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本帖最后由 迷走反射 于 2013.11.20 23:44 編輯 看AX60的評(píng)測(cè)，大家關(guān)心的問(wèn)題有二，一是好不好，二是值不值得買(mǎi)。好不好在于你怎么去看待圈鐵這個(gè)玩意了，買(mǎi)不買(mǎi)我不會(huì)直接推薦，如果你有耐心看完這篇文章，你會(huì)對(duì)圈鐵有個(gè)基本的認(rèn)識(shí)，甚至對(duì)如何評(píng)定耳機(jī)的好壞有個(gè)基本認(rèn)識(shí)。值還是不值，我相信愿意動(dòng)腦子的人自己心里會(huì)有數(shù)。 開(kāi)箱文傳送門(mén)：http://bbs./thread-11092831-1-1.html 動(dòng)圈？還是動(dòng)鐵？還是在一起？ 動(dòng)鐵的崛起，就要先說(shuō)說(shuō)動(dòng)圈的失寵。在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，耳塞市場(chǎng)都是屬于動(dòng)圈的。但當(dāng)時(shí)耳塞市場(chǎng)還停留在初級(jí)階段，耳塞的價(jià)位普遍不高（E888和MX500已經(jīng)是當(dāng)年耳塞中最貴的產(chǎn)品了），動(dòng)圈耳塞的技術(shù)（振膜、磁體、腔體材料、加工上等）并沒(méi)有得到長(zhǎng)遠(yuǎn)的進(jìn)步，加上幾大老牌耳機(jī)廠商并不重視耳塞市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)都認(rèn)為耳塞是比較低端的產(chǎn)品，所以市場(chǎng)上基本沒(méi)有高端的動(dòng)圈耳塞。（其實(shí)在大耳機(jī)方面，7、80年代時(shí)，動(dòng)圈技術(shù)就已經(jīng)停滯不前了，幾大耳機(jī)廠商開(kāi)始搞起了靜電耳機(jī)，直到拜亞動(dòng)力的在材料上找到突破口，各大廠商的關(guān)注點(diǎn)又重新回到了動(dòng)圈耳機(jī)上） 大概在十年前，突然有些助聽(tīng)器廠商拿著動(dòng)鐵單元來(lái)做耳塞，而且成功的毒到了第一批燒友，而且毫不客氣的把價(jià)位拉到了千元以上（十年前的1K還是很值錢(qián)的……），成功的把動(dòng)鐵耳塞定位成了高端耳塞的代表。當(dāng)時(shí)，很多從低端動(dòng)圈升級(jí)到動(dòng)鐵的燒友都有過(guò)“耳前一亮”的感覺(jué)，這是因?yàn)閯?dòng)鐵其發(fā)聲原理帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)，聲音的精準(zhǔn)度高，帶來(lái)了更高解析力，就好像很多人第一次看單反照片一樣，畫(huà)面更加清晰明亮，細(xì)節(jié)更豐富。不過(guò)這也造就了一些解析黨玩家，就如同攝影玩家里面的數(shù)毛黨一樣，所有的器材和音樂(lè)在他們心里都是唯解析與細(xì)節(jié)為最高。 動(dòng)圈耳塞的回歸，要從sony的MDR-EX90說(shuō)起，它是當(dāng)年唯一敢賣到999價(jià)位的動(dòng)圈耳塞（實(shí)際成交價(jià)600左右），它首創(chuàng)了偏轉(zhuǎn)腔體結(jié)構(gòu)，成功的把大直徑單元（13.5mm）引入到入耳式的耳塞中，音質(zhì)對(duì)比傳統(tǒng)動(dòng)圈來(lái)有了非常大的提升，解析力和整體素質(zhì)能全面超越當(dāng)時(shí)同價(jià)位的動(dòng)鐵耳塞，也讓其他耳機(jī)廠看到了高端動(dòng)圈耳塞的可能性。隨后隨著幾大廠商的投入，動(dòng)圈耳塞在技術(shù)上有了很大的進(jìn)步，比如微型化動(dòng)圈單元、液晶振膜、鈦振膜、異厚振膜、超強(qiáng)磁體等。在這些技術(shù)的導(dǎo)入下，誕生了EX700、EX1000、IE8、IE800、FX800等非常受到燒友認(rèn)可的動(dòng)圈耳塞產(chǎn)品，它們除了有非常出色的素質(zhì)以外，還在樂(lè)感和聲場(chǎng)還原上有著自己的優(yōu)勢(shì)，所以在燒友中也有一群堅(jiān)定的動(dòng)圈黨。 多年來(lái)動(dòng)圈與動(dòng)鐵都有著各自的簇?fù)?，燒友間也是各執(zhí)一詞，甚至冰火不容。其實(shí)冷靜下來(lái)再回頭看來(lái)，動(dòng)鐵和動(dòng)圈是之間是誰(shuí)也不能取代誰(shuí)的關(guān)系，它們有著各自的優(yōu)勢(shì)，但也同樣有著各自的缺點(diǎn)。 一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)鐵的優(yōu)勢(shì)在于中高頻部分，在聲音的密度、響應(yīng)速度和精確度上都比傳統(tǒng)的動(dòng)圈有優(yōu)勢(shì)，這是由動(dòng)鐵的發(fā)聲原理所造就的優(yōu)點(diǎn)，但同樣的也造成了頻響范圍較窄，低頻泛音不足這類缺點(diǎn)。頻響范圍可以通過(guò)疊加單元數(shù)量來(lái)解決，但是低頻方面的自然度和泛音一直是動(dòng)鐵的硬傷之一。 動(dòng)圈經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展，隨著材料和加工技術(shù)上的進(jìn)步，已經(jīng)克服了響應(yīng)速度（瞬態(tài)）和精度上略差，以及頻響曲線不穩(wěn)定的缺點(diǎn)，而且在小型化上也有了巨大的進(jìn)步。只是動(dòng)圈在中高頻部分的聲音比起動(dòng)鐵來(lái)依舊有所不足，不過(guò)在低頻方面，動(dòng)圈的泛音和下潛深度有著明顯優(yōu)勢(shì)，能營(yíng)造出非常出色的感染力和震撼力，整體聽(tīng)感上也會(huì)有種寬松自然的感覺(jué)，這些也是動(dòng)圈發(fā)聲原理所帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)。 既然動(dòng)鐵和動(dòng)圈單元的優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯，而且也很互補(bǔ)，為什么不作出混合了兩種單元的耳塞呢？來(lái)融合動(dòng)鐵的中高頻和動(dòng)圈的低頻，創(chuàng)造一種趨于完美的耳塞來(lái)呢？燒友說(shuō)要有圈鐵合一的耳塞，于是AKG就拿出了K3003。 不過(guò)，這種混合單元的做法并非帶來(lái)的只是益處，帶來(lái)的問(wèn)題也是有的，比如頻段之間的重復(fù)與疊加帶來(lái)的分頻問(wèn)題，不同單元重疊發(fā)聲會(huì)帶來(lái)聲場(chǎng)的定位和結(jié)相混亂問(wèn)題，以及動(dòng)圈單元與動(dòng)鐵單元的老化不一致等問(wèn)題。所以你簡(jiǎn)單的認(rèn)為把動(dòng)圈和動(dòng)鐵單元混合起來(lái)就能出現(xiàn)完美的聲音，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了，調(diào)音上沒(méi)點(diǎn)技術(shù)積累和水平，還真是容易出惡聲。 關(guān)于AX-60的主觀聽(tīng)感 談AX-60之前，還是要扯兩句閑話。 1.對(duì)于燒友來(lái)說(shuō)世界上有兩種耳機(jī)，一種是把各種元器件組裝取來(lái)能發(fā)聲的耳機(jī)；而另外一種是真正聲學(xué)功底和調(diào)音理念的耳機(jī)。 2.永遠(yuǎn)不會(huì)有完美的耳機(jī)，你永遠(yuǎn)可以用事物的兩面性去打倒它，所以永遠(yuǎn)只會(huì)有更適合你的耳機(jī)。 AX-60并不是一條把動(dòng)圈單元和動(dòng)鐵單元組裝在一起就拿出來(lái)騙錢(qián)的耳塞。一年多的調(diào)試，N個(gè)工程版，就是想讓聲音上的bug更少，調(diào)音更穩(wěn)重一些，可以看出阿思翠對(duì)待旗艦，是小心謹(jǐn)慎為主，慢工出細(xì)活的。 和大多數(shù)旗艦耳機(jī)一樣，AX-60走的是平衡少音染的風(fēng)格，沒(méi)有刻意加強(qiáng)某個(gè)頻段的聲音，所以初聽(tīng)起來(lái)除了解析力高，細(xì)節(jié)更加豐富外，并沒(méi)有太明顯的抓耳感。這種風(fēng)格比較適合搭配一些高素質(zhì)的前端，略微帶點(diǎn)染色的前端也是不錯(cuò)的選擇，能更加適合自己的口味。 先用找bug的方法說(shuō)說(shuō)AX-60的短板。聲場(chǎng)有點(diǎn)中規(guī)中矩，解析力方面能滿足大編制古典樂(lè)的要求，但聲場(chǎng)不夠開(kāi)闊，會(huì)讓人覺(jué)得少了一種氣勢(shì)感和規(guī)模感。雖然用隨身器材聽(tīng)大編制古典的人并不多，并且AX-60的聲場(chǎng)表現(xiàn)在一般曲目和流行曲目中也并無(wú)問(wèn)題，不過(guò)這里還是算個(gè)小缺點(diǎn)吧；再就是一直用來(lái)吐槽多單元耳塞的中低頻銜接問(wèn)題，AX-60因?yàn)椴捎玫氖莿?dòng)圈和動(dòng)鐵混合，所以也有點(diǎn)這個(gè)問(wèn)題。個(gè)人覺(jué)得不用太糾結(jié)這個(gè)問(wèn)題，一般人聽(tīng)歌很少會(huì)遇到比較注重中低頻銜接的曲目（除非你聽(tīng)的是大提琴、倍低音提琴、管風(fēng)琴為主的曲目），而且一般聽(tīng)音下也很少會(huì)注意到這種旁枝末節(jié)。 既然丑話已經(jīng)說(shuō)在前面了，那么再來(lái)說(shuō)說(shuō)AX-60的其他方面。AX-60采用的是和AX7一樣的婁氏動(dòng)鐵單元（與AKG K3003也是一樣的動(dòng)鐵單元），所以中高頻部分有點(diǎn)類似，但又有一些區(qū)別，具體來(lái)說(shuō)中高頻部分的調(diào)音更加老道和成熟了一些。 高頻：我曾經(jīng)用“過(guò)耳不忘”來(lái)形容過(guò)AX7，這個(gè)詞同樣適用于AX-60。AX-60的高頻解析力非常強(qiáng)，人耳可辨的細(xì)節(jié)非常豐富，延展性也很贊，整體的素質(zhì)非常高。以AX-60下的小提琴表現(xiàn)為例，其線條感能刻畫(huà)的非常清晰，光澤度也很強(qiáng)烈，聲音過(guò)渡順滑流暢，沒(méi)有毛刺感和顆粒感，非常潤(rùn)澤，泛音的收放也很自然，出色的解析力能非常輕松還原出碎弓、跳弓、揉弦等小細(xì)節(jié)。不過(guò)AX-60比起AX7來(lái)要內(nèi)斂一些，高頻的刺激感要少一些，更加溫潤(rùn)一些，更加適合久聽(tīng)。 中頻：AX-60很好的發(fā)揮出了動(dòng)鐵單元的優(yōu)勢(shì)，中頻部分的密度、分離度和解析力都是出類拔萃的。AX-60的人聲調(diào)音也是比較中性，注重歌手嗓音本身的還原，沒(méi)有進(jìn)行偏暖或偏冷的染色（齒音部分有輕微的修飾），這種風(fēng)格無(wú)論是飽滿渾厚的男聲還是抒情婉轉(zhuǎn)的女聲都能勝任，但高解析力對(duì)歌者水平也是個(gè)不小的考驗(yàn)，出色的分離度將人聲從其他中頻樂(lè)器的包圍中分離出來(lái)，不會(huì)產(chǎn)生器樂(lè)掩蓋人聲的問(wèn)題，厚實(shí)的密度感則加強(qiáng)了人聲的質(zhì)感和飽滿度。 低頻：AX-60的低頻有比較典型的動(dòng)圈味，沒(méi)有大多數(shù)純動(dòng)鐵耳塞那種生硬呆板的感覺(jué)，這主要是AX-60除了低頻解析力方面不錯(cuò)外，對(duì)低頻樂(lè)器的泛音處理也非常自然。例如在《鼓詩(shī)》中除了能非常容易的分辨出不同鼓聲的方向和位置外，下潛也非常不錯(cuò)，彈性非常好，鼓聲沒(méi)有敲下去就散開(kāi)或者彈不起來(lái)的感覺(jué)，而且泛音和殘響表現(xiàn)也非常自然，不拖沓也不沒(méi)有收的過(guò)快。（PS：AX-60自帶的硅膠套的低頻會(huì)有悶的感覺(jué)，換上sony的哥倫比亞套就好多了，彈性也有提升） 聲場(chǎng)：聲場(chǎng)太中規(guī)中矩在前面當(dāng)成缺點(diǎn)說(shuō)了，其實(shí)除了搞不定大編制的古典外，AX-60的聲場(chǎng)在一般曲目和流行曲目中都是足以勝任的，雖然不如EX1000和IE8之類的開(kāi)闊，但比起一般的多單元?jiǎng)予F（比如XBA-40和UE900）來(lái)還是要大和規(guī)整一些的。（AX-60搭配官方西裝TURBO后的聲場(chǎng)會(huì)比較大，而且聲音密度沒(méi)有下降太多） 結(jié)相：圈鐵結(jié)合的耳塞其實(shí)最大的問(wèn)題并不銜接問(wèn)題，而是結(jié)相問(wèn)題，因?yàn)榉诸l時(shí)曲線有一部分會(huì)重疊，所以動(dòng)鐵和動(dòng)圈單元可能都會(huì)發(fā)出同一頻段的聲音，而兩者的物理位置不同，會(huì)有可能造成聲場(chǎng)的結(jié)相模糊和定位錯(cuò)位問(wèn)題。AX-60在流行曲目中結(jié)相還是非常不錯(cuò)的，無(wú)論是人聲還是器樂(lè)都很清晰，定位方面也沒(méi)問(wèn)題，人聲近一些，器樂(lè)會(huì)稍遠(yuǎn)一些，樂(lè)器較多的時(shí)候也不會(huì)把人聲擠得往后跑；而在大編制的古典樂(lè)中，AX-60的結(jié)相在某些時(shí)候會(huì)點(diǎn)模糊，特別是大提琴和鼓聲一起出現(xiàn)的時(shí)候，這也是我說(shuō)AX-60不太適合大編制古典的原因之一，聲場(chǎng)定位方面倒是沒(méi)什么大問(wèn)題。 瞬態(tài)：一般來(lái)說(shuō)瞬態(tài)是把雙刃劍，收的快的器材比較適合激烈的曲目，而收的慢點(diǎn)的則比較適合抒情緩慢點(diǎn)曲目。AX-60因?yàn)橛袆?dòng)圈和動(dòng)鐵兩種單元，所以在不同頻段的瞬態(tài)表現(xiàn)也是不一樣的，以器樂(lè)為例，中高頻部分快速精準(zhǔn)的瞬態(tài)非常適合小提琴和鋼琴表現(xiàn)激烈點(diǎn)曲目，而低頻部分有點(diǎn)松散的瞬態(tài)則比較適合鼓聲和大提琴。 橫向比較 脫離價(jià)位來(lái)討論器材都是種流氓行為，AX-60的定價(jià)并不低，目標(biāo)直指各大廠商的旗艦，所以我這里也來(lái)個(gè)橫向?qū)Ρ?，?dòng)圈代表是森海塞爾的IE8和IE7，動(dòng)鐵代表是威斯頓的W4R，AKG的K3003只是來(lái)打醬油的（縱向?qū)Ρ扔茫?。前端未免偏頗，就選了PHA-1，它的風(fēng)格比較中性，解析力也很出色，而且推力足夠搞定這些耳塞。 為什么森海家的要上兩個(gè)，因?yàn)镮E8比較“偏科”。雖然IE8在燒友圈中是很經(jīng)典的塞子，但比較偏向古典，流行人聲方面要差一些。IE7雖然是IE8的“小弟”，但飽滿的中頻加上不那么肥大的低頻，讓他更加適合流行曲風(fēng)，特別是歐美流行樂(lè)方面。（PS：老燒說(shuō)IE8經(jīng)典，是因?yàn)樗m合大編制古典樂(lè)。IE8的低頻非常有氣勢(shì)感，特別是打擊樂(lè)和低頻弦樂(lè)器的表現(xiàn)方面，是其他塞子望塵莫及的，加上入耳塞子里面難得一見(jiàn)的大聲場(chǎng)，讓IE8能在交響樂(lè)中模擬出HD600的影子；但在流行樂(lè)方面，肥大的低頻會(huì)帶來(lái)蓋住人聲的問(wèn)題，再加上中頻的密度感和細(xì)節(jié)也稍差，所以不太適合演繹人聲） 威斯頓的W4R，目前口碑最好的四單元?jiǎng)予F旗艦耳塞之一。它的聲音可以說(shuō)是目前非定制動(dòng)鐵耳塞中調(diào)音最均衡的了，在聲場(chǎng)和聲音密度上做了很好的平衡，聲場(chǎng)也比較自然（動(dòng)鐵耳塞的聲場(chǎng)做大了，聲音密度會(huì)比較虛，結(jié)相也會(huì)比較模糊，例如UE900；聲場(chǎng)太小又會(huì)因?yàn)榻馕龈?，造成多種聲音憋在一起的感覺(jué)，比如XBA-40），三頻量感的配比也很均衡（低頻的表現(xiàn)算是目前動(dòng)鐵中最好的之一），而且雖然也是高解析路線，但沒(méi)有太明顯的刺激感，整體顯得精致細(xì)膩而婉轉(zhuǎn)，是款不錯(cuò)的“退燒”塞子。 K3003不用我說(shuō)什么了，個(gè)人覺(jué)得是目前調(diào)音最適合久聽(tīng)的耳塞，也是曲風(fēng)適應(yīng)面最廣的耳塞，無(wú)論是素質(zhì)和調(diào)音都是目前耳塞中值得學(xué)習(xí)的典范。不過(guò)，你依舊可以使用事物的兩面性去打敗K3003，比如它偏軟略帶偏暖的調(diào)音雖然適合久聽(tīng)，但不適合重金屬搖滾這類對(duì)刺激性要求比較高的曲目。（PS：個(gè)人認(rèn)為K3003的合理價(jià)位為4K左右，雖然他的素質(zhì)和調(diào)音能壓倒目前絕大多數(shù)的耳塞，但我認(rèn)為聲音差距并沒(méi)有價(jià)格那么大?。?br> 馬勒的《第一交響曲》，自從有了IE8，很多人也開(kāi)始喜歡在隨身器材上聽(tīng)大編制古典。雖然耳塞整體表現(xiàn)還是不如大耳機(jī)和箱子系統(tǒng)，但氣勢(shì)方面已經(jīng)開(kāi)始有模有樣，而且耳塞的解析力優(yōu)勢(shì)也能讓人聽(tīng)出更多細(xì)節(jié)，如果再加上不錯(cuò)的聲場(chǎng)的話，還是能聽(tīng)一下交響樂(lè)的。 這首曲子表現(xiàn)最好的自然是IE8了，因?yàn)樗皖l的量感和寬大的聲場(chǎng)是AX-60和W4R所不能比擬的，雖然在器樂(lè)的細(xì)節(jié)上和分離度上不如后兩者，但交響樂(lè)的氣勢(shì)還原上是壓倒性的；W4R的聽(tīng)這首曲子在解析力和細(xì)節(jié)還原上還是足夠的，但在大場(chǎng)面時(shí)，會(huì)因?yàn)槁晥?chǎng)不夠開(kāi)闊而顯的聲音很擁擠，而且低頻部分聲音都略顯呆板，鼓聲彈性不夠，大提琴的泛音也不夠豐富；AX-60的表現(xiàn)介于兩者之間，整體氣勢(shì)雖然不如IE8，但解析力和細(xì)節(jié)的還原上與W4R一樣，聲場(chǎng)表現(xiàn)也介于兩者之間，比W4R要略大一些。（在曲目快結(jié)尾部分，會(huì)有一段急促的小提琴碎弓一直穿插到曲目的結(jié)尾部分，期間會(huì)加入各種樂(lè)器的強(qiáng)奏，在很多器材上這段碎弓會(huì)被漸強(qiáng)的管樂(lè)和鼓聲掩蓋而變模糊，如果只論這一段的還原能力，AX-60是最好的，小提琴的碎弓聲明顯，其他樂(lè)器的加入非常有序，定位感也很明顯，強(qiáng)奏的氣勢(shì)也還原出來(lái)了；IE8的這段碎弓聲則比較模糊，不注意聽(tīng)會(huì)被忽略掉；W4R這段碎弓聲雖然和AX-60一樣比較明顯，但樂(lè)器間的距離有點(diǎn)擠，顯的比較局促，而且低頻沒(méi)有太大的氣勢(shì)，整體聲音比較平直。） 電影原聲碟《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》，這張專輯采用了電子樂(lè)和交響樂(lè)的混搭，營(yíng)造了一種有著強(qiáng)烈反差但又異常和諧的氛圍。這張專輯中有很多極低頻的電子鼓聲和撥弦樂(lè)器，可以考驗(yàn)器材的下潛和低頻的解析能力，而有部分曲目中則混有一些弦樂(lè)，對(duì)器材的解析能力和分離度也是種考驗(yàn)。 三條塞子的表現(xiàn)基本上算是互有優(yōu)劣，IE8勝在低頻的氛圍和氣勢(shì)，但在中高頻解析會(huì)弱些，結(jié)相感會(huì)差一些；W4R的聲音基本是以解析為主，在這首曲目中，無(wú)論是中高頻還是低頻部分，都能把各種器樂(lè)聲分離的非常清晰，特別是鼓聲和倍低音提琴的聲音，都能分離的十分清晰，不過(guò)這種太清晰反而讓人覺(jué)得有點(diǎn)不真實(shí)（個(gè)人認(rèn)為低頻的解析不應(yīng)該太過(guò)，因?yàn)榈皖l傳播本來(lái)就是擴(kuò)散快，無(wú)明顯指向性的，太過(guò)就顯得做作了點(diǎn)），而且因?yàn)閯?dòng)鐵單元的關(guān)系整體上還是少了點(diǎn)氣勢(shì)（電影原聲我認(rèn)為氣勢(shì)還是很重要的，要不誰(shuí)還去電影院?。?；AX-60的表現(xiàn)相對(duì)前兩者來(lái)說(shuō)算是一種折中，低頻的量感雖比IE8稍差一些，但氣勢(shì)上是足夠的，而中高頻的解析又與W4R相當(dāng)，不會(huì)讓人覺(jué)得太模糊而沒(méi)有細(xì)節(jié)，整體聽(tīng)感還是相當(dāng)滿意的。 電影原聲《Breath Of Life》，是電影《白雪公主和獵人》的主題曲，演唱者是英國(guó)的獨(dú)立流行樂(lè)隊(duì)--“Florence + The Machine”，其中主唱Florence Welch（又稱機(jī)械姐）的聲音在歐美女歌手中非常有辨識(shí)度，渾厚中帶有一點(diǎn)空靈，而空靈中又帶有一點(diǎn)滄桑（她的嗓音里的Power感與一般的歐美女歌手不一樣，聽(tīng)過(guò)就明白了），這首曲子除了歌手出色以外，在編曲上也很贊，采用了古典樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)同期錄音，這在現(xiàn)在的流行音樂(lè)制作中是非常少見(jiàn)的，真不是我故意挑些電影原聲來(lái)為難W4R，真的是這首歌太贊了…… 這首曲子就不拿IE8出來(lái)了，流行音樂(lè)畢竟是人聲為主，IE7的表現(xiàn)非常不錯(cuò)，人聲部分表現(xiàn)非常棒，略暖的中頻確實(shí)比較適合歐美系女歌手，而且解析力和中頻分離度也都非常好，器樂(lè)聲沒(méi)有壓住人聲，到副歌部分的解析力和分離度也夠用，不過(guò)聲場(chǎng)拉的不夠開(kāi)，氣場(chǎng)上有點(diǎn)不足；W4R的表現(xiàn)也不錯(cuò)，人聲靠前，和器樂(lè)拉開(kāi)了一定距離，解析很高，即使在副歌部分，也能將人聲和器樂(lè)聲分離的有條不紊而且結(jié)相清晰，不過(guò)依舊是聲場(chǎng)有點(diǎn)小，差了氣勢(shì)（我真不是故意拿這種曲子為難W4R的……）；AX-60的人聲相對(duì)W4R來(lái)說(shuō)有點(diǎn)靠后，讓人聲有了點(diǎn)空靈感覺(jué)，不過(guò)器樂(lè)和人聲的分離度同樣非常出色的，特別是低頻部分，相比前兩者有更低的下潛和更多的量感，加上聲場(chǎng)要更開(kāi)闊一些，所以氣勢(shì)上非常不錯(cuò)。 田馥甄的《魔鬼中的天使》：我一直拿來(lái)試聽(tīng)的女聲的曲目之一，以前的評(píng)測(cè)中介紹過(guò)，這里就不多說(shuō)了。 三個(gè)塞子里面，我最喜歡W4R的演繹，人聲比較近，細(xì)節(jié)多，但圓潤(rùn)，你能聽(tīng)到各種人聲的細(xì)節(jié)，但不會(huì)有那種喧賓奪主的感覺(jué)；IE7我覺(jué)得更加適合歐美系人聲，主要是暖色的中頻有會(huì)把歌手的聲線加粗，不適合清冷系的女歌手；AX-60人聲細(xì)節(jié)也很多，但處理的不如W4R圓潤(rùn)，Hebe的聲音多了點(diǎn)顆粒感，不夠細(xì)膩。 FUN.的《We Are Young》，這首曲子有著典型的流行曲風(fēng)的基本要素，以人聲為主，各種偏中低頻樂(lè)器伴奏為主，簡(jiǎn)單清晰的旋律等。 這首曲子，IE7的表現(xiàn)略好一些，一是低頻的低頻鼓聲更有味道，二是暖系中頻也很適合歐美男聲；W4R則顯的精致有余，過(guò)于細(xì)膩，少了點(diǎn)粗狂的感覺(jué)；AX-60的表現(xiàn)則是過(guò)于冷靜，至于解析和低頻的還原都是極好的，就是少了點(diǎn)熱情，這也是調(diào)音風(fēng)格所致的，搭配個(gè)暖一點(diǎn)的前端會(huì)好一些。 阿卡多的《名琴四季》（碟號(hào)：422065-2），我常用來(lái)試聽(tīng)的一張碟，不用多介紹什么了，企鵝三星帶花說(shuō)明了一切，這個(gè)版本雖然不夠刺激和激烈，但我認(rèn)為非常耐聽(tīng)，特別是羽管鍵琴的加入，很好的烘托了樂(lè)曲的氛圍，而且阿卡多的第一小提琴演繹的也特別的悠揚(yáng)抒情。 這次又換回IE8來(lái)好了，IE8的高頻演繹小提琴只能說(shuō)還不錯(cuò)，細(xì)節(jié)層次都足夠，但高頻瞬態(tài)不夠，泛音會(huì)有點(diǎn)拖沓，在極快板部分會(huì)造成線條感不清晰問(wèn)題；W4R的小提琴的表現(xiàn)可以用“潤(rùn)”來(lái)形容，雖然依靠動(dòng)鐵單元的強(qiáng)大解析力，展現(xiàn)了非常多的細(xì)節(jié)，但這些細(xì)節(jié)一點(diǎn)不喧賓奪主，只是恰如其分的錦上添花而已；AX-60的表現(xiàn)也非常不錯(cuò)，高頻的延展和解析力與W4R一樣出色，但細(xì)節(jié)部分做的比W4R稍差一些，沒(méi)有那么“潤(rùn)”，但也絕對(duì)不是那種毛刺感很明顯的感覺(jué)，只是相對(duì)W4R來(lái)說(shuō)略遜色一些，拿來(lái)循環(huán)聽(tīng)這張碟一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有。 試聽(tīng)就到此為止，橫向比較下來(lái)，AX-60的聲音素質(zhì)在這個(gè)價(jià)位是絕對(duì)能站得住腳的，低頻比起純動(dòng)鐵來(lái)更加有氣勢(shì)和氛圍，而中高頻比起一般動(dòng)圈來(lái)解析力要更高一些，聲音密度也更好一些，所以算是兼得了動(dòng)圈和動(dòng)鐵單元的優(yōu)勢(shì)，其平衡少染的風(fēng)格可能不被一般人接受，但作為一款定位旗艦的耳塞來(lái)說(shuō)，采用這種Hi-Fi向的調(diào)音風(fēng)格也是無(wú)可厚非的。 再說(shuō)說(shuō)AX-60與K3003的縱向?qū)Ρ龋ㄆ鋵?shí)就是差距），一是聲場(chǎng)上的差距，K3003的聲場(chǎng)比起IE8來(lái)也要大一些，但聲音的密度上并沒(méi)有降低；二是K3003的低頻的解析比AX-60也要高一些（AX-60低頻的解析力我認(rèn)為在動(dòng)圈中只比EX1000、IE8和K3003略差一些）；三是調(diào)音沒(méi)有AKG來(lái)的老道（我說(shuō)的是真正的AKG，不是哈曼那些打醬油的），K3003的聲音在強(qiáng)調(diào)素質(zhì)和解析的同時(shí)還兼顧了耐聽(tīng)性，整體上會(huì)有點(diǎn)“潤(rùn)”的感覺(jué)（弱化了某些細(xì)節(jié)），非常討好人的耳朵。相比之下AX-60就顯得過(guò)于直白冷靜，不太適合聽(tīng)音觀很浮躁的人，第一耳朵容易讓人誤會(huì)。（AX-60雖然是圈鐵，但并不是很多人期望的那樣針對(duì)中低頻暖聲） 前端與搭配： AX-60個(gè)人覺(jué)得比較適合稍微暖聲點(diǎn)的前端，特別是中頻厚實(shí)一點(diǎn)的，這樣搭配起來(lái)會(huì)比較有感情，聲音不會(huì)顯得直白。推力方面，一般的隨身器材（如IPC、Xplay、Z1050）驅(qū)動(dòng)AX-60都還不錯(cuò)，只是前端提供的信息量不夠的話，聲音會(huì)有點(diǎn)毛刺感嗎，不過(guò)問(wèn)題不是很大。當(dāng)然前端素質(zhì)越好，AX-60能呈現(xiàn)的音質(zhì)也就越好。 AX-60和D100幾乎是同時(shí)到手的，所以這套組合也是我聽(tīng)的比較多的，D100的不用我多說(shuō)什么了，素質(zhì)和聽(tīng)感非常好的前端，解析力強(qiáng)、推力大、背景黑、聲音中正干凈。這套組合我認(rèn)為比較適合古典曲目，因?yàn)槠鳂?lè)聲還原的非常精準(zhǔn)，小提琴、大提琴、鋼琴的表現(xiàn)都非常不錯(cuò)，當(dāng)然一些唱功好的抒情女聲也很不錯(cuò)。 TURBO是AX-60的官方西裝，它除了有手機(jī)和PC解碼加耳放功能外，還有三檔增益GAIN和硬件EQ。三檔增益就是放大推力，這樣不光可以適配AX-60，還能驅(qū)動(dòng)一些其他耳機(jī)，而硬件EQ則是針對(duì)樂(lè)感方面進(jìn)行了微調(diào)，讓AX-60的聲音更加暖聲一些，更加適合流行曲風(fēng)。AX-60上了官方西裝后（1檔增益和硬件EQ關(guān)），聲場(chǎng)的開(kāi)闊度提升的非常明顯，比起一般前端來(lái)要大不少，人聲會(huì)稍微拉近一些，結(jié)相很清晰，分離度也很不錯(cuò)，整體表現(xiàn)非常不錯(cuò)（如果硬要和D100比較的話，聲音上少了點(diǎn)潤(rùn)的感覺(jué)，背景也不夠黑）。 總結(jié)： 回到文章開(kāi)頭我說(shuō)的問(wèn)題，AX-60好不好要看你怎么看待圈鐵這種組合了，看是你希望聲音更加動(dòng)圈一點(diǎn)還是動(dòng)鐵一點(diǎn)，還是要融合出兩者的優(yōu)點(diǎn)，或者說(shuō)覺(jué)得把圈鐵單元塞在一起能出聲就夠了。 我覺(jué)得阿思翠AX-60把圈鐵混合的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮了出來(lái)了，缺點(diǎn)也并不明顯，不過(guò)并不如K3003發(fā)揮的那么好，沒(méi)有能做到全面超越傳統(tǒng)的動(dòng)圈和動(dòng)鐵旗艦的水準(zhǔn)，但能做到了和各家旗艦斗個(gè)互有勝負(fù)的水準(zhǔn)，也算是非常不錯(cuò)的，廠商的實(shí)力和耐心都是值得肯定的。 最后再扯一句閑話吧，我們總說(shuō)國(guó)產(chǎn)廠商沒(méi)有積累，沒(méi)有技術(shù)，沒(méi)有底蘊(yùn)，做不出自己的好聲音，但當(dāng)有廠商開(kāi)始認(rèn)認(rèn)真真的去做產(chǎn)品了，開(kāi)始做積累了，又總有些人為了些不可告人的目的去扯人家后腿。 2013年11月20日 夜 by迷走反射 |
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