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摘 要：此次以1∶100的比例模擬著名建筑設(shè)計師弗蘭克-勞埃德-賴特的作品“流水別墅”。期間，為了全面了解建筑本身的構(gòu)成，首先分析了建筑物所處地理位置，以建筑與環(huán)境相結(jié)合的原則，真實再現(xiàn)了流水別墅的外部結(jié)構(gòu)和周圍自然風(fēng)景，充分體現(xiàn)了建筑空間上自由伸展和與環(huán)境的有機穿插。 中國論文網(wǎng) http://www./1/view-5290900.htm 關(guān)鍵詞：流水別墅 建筑結(jié)構(gòu)分析 建筑特點 制作工藝 色彩處理 中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2013）03（a）-00-01 1 建筑大致分析 流水別墅是現(xiàn)代建筑杰作之一，坐落于美國賓夕法尼亞州匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，雖然建成之后每年的維護修理費就價格不菲，但單從其建筑科學(xué)上來講著實是一精品。室內(nèi)空間處理堪稱典范，各個房間舒展自由相互穿插，計入地下室在內(nèi)，一共分為4層，最下層的地下室由石材砌筑，三道樹立的石墻就地取材，而一樓有樓梯直通地下室外的水面，使建筑物為居住者提供了一個親近自然的通道；一樓正面則以縱向伸展的陽臺為特點，充分拓展了建筑的室外面積，增加了建筑物的光照面積，使身居幽靜山林的建筑物靜謐而不顯得冷清；三層有一橫向伸展的陽臺遮住了二層室外空間，不僅減少了外部環(huán)境對二層建筑外伸部分的侵蝕，并且錯落有致，無論是從外仰望還是從室內(nèi)遠眺，都賦予了居住者視覺上的開闊感，并沒有因為建筑物的棱角而帶給人壓抑死板之感，反而從整體上增強了建筑本身的層次感；三樓到四樓有通往平臺的步梯，然而四樓并沒有僅僅以一個簡單的平臺收尾，其所依附的天然地理景觀―石頭，高高伸出一段距離，避免了人造建筑與環(huán)境的不和諧所造成的沉悶，這也正是流水別墅的特別之處之一，即依靠著得天獨厚的地理條件，以山石為對象逐層形成了層次性鮮明的建筑，除此之外，借著水流的襯托，建筑依托在層層疊疊石階上，仿佛溪流是來自于建筑本身，這種巧妙的設(shè)計為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑史上占有重要地位。 2 模型材料的選用 為了選取較為合適的制作材料，對流水別墅本身材料使用進行了分析是一個方面。該建筑就地取材，主要以孔隙率小、硬度大、強度高、耐久性好的的石材為主；另外還是用了混凝土作為建筑的上部結(jié)構(gòu)的主要材料，使二、三層充分懸挑的陽臺具有較好的彎剪性能。因此，考慮為了體現(xiàn)石材敦實的藝術(shù)效果，我們采用1 mm和2.5 mm兩種不同厚度的PVC板材。其中，2.5 mmPVC板作為承重部分，如上部建筑的外墻等，1 mm的PVC板制作圍墻、窗臺和外部貼片部分（為了體現(xiàn)石材錯縫搭接的效果，將板材裁剪成寬度2.5 mm，長度為5 mm的薄片，在后面步驟中將其染色并錯縫貼在代表石材的部分）。 制作時，首先從地下室三道石質(zhì)縱墻開始入手，以瓦楞紙為底板逐層制作；每一層的比例先按照1：100進行計算，為了剪裁方便，均按照四舍五入約等為整毫米數(shù)；在制作過程中為了避免單塊板材的混亂，應(yīng)編上號碼進行排序，隨后從下往上、從外到里以此進行粘接，粘接材料使用AB膠和雙面膠為主；窗戶等透明的“虛”部用玻璃紙制作，以達到逼真的效果和通透內(nèi)部燈光的需要。除此之外，在所有工作開始之前應(yīng)在每層樓板中心靠近窗戶的地方打出直徑為10 mm的空洞，方便燈珠的固定和電線的通過。所有剪裁工作完成之后，按照順序把電路接通，電源和開關(guān)安置于模型外部背面，以方便操作控制和電池的更換；然后把板材拼接粘合待晾干后，用紙遮住玻璃紙部分，其他裸露外部部分?以白色油漆，作用是為了遮擋制作期間留下的記號和為下一步的上色工作做鋪墊。 3 模型顏色處理和周圍布景的制作 流水別墅之所以“有機”，很大程度上都歸功于它與自然的融合。因此，把基本成型的模型（如圖1）固定在長1500 mm，寬800 mm，高100 mm的紙板上（用瓦楞紙拼接而成的長方體箱子），可以為布景的制作提供一個相對寬敞的空間。然后用廢舊報紙制作山體的骨架，其制作方法是：將整張報紙隨意褶皺，用透明膠帶固定于大底板上，如此反復(fù)制作，隆起類似于山體起伏的樣子，最后用同樣的工藝把褶皺的牛皮紙按照山體起伏的趨勢，蒙皮在報紙骨架上，刷上白乳膠，在山體溝壑處撒上草粉裝飾即可）。周圍的裸露山石的制作可以考慮用手撕成的不規(guī)則泡沫塑料來實現(xiàn)，粘在需要的位置，后期涂上灰黑色。另外還要在建筑地下室的前面順著大底板長度方向粘上5層不規(guī)則的瓦楞紙板，以便模仿出山體層次，更是為了下一步水流的制作埋下伏筆。凡是流水經(jīng)過的地方，先用白乳膠把衛(wèi)生紙（多層，遮住底座即可）粘在紙板上，在瀑布流經(jīng)的石崖處上部，一端粘上衛(wèi)生紙條，一端自由下垂，模擬汩汩水流緩緩流淌之感。最后是色彩部分的處理，先用水粉調(diào)出水流的藍白色（水和顏料按照1：1，適量加入白乳膠），用刷子蘸取顏料涂在衛(wèi)生紙鋪至處，盡量在顏料未干時適當調(diào)整衛(wèi)生紙形態(tài)，在水石交界處撒上草粉，提升視覺效果。最后是關(guān)于建筑本身的上色工藝，由于PVC板很難被水浸透，所以我們調(diào)色時在顏料中加入適量洗衣粉，這樣一來大大改善了色彩渲染的效果（局部效果圖如圖2）。周圍的植物景觀，可以以模型專用的假樹代替，但是考慮到真實的效果，也可以使用冬青樹和松樹的葉子作為裝點。 4 意義 建筑模型的制作有利于幫助制作者明晰結(jié)構(gòu)關(guān)系和從整體把握建筑本身與環(huán)境的融合。 總之，流水別墅建筑的復(fù)原對于經(jīng)典建筑物結(jié)構(gòu)與藝術(shù)效果的分析學(xué)習(xí)十分必要，這個過程不僅僅是一個單純的手工制作，更需要制作者各方面的能力，如組織能力、宏觀把握能力、繪圖能力、創(chuàng)新能力與合作能力，也充分讓這個團隊里的每個成員了解設(shè)計師獨特的視角和全面的考慮。但是，我們很難做到建筑與環(huán)境的完全仿真，因為地質(zhì)條件和氣候因素使我們無法考慮進去的。另外，對于建筑物本身的承重我們也沒有給予過多考慮，使其本身與實體相比簡化了許多，在一定程度上并不滿足結(jié)構(gòu)的要求。 參考文獻 [1] 富蘭克林-托克.流水別墅傳[J].2009（1）：1-102. [2] 曾堅.建筑美學(xué)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010：10-64. [3] 羅杰-斯克魯頓.建筑美學(xué)[J].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003（12）：6-92. |
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