回歸收藏本義，在藝術(shù)市場并非新鮮話題。早前資本狂飆突進(jìn)之際，各種倡導(dǎo)回歸收藏的呼聲就絡(luò)繹不絕，但成效并不顯著，迷失在資本漩渦中的買家依舊做著“暴富”的美夢。今年秋拍“億元”拍品重現(xiàn)后，不少觀望資本更是蠢蠢欲動，藝術(shù)品再次被推向了投資的前沿。然而，藝術(shù)品是有稀缺性的，是有文化價值和歷史價值的，是寄托藏家個人情緒與感性的，若被當(dāng)作獲取金錢的商品，就失去了收藏的意義。我們不禁要問，究竟藝術(shù)品怎樣才能回歸收藏軌道?這條路還要走多久，還有多遠(yuǎn)?

　　什么是收藏，有人說，收藏既是私人的，又是公共的;收藏既是物化的又是精神的，既是物證，具有可占有性，也可轉(zhuǎn)讓交易、保值增值，又是情感的載體，寄托著藏家個人的情緒與感性;收藏是傳統(tǒng)的又是當(dāng)代的，收藏既呼喚傳統(tǒng)的文化、價值觀與生活方式的回歸，又鼓勵創(chuàng)新、推動?xùn)|西方文化的交流與融合。無論哪一種，貫穿收藏的主線只有一條，那就是發(fā)自內(nèi)心的喜愛。

【德風(fēng)堂藏】何海霞作品

　　前提

　　浮躁之心何時休？

　　藝術(shù)品非快速消費品，藝術(shù)品收藏是賞玩的過程，應(yīng)沉下心來靜靜品味。若心浮氣躁，過度追求經(jīng)濟(jì)收益，那錯過的不單是美麗的藝術(shù)風(fēng)景，更可能是其最在意的收益。

　　徐文強(qiáng)：現(xiàn)在許多人都說中國進(jìn)入了盛世收藏的時代，對收藏給予了無限熱情。其實不然，應(yīng)該說我們進(jìn)入的是一個模糊、麻木的收藏時代，大多數(shù)人并沒有真正認(rèn)識、了解收藏的本義，涉足收藏憑借的是賭一賭的“勇氣”，以為只要進(jìn)入就擁有了50%的“成功率”，就能獲取一定的收益。雖說有數(shù)據(jù)表明，中國去年已超過美國，成為全球藝術(shù)品消費第一，前景美好。可事實上，面對通脹壓力、房地產(chǎn)限購以及股票走熊的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，國內(nèi)藝術(shù)品市場泡沫仍日益凸顯。我以為，目前的藝術(shù)品市場泡沫或許并不僅是一個大泡泡，它更像是由無數(shù)個大小泡泡組成的泡泡浴。多數(shù)時刻看過去，這個市場繁榮得似乎毫無問題，好比今年下半年拍賣市場億元拍品重現(xiàn)，投資者對市場又充滿了信心，實際市場整體交易行情并不樂觀，不少藝術(shù)品價格已明顯偏離原本價值。

　　現(xiàn)在中國藝術(shù)品投資領(lǐng)域存在一個很大問題，就是收藏家極少，投資客泛濫。很多人跟風(fēng)炒作，把藝術(shù)品當(dāng)作商品，甚至有人專職做藝術(shù)品炒手，將一些熱點門類藝術(shù)品價值無限放大，攪亂了市場交易秩序。究其原因，就是浮躁心太重，不能靜心地欣賞藝術(shù)品的美，傾聽藝術(shù)品傳遞的語言。

　　吳中澤：如果問藝術(shù)市場有沒有泡沫，答案是肯定有。藝術(shù)品之所以能夠成為投資的標(biāo)的物，能夠被諸多資金關(guān)注，原因在于其本身的特性，即具有唯一性，不可重復(fù)再生。還有可以在反復(fù)流通中增值，而且是無止境的增值，可這種無限增值必須在流通當(dāng)中實現(xiàn)。這就使得藝術(shù)品很容易產(chǎn)生泡沫，也造成了我們的藝術(shù)市場過于浮躁，為了盡快獲得收益，不少藝術(shù)品還未從一個買家轉(zhuǎn)到另一個買家手中，就已經(jīng)歸屬第三人了，無視了藝術(shù)品的欣賞性。

　　藝術(shù)品收藏自古便有，是文人雅士附庸風(fēng)雅的一種表現(xiàn)形式。他們或驚訝藝術(shù)品豐富的畫面，或被營造的意境所感動，懂得欣賞它的美，它的魅?，F(xiàn)在某些人收藏藝術(shù)品卻與前人完全相反，僅僅是看到或聽見有人低價買進(jìn)高價賣出，賺取了高額差價，就一窩峰地?fù)磉M(jìn)市場淘金?；煜耸詹嘏c投資的概念，簡單地認(rèn)為投資任何門類的藝術(shù)品必定都能得到豐厚的回報，這種“自殺式”的收藏是極不可取的。

　　王承德：現(xiàn)在藝術(shù)市場整體很浮躁，某些藝術(shù)家，有了些名氣就心急。急什么，急著掙錢。市場需要什么就畫什么，不堅持自己的藝術(shù)道路，不再安心于藝術(shù)創(chuàng)作。收藏者則是什么畫好賣，什么能賺錢就買什么，使本應(yīng)充滿藝術(shù)氣息的市場到處都充斥著金錢味。

　　我以為收藏和投資有著本質(zhì)的區(qū)別。收藏家必須真心喜好，通過不斷學(xué)習(xí)、多研究，弄懂了，真正喜歡，才能買到好的藝術(shù)品。因為收藏到一幅好的作品，能給我們帶來幸福感，可投資藝術(shù)品本身也沒有錯，因為藝術(shù)品自進(jìn)入市場起，便已經(jīng)具有了交易的功能，投資者欲通過買賣藝術(shù)品獲取一定的收益無可厚非，但必須掌握一個度。不能為了追求經(jīng)濟(jì)收益，過度放大藝術(shù)品的價值，造成虛高的行情。也就是一定要投到有藝術(shù)價值的作品，給后人留下藝術(shù)財富。我們現(xiàn)在好多投資者盲目跟風(fēng)，不懂裝懂、完全把藝術(shù)品當(dāng)商品去經(jīng)營的投資行為，是買不到好作品的，也不能給后人留下好的藝術(shù)作品。

　　周偉國：在商品經(jīng)濟(jì)社會里(不管是資本主義，還是中國特色社會主義，都已是市場經(jīng)濟(jì)即商品經(jīng)濟(jì)社會了)，任何東西都打上了商品的烙印。是商品，就有價值和價格，當(dāng)兩者分離了，即價格高于價值了，就是泡沫。價格是受供求關(guān)系影響的，前一段時間，由于中國的貨幣投放過大，四萬億形成了以房市為主要表現(xiàn)形式的經(jīng)濟(jì)泡沫。受此影響，古玩、藝術(shù)品當(dāng)然也被“泡沫”了。另外，貨幣多了，房產(chǎn)、股票兩大投資品表現(xiàn)不佳，在中國又無其他投資渠道，因而，好多資金又流到古玩藝術(shù)品行業(yè)，使得這個行業(yè)產(chǎn)生了虛假繁榮的景象。

　　我認(rèn)為現(xiàn)在有人提出的“回暖”之說，恐怕為時過早。首先，我們應(yīng)看到中國經(jīng)濟(jì)大環(huán)境并沒有止跌回升，明年GDP增長不一定高于今年，而藝術(shù)品行情同中國經(jīng)濟(jì)大氣候是緊密相連的。其次，明年反腐力度更加增強(qiáng)，以往許多藝術(shù)品都是作為禮品或“敲門磚”之用，現(xiàn)在中央八項禁令，國企整改等，對藝術(shù)品的消費都起到了打壓作用，因此，說“回暖”無非是鼓舞軍心或自欺欺人罷了。

　　梅寒紅：近些年熱錢的涌入像一劑興奮劑，助推著藝術(shù)品行情全面看漲，并引發(fā)全球藝術(shù)品市場資源針對中國國內(nèi)市場的重新配置。藝術(shù)品收藏?zé)岬谋澈笫鞘袌雠菽淖躺?，?dāng)藝術(shù)品市場從收藏型迅速轉(zhuǎn)向投資型，其市場性和文化性逐漸失衡。對許多新進(jìn)門的投資者而言，書畫或瓷器無異于一只只股票，可以通過頻繁交易、買斷炒作等方式獲利。如此這般像商品一樣被頻繁交易的藝術(shù)品在早已脫離了真正藝術(shù)品的范疇，藝術(shù)品市場的泡沫必須盡快消退。認(rèn)為，凡事總有個過程，“陣痛”之后會有沉淀，“震蕩”之后會趨冷靜，理念的“回暖”也許比經(jīng)濟(jì)的“回暖”更重要。讓時間擠掉泡沫，市場必定會向良性發(fā)展，如果有了輿論的正確引導(dǎo)，可以盡量縮短這種“泡沫期”。

【德風(fēng)堂藏】黃胄作品

　提醒

　　收藏不能野豁豁

　　億元拍品重現(xiàn)拍場，“激發(fā)”諸多資本躍躍欲試準(zhǔn)備進(jìn)場。但他們卻忽視了藝術(shù)品不是商品，若不具備一定的知識就冒然出手，很可能得不償失。

　　徐毅：目前正值藝術(shù)品市場進(jìn)入調(diào)整期，這也許應(yīng)該是所有藝術(shù)品從業(yè)人員定心梳理收藏脈絡(luò)、靜心思考投資走向、下決心回歸收藏本源的最佳時期?；貧w收藏本源已經(jīng)是當(dāng)務(wù)之急，從收藏出發(fā)來運作整個市場，才能使市場健康地發(fā)展。從業(yè)者已經(jīng)清醒地認(rèn)識到，古玩藝術(shù)品的收藏意義被投資逐利所沖擊，投資逐利的驅(qū)使使得古玩藝術(shù)品收藏市場變得扭曲。從另一個角度看，是資本的涌入對藝術(shù)品市場興盛，對吸引更多人進(jìn)入到藝術(shù)收藏市場起到了一定意義上的促進(jìn)作用。所以，收藏與投資可以相輔相成，但把握一個度顯得更為重要。

　　收藏從字面上理解就是對物品的搜集、儲存、分類與維護(hù)。收藏家的收集對象通常是有價值的古董和稀缺的藝術(shù)品，但也可能是其他的小物件。收藏是一種文化，收藏是一種信仰，收藏是一種境界。不管你收藏什么東西，首先你要有一種平和的心態(tài)。不要去想著什么發(fā)財，升值什么的，當(dāng)你全身心的投入到你所收藏的東西里面時，你會發(fā)現(xiàn)，任何一樣小小的收藏品 都是一門大大的學(xué)問。因為收藏你就會喜歡，因為喜歡你就會專研，因為專研你就會發(fā)現(xiàn)任何一樣收藏品都是知識的寶庫。

　　杜弘：目前市場上呈現(xiàn)出過分關(guān)注藝術(shù)品投資價值的傾向，有越來越多的藝術(shù)品通過買賣的方式幾經(jīng)易手價格飛漲，讓人嗔目結(jié)舌。這一現(xiàn)象的產(chǎn)生，與輿論導(dǎo)向偏差有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。藝術(shù)品升值、保值功能一再被提及并夸大導(dǎo)致其成為市場炒作的新熱點。過分宣傳藝術(shù)品的延伸價值，導(dǎo)致收藏者被利益引誘遺忘了收藏的本質(zhì)。藝術(shù)品市場泡沫的產(chǎn)生與古董造假的亂象，讓行業(yè)內(nèi)人士頗為擔(dān)憂。

　　收藏與投資原本不存在直接的關(guān)聯(lián)，但卻因藏品隨著時間的推移與資源的稀缺逐漸累積了越來越多的文化價值、藝術(shù)價值、繼而轉(zhuǎn)變?yōu)橥顿Y價值。投資與收藏并不矛盾，如何進(jìn)行專業(yè)的收藏與理性的投資這是藏家們需要認(rèn)真面對的問題。

　　吳中澤：收藏按照字面理解，就是收和藏。收，必須是懂得藝術(shù)品價值的人去收。他們擁有一定的文化涵養(yǎng)，具有一定的真?zhèn)伪鎰e能力，懂得哪些藝術(shù)品值得藏，其價值體現(xiàn)在哪里。這種買賣行為，類似藝術(shù)品投資經(jīng)紀(jì)人，通過自身篩選將最好的藝術(shù)品推薦給買家。藏，包含只藏不賣和又藏又賣。只藏不賣，就是買進(jìn)后始終用于自己把玩、欣賞。又藏又賣，則是通過把玩熟知了某件藝術(shù)品特性后，將其轉(zhuǎn)讓給同好之人，而后再去購買另一個藝術(shù)品。

　　我以為，不管是收還是又藏又賣，它都不等同于投資。愛好者要涉足收藏領(lǐng)域，必須分清這些概念。因為盡管都是買賣行為，前兩者不一定會產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)回報，出讓的目的，是為了認(rèn)識更多的藝術(shù)珍品，了解它所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，豐富自身知識，而非金錢。后者，則只為得到經(jīng)濟(jì)回報?？墒墙Y(jié)果，往往適得其反。投資者大多不懂藝術(shù)品，有些連最基本的藝術(shù)門類都分不清，更談不上鑒別真?zhèn)危ǔＪ且詿狳c門類為重點，投入大量資金買進(jìn)了毫無價值的贗品。所以，投資者應(yīng)要理性地認(rèn)識藝術(shù)品投資，認(rèn)識藝術(shù)品不是消費品，有其特殊性，不要盲目的進(jìn)入。

　　王承德：書畫也好，瓷器也罷，在投資者那里統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)榱说唾I高賣的工具，許多拍場中的拍品幾年內(nèi)多次易手、交易價格迭創(chuàng)新高。在資金推動下，部分藝術(shù)品的市場成交價格已開始嚴(yán)重背離其實際價值。不少人購買時甚至直接問能不能升值，大概能升值多少?若不能升值的，就不買，對藝術(shù)品買賣產(chǎn)生了極大的偏差。

　　我認(rèn)為，藝術(shù)市場要規(guī)范，首要做的就是改變買家這種錯誤的價值觀，即錯誤地認(rèn)為能升值的藝術(shù)品就是好。事實上，任何一件藝術(shù)品都具有經(jīng)濟(jì)價值，在經(jīng)過時間的沉淀后，都會不同程度地上升。無論是哪一類收藏者，都要調(diào)整好自己的心態(tài)，藝術(shù)品本身是無價的，都是根據(jù)“需要”來定價的，不要太計較它的市場價值。買了藝術(shù)品，并不代表你就成為了一個收藏家。收藏家是必須要對所購買的藝術(shù)品進(jìn)行研究的。坦白說，現(xiàn)在很多人不是收藏家，而是投資家。他們并不懂收藏，只是看到人家買了就跟著去買，一旦買到假貨，就會有投資失敗感。真正的收藏家，即便買錯了，也不會有失敗感。他們會把這當(dāng)作是一種學(xué)習(xí)進(jìn)步的過程，他們甚至也會研究贗品，從而提高自己的收藏水平。譬如，一件5000元的瓷瓶，收藏者買了，就會研究它的年代，出自哪個窯口，即使一段時間后市值只有1000元，都不會產(chǎn)生影響。投資者則相反，市值降低對他而言就意味著虧損，他就會絞盡腦汁地運用一些不規(guī)范的手段把瓷瓶按原價轉(zhuǎn)讓給他人，擾亂市場正常的交易秩序。

　　俞逸青：藝術(shù)市場正處于一個乍暖還寒的階段，回暖的表象雖然存在，但實質(zhì)上新一輪市場內(nèi)波濤暗涌的洗牌才剛剛開始。市場泡沫的消退必然帶來一次優(yōu)勝劣汰的過程，一部分以牟利為目的的收藏者和以賣假貨為主的市場從業(yè)者將會遭遇淘汰，另一些專注于收藏本身并擁有高質(zhì)量藏品的藏家與經(jīng)營者則會生存下來。在這種情況下，收藏者與經(jīng)營者就需要在學(xué)習(xí)、交流的基礎(chǔ)上不斷提高藝術(shù)修養(yǎng)，以專業(yè)心態(tài)進(jìn)行收藏與投資，削減盲目的收藏購買行為，從意識形態(tài)上確立理性藝術(shù)品收藏、投資的動機(jī)，從而一步步邁向規(guī)范藝術(shù)品交易市場的終極目標(biāo)。

【德風(fēng)堂藏】于右任作品

　根本

　　回歸收藏的本義

　　藝術(shù)品最珍貴之處在于深厚的文化內(nèi)涵，獨特的藝術(shù)審美，收藏者藏之，應(yīng)以此前提。如此，才可真正享受收藏的樂趣。

　　徐文強(qiáng)：文物要藏之于民，普通百姓都玩收藏，是一個好事情。從歷史上來看，幾次的文物大毀壞都是因為太集中在皇宮造成，反而在民間的東西大都保留了下來?，F(xiàn)在玩收藏的人可以分為兩種：一種是高端收藏者，這些人資本雄厚;第二種是剛起步的，這些人經(jīng)濟(jì)實力一般，但他們很喜歡收藏。其實收藏不分高或低，有能力的，可以收高檔的，沒有能力的，玩點小東西，幾十年之后也都是好東西。因為，任何資深收藏大家都是從小件收藏起步的。

　　梅寒紅：每個人對收藏的理解各不相同，它可以是一門藝術(shù)、一項愛好或是一種投資。我以為收藏是一種生活，只要收的開心，藏的有利。這“利”不僅僅是狹隘的金錢，更是一種精神層面的收獲，生活品質(zhì)的提高。雖有人說，收藏的本源也許就是一個悖論，因為收藏既是物化的體現(xiàn)又是精神的載體。但回歸市場本源可以說是當(dāng)務(wù)之急。記得曾有一位前輩說過，急功近利之風(fēng)，多研究收藏規(guī)律。這話乍一聽稍顯老套，卻是值得所有收藏者細(xì)細(xì)品味的真理。

　　俞逸青：收藏應(yīng)該具備專業(yè)的藝術(shù)知識、極高的人文素養(yǎng)以及成熟的收藏心態(tài)。藏家應(yīng)該從個人興趣出發(fā)，通過對某一門類的藝術(shù)品的深入研究，刻苦鉆研在理論上為實物收藏打好基礎(chǔ)，基于良好的知識體系的建立與市場現(xiàn)狀的探索逐步積累屬于自己的收藏。商家則需要在一般藏家的基礎(chǔ)上對自己出售的商品有個客觀、準(zhǔn)確的認(rèn)知，確保每一件出賣的商品都可以做到保真。如今，投資與收藏早已密不可分。藏家與商家構(gòu)成了藝術(shù)品行業(yè)內(nèi)最重要的兩大主體，目前絕大部分藏家力求將收藏與投資兩者合一，于是在藝術(shù)品交易市場中出現(xiàn)了身兼藏家與商家雙重身份的從業(yè)人員。這時藝術(shù)品交易市場就擔(dān)當(dāng)起引導(dǎo)藏家、商家回歸收藏本源的重?fù)?dān)。

　　杜弘：收藏本源是在資源稀缺的前提下，個人對某件事物的情緒的積累與沉淀。在我看來，收藏可以是完全脫離物質(zhì)的一種形而上的精神建筑。收藏的外在表現(xiàn)是一類物品的儲藏與積累，其中內(nèi)在的實質(zhì)則是收藏者內(nèi)心情緒的醞釀和積淀。自古以來，那些讓人耳熟能詳?shù)拇笫詹丶覠o不是出于對藏品發(fā)自內(nèi)心深處的喜愛與向往，費盡心思四處奔走歷經(jīng)覓得一件件絕世珍寶。從未聽聞，他們以投資為目的收集藏品最終成名。

　　因此，收藏本就是純粹且簡單的個人行為，不應(yīng)該被過多的外在因素干擾。例如，就有一位以收藏三寸金蓮而出名的北京藏家，據(jù)說開始三寸金蓮的收藏源于他對裹小腳奶奶的懷念。他奶奶是一位愛美的老太太，年輕的時候買了不少鞋，還不斷地制作新鞋。奶奶去世后該藏家在整理遺物時留下了老太太曾經(jīng)穿著過的所有三寸金蓮鞋，通過睹物思人懷念自己逝去的奶奶。漸漸地他對制作工藝精湛的小鞋產(chǎn)生了濃厚的興趣，開始了他的三寸金蓮收藏之路，至今收藏數(shù)量已達(dá)上千雙。他的收藏是真正收藏，包含著對奶奶的愛，一份真摯的情感，這就是一種回歸市場本源的收藏。

　　周偉國：收藏本義簡單來說，就是以興趣愛好為前提，回歸把玩、欣賞藝術(shù)品的軌道，將文化作藝術(shù)消費的主體，感受文化傳遞出的藝術(shù)氣息。具體在收藏時，建議可以設(shè)定某個主題展開系列收藏，而且這個主題范圍越小越好，便于藏家將其研究透徹，成為這個主題門類的大家。比如，專收民國瓷。它雖經(jīng)濟(jì)價值略低于清瓷，但制作工藝同樣精制，畫面表現(xiàn)同樣精美，展現(xiàn)了當(dāng)時人們的藝術(shù)審美。

　　當(dāng)前，不少藏友“緊跟”收藏?zé)狳c，唯恐落后失去淘金的機(jī)會，一會兒收藏玉器，一會兒購買瓷器，一會兒又去選購書畫，毫無主見，通常是花一大筆錢買回一堆品相一般的普品。這樣，不僅沒有享受收藏的樂趣，也沒有豐富自身收藏知識。關(guān)鍵，任何收藏?zé)狳c總有降溫之日，若藏友盲目跟隨，就不能成為合格的藏家。所謂合格藏家，我以為是哪怕一件藝術(shù)品價格高于市值，但只要真心喜愛，就應(yīng)去收藏，慢慢欣賞它的美。