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他坦率而色情的裸體畫震驚了維也納，不合時(shí)宜的死亡讓他被藝術(shù)史遺忘了50年。而今，他的肖像畫揭示了一位一流藝術(shù)家大膽的構(gòu)圖和感性的內(nèi)心。“埃貢·席勒：激進(jìn)的裸體畫”即日起至2015年1月18日在倫敦考陶德美術(shù)館舉行。
《現(xiàn)代藝術(shù)家大辭典》是一本頗具權(quán)威性的工具書，由30位著名專家聯(lián)合編撰。值得注意的是，埃貢·席勒的名字并未被收錄其中?？死锬诽禺?dāng)然占有一席之地，甚至于，席勒的同時(shí)代人也位列其中，維也納分離派在辭典中同樣有所體現(xiàn)。身為維也納分離派的重要人物，席勒的名字只是在克里姆特的詞條中曇花一現(xiàn)：“席勒非常欣賞克里姆特?！边@位席勒在1964年對于世人是一個(gè)謎團(tuán)。
我記得席勒“橫空出世”大約是在1970年代早期，當(dāng)時(shí)我還在大學(xué)里念書。突然之間，到處都能買到他的作品復(fù)制的明信片、海報(bào)，我也買了一本小小的口袋書，書里介紹了這位藝術(shù)家短暫而痛苦的一生。
席勒的重新發(fā)現(xiàn)幾乎是維也納眼科專家魯?shù)婪颉だ麏W波德單槍匹馬獨(dú)自完成的。二戰(zhàn)后的幾年里，他開始購買每一幅他所接觸到的席勒作品。利奧波德不是一個(gè)富豪，但他有超越一般人的先見之明。他熱愛維也納分裂派的藝術(shù)，特別是席勒的作品。很快，利奧波德就擁有了世界上最大的席勒作品收藏。1972年，他出版了一半目錄全集。全世界突然認(rèn)識(shí)了這一位被忽略的藝術(shù)家，席勒的聲譽(yù)一舉奠定。令人欣慰的是，奧地利政府也認(rèn)可利奧波德對于席勒的癡迷，專門在維也納博物館區(qū)建了一個(gè)美術(shù)館，而今，這個(gè)美術(shù)館成為全世界席勒迷的必游之地。
席勒為何在死后被人完全遺忘了？這也是一個(gè)令人納悶的事情。在他生前，在20世紀(jì)早期的維也納藝術(shù)界，他也算是一位頗有名氣的藝術(shù)家。也許是因?yàn)樗挠⒛暝缡?？?918年他因西班牙流感去世，享年28歲。）也許是因?yàn)樗蟮目肆帜诽?、柯克西卡等人的聲名迅速將其蓋過了？但無論如何，實(shí)際上席勒的作品在很多方面都反映出19世紀(jì)晚期至一戰(zhàn)之前維也納的社會(huì)文化風(fēng)貌，當(dāng)時(shí)，維也納曾一度是世界上最迷人的城市。
席勒于1890年出生在多瑙河畔的圖爾恩，那是維也納以西約20英里的一個(gè)小鎮(zhèn)。他的父親是一個(gè)火車站站長，在席勒14歲時(shí)死于梅毒。席勒幼時(shí)就展現(xiàn)出繪畫天賦，他于1906年被享有盛名的維也納藝術(shù)學(xué)院錄取。（該學(xué)院稍晚些時(shí)候兩次將另一位充滿藝術(shù)理想的青年——阿道夫·希特勒——拒之門外。）
作為一名早熟的天才，席勒很快吸引了克里姆特的注意。當(dāng)時(shí)的克林姆特已經(jīng)是維也納分離派的領(lǐng)軍人物，當(dāng)時(shí)的維也納分離派是一場涉及眾多藝術(shù)形式的革命，它的統(tǒng)領(lǐng)綱要便是拒絕陳舊的古典主義，拒絕沉悶的沙龍藝術(shù)。20歲的時(shí)候，席勒已經(jīng)被視作克里姆特的接班人。
席勒的作品富有表現(xiàn)力，同時(shí)非常大膽。不同于克林姆特將情色隱藏于裝飾性背后，席勒對身體進(jìn)行扭曲、伸展，但同時(shí)又充滿坦率。很快，他的裸體習(xí)作招致了輿論聲討。據(jù)說，當(dāng)時(shí)奧匈帝國的皇帝弗朗茨·約瑟夫見到一幅真人大小的席勒的裸體畫，感嘆道：“這真可怕！”1910年，席勒的一組作品被從展覽上撤下，原因是“淫穢”。
席勒不得不離開維也納來到一個(gè)名為Krumau的小鎮(zhèn)。然而，作為一個(gè)不妥協(xié)的藝術(shù)家居住在小鎮(zhèn)上依然是需要冒風(fēng)險(xiǎn)的。不久之后，席勒因?yàn)樵诨▓@里描繪裸體模特而激怒了當(dāng)?shù)厝?。席勒不得不搬到另一個(gè)小鎮(zhèn)Neulengbach，在那里，他會(huì)畫一些當(dāng)?shù)睾⑼?。有一次，一個(gè)13歲的女孩離家出走，跑到席勒的工作室尋求庇護(hù)。警察逮捕了席勒，指控他三項(xiàng)罪名：綁架、強(qiáng)奸和公共道德失范。前兩項(xiàng)起訴事后都被撤回，但警察在席勒屋中發(fā)現(xiàn)了大量“淫穢”圖像，認(rèn)為身為模特的孩子也會(huì)看到這些圖像。
席勒被送進(jìn)監(jiān)獄，待了24天。然后，席勒回到了維也納。即便他依然經(jīng)常參加展覽，但他的經(jīng)濟(jì)狀況不佳。1915年，席勒在被奧地利征召入伍前與伊迪斯·哈姆斯結(jié)婚。身為軍人的席勒從未真正見識(shí)戰(zhàn)爭，大部分時(shí)間，他都擔(dān)任戰(zhàn)俘營的警衛(wèi)。而在休息時(shí)間，他依然堅(jiān)持創(chuàng)作。
1918，克里姆特在55歲的年紀(jì)去世。席勒依然被視為他的繼承人。與此同時(shí)，他也逐漸受到藝術(shù)市場的歡迎。當(dāng)年，他最后一場展覽以全部售罄告終。然而，幸福的時(shí)光總是短暫的。1918年10月，在一戰(zhàn)結(jié)束前1個(gè)月，懷有六個(gè)月身孕的伊迪斯·席勒因西班牙流感去世。同樣感染了病毒的席勒在三天后隨妻子而去。
時(shí)至今日，席勒的作品依然可以震顫觀者的內(nèi)心。例如，他著名的《裸男坐像》中，真人大小形容憔悴的人體似乎是他的自畫像，他的膚色仿佛是沼澤般泛出綠色，他的乳頭是橙色的，還有一只暴躁、血紅、凝視觀眾的眼睛。席勒沒有畫出裸男的腳踝，讓這幅作品顯得更加具有風(fēng)格。這幅作品讓人聯(lián)想到后來的盧西安·弗洛伊德及弗朗西斯·培根的作品。維也納的好市民會(huì)對此做出怎樣的反應(yīng)呢？假裝憤怒？抑或暗地著迷？
就像在維多利亞時(shí)代的英國，20世紀(jì)初奧匈帝國下的維也納同樣洋溢著一股偽善的社會(huì)風(fēng)氣。公共的禁令激發(fā)了一股地下的性的潛流。席勒發(fā)現(xiàn)自己被社會(huì)環(huán)境所包裹，所攻擊，但他自己的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)則是試圖擺脫謊言，扯下虛飾的一種努力。
實(shí)際上，席勒也會(huì)創(chuàng)作一些風(fēng)景畫作品。但他會(huì)不斷回到裸體的創(chuàng)作中來。正如英國評(píng)論家羅伯特·休斯所說，關(guān)于人體的描繪是對于一個(gè)藝術(shù)家優(yōu)點(diǎn)和能力的終極測試。而在這些作品中，包括了大量他的自畫像——可以說，他是有史以來最入畫的藝術(shù)家之一，今天看起來，依然充滿了當(dāng)代感。
他是偉大的自畫像畫家、極好的調(diào)色師、大膽的構(gòu)圖員，創(chuàng)造了極富顛覆性和挑釁性的視覺藝術(shù)作品。
繪畫的重要作用在于，它可以讓人學(xué)會(huì)如何去看。英國藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼在一次采訪中提到：為生活作像，實(shí)際上教會(huì)一個(gè)人如何去觀看微小的細(xì)節(jié)。在這一方面，席勒的天賦毋庸置疑。
我很幸運(yùn)，能夠親眼見識(shí)這場展覽，并且擁有充裕的幾個(gè)小時(shí)時(shí)間徜徉在作品前。席勒繪畫的關(guān)鍵在于他對于線條的自信。在展廳里，我仔細(xì)研究了這些作品——盡可能近地觀察它們。席勒下筆時(shí)沒有任何猶豫，一氣呵成。無論用哪一種筆——鉛筆、蠟筆或是炭筆——他都是直接而有力的。這與克林姆特縹緲、粗略的勾勒截然不同。觀眾可以清楚看到席勒堅(jiān)決而不羈的筆觸的流淌，短短幾秒鐘，就描畫出翻卷的頭發(fā)、褶皺的衣角、臀部的曲線。
另外，值得一提的是席勒使用邊框的方式。他有時(shí)候會(huì)刻意讓頭部、胳膊伸出畫面的邊框；有時(shí)候，戲劇性地將人體布置于畫面一側(cè)……這種方式讓具象的繪畫變得更加抽象化。
席勒會(huì)在作品描摹完成后為其上色，這也是一種去情色化的嘗試。水彩顏料滲透在畫面中，逐漸消散。這種抽象化的手法構(gòu)成了席勒獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。（威廉·博伊德） |
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