《詞史》曰：“言辭者必首數(shù)三李，謂唐之太白，南唐之二主與宋之易安?！?/p>

　　所謂“南唐之二主”，指的是我國(guó)五代十國(guó)時(shí)期南唐政權(quán)的兩個(gè)皇帝：李 與李煜。李煜即李后主，被后人尊為“千古詞帝”，他的《浪淘沙》與《虞美人》一直蒼茫至今；李 世稱(chēng)李中主，是李煜的父親。

　　李 的詞流傳到現(xiàn)在的僅有四首，最著名的就是兩首《浣溪沙》。其中一首《浣溪沙》，以一句“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”令無(wú)數(shù)文人騷客競(jìng)相折腰，而另一首，則以一句“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”而千古流傳。

　　說(shuō)起“丁香”，說(shuō)起“空結(jié)雨中愁”，不由人不想起戴望舒先生和他的《雨巷》。

　　戴望舒先生1928年在《小說(shuō)月報(bào)》上被刊出的這首現(xiàn)代詩(shī)《雨巷》，那“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷”，只是一個(gè)行將“頹圮”的抒情的背景；那“撐著油紙傘”、“彷徨”、“默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵”的“我”，也僅僅只是現(xiàn)代夢(mèng)幻意境的勾連或陪襯；其中心意象很多時(shí)候被認(rèn)定為那個(gè)“丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘”。

　　其實(shí)，近百年來(lái)，“我”一直只是那個(gè)“籬墻”行將“頹圮”的“雨巷”里永遠(yuǎn)的落魄者，那個(gè)“丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘”，也僅僅只是現(xiàn)實(shí)幻滅與理想追求的一次又一次的“哀怨”交會(huì)。

　　那個(gè)戴望舒詩(shī)中“丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘”，只是“我希望逢著”，只是“我希望飄過(guò)”。“她”雖然“是有／丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁”；“她”雖然“彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘，像我一樣，像我一樣地／默默彳亍著，”但“我”深知，“她默默地走近／走近，”“她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”，這一切都只是“夢(mèng)”，“夢(mèng)一般的，”“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫?！?/p>

　　現(xiàn)實(shí)中，“雨巷”“悠長(zhǎng)／又寂寥”；現(xiàn)實(shí)中，“我”“走盡這雨巷”，撞在了“頹圮的籬墻”；現(xiàn)實(shí)中，“雨”吹奏“哀曲”；現(xiàn)實(shí)中，“我”“撐著油紙傘，獨(dú)自／彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)／又寂寥的雨巷”……

　　“我”只是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的避居者，“我”被現(xiàn)世通緝，“我”在逃亡，“我”也不甘心命運(yùn)與結(jié)局之所諸種。

　　“丁香”纖小文弱，清香幽雅，是著名的庭園花木。其花序碩大、開(kāi)花繁茂。其花色以白色和紫色居多，而以紫色為上品。據(jù)民間說(shuō)法，漢代稱(chēng)“丁香”為“雞舌香”，用于口含，漢朝大臣向皇帝起奏時(shí)，必須口含“雞舌香”除口臭。古代詩(shī)人多以丁香寫(xiě)愁。因?yàn)槎∠慊ǘ喑纱亻_(kāi)放，好似結(jié)。稱(chēng)之為“丁結(jié)，百結(jié)花”。詩(shī)中一句“丁香一樣的”，就把“姑娘”的高貴與優(yōu)美、潔凈與權(quán)威、自傲與壓迫、神圣與神秘，甚至穩(wěn)重與悲傷，詩(shī)化得力透紙背。

　　戴望舒這首詩(shī)中那“丁香一樣的／結(jié)著愁怨的姑娘”，不僅是“我”在現(xiàn)世中“迷?！睍r(shí)理想之所攢結(jié)，也是現(xiàn)實(shí)中失意失途的“我”在前途命運(yùn)之所抉擇中希望或曙光之所在。

　　那“雨巷”中“我希望逢著”和“飄過(guò)”的“姑娘”，其實(shí)不僅是美善的化身，是希望的化身，更是理想的女神在人世的再次蒞臨。與其說(shuō)“我”是在“撐著油紙傘”，不如說(shuō)“我”是在現(xiàn)世的雨巷自我監(jiān)檢，“我”實(shí)在是不甘心在這狹窄潮濕的人世雨巷絕望或墮落。

　　這首師承中國(guó)詩(shī)歌浪漫主義大脈的新詩(shī)，用象征主義的手法和虛實(shí)相間的場(chǎng)景構(gòu)建，嫻熟運(yùn)用復(fù)沓、疊句、重唱等古典手法，在白話(huà)詩(shī)的發(fā)軔之始就給我們展示了迷惘感傷與朦朧幽深的美輪美奐。葉圣陶曾稱(chēng)贊這首詩(shī)“為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元”。年輕的戴望舒因此獲得了“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)，并藉此奠定了他在中國(guó)新詩(shī)史上的崇高地位。

　　“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?！?0多年前，那個(gè)彳亍在亞州東部的年僅二十二三歲的黃皮膚黑眼睛詩(shī)人，他是懷著一種怎樣的心情在寫(xiě)這首詩(shī)的，我們誰(shuí)也不知道；可是，詩(shī)人在這首詩(shī)中著力表達(dá)的自己對(duì)愛(ài)情甚至是對(duì)人生的苦悶，自己對(duì)自己甚至是對(duì)未來(lái)的渺茫的憧憬，直到現(xiàn)在還是那么讓人柔腸寸斷，甚至痛不欲生；可見(jiàn)，真正的藝術(shù)，不僅僅是文字，對(duì)人性的描摹、靈魂的凈化，是經(jīng)年不朽的，也是隔世永生的。www.xiuqq.com

　　戴望舒是一位不容易被白話(huà)詩(shī)歌史遺忘的詩(shī)人。他精通法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)和俄語(yǔ)等歐洲語(yǔ)言，一直從事歐洲文學(xué)的翻譯工作，他是首個(gè)將西班牙詩(shī)人洛爾卡的作品翻成中文的人。他的詩(shī)歌創(chuàng)作雖然深受象征主義詩(shī)人的影響，比如溫庭筠、李商隱、李金發(fā)、魏爾倫、果爾蒙、耶麥；但是，他的這首代表作《雨巷》，在內(nèi)容上既注重詩(shī)意的完整和明朗，在形式上也注重韻律的構(gòu)建，并不刻意雕琢，的確是白話(huà)新詩(shī)當(dāng)之無(wú)愧的的跨時(shí)代經(jīng)典之作。

　　現(xiàn)在的所謂詩(shī)人，大都走向了兩個(gè)極端：要么利欲熏心，猥瑣粗鄙，“迷你裙”滿(mǎn)天飛；要么極端自戀，晦澀深僻，難揣高意之所云。重讀戴望舒，重讀《雨巷》，重讀那些現(xiàn)代詩(shī)壇可能將會(huì)不朽的經(jīng)典，也許還有很多我們當(dāng)代讀者還沒(méi)有漸悟或頓悟的諸多意義。

　　◆附：

　　◎雨巷

　　文／戴望舒

　　撐著油紙傘，獨(dú)自

　　彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著

　　一個(gè)丁香一樣的

　　結(jié)著愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一樣的顏色，

　　丁香一樣的芬芳，

　　丁香一樣的憂(yōu)愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨；

　　她彷徨在這寂寥的雨巷，

　　撐著油紙傘

　　像我一樣，

　　像我一樣地

　　默默彳亍著，

　　冷漠，凄清，又惆悵。

　　她靜默地走近

　　走近，又投出

　　太息一般的眼光，

　　她飄過(guò)

　　像夢(mèng)一般的，

　　像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

　　像夢(mèng)中飄過(guò)

　　一枝丁香的，

　　我身旁飄過(guò)這女郎；

　　她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，

　　到了頹圮的籬墻，

　　走盡這雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的顏色，

　　散了她的芬芳，

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆悵。

　　撐著油紙傘，獨(dú)自

　　彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飄過(guò)

　　一個(gè)丁香一樣的

　　結(jié)著愁怨的姑娘。