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6月1日，2009 Autodesk Lustre全球超級(jí)用戶巡展來(lái)到北京，本次歐特克公司邀請(qǐng)了Lustre產(chǎn)品資深用戶——奧斯卡提名影片“澳洲亂世情”、“與巴什爾跳華爾茲”的調(diào)色師擔(dān)任主講嘉賓。同時(shí)還特別邀請(qǐng)了“非誠(chéng)勿擾”的后期特效制作指導(dǎo)以及“南京!南京!”的后期制作單位——國(guó)家中影數(shù)字制作基地的負(fù)責(zé)人和資深調(diào)色師出席，與同行們分享了這些重量級(jí)影片的后期制作經(jīng)驗(yàn)。 自數(shù)字中間片在電影行業(yè)得到廣泛應(yīng)用以來(lái)，已有許多知名影片都通過(guò)調(diào)色師的精心處理，用數(shù)字手段將鏡頭捕捉下的光影加以豐富，賦予畫(huà)面更鮮活、更具感染力的色彩情緒，讓觀眾感受到了影像里無(wú)法直觀表達(dá)的意境。但是由于調(diào)色工作并不侮三維動(dòng)畫(huà)與合成技術(shù)那樣給觀眾帶來(lái)更容易被察覺(jué)的視覺(jué)刺激，因此與調(diào)色師有關(guān)的許多方面還不為人所關(guān)注。 如今數(shù)字中間片在電影行業(yè)的應(yīng)用到了什么程度，調(diào)色師的職責(zé)又是什么，通過(guò)中外影視后期制作資深人士的交流對(duì)話，讓我們對(duì)數(shù)字中間片發(fā)展和調(diào)色師職業(yè)有了更清晰的認(rèn)識(shí)。 數(shù)字中間片(Digital Intrmediate，以下簡(jiǎn)稱DI)是指一種將整部影片進(jìn)行高分辨率數(shù)字化，在此基礎(chǔ)上完成編輯、顏色處理、視覺(jué)特效、宇幕等一系列工作，并最終將完成的影片輸出到電影膠片或其他類型介質(zhì)上的處理方法或處理過(guò)程。 DI是近幾年在電影制片領(lǐng)域中談?wù)摰臒狳c(diǎn)，因?yàn)樗梢詾殡娪叭颂峁┮酝捎脗鹘y(tǒng)膠片處理技術(shù)難以提供的創(chuàng)作自由——只需坐在視頻監(jiān)視器前，就可以按照自己的意愿完成編輯、特效制作、調(diào)色配光等一系列工作，制作出滿意的作品。 DI的應(yīng)用使傳統(tǒng)膠片洗印工序可以轉(zhuǎn)變成由調(diào)色師通過(guò)使用數(shù)字化的調(diào)色設(shè)備在計(jì)算機(jī)上直觀地改變畫(huà)面的對(duì)比度，利用“窗口”功能有選擇地將畫(huà)面的局部進(jìn)行散焦和顏色調(diào)整，針對(duì)某種顏色(如人的膚色)進(jìn)行單獨(dú)的分離和控制，進(jìn)行場(chǎng)景與場(chǎng)景間的顏色匹配，增加暈影等特殊光效等操作，而所有這些操作的結(jié)果都會(huì)實(shí)時(shí)地以所見(jiàn)即所得的方式反映到大銀幕上，這樣的處理方法和方式是以往的影片制作過(guò)程難以想像的。 有多少電影選擇了DI? DI在電影行業(yè)中的應(yīng)用程度代表了這項(xiàng)工作流程在各地的發(fā)展情況。去年在中影數(shù)字制作基地制作完成的電影中采用DI的影片約有10部，數(shù)量并不算多，沒(méi)有選用DI的影片主要是投資方對(duì)成本因素的考慮。 那么投資方對(duì)成本制約呈否就是影響DI在中國(guó)的普及根結(jié)呢?中影集團(tuán)電影數(shù)字制作基地有限公司副經(jīng)理雷振宇先生分析了這個(gè)問(wèn)題：“成本上也不是完全不能接受。實(shí)際上，國(guó)產(chǎn)影片每年大概有400部，真正進(jìn)影院的可能有100多部，而且這些影片的成本大多超過(guò)幾百萬(wàn)，投資方會(huì)拿出其中的五分之一左右投入后期制作，這呈因?yàn)樗麄兿Ｍㄟ^(guò)技術(shù)為影片錦上添花。投資商會(huì)覺(jué)得以前花錢(qián)的部分都是必須的，但是數(shù)字中間片作為新的事物，就涉及到了觀念的改變。一旦他體會(huì)到了DI帶來(lái)的好處，下一部影片肯定還會(huì)去做。因此，我覺(jué)得DI沒(méi)有普及，一個(gè)是成本因素，另外一個(gè)就是觀念的問(wèn)題?！?br> 在國(guó)外，電影行業(yè)也有著先看到效果再轉(zhuǎn)變觀念的過(guò)程。來(lái)自澳大利EFilm Australia公司的高級(jí)調(diào)色師奧利維爾·馮特奈(Olivier Fontenay)先生介紹說(shuō)：“澳大利亞的情況很簡(jiǎn)單，100％用DI，最后一部用傳統(tǒng)方式制作是兩年之前?，F(xiàn)在，在全部的電影中有50％是用傳統(tǒng)膠片拍攝，另外50％是直接用數(shù)字拍攝工具來(lái)完成的。對(duì)于一些電影制片人而言，他們?cè)谝婚_(kāi)始做預(yù)算的時(shí)候已經(jīng)把DI的預(yù)算做進(jìn)去了，他們用過(guò)DI就不會(huì)再用傳統(tǒng)的方式了。” 歐洲最大和歷史最悠久的電影洗印廠之一CinePostproduction公司的高級(jí)調(diào)色師塞巴斯蒂安·高斯(Sebastian Gohs)表示：“在德國(guó)，使用DI的占60％，其他占40％。要求影片的質(zhì)量更好，就必須用到DI，否則很難滿足影片的要求。如果問(wèn)為什么有的不用DI，我知道有很多導(dǎo)演可能是出于自己的喜好問(wèn)題或是其他原因，他們還是喜歡傳統(tǒng)電影制作工藝。” DI與成本 如果僅從預(yù)算角度看，加入DI環(huán)節(jié)是有可能增加制作費(fèi)用，但是如果全面地進(jìn)行分析，DI仍然可以幫助投資方節(jié)省很多成本。這是因?yàn)椴捎肈I量后得到的完成母版，除了可以制作膠片在影院放映，還可以制成數(shù)字影院節(jié)目直接以數(shù)字的方式放映，可以制作成HDTV節(jié)目在電視臺(tái)放映，也可以制作成DVD和錄像帶發(fā)行，還可以制作成流媒體的方式在網(wǎng)絡(luò)中發(fā)行或向手機(jī)用戶發(fā)行等等，所有這些格式的制作都很便捷(制作的成本甚至可以忽略不計(jì))。另外，由于所有拍攝的素材都以數(shù)字的方式保存，所以根據(jù)需要，可以很容易地制作“導(dǎo)演剪輯版”、“加長(zhǎng)版”等不同版本的完成版，充分挖掘作品的潛力。 DI給后制人員帶來(lái)了哪些幫助? 讓更多人了解DI對(duì)電影行業(yè)帶來(lái)的好處是加快這項(xiàng)技術(shù)發(fā)展速度的最好辦法，這也是本次巡展的目的所在。 DI允許電影制作人員在后期對(duì)拍攝素材進(jìn)行配光、調(diào)色等處理，這個(gè)過(guò)程甚至可以彌補(bǔ)實(shí)拍環(huán)節(jié)所留下的缺憾。目前，應(yīng)用于DI方面的軟硬件工具已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟，例如參加本次座談的調(diào)色師們都在使用相同的軟件系統(tǒng)———Autodesk Lustre。 奧利維爾·馮特奈先生作為第81屆奧斯卡提名影片“澳洲亂世情”(Australia)的調(diào)色師，也是最早使用Lustre的調(diào)色師之一。在奧利維爾及其同仁的努力下，“澳洲亂世情”的每一幀畫(huà)面都可作為一幅單獨(dú)的美術(shù)作品來(lái)欣賞，美輪美奐、蒼涼雋永的畫(huà)面風(fēng)格完美襯托了這部影片的史詩(shī)式風(fēng)格。 塞巴斯蒂安·高斯先生負(fù)責(zé)完成了首次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的動(dòng)畫(huà)片“與巴什爾跳華爾茲”(Waltz With Bashir)的調(diào)色工作。Lustre的操作性、靈活性讓他可以建立統(tǒng)一的電影后期制作工作流程。例如，Luster和Smoke等系統(tǒng)能夠進(jìn)行原數(shù)據(jù)的共享，后期工作不需要過(guò)多的復(fù)制鏡頭素材。 在此次巡展活動(dòng)中，為中國(guó)影視行業(yè)帶來(lái)“本土化”經(jīng)驗(yàn)的是兩家中國(guó)數(shù)字影視后期制作行業(yè)的重量級(jí)企業(yè)——國(guó)家中影數(shù)字制作基地和視點(diǎn)特藝公司。 中影數(shù)字制作基地是當(dāng)今亞洲最大的數(shù)字電影制作基地，目前絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)影片的后期制作都是由中影數(shù)字制作基地完成的。他們?yōu)樵S多國(guó)產(chǎn)大片如“赤壁”(下集)、“南京!南京!”等進(jìn)行DI制作。在最新上映的“南京!南京!”一片中，國(guó)家中影數(shù)字制作基地資深調(diào)色師馬平先生借助Lustre解決了一系列技術(shù)難題，在全球范圍內(nèi)首次實(shí)現(xiàn)了使用彩色拷貝片呈現(xiàn)純黑白影像的工藝。 來(lái)自視點(diǎn)特藝的莊嚴(yán)先生是“非誠(chéng)勿擾”的后期特效制作指導(dǎo)，視點(diǎn)特藝是Technicolor在中國(guó)的惟一分公司，Technicolor在好萊塢擁有90余年影視后期專業(yè)制作經(jīng)驗(yàn)，在奧斯卡技術(shù)類大獎(jiǎng)中屢獲殊榮。在中國(guó)，視點(diǎn)特藝為“集結(jié)號(hào)”、“非誠(chéng)勿擾”等知名大片提供視覺(jué)特效及DI制作。 作為DI環(huán)節(jié)的管理者和系統(tǒng)軟件用戶，嘉賓們表示在影視后期制作行業(yè)，時(shí)間和成本控制非常關(guān)鍵，決定了一部影片量終能否成功。Lustre等一系列系統(tǒng)解決方案非常適應(yīng)當(dāng)今的數(shù)字后期工作流程。 什么人可以擔(dān)任調(diào)色師? 雖然有了充足的設(shè)施條件，但在國(guó)內(nèi)從事DI工作的人員卻不多。推行一項(xiàng)新技術(shù)，讓具備傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的人接手新的工作方式是非常可行的辦法?？墒窃趪?guó)內(nèi)，僅調(diào)色師這個(gè)職位就很難做到。這是因?yàn)?，從工作性質(zhì)來(lái)說(shuō)，在電影調(diào)色方面擁有傳統(tǒng)膠片調(diào)色經(jīng)驗(yàn)的人無(wú)疑是最佳人選。但是由于國(guó)產(chǎn)電影曾經(jīng)的一度蕭條令具備這種專業(yè)背景人的年齡都在四五十歲，他們普遍不具備操作數(shù)字系統(tǒng)的能力，因此國(guó)內(nèi)在一線工作的專業(yè)調(diào)色師鳳毛麟角。 如何才能成為一名調(diào)色師? 這個(gè)職業(yè)看重的是技術(shù)經(jīng)驗(yàn)還是教育背景?對(duì)于這些問(wèn)題，在場(chǎng)的后期制作資深人士談起了各自走入這一職業(yè)的經(jīng)歷。 奧利維爾先生說(shuō)：“我以前沒(méi)有使用過(guò)數(shù)字化工具，我是從試用Luster一些簡(jiǎn)單的操作上手的，然后就喜歡上了Luster更多的功能，可以說(shuō)，Luster給我?guī)?lái)了更多創(chuàng)意的力量。我認(rèn)為我的傳統(tǒng)膠片經(jīng)驗(yàn)是不可替代的，這個(gè)行業(yè)一定要有經(jīng)驗(yàn)積累和時(shí)間，當(dāng)然這個(gè)時(shí)間不一定需要很長(zhǎng)，但是需要非常穩(wěn)定的工作。因?yàn)殡娪爸谱魇且粋€(gè)非常復(fù)雜的項(xiàng)目，它涉及不同的環(huán)節(jié)。所以我認(rèn)為要在這個(gè)行業(yè)里立足，我們需要時(shí)間，需要謙虛，還要有非常開(kāi)放的樂(lè)于接受新鮮事物的態(tài)度。 我學(xué)了兩年的醫(yī)科，1年理科，1年商學(xué)院，但是我很愛(ài)好電影，然后就到電影工作室進(jìn)行培訓(xùn)。我自從進(jìn)入電影調(diào)色間就突然領(lǐng)悟到了對(duì)它的愛(ài)好。至于什么樣的人被稱之為是好的調(diào)色師?首先他必須在文化方面有自己的感知，在電影方面有自己的認(rèn)識(shí)，同時(shí)保持非常好奇的心情，要對(duì)圖像非常有感悟。因?yàn)槲艺J(rèn)為所有的一切都起源于人們的這種情感。不管是看到一個(gè)人還是一個(gè)圖像，不管是它有沒(méi)有文化元素，你都能夠從圖像中了解到情緒所在，實(shí)際上是從你的內(nèi)心深處對(duì)圖像所表達(dá)的情感理解。” 塞巴斯蒂安先生成為調(diào)色師的過(guò)程則不同于奧利維爾的“轉(zhuǎn)型”，他說(shuō)：“可能我的經(jīng)驗(yàn)和別人不一樣，我沒(méi)有任何這方面的學(xué)術(shù)教育背景，我成為調(diào)色師是出于學(xué)徒的經(jīng)歷。在Cine Postproduction公司里，我在各個(gè)領(lǐng)域都學(xué)習(xí)了，一開(kāi)始學(xué)剪輯，然后學(xué)特效方面，比如動(dòng)作捕捉、膠片掃描等等，怎么就成為一個(gè)調(diào)色師呢?我正好處于這個(gè)領(lǐng)域，而我本人的興趣又非常廣泛，對(duì)電影、游戲、動(dòng)畫(huà)都非常感興趣，比如我對(duì)喜歡電影能看上20遍。由于我本人興趣廣泛，學(xué)了很多知識(shí)，所以最終成為了知名調(diào)色師的助手，最后我自己就成了調(diào)色師。我認(rèn)為人才的培養(yǎng)關(guān)鍵就是分享。有些調(diào)色師不想把自己的技能告訴別人，因?yàn)檫@會(huì)使喪失自己在公司中特殊的背景，如果別人都學(xué)會(huì)了，可能自己就會(huì)被趕走。但是這種想法是不對(duì)的，這就剝奪了別人學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。你的同事如果能夠分享到你的知識(shí)，他們會(huì)站在你的肩膀之上做更多的事情、更有創(chuàng)意的事情。實(shí)際上，這樣的一種經(jīng)驗(yàn)不只適用于調(diào)色配光?！?br> 與兩位外國(guó)同行一樣，莊嚴(yán)和馬平先生最初也不是藝術(shù)科班出身，他們都因?yàn)橄矚g藝術(shù)而在與之相關(guān)的領(lǐng)域里摸索了很久，最終進(jìn)入了影視后期行業(yè)。由此看來(lái)，目前作為稀缺人才的調(diào)色師等后期高端工作人員還不能采用短期教學(xué)的方式進(jìn)行培養(yǎng)。 至于對(duì)調(diào)色師的職業(yè)要求，馬平的發(fā)言得到了大家的認(rèn)同。他認(rèn)為，成為調(diào)色師應(yīng)該滿足幾方面的要求：“一是有特效的背景，一是有配光的背景。以我這些年的經(jīng)驗(yàn)，調(diào)色是非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。它與特效不一樣，通過(guò)簡(jiǎn)單的訓(xùn)練或者在學(xué)校學(xué)習(xí)相關(guān)課程就可以進(jìn)入特效行業(yè)進(jìn)行實(shí)地工作，因?yàn)樘匦в泻芏鄬哟稳ヅ浜?；而調(diào)色師要對(duì)整部電影影像負(fù)責(zé)，僅僅學(xué)習(xí)過(guò)某些課程是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我個(gè)人感覺(jué)，從配光轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的調(diào)色師，更容易進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，更容易得到電影行業(yè)的認(rèn)可，因?yàn)樗麄儗?duì)電影影像有正確的理解。從數(shù)字角度來(lái)說(shuō)，我自己走過(guò)這樣一個(gè)過(guò)程，因?yàn)楫?dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)沒(méi)有一個(gè)先例，我覺(jué)得我們做的工作確實(shí)經(jīng)過(guò)了對(duì)電影影像的理解，知道什么樣的方式是對(duì)電影有害的，這只有通過(guò)經(jīng)驗(yàn)才能得到。 最后，因?yàn)檎{(diào)色師是一個(gè)特別孤單的工作，你要在一個(gè)黑屋子里，可能有導(dǎo)演跟你在一起，也可能有攝影師跟你在一起，但更多的是每天8個(gè)小時(shí)僅僅是自己在獨(dú)自工作，所以我覺(jué)得調(diào)色師必須能坐得住。我覺(jué)得這些條件是成為一個(gè)好的調(diào)色師的基礎(chǔ)。” DI帶來(lái)的思考 當(dāng)越來(lái)越多的電影人開(kāi)始采用DI甚至依賴DI的時(shí)候，DI的發(fā)展也引起影視后期制作人員的思考，后期制作不應(yīng)局限在簡(jiǎn)單地把畫(huà)面的顏色調(diào)漂亮，而是要站在更高層次，幫助導(dǎo)演通過(guò)光影、顏色等進(jìn)行再次的藝術(shù)創(chuàng)造，從而更有效地傳達(dá)導(dǎo)演對(duì)全片的構(gòu)思。在數(shù)字后期時(shí)代，這只是一個(gè)開(kāi)始。 非凡影界DI調(diào)色棚實(shí)景拍攝： 
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