞細(xì)微的動(dòng)態(tài)變化，為后期處理帶來(lái)難度。 2、上升時(shí)間/啟動(dòng)時(shí)間（ATTACK） 從技術(shù)要求上說(shuō)，噪聲門(mén)的上升（啟動(dòng)）時(shí)間要快。 只有較快的上升時(shí)間才能保證信號(hào)的前導(dǎo)輔音，使音頭完整、自然、不產(chǎn)生被箝拉或卡掉一塊那種生硬的感覺(jué)。 噪聲門(mén)的上升時(shí)間一般在10ns至1s內(nèi)連續(xù)可調(diào)。 除制作特殊效果時(shí)上升時(shí)間可調(diào)整得慢些，一般情況下上升時(shí)間不應(yīng)慢于20ms。 3、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE) /保持時(shí)間（HOLD） 恢復(fù)時(shí)間是包括了保持時(shí)間在內(nèi)的恢復(fù)時(shí)間，二者呈正比關(guān)系。 恢復(fù)時(shí)間的調(diào)整范圍一般可以在1ms至3s或2ms至4s內(nèi)調(diào)整。 在操作時(shí)，應(yīng)將恢復(fù)時(shí)間設(shè)置的長(zhǎng)些。 因?yàn)槿硕鷮?duì)突變的噪聲遠(yuǎn)比對(duì)恒定的低噪聲感覺(jué)更敏銳，較短的恢復(fù)時(shí)間遠(yuǎn)比較長(zhǎng)的恢復(fù)時(shí)間更容易覺(jué)察出噪聲，所以恢復(fù)時(shí)間要較長(zhǎng)些，以保證被鉗住聲音的音尾緩慢地把噪聲淡化出去，而不是突然切斷，恢復(fù)時(shí)間太快時(shí)尤其影響音樂(lè)信號(hào)的自然度。 噪聲門(mén)可以消除很多噪聲，但關(guān)鍵的問(wèn)題是，只能在錄制開(kāi)始前和停止后的時(shí)間里對(duì)噪聲加以抑制，而不能對(duì)錄制進(jìn)行中的噪聲發(fā)揮作用。 在各種噪聲中，調(diào)制噪聲只在有信號(hào)時(shí)才會(huì)出現(xiàn)，當(dāng)信號(hào)電平增加時(shí)，這種高頻噪聲隨之增加，這種噪聲被稱(chēng)為“背景”噪聲或“底噪”，這是信噪比的主要限制因素。 對(duì)這種噪聲的處理只能通過(guò)降噪器加以解決，噪聲門(mén)是無(wú)能為力的。 Expander(擴(kuò)展器) 擴(kuò)展器是一種特殊放大器，它有一個(gè)擴(kuò)展閾，對(duì)小于這個(gè)閾的輸入信號(hào)，按一定的擴(kuò)展比進(jìn)行擴(kuò)展，對(duì)大于這個(gè)閾的輸入信號(hào)，則不擴(kuò)展，按1：1輸出，就是直通。 擴(kuò)展比（RATIO） 擴(kuò)展器輸入信號(hào)動(dòng)態(tài)變化的分貝數(shù)與擴(kuò)展器輸出信號(hào)動(dòng)態(tài)變化的分貝數(shù)之比。當(dāng)擴(kuò)展比為1：∞時(shí)，擴(kuò)展器便成為噪聲門(mén)。 擴(kuò)展器的啟動(dòng)時(shí)間（Attack time） 小于擴(kuò)展閾的輸入信號(hào)進(jìn)入擴(kuò)展?fàn)顟B(tài)到規(guī)定的擴(kuò)展比所經(jīng)歷的時(shí)間。 擴(kuò)展器的恢復(fù)時(shí)間（Release time） 輸入信號(hào)從擴(kuò)展?fàn)顟B(tài)返回到原來(lái)的非擴(kuò)展態(tài)所需的時(shí)間。 擴(kuò)展器的工作原理與壓縮器相反，檢測(cè)器實(shí)際是對(duì)于門(mén)閾值以下的信號(hào)起衰減作用，衰減的快慢取決于擴(kuò)展比的調(diào)節(jié)。 （1） 利用擴(kuò)展器的邊鏈電路，可以創(chuàng)作帶顫音的音樂(lè)，其方法是：將4Hz～6Hz甚低頻信號(hào)放大后送進(jìn)邊鏈電路的輸入端（Side Chain In），控制擴(kuò)展器的擴(kuò)展時(shí)間，音樂(lè)信號(hào)從擴(kuò)展器的輸入端（input）進(jìn)去，在擴(kuò)展器輸出端（Output）便出現(xiàn)帶顫音音樂(lè)。 （2） 自動(dòng)閃避。 （3） 將擴(kuò)展器擴(kuò)展比調(diào)在1: ∞成為噪聲門(mén)（這是一種極限應(yīng)用），凡小于這個(gè)閾電平的噪聲均被迅速衰減，擴(kuò)展系統(tǒng)處于靜音狀態(tài)，大于這個(gè)閾的音樂(lè)信號(hào)均按1：1方式送出，起到了切除系統(tǒng)噪聲的目的。閾值調(diào)節(jié)實(shí)際上決定了切除噪聲的電平值。 （4） 利用擴(kuò)展器可以排除兩個(gè)相鄰話(huà)筒的干擾，低于閾值的話(huà)筒聲給予切除。 （5） 利用噪聲門(mén)切除音樂(lè)外的機(jī)械噪聲。 理想的錄音設(shè)置： ADC-DCoffset(直流偏置調(diào)整)-APS expander(APS 擴(kuò)張器/噪聲門(mén))-BBE(激勵(lì)器/動(dòng)態(tài)降噪)-EQ P5(當(dāng)濾波器用，使用兩個(gè)通道，同時(shí)完成高通濾波【低切】、低通濾波【高切】、增益放大)-APS Compressor(APS 壓縮限制器)-APS Everb(APS 混響) 如果有需要，再加上Timbre(音品調(diào)節(jié))作為簡(jiǎn)易的EQ或者用EQ P5的來(lái)進(jìn)行均衡。 ====================================================================== 樓主提到的ATTACK TIME ，這個(gè)我認(rèn)為樓主的理解有點(diǎn)問(wèn)題。 動(dòng)態(tài)處理器的壓縮器中，ATTACK TIME時(shí)間應(yīng)該是指：壓縮器從開(kāi)始?jí)嚎s到完成壓縮動(dòng)作所需要的時(shí)間。也就是說(shuō)，當(dāng)啟動(dòng)時(shí)間越短，則壓縮器則越快完成整個(gè)壓縮動(dòng)作。至于釋放時(shí)間，則是壓縮器的壓縮動(dòng)作完成后回復(fù)到正常狀態(tài)所需要的時(shí)間。 ATTACK TIME并不是壓縮器開(kāi)始動(dòng)作所需的延時(shí)啟動(dòng)時(shí)間。很多網(wǎng)上的教程都如此理解，我認(rèn)為這是錯(cuò)誤的。 壓縮器中的另一個(gè)參數(shù)，“拐點(diǎn)”，也就是knee，反而是決定壓縮器啟動(dòng)延遲。軟拐點(diǎn)和硬拐點(diǎn)，會(huì)讓壓縮器的線(xiàn)產(chǎn)生傳奇性的變化。 而閾值，則是決定壓縮器是否啟動(dòng)的一個(gè)重要依據(jù)。 （如果是限制器，那么閾值則相當(dāng)于直接決定限制器被壓掉的電平，閾值設(shè)定多少，限制器就相當(dāng)于壓掉多少電平，相當(dāng)于是無(wú)窮大比例的壓縮。） 另外，噪聲門(mén)并不是壓縮器的范疇，而恰恰相反，他是動(dòng)態(tài)處理器中的擴(kuò)展器的極端應(yīng)用。 通常情況下，動(dòng)態(tài)處理器包含：壓縮、限制、擴(kuò)展、門(mén) 其中，壓縮和限制都可作為“減小動(dòng)態(tài)范圍”的處理；限制相當(dāng)于壓縮的極端應(yīng)用，也就是無(wú)窮壓縮比； 而，擴(kuò)展則相反，可作為“增加動(dòng)態(tài)范圍”的處理應(yīng)用； 門(mén)則相當(dāng)于擴(kuò)展器的極端應(yīng)用，可作為關(guān)閉閾值以下的信號(hào)進(jìn)行應(yīng)用，于是門(mén)也是噪聲處理的一個(gè)手段。（你可以這樣理解，極端關(guān)掉低電平信號(hào)，相當(dāng)于極端的增加動(dòng)態(tài)范圍，也就是拉開(kāi)噪聲與有用信號(hào)之間的距離。） 有人可能要問(wèn)，為什么要“減小動(dòng)態(tài)范圍”？ 其實(shí)可以這樣認(rèn)為：當(dāng)錄入一段人聲后，你發(fā)現(xiàn)這個(gè)人在演唱高潮時(shí)，峰值將近接近最大電平，而他唱低潮的時(shí)候，又發(fā)現(xiàn)輸入電平不足。這樣會(huì)感覺(jué)整個(gè)人聲起伏 過(guò)大，高潮音量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通低潮音量，那么整體音樂(lè)響度提升會(huì)比較困難，甚至?xí)驗(yàn)樽畲箅娖竭^(guò)載而讓你無(wú)法繼續(xù)提升整體響度。因此混音師通常得加一個(gè)壓縮 器，設(shè)定合適的閾值，將高于這個(gè)閾值的電平以一定比例進(jìn)行峰值壓縮，因此，歌手高潮部分會(huì)被減小一定的電平，這樣整體就會(huì)相對(duì)平緩。于是，后期就有提升整 體響度的的空間了。當(dāng)然這樣的代價(jià)就是動(dòng)態(tài)范圍被減小。而實(shí)際上，對(duì)大多數(shù)流行歌的三流歌手，都會(huì)這樣進(jìn)行比較狠毒的壓縮處理。而民族與美聲歌手，則進(jìn)行 強(qiáng)度較小的處理。 上面提到的動(dòng)態(tài)處理器，實(shí)際上都大多用于錄音和后期處理上，而我們聽(tīng)音樂(lè)的設(shè)備，則基本不用，除非想故意去“修正”一些原作品的不足。 在這里灰常感謝大大能把一些動(dòng)態(tài)處理的原理講述給大家聽(tīng)。 不同意也是正常的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我也和您的理解方向相同，但很久候我發(fā)現(xiàn)這個(gè)貌似不太對(duì)頭啊。 您說(shuō)到：ATT是指，到壓縮器開(kāi)始工作所需要的時(shí)間 為什么我不同意您的看法呢？先說(shuō)說(shuō)我的理解。 ATTACK TIME實(shí)際上是一個(gè)壓縮漸變完成的過(guò)程，而不是等待的過(guò)程，比如說(shuō)，啟動(dòng)時(shí)間是100毫秒，當(dāng)我們?cè)谠O(shè)定信號(hào)達(dá)到閾值候需要把一個(gè)0dB的信號(hào)以一定比 例壓縮到-6dB，那么就表明：信號(hào)從0dB變化為-6dB這個(gè)過(guò)程需要100毫秒去完成，也就是完成了一個(gè)完整的壓縮動(dòng)作。然后，才輪到釋放時(shí)間 Rel，即，被壓縮到-6dB的信號(hào)恢復(fù)到0dB的過(guò)程的速度就由釋放時(shí)間去決定。 假如按您所說(shuō)的ATT是壓縮開(kāi)始所需要的時(shí)間，那么請(qǐng)問(wèn)這個(gè)壓縮器該怎樣工作？ 假如我們?cè)O(shè)定ATT啟動(dòng)時(shí)間為1000毫秒，如果按您的說(shuō)法，這個(gè)壓縮器要等待1000毫秒才剛開(kāi)始啟動(dòng)？  ，貌似不是這樣吧？您可以試試壓縮一組信號(hào)看看波形就知道了。于是我覺(jué)得樓主兄弟他發(fā)的帖子，意義灰常大，看起來(lái)貌似是對(duì)聽(tīng)音樂(lè)沒(méi)關(guān)系，而實(shí)際上這些東西能大大的幫助發(fā)燒友對(duì)音頻振幅類(lèi)處理器(*1)進(jìn)行更深入的了解，讓他們知道音樂(lè)是怎樣弄出來(lái)的，不做稀里糊涂的偽燒。 所謂偽燒，就是一些自以為是大師的人，將古典樂(lè)壓成磚頭大響度，給發(fā)燒友錯(cuò)覺(jué)自以為這個(gè)交響樂(lè)很宏大很磅礴，而實(shí)際上呢。。。。。 均衡、動(dòng)態(tài)（壓縮、限制、擴(kuò)展、門(mén)）等等屬于“振幅類(lèi)處理器” 延遲、混響等等屬于“時(shí)間類(lèi)處理器” 聲相、鑲邊等等屬于“移相類(lèi)處理器” 這幾類(lèi)處理器，綜合起來(lái)，就會(huì)決定聲音的各類(lèi)音色特點(diǎn)以及空間特性。 只能說(shuō)“壓縮器完成壓縮動(dòng)作所需要的時(shí)間就是啟動(dòng)時(shí)間”。。。或者也可以這樣說(shuō)：?jiǎn)?dòng)時(shí)間（也叫起始緩沖時(shí)間）是指：用多少時(shí)間去完成超過(guò)閾值的信號(hào)的壓縮處理 下圖中很形象的說(shuō)明了啟動(dòng)時(shí)間和釋放時(shí)間的概念。我們可以知道，不論啟動(dòng)時(shí)間設(shè)置多長(zhǎng)，壓縮器的啟動(dòng)開(kāi)始位置都是一樣的，只是不同的啟動(dòng)時(shí)間會(huì)得到不同的 “變化弧度”。釋放時(shí)間也是一樣的道理?？傊?，啟動(dòng)時(shí)間和釋放時(shí)間，相當(dāng)于是一個(gè)電平漸變過(guò)程（被壓縮和取消壓縮的變化），時(shí)間長(zhǎng)短決定變化的速度。 至于壓縮器到底在作品中有什么實(shí)際的應(yīng)用，我貌似在荒廢了很久的博客以前古董文章寫(xiě)過(guò) 
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