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拍賣前于嘉德展場此畫前欣賞 文/馮朝輝 4月1日上午2015年嘉德四季首場拍賣會上，我國近代藝術(shù)巨匠吳昌碩先生的這幅11.1平方尺——創(chuàng)作于丙申年（1896年，時年先生53歲）的《梅石圖》，經(jīng)過十幾位買家的激烈角逐，有幸被我收入囊中，圓了我渴望擁有一件缶翁早年所繪梅花精品之夢，也進一步豐富了我所收藏的吳昌碩作品體系。目前本人共保有吳昌碩作品38件，其中以梅花為體裁作品4件，這4件作品的創(chuàng)作時間自吳昌碩53歲始，至其卒年84歲。 四月的北方乍暖還寒，帶著對這件吳昌碩《梅石圖》的無限期待，我從沈陽到北京，一路向南，伴隨著緯度的變化，一日之內(nèi)，這世間的靈物——梅花——從含苞到怒放，傲骨淡雅，沒有綠葉的陪伴，也少了彩蝶的歡呼，孤獨、寂靜中砰然盛開?？纯词种械膱D錄，再望望窗外的景致，滿腦子的梅畫，滿眼的梅景，已然讓我分不清哪里是畫，哪里是景，南宋詩人陸游的這首膾炙人口的《卜算子·詠梅》便翩然而至了： “驛外斷橋邊，寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故?！?/p> 于嚴寒里孕育，在乍暖中綻放，頑強的品格，廣博的胸懷，豈能不愛哉。 作為中國近代寫意花鳥畫創(chuàng)作里程碑式的人物，吳昌碩的作品蒼老古拙，構(gòu)圖嚴謹，天機神化，是后人師法前人大寫意花鳥畫作品的標準件，其諸多體裁作品在本平臺前述文章“不朽的吳昌碩”中已有介紹，恕不贅述，現(xiàn)就我本次入藏這件《梅石圖》，以及我另外保有的大師60多歲、75歲和84歲所繪3件梅花作品，逐一賞析，以圖通過對這單一體裁作品的分析與展現(xiàn)，細細品味大師筆墨、技法、構(gòu)圖，及其思想、認識、情感的成長與變化過程。 從吳昌碩藝術(shù)生平和留存下來的作品可知，他學畫始于而立之年，五十歲后，其作品已經(jīng)呈現(xiàn)出“重、拙、大”的特點。 歷代以畫梅著稱的名家很多，王冕、陳憲章、金農(nóng)、李方膺等各具特色，極盡梅花的清韻、艷麗、傲然、孤絕。吳昌碩亦最愛畫梅花，并常把梅花視為知己“苦鐵道人梅知己，對花寫照是長技”，他自出機杼，尤喜表現(xiàn)老梅，而且能將老梅的錚錚鐵干與清香欲放的花朵形成鮮明對比，產(chǎn)生強烈的視覺效果，有一種喚春破冬的力量。吳昌碩畫梅少有全樹，也不喜千枝萬蕊，他善于捕捉梅枝特寫，對環(huán)境的營造高度概括，用其雄強的筆力直逼梅花的性靈。 逍遙堂新近入藏 吳昌碩53歲 《梅石圖》 立軸 設(shè)色紙本 題識 鷺汀仁兄大人屬。擬粥飯僧大意。時丙申十二月昌碩吳俊卿。 尺寸 180X67CM 此幅《梅石圖》為吳昌碩53歲所作，屬其個人早期作品，不僅尺幅巨大，而且是個人風格初現(xiàn)時期的精品、力作，對于研究吳昌碩藝術(shù)的發(fā)生、發(fā)展十分重要。 此幅從右下角起勢，經(jīng)左中至右上扭曲伸展，呈S形構(gòu)圖，以篆筆之法寫枝，疏闊縱放，氣勢捭闔，花頭描繪精細怒張，有飛離感。為平衡構(gòu)圖，右側(cè)后方立一靈石，賦淡赭，少皴擦，襯托花枝，復(fù)從上至下布長題于畫面右上方至中間，與石相接，又以鈐印過度，與畫面銜接，進一步拉升整體氣勢，均衡畫面。全幅構(gòu)圖起承轉(zhuǎn)折，筆觸疏密有致，設(shè)色淡雅，梅石輝映，畫面經(jīng)營用心良苦。 此幅題識“擬粥飯僧大意”，“粥飯僧”即金農(nóng)，其畫梅對后世影響較大，包括吳昌碩、齊白石皆向其學習。吳昌碩的梅花主要受揚州八怪的影響，尤其是金農(nóng)和李方膺兩家，“細看黑白分明甚，千萬花須數(shù)不來”。 此幅所題上款“鷺汀”即洪爾振，曾任丹陽、溧陽知縣，任蘇州道員時在蘇州筑有“鶴園”，名重一時。吳先生與洪鷺汀交往甚篤，經(jīng)常酬詩往來。1916年洪老與先生在上海一起參加“淞社”，玩賞詩文。1919年秋，洪鷺汀辭世，先生聞訊悲痛萬分，作《挽洪鷺汀》詩以吊唁。
逍遙堂藏 吳昌碩60－70歲作品 《古雪》 鏡心 設(shè)色紙本 題識 古雪，缶老。 鈐印 老缶（朱） 尺寸 48X33CM
吳昌碩早年以篆刻、書法名世，中年后學畫，故其畫法多從書法而來，這也是他繪畫的一個主要特征，為近現(xiàn)代大寫意花卉開創(chuàng)了一個嶄新的局面，亦將文人畫的發(fā)展推到了一個更高的境界。 從筆墨上看，此幅作品應(yīng)為吳昌碩6、70歲的作品，技法上更加嫻熟，作品中可窺“揚州八怪”金農(nóng)、李方膺之跡。全幅構(gòu)圖險峻，梅枝橫掃直斜，險中求正，依水墨而生發(fā)，隨機應(yīng)變，虛實相伴，疏密有度；對角處的兩塊留白，一大一小，使畫面更加輕松、舒展；隱于梅叢中的題款與鈴印，位置用心經(jīng)營，不搶視線，格調(diào)高雅，恰到好處。全幅雖尺寸不大，但布局用筆，大氣磅礴，憾人心境，充分顯示出一代巨匠憑借數(shù)十年的篆籀之功，將書法與繪畫完美地結(jié)合在一起，直達筆墨靈動之佳境。 吳昌碩的畫之所以能從氣勢上撼人心境，更在于他在筆墨中傾注了飽滿的個人情感，給予所繪之物以人格化的性格特征，傾盡自己的才情，灌注了生動的思想，使觀者情不自禁，也是必然地通過他的繪畫語言與其心靈進行溝通。
逍遙堂藏 吳昌碩75歲作品 《寒梅圖》 鏡心 設(shè)色紙本 題識 道心冰皎潔，傲骨山崚峋。一點羅浮雪，化為天下春。戊午十一月寒至，呵凍成之。吳昌碩年七十有五 鈐印 吳昌石（朱） 尺寸 45X35.8CM
“冰肌鐵骨絕世姿，世間桃李安得知?！边@是吳昌碩用來贊美梅花的詩句。梅花是吳昌碩畫得最多的一個題材，他愛梅花的出世之姿，更愛梅花的傲雪精神，故常把梅花視為知己，“苦鐵道人梅知己，對花寫照是長技”。 吳昌碩畫梅，要求畫出梅的不同情態(tài)。他在《三年學畫梅》詩前小序中說：“醉后以酒和墨，為梅花寫照。梅之狀不一：秀麗如美人，孤冷如老衲，屈強如諍臣，離奇如俠，寒瘦、枯寂、堅貞、古傲如下求聞達之匹士。筆端欲具此眾相亦大難事?！币獋鬟_出這么美妙的姿態(tài)，確實需要外師造化，內(nèi)冥心。 此幅作品為吳昌碩75歲所作。大師題曰“呵凍成之”，可見天之寒冷，更窺大師做畫實為用心不用手。其畫面尺幅不大，詩與畫相對左右，兩枝梅花似乎被大雪壓得還沒有挺起腰桿，卻已在寒風中綻放。值得稱道的是，大師一改枯筆重墨寫梅干，取而代之的是淡墨潤筆出奇枝，傳達給人一種冰枝玉雕的純潔與傲骨，與畫面左側(cè)所題“一點羅浮雪，化為天下春”相互映襯。
逍遙堂藏 吳昌碩84歲作品 《雙梅圖》 立軸 設(shè)色紙本 題識 梅溪水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數(shù)卷書，盡載梅花影。丁卯深秋寫于海上去駐隨緣室之南樓，吳昌碩年八十四 鈐印 吳俊之印（白） 吳昌石（朱） 尺寸 38.5×49CM 出版 《四大家墨寶》（西泠印社，1927年） 《吳昌碩先生遺作集》（日本，1931年） 《吳昌碩書畫集》（日本，1960年） 《吳昌碩畫選》（臺灣，1973年） 《中國繪畫總合圖錄》（日本，1983年） 《吳昌碩書畫選》（人民美術(shù)出版社，1997年）
吳昌碩畫梅不說畫而說“掃”，如其曾題曰“但憑篆籀掃”，這個“掃”字，恰當?shù)卣f明吳昌碩畫梅時，一任自己的心性，縱筆揮墨，似飛馳的駿馬，又似蛟龍出水，神采飛揚。 “唯任天機外行，似興酣落筆，物我兩忘，工拙不暇計及也”。 此幅作品為吳昌碩最晚期，即其逝世前作品，可謂人畫俱老，遒勁見骨，蒼茫雄渾，縱橫恣肆。多年的文化浸潤，生活滋養(yǎng)，以及繪畫藝術(shù)的名聲遠播，晚年以后大師的作品可謂達到了登峰造極，隨心所欲之境，真正進入了“苦鐵畫氣不畫形”的境界。紅白兩叢梅花，干筆焦墨寫枝干，扭曲似彎弓，堅韌似老藤，斑斕古厚，不露火氣，豐富統(tǒng)一。用筆上，筆力蒼勁、豪放，遺貌取神，以極度簡煉概括的筆墨來表現(xiàn)高雅深邃的境界，筆恣墨縱、不拘成法，外貌粗疏而內(nèi)蘊渾厚、生意盎然，充分表現(xiàn)個人古拙、渾厚、豪邁的畫風。畫面經(jīng)營上多年的歷練，以渾然天成自然而然地取代了小心經(jīng)營，凡著筆落墨，皆成大格局、大情調(diào)，常以極險取平衡，令觀者為之心動。 此幅作品為吳昌碩八十四歲年所作《花卉冊》中的一開。此冊開開精彩，并多次出版、著錄?，F(xiàn)各開冊頁已散開，有的已裝裱成軸，有的成為鏡心，不一而同。 此幅作品中所題“去駐隨緣室”為吳昌碩在上海時的書齋名，現(xiàn)更名為上海吳昌碩紀念館。。 在中國近現(xiàn)代書畫史上，吳昌碩的光芒無疑是最為耀眼的，他前承古人，后引來者，詩、書、畫、印四藝皆臻，是我國新舊文化交替特定歷史時期傳統(tǒng)文化繼承與創(chuàng)新的關(guān)鍵人物，亦是金石畫風從晚清過渡到民國的主要傳承和發(fā)揚者，不論是在學術(shù)還是人文領(lǐng)域均折射出巨大的光芒。他的畫風深深地影響了齊白石、潘天壽、陳師曾等之后的大師，是中國寫意花鳥畫藝術(shù)史上當之無愧的高峰。
乙未三月于逍遙堂 下面我們一起來欣賞一下吳昌碩的不同時期梅花作品: 吳昌碩47歲作品 吳昌碩51歲作品 吳昌碩52歲作品 吳昌碩55歲作品 吳昌碩55歲作品 吳昌碩55歲作品
吳昌碩56歲作品
吳昌碩59歲作品
吳昌碩60歲作品
吳昌碩63歲作品
吳昌碩64歲作品
吳昌碩65歲作品 吳昌碩69歲作品
吳昌碩60-70歲作品
吳昌碩71歲作品
吳昌碩72歲作品
吳昌碩72歲作品
吳昌碩73歲作品
吳昌碩75歲作品
吳昌碩76歲作品
吳昌碩77歲作品
吳昌碩78歲作品
吳昌碩79歲作品
吳昌碩82歲作品
吳昌碩84歲作品
馮朝輝，號逍遙山人，堂號逍遙堂,1967年生，現(xiàn)為魯迅美術(shù)學院中國畫系副教授，受聘為遼寧省僑聯(lián)特聘專家、遼寧可移動文物普查書畫類專家、遼寧湖社書畫研究會副秘書長。曾旅居日本16年，獲碩士學位，2013年歸國任教。長期從事寫意花鳥畫創(chuàng)作、中國書畫鑒定和相關(guān)學術(shù)研究，個人繪畫作品多次參加國內(nèi)外展覽，并曾被遼寧省博物館收藏，多篇學術(shù)論文于報刊雜志等媒體上公開發(fā)表，精鑒賞，富收藏，著有《輝緣翰墨——朝輝藏畫精選》。 (點擊題目下方小蘭字“藝道逍遙”添加關(guān)注，精彩繼續(xù)） |
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