篆刻的章法，一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過布局表現(xiàn)出來。它們不但左右著印章布局的多方面的美感，還影響著作品整體的藝術性。

布排印文，是章法中一種根據印的形狀，將印文有機組合成整體的方法.

印文的字體很多，從它們的形狀結構來看，一般只分為兩大類。其一為“就形”，印文為了適應布局的需要，內外形結構大幅變形，遷就在布局中可占范圍的形狀，一般成幾何形，具有濃郁的裝飾味。其二為“非就形”，印文的結構不遷就可占范圍的形狀，有的直接采用長規(guī)的書寫法，筆勢較舒展，有的稍作變形，以便筆畫整齊。

兩類形狀結構的不同的印文，在組合布排時，因各自的特點，可作不同的利用，產生不同的效果。

平整規(guī)矩，并不受印石形狀的局限，印文在布局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。

錯雜放縱，并不受印石形狀的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字里行間的關系，布局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。

虛實，在印章中是指筆畫和筆畫之間的空隙．前人論印中常提到的“分朱布白”，就是指經營虛實。

經營虛實，是處理印文筆畫與筆畫間隙二者關系的方法，它可使繁簡不一的印文經過一定的調節(jié)和組合后，全局的疏密產生舒適的節(jié)奏感，在朱與白的分布方面給人不同的美的快感。

勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現(xiàn)在平整規(guī)矩的印文布排方面，可使布局產生平實穩(wěn)重的美感。

對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關系十分突出地表現(xiàn)出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得于一印之中。

對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。

呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關系作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。

一方印的布局，采用何種結構的字體較合理，以何種印文布排法為方便，用何種方法經營虛實為妥，安排完畢后，布局并沒有因此而告結束，還要用各種方法去調節(jié)局部與局部之間的矛盾、局部與整體之間的矛盾，使各方面完美、和諧，獲得統(tǒng)一。這種調節(jié)，從整體著眼、局部著手，是完善局部到整體美感的一系列方法。

協(xié)調，就是在布局時統(tǒng)一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處于和諧之中。

首先要使字體統(tǒng)一，其次為筆勢的統(tǒng)一，其三為筆畫風格的統(tǒng)一，另外印文與印邊的風格也要統(tǒng)一。

求異，是在布局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重復，使整體有變化，同時還可調節(jié)印文布排中的疏密問題。

在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。

破殘，在古印中的出現(xiàn)，并非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虛實和重心，又可生動氣韻。

筆畫稠密處，可作適當破殘，朱白之間產生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣；近印邊過于空曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。

增損，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一，增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使布局產生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。

相間，就是在一方印的布局中同時使用朱文和白文，繁者為白文，簡者為朱文，用以調節(jié)虛實關系和平衡重心。

在朱白相間的印章中，朱文筆畫的間隙要與白文筆畫的粗細相似，白文筆畫的間隙要與朱文筆畫粗細近同。

移位，是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下，移動字的某一部首位置，使諸印文形體闊狹相互適應。

挪讓，是通過伸縮印文的占地范圍或移動印文位置，以完善整體布局的虛實和重心。

巧拙，是從印章布局的整體角度出發(fā)，將印文的筆畫作不同的取勢，以達到布局生動的目的。巧拙方法的要點，關鍵在于用巧不過于嫵媚，用拙不流于怪野。

伸縮，是根據印文布排和虛實經營的需要，將印文筆畫作不同的伸縮處理，使局部和整體融于一體、氣勢貫連。

鑲合，就是將二字或鑲嵌或一體，或合連在一起。鑲合成一體的兩個字，在語法中必須是一個詞，為一繁一簡，排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍。

回文，是將印文做逆向旋轉的布排，調節(jié)布局的虛實效果，漢代大多用于四字姓名印，后來也有人把它用于閑章中。

同一印中印文的粗細不同，同一印文之中筆畫的繁簡不同，都屬于矛盾現(xiàn)象，通過主觀的調節(jié)，可以完善印章布局的虛實關系，使整體產生節(jié)奏。

邊欄，即印章中的印邊和欄格．在印章布局中，印文的布排、虛實的經營都離不開它所起的作用。因為印邊的有無和粗細、欄格的不同形式，與印章布局的藝術性有著不可分割的關系。

（2）白文印的邊、文關系：邊的粗細和印文筆畫間隙相近，布局易得典雅和諧之趣。

（5）欄格：使用欄格，可使印章布局整齊，重心平穩(wěn)，獲得莊重效果。

（6）組合邊：少字印，印文筆畫很簡單，布局時可將每一印文加一邊欄排成一印式，數印式組成一整體，有奇特感。

（7）不用邊：朱文印，印文布排成整體后，每面外沿的構成部分都存在若一定的長線條，印形以此明朗完善，可以不用印邊，取其簡潔之趣。

篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備，而最終落實在，“和諧”二字上。全印不管字數多少、形狀各異，都要做到團結一氣，所表現(xiàn)出的輕重、虛實、疏密等關系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虛中有實、實中有虛，氣聚而不塞，勢放而不亂，統(tǒng)一中有變化。能夠在虛實疏密四個字上做好文章，章法的要領就基本得到了。章法要做到新穎獨特，既有時代精神，又有個人風貌，這是更高層次的要求，值得我們花一輩子的心血去努力追求。