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古有“無女不成梅”之說。這是歷代畫家畫梅的經(jīng)驗之談，也是畫家深入觀察的結(jié)果，在不斷的實踐中，排除了平行、對稱等繪畫上不美的東西，如“十、井”字形造型，而找到了在線條排列上有長短、縱橫變化的“女”字形，既符合梅枝生長規(guī)律，也合乎線條排列的形式美。所以這是非?？茖W(xué)的，后來不斷發(fā)展、充實，找到了更多的造型形象于文字歸納，直至外國文字，如“Ｓ、Ｙ”形等。這對初學(xué)者入門，是十分有益的。但要切實領(lǐng)會，靈活運用并非易事。因此，理解枝形造型規(guī)律，掌握好具體運用時的分寸，是十分重要的?！≈π我?guī)律，實際上是梅枝生長結(jié)構(gòu)特征和線條組合形式美的一種完美統(tǒng)一。線條本身有長短、粗細(xì)、曲直、剛?cè)帷⒐饷?、疏密、濃淡、干濕等變化，再結(jié)合梅枝形態(tài)的變化，就能使畫面產(chǎn)生很有節(jié)奏感的總體效果?！?br> 在具體著筆時，并非一張畫上都要同時出現(xiàn)所有的形態(tài)，或只出現(xiàn)某種形態(tài)。而要看具體需要，如大構(gòu)圖和小構(gòu)圖，畫全樹和畫折枝，在枝干的造型要求，數(shù)量多少和疏密程度都不相同，因此作畫時要靈活運用規(guī)律，切忌機(jī)械生硬。一般是“女”、“丫”字形較多，不論是主枝、旁枝、細(xì)枝，都以上下左右不同角度的“女”形出枝為多見。在枝梢則以“丫”形為多。畫嫩枝時，分叉還不太長，未形成穿插交錯的透視效果，也以“丫”字形為多?！埃印?、“之”字形，在一幅畫上的不宜過多。“叢”形枝實際上是兩個“丫”形的并列，畫時不要過于平行等長，應(yīng)一長一短才有變化?！爸弊中我话愣嘣谥Ω傻挠覀?cè)出現(xiàn)，這是筆順之緣故，向左則成“Ｓ”形。
梅花的出枝方法 梅枝起手式，是練習(xí)梅枝造型的開始。作畫前必須心中有數(shù)，要“胸有成竹”?？捎媚咎織l、鉛筆或手指打一下稿，然后下筆。也可用舊報紙，以深墨線條安排好大體布局，然后將宣紙蒙在上面揮寫。開始畫梅枝要筆筆都有交代，如同寫楷書一樣，熟練后要畫得松一些，象寫行書或草書那樣，用筆要靈活，中鋒、側(cè)鋒都用，貴在生動、自然.。 畫梅枝，一般都用較深的墨色，以顯其鐵骨精神，初練習(xí)時，筆頭 含水量不宜過多。在畫較粗的枝條時，以側(cè)鋒入筆，漸轉(zhuǎn)中鋒，也可中鋒起筆，漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，主要視其出枝的方向變化，靈活運用。線條用筆 根據(jù)枝條的彎曲，采用快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折等不同的手法。其枝條形狀上不宜畫得過于直，應(yīng)作適度的弓形為好，使其柔中帶剛，垂如釣竿，仰若盤弓?！?/span> 梅花枝條的幾個自然規(guī)律 畫梅，從何下手，是初學(xué)者碰到的第一個問題。了解生長規(guī)律，理解形態(tài)結(jié)構(gòu)，掌握基本造型規(guī)律，是首要的一環(huán)。畫梅枝起手是第一步，和書法筆順一樣，哪筆先哪筆后，都有講究，同時要了解，梅花枝條的基本單位組合，即從一筆到五筆、六筆，構(gòu)成枝條的基本造型?！?/span>
在歷史長河中，經(jīng)歷代畫家辛勤探索、概括總結(jié)，逐步形成了梅枝的造型規(guī)律，借鑒文字的形態(tài)，如“女”“之”“丫”“叢”“Ｓ” 形等，作為梅枝的基本造型單位，從而方便了初學(xué)者入門和掌握技法的進(jìn)程?！?/span> 梅枝在大自然中生發(fā)，無拘無束，嫩枝昂首向上，老枝伸向四方，圓渾挺勁，不僅賞心悅目，更有充沛的力量之感，故稱梅枝為“鐵骨”。因此，畫梅時著力體現(xiàn)空間感、力度感，是一幅上乘之作的必備要素?！?/span> 作為筆墨技巧訓(xùn)練的梅花，枝干畫好了，有了主心骨，也就奠定了畫面的大局。出枝要伸向四方，不僅有上下左右，更要區(qū)分前后遠(yuǎn)近。初學(xué)出枝，枝條向上下和左右伸展比較容易，而體現(xiàn)前后遠(yuǎn)近則較難，其方當(dāng)如左圖，２、３兩筆為縱橫交叉關(guān)系，２在前，３在后，３筆中間斷開，形成了視覺空間感，便產(chǎn)生了前后遠(yuǎn)近的效果。也可以２筆中間斷開，３筆貫連，則成３在前，２在后的效果?！?/span> 梅枝有粗細(xì)、曲直，可分主枝、旁枝、細(xì)枝。主枝干多曲折，旁枝較細(xì)，一般在主枝干彎曲處發(fā)旁枝。主枝干的彎曲不要一般長，要在彎曲的長短和伸展姿態(tài)上求變化?！?/span> 主枝干較粗，旁枝較細(xì)。旁枝上再發(fā)小枝，要比旁枝更細(xì)些，其細(xì)枝數(shù)量中適當(dāng)多些，以形成畫面疏密效果。 |
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