獸面紋罍 [léi]

在商代，由于釀酒業(yè)的發(fā)達(dá)，青銅器制作技術(shù)提高，中國(guó)的酒器達(dá)到前所未有的繁榮。飲酒須持器。古人云，“非酒器無(wú)以飲酒，飲酒之器大小有度。”周朝時(shí)，對(duì)青銅酒器作了明確的規(guī)定：一升曰爵，二升曰觚，三升曰觶，四升曰角，五升曰散，六升曰壺。這種青銅酒器的格式和規(guī)格一直沿襲到清代。

觚 [gū]

青銅酒器是青銅器中比較有代表性的。馬洪偉在2010年雕刻了第一件青銅酒器——《鸮首瓠》，壺身凸鼓，壺頸則微微彎曲，器形近似瓠瓜，頂端立有朱雀。壺身上的把手為龍形，在壺蓋與龍形把手之間以一段鏤空鏈條相連。壺頸與壺身之間，錯(cuò)落有致地分布著三圈精美的紋飾。其彎頸圓肚的造型特色，推翻了很多玉雕的傳統(tǒng)技法，在進(jìn)行腹部掏空處理的時(shí)候更是要小心翼翼、循序漸進(jìn)。這些頗為不起眼的細(xì)節(jié)，馬洪偉在畫(huà)稿子的時(shí)候就已經(jīng)謀劃好了。

鸮 [xiāo]首瓠 [hù]

鸮 [xiāo]首瓠 [hù] 手稿

酒器之中，最為復(fù)雜的要屬《四羊方尊》了。第一眼看到這件器皿的時(shí)候，馬洪偉就在思量古人是懷揣著怎樣的情懷創(chuàng)造了這么一件傳奇之物。隨后他查閱了眾多資料，分析繪圖，光這一環(huán)節(jié)就要花費(fèi)半個(gè)月的時(shí)間，橡皮與圖紙的摩擦次數(shù)不可計(jì)算。紙張幾近潰爛，圖紙才得以完成。而未見(jiàn)實(shí)物，總覺(jué)得像缺了一環(huán)，難以完整。

四羊方尊

四羊方尊 手稿

刻刀過(guò)半，馬洪偉發(fā)現(xiàn)羊頭的表達(dá)有些困難，就立刻前往國(guó)家博物館去看陳列著的四羊方尊文物，并記錄了其全方位的影像。他像是在與古人對(duì)話(huà)，用心去理解其創(chuàng)作初衷及結(jié)構(gòu)組成，再以他的方式表達(dá)出來(lái)。在整件作品完成之后，馬洪偉又去了一趟國(guó)家博物館。他又有了新的收獲，他發(fā)現(xiàn)四羊的角是要呈現(xiàn)上揚(yáng)之勢(shì)的，羊角不能軟綿綿地下塌，而各個(gè)部分的比例也都需要完美協(xié)調(diào)。

立鳥(niǎo)壺

爵

方彝 [yí]

羊在古代寓意吉祥，四羊方尊以四羊、四龍相對(duì)造型展示了酒禮器中的至尊氣象。馬洪偉手中的《四羊方尊》集線(xiàn)雕、浮雕、圓雕于一器，將平面紋飾與立體浮雕融會(huì)貫通、將器皿和動(dòng)物形狀結(jié)合起來(lái)。周身的紋飾也頗有考究，頸部飾由夔龍紋組成的蕉葉紋與帶狀饕餮紋、肩上飾四條高浮雕式盤(pán)龍、羊前身飾長(zhǎng)冠鳥(niǎo)紋、圈足飾夔龍紋……形體端莊優(yōu)雅，是無(wú)與倫比的的造型簡(jiǎn)潔，優(yōu)美，雄奇，寓動(dòng)于靜。

枓 [dǒu]

鳥(niǎo)獸紋觥 [gōng]

鳥(niǎo)尊

目前，馬洪偉做過(guò)的酒器就有爵、角、觚、觶、尊、壺、卣、方彝、觥、罍、枓……看著這些，馬洪偉偶會(huì)想起人生中難得幾次的醉酒，以及醉后翻跟頭、打沙袋的憨態(tài)之舉。提到飲酒之器，不禁令人想起文學(xué)作品中常出現(xiàn)的情景。如歐陽(yáng)修《醉翁亭記》中的“觥籌交錯(cuò)”、王羲之的“曲水流觴”、李太白的“會(huì)須一飲三百杯”、蘇東坡的“一樽還酹江月”……酒器作為酒文化的一部分，同樣歷史悠久，千姿百態(tài)。 如此，這盛酒之器嗅來(lái)似乎有些勁頭了。

卣 [yǒu]

馬洪偉如這青銅酒器，時(shí)而豪氣沖天，時(shí)而細(xì)致秀氣，變化無(wú)窮，而不變的是他對(duì)仿古青銅器的研究勁頭。不論自己之前對(duì)它們的認(rèn)知有多少，不論有多困難，這股干勁始終孕育于胸。也因著這份勁頭，他將這些生僻字銘記在心，對(duì)這些青銅樣式了然于心。