作者：詹琳子 編輯：時(shí)萍

Chanel以茜茜公主為概念的時(shí)尚短片即將橫空出世，又一個(gè)不在時(shí)尚主流世界中的名女人，將展示她對(duì)時(shí)尚的影響力。事實(shí)上，那些歷史中的皇室情人與名媛明星們都曾是不同歷史時(shí)期的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)。Vogue與你一起細(xì)數(shù)歷史上影響時(shí)尚的名女人。

Madame de Pompadour

法國(guó)國(guó)王路易十五的情婦Pompadour夫人曾是叱咤法國(guó)皇室的美麗女性。但是不像歷史中大部分深入給宮廷的女人那樣追逐名利，Pompadour夫人是個(gè)藝術(shù)與時(shí)尚的愛好者。在她成為國(guó)王的枕邊人之后，幾乎統(tǒng)治了凡爾賽宮的藝術(shù)與時(shí)尚。其中，對(duì)時(shí)尚界產(chǎn)生最大影響的浪漫、繁復(fù)風(fēng)格之一，Rococo便是由她一手推動(dòng)的風(fēng)潮，并在之后吹遍歐洲。Pompadour的文學(xué)、戲劇以及建筑造詣讓她對(duì)于藝術(shù)有著敏感以及獨(dú)到的審美，她對(duì)于自己所鐘愛的亮色、浪漫的鑲嵌珠寶與花朵的服飾有很強(qiáng)的鑒賞與搭配能力。這些能力在許多有關(guān)她的傳世油畫中都可見一斑。雖然飽守病痛折磨，但這位才色卓絕，歐洲無(wú)雙的侯爵夫人的名字甚至在之后成為法國(guó)藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)型甚至色彩的同義詞。

Marie Antoinette

凡爾賽的另一朵玫瑰是路易十七的那位天真爛漫的“赤字”皇后，Marie Antoinette。Antoinette不僅僅是粉紅色的洛可可風(fēng)潮的集大成者，甚至巴黎得以在150年前起源高級(jí)定制，都與皇室造型師Rose Bertin與她的合作分不開。這位美貌而時(shí)尚的Antoinette皇后用皇室的財(cái)富和國(guó)民的生計(jì)為自己堆積出一片世界獨(dú)一無(wú)二的時(shí)尚世界，因此她也是最早讓世界將時(shí)尚與極度奢華聯(lián)系在一起的人物。Antoinette為后世留下18世紀(jì)最夸張的高聳發(fā)髻與最奢華的裙裝，她的存在是設(shè)計(jì)師們?cè)丛床粩嗟撵`感來源，她的審美是對(duì)“l(fā)ess is more”的最大反駁。甚至在斷頭臺(tái)上，她仍不愿意穿著黑裙，誓死為自己留下體面的白裙。她是當(dāng)之無(wú)愧的時(shí)尚先驅(qū)與法國(guó)時(shí)尚女皇。

Empress Sissi

曾經(jīng)作為王子和公主浪漫故事的典型代表，Sissi公主在皇室中所經(jīng)歷的政治與婚姻中的問題遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一部少女電影可以形容的。在自由精神與傳統(tǒng)宮廷中搖擺的Sissi公主以獨(dú)有的典雅、純潔以及憂郁的形象為自己贏得了“世界上最美麗皇后”的稱號(hào)。Sissi公主對(duì)于19世紀(jì)強(qiáng)烈的新浪漫主義風(fēng)格有著超群的品味與選擇。在大部分的場(chǎng)合中，她總是選擇編起長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)，以及一字領(lǐng)的泡泡袖束腰蓬裙。甜美、曼妙、柔軟和紗質(zhì)的朦朧感都是人們對(duì)于Sissi公主式時(shí)尚的看法。

Virginia Oldoini

同樣在19世紀(jì)深深影響時(shí)尚世界的，還有拿破侖三世的情人Virginia Oldoini，人們更熟悉她的另一個(gè)名字Castiglione女伯爵。這位被稱作紐約時(shí)代周刊評(píng)價(jià)為“自戀好動(dòng)”的意大利傾世美人，號(hào)稱是攝影史上的第一個(gè)時(shí)尚model。她曾在攝影大師Pierre-Louis Pierson的指導(dǎo)下，拍攝過400多張不同的時(shí)尚相片。這些照片展示了她龐大的衣柜存儲(chǔ)，其中包括許多造型夸張的，充滿Rococo意味的服裝。事實(shí)上，這些服飾以及她所展示的動(dòng)作，并不遜色于當(dāng)今的時(shí)尚攝影。而其中，她最著名的Queen of Hearts造型，給后世的攝影、以及時(shí)尚造型氛圍帶來了無(wú)盡的啟發(fā)。

Lillie Langtry

被稱作Jersey百合的Lillie Langtry是倫敦維多利亞時(shí)代最美的職業(yè)女性。不同于一般的美麗交際花，Lillie總是以端莊的，盤起的頭發(fā)和短劉海示人，她的身段也較為豐腴端莊。不斷游走于各種晚宴之間，作為女演員的Lillie總能為金主帶來新的投資和商業(yè)合作，也正因?yàn)槿绱?，她和維多利亞女王的兒子，愛德華七世也發(fā)展出一段情緣。Lillie最愛高定之父Charles Frederick Worth為她設(shè)計(jì)的維多利亞風(fēng)格十足的裙裝，保守的裹緊身體的優(yōu)雅方式通常搭配長(zhǎng)袖、束腰、長(zhǎng)裙的元素。而在她到紐約Tiffany&Co的旅程之后，她也成為忠實(shí)的珠寶愛好者。她在劇場(chǎng)的表演中用珠寶裝飾裙裝的方式成為一種流行的時(shí)尚方式。

Marilyn Monroe

時(shí)間游走到了20世紀(jì)，美國(guó)迎來了世紀(jì)icon，Marilyn Monroe。不同于歐洲典型美人的古典優(yōu)雅，Marilyn Monroe帶來的是美式的熱情性感。在花花公子創(chuàng)刊號(hào)上因全裸攝影而一時(shí)間在美國(guó)家喻戶曉的Monroe，很快在之后轉(zhuǎn)身成為電影明星，演出了《The Seven Year Itch》，《All About Eve》等膾炙人口的電影。作為美國(guó)的國(guó)寶級(jí)明星，Monroe健康開朗的笑容成為鼓舞美軍戰(zhàn)斗的常用海報(bào)模特，而她在《The Seven Year Itch》中所塑造的金發(fā)、美人痣、紅唇、白裙飄起的形象更是深深影響人們至今。Monroe的簡(jiǎn)單慵懶的性感正式用極簡(jiǎn)的美式風(fēng)格來展現(xiàn)女性特色。她最愛穿著的50年代復(fù)古時(shí)尚風(fēng)格，吊帶緊身裙，不著胸衣，成為百老匯戲劇以及復(fù)古海報(bào)上最常用的搭配。

Audrey Hepburn

不同于Monroe的“女明星”做派，倫敦的Audrey Hepburn是受教育的優(yōu)雅經(jīng)典的“大小姐”范。消瘦的身形、高挑的身材以及較為英氣典雅的面孔都是她和Monroe截然不同的地方?！读_馬假日》、《蒂凡尼的早餐》，Hepburn運(yùn)用自己俏皮、優(yōu)雅的特點(diǎn)塑造了許多經(jīng)典形象。而她對(duì)于Givenchy等時(shí)尚設(shè)計(jì)師的靈感啟發(fā)，也深深影響著這個(gè)時(shí)代的風(fēng)格。即使身材扁平、佩戴著假珍珠項(xiàng)鏈（與Chanel的不謀而合），她依然是如此出眾而美麗，只能說她重新在時(shí)尚世界定義著人們對(duì)高貴與性感的看法。在95年，Hepburn逝世的兩年之后，Givenchy也跟著退休，這一年被媒體形容為，是一個(gè)優(yōu)雅時(shí)代的結(jié)束。

Madonna

作為當(dāng)世的美國(guó)偶像，Madonna為時(shí)尚世界帶來全新的流行文化以及中性特點(diǎn)。同樣是金發(fā)的她分明是性感的，她與Jean Paul Gaultier在時(shí)尚里有靈魂的共鳴。當(dāng)Madonna穿著Jean Paul Gaultier為她設(shè)計(jì)的錐形胸衣站上舞臺(tái)時(shí)，你就能感受到那種四射的搖滾和強(qiáng)烈的時(shí)尚感受。這種性感具有女王般的統(tǒng)治感，而她在單曲《Vogue》中穿著的女性背帶西裝褲又帶來另一種中性風(fēng)格。這位流行女王帶來的總是具有侵略性的時(shí)尚氣氛。在出演音樂劇《Evita》的時(shí)候，她曾在一部劇中換裝370次，進(jìn)入世界紀(jì)錄。在2010年之后，Madonna自創(chuàng)品牌Material Girl設(shè)計(jì)具有Punk風(fēng)格的女裝。雖然年華老去，但這位跨時(shí)代女性仍然是時(shí)尚典范。