趙無(wú)極為宋朝皇族后裔，14歲時(shí)師從潘天壽，潘天壽先生總要他臨摹“清代四王”那些古畫(huà)，他不喜歡臨摹，因?yàn)樗J(rèn)為中國(guó)繪畫(huà)從16世紀(jì)起就已經(jīng)失去了創(chuàng)造力，只剩抄襲和臨摹。所以趙無(wú)極想方設(shè)法逃課，甚至有時(shí)從教室的窗子跳出去，還在潘天壽的考試上調(diào)皮地囫圇畫(huà)個(gè)大墨團(tuán)草草了事，氣得老師要開(kāi)除他，多虧了校長(zhǎng)林風(fēng)眠先生把他留下來(lái)。

1958年作 抽象RMB 89,680,000 蘇富比（北京）2013-12-01

截至2014年5月10日，趙無(wú)極50、60年代作品的單幅平均價(jià)格達(dá)861萬(wàn)元，由此看出，趙無(wú)極的收藏門(mén)檻較高。但是隨著中國(guó)藏家收藏視角和收藏品味的提升，能收藏趙無(wú)極這位國(guó)際大師的作品是身份品味的一種象征，對(duì)于中國(guó)買(mǎi)家來(lái)說(shuō)，擴(kuò)充自己的國(guó)際收藏體系，趙無(wú)極便是一張不可或缺的王牌，他的作品市場(chǎng)鋪墊時(shí)期較長(zhǎng)，基本不存在泡沫投機(jī)的可能性，同時(shí)西方仍有大量私人收藏未見(jiàn)于市場(chǎng)，所以未來(lái)的價(jià)格走勢(shì)會(huì)持續(xù)上漲。

趙無(wú)極兩大創(chuàng)作高峰期的作品之所以珍貴，一是因?yàn)?0、60年代在趙無(wú)極的創(chuàng)作生涯上是一個(gè)重要的時(shí)期，如創(chuàng)作于50年代的趙無(wú)極作品糅合了中國(guó)山水畫(huà)、甲骨文、書(shū)法、銘文、雕刻等抽象線條及表現(xiàn)元素的“甲骨文”系列（1954-1958年），這一時(shí)期很多極富代表意義的作品被知名美術(shù)館和機(jī)構(gòu)永久收藏，見(jiàn)于拍賣(mài)市場(chǎng)的作品回流率較低，同時(shí)許多史評(píng)家針對(duì)他該時(shí)期的作品給予了極高的肯定，這一時(shí)期的作品藝術(shù)家價(jià)值較高，參展記錄豐富。

1955年作 夜之森林RMB 35,990,000 蘇富比（北京） 2014-06-01

也許是因?yàn)閺男【烷_(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法，書(shū)造就了他和西方畫(huà)家不同的視點(diǎn)，在繪畫(huà)創(chuàng)作上，以西方現(xiàn)代繪畫(huà)的形式和油畫(huà)的色彩技巧，融合中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力的繪畫(huà)空間，他被稱(chēng)為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。

74-8-28

趙無(wú)極早期的作品主要以塞尚、馬蒂斯、畢加索的作品為學(xué)習(xí)范本，進(jìn)入了他的“ 具象”時(shí)期。他從塞尚、畢加索過(guò)渡到克利，此時(shí)我們已經(jīng)無(wú)法直接從視覺(jué)形象來(lái)定義作品的內(nèi)涵，當(dāng)然內(nèi)容還是很具象的，中西方的畫(huà)法都摻雜其中。

1948

1949

1955 兩鎮(zhèn)之間

1957 紅，藍(lán)，黑

趙無(wú)極一邊畫(huà)一邊摸索自己的風(fēng)格，他從那些大師尤其是克利的畫(huà)中得到啟示，由具象、半具象，到符號(hào)化與完全抽象的創(chuàng)作歷程轉(zhuǎn)變，同時(shí)將中國(guó)水墨的渲染方式及空間觀念中探索繪畫(huà)的新方式，將畫(huà)以色彩和空間來(lái)分配，從此進(jìn)入一個(gè)似無(wú)形又有形的抽象世界。并且在1958年之后，趙無(wú)極的作品不再有標(biāo)題，他僅在畫(huà)布背面注明創(chuàng)作日期。

這個(gè)時(shí)間段趙無(wú)極在國(guó)外已經(jīng)小有名氣了，他的好朋友貝聿銘在設(shè)計(jì)香山飯店的時(shí)候曾請(qǐng)他作畫(huà)，貝聿銘稱(chēng)之為點(diǎn)睛之筆，但在開(kāi)幕典禮上還有人說(shuō)趙無(wú)極的畫(huà)自己也會(huì)畫(huà)，其實(shí)，別說(shuō)那個(gè)年代的中國(guó)，就算現(xiàn)在也有很多人不懂他的畫(huà)。

趙無(wú)極在香山飯店被人各種看不起，遭到冷遇，讓藝術(shù)圈的同志們不樂(lè)意了，你們壓根不懂他的作品價(jià)值，他的畫(huà)在國(guó)際上已經(jīng)有了一席之地而且他還加入了外國(guó)籍，這事兒已經(jīng)算外事了。為了向他道歉，趙無(wú)極收到了邀請(qǐng)，請(qǐng)他在中國(guó)美術(shù)館和浙江美術(shù)學(xué)院辦個(gè)人畫(huà)展。1983年9月，趙無(wú)極旅法三十五年來(lái)第一次在自己祖國(guó)舉辦的畫(huà)展。國(guó)人的不理解是肯定的，但隨著時(shí)代發(fā)展吧，看得久了，似乎也就有那么一丟丟能看明白了。

當(dāng)擺脫一切法則之后，畫(huà)畫(huà)就是一件揮灑自由的活動(dòng)，趙無(wú)極以各種創(chuàng)新組合的方式來(lái)表達(dá)內(nèi)心感受，展現(xiàn)出一派浩瀚宇宙混沌初開(kāi)美。

這位無(wú)論在藝術(shù)精神價(jià)值，還是藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)上，都成為海外華人藝術(shù)世界驕傲的老人，因罹患阿爾茨海默病(老年癡呆癥)醫(yī)治無(wú)效，于當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月9日下午在瑞士沃州逝世，享年92歲，其子趙嘉陵向外界證實(shí)了這個(gè)消息。從今年3月底以來(lái)，趙無(wú)極已兩度入院。

在繪畫(huà)創(chuàng)作上，趙無(wú)極以西方現(xiàn)代繪畫(huà)的形式和油畫(huà)的色彩技巧，參與中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫(huà)空間，被稱(chēng)為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。趙無(wú)極與美籍華人貝聿銘先生、美籍華人作曲家周文中，被譽(yù)為海外華人的“藝術(shù)三寶”。牛津大學(xué)邁克爾·蘇立文教授在他即將出版的《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家》中評(píng)價(jià)趙無(wú)極“在自己的創(chuàng)造性想象中，把東西方調(diào)和在了一起”。

“我不怕老去，也不怕死亡，只要我還能拿畫(huà)筆、涂顏料，我就一無(wú)所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫(huà)，要比上一幅更大膽、更自由?！壁w無(wú)極雖然一生都在孜孜不倦地創(chuàng)作，但是與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)高產(chǎn)的畫(huà)家不同，即使在上世紀(jì)90年代的創(chuàng)作頂峰期，一年的創(chuàng)作也不過(guò)10幅而已。

與法國(guó)的恩恩怨怨

1921年2月13日，趙無(wú)極生于北平，童年在故鄉(xiāng)江蘇南通讀書(shū)并學(xué)習(xí)繪畫(huà)，1935年進(jìn)入杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校(現(xiàn)中國(guó)美院)，師從林風(fēng)眠。在那里，他第一次遇見(jiàn)了朱德群。趙無(wú)極在杭州藝專(zhuān)的成績(jī)尚屬不錯(cuò)，雖然素描成績(jī)未必拔尖。

1948年，27歲的趙無(wú)極從上海乘上“安德烈·勒龐”號(hào)郵輪，愚人節(jié)抵達(dá)馬賽，并經(jīng)此轉(zhuǎn)至巴黎。銀行家的父親給了他3萬(wàn)美元作為留學(xué)經(jīng)費(fèi)，正因?yàn)檫@筆“巨額”留學(xué)經(jīng)費(fèi)，使他得以在法國(guó)與疲于生計(jì)的其他中國(guó)留學(xué)生區(qū)分開(kāi)來(lái)，進(jìn)入巴黎大茅屋學(xué)院進(jìn)修，也使得他在法國(guó)最初幾年內(nèi)默默無(wú)聞的生活得以支撐。趙無(wú)極在巴黎的蒙帕拉斯租了間房，并與后來(lái)聲震全球的雕塑藝術(shù)家賈科梅蒂比鄰17年。

趙無(wú)極早期研習(xí)意大利、荷蘭和法國(guó)的古典繪畫(huà)，并深受畢加索、馬蒂斯和克利等西方現(xiàn)代派藝術(shù)大師影響，創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主的具象油畫(huà)。1949年5月，趙無(wú)極于巴黎的克茲藝?yán)扰e辦了首次個(gè)展。國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)在簡(jiǎn)介序言上寫(xiě)道：“趙無(wú)極借由畫(huà)面將中國(guó)傳統(tǒng)的精髓、現(xiàn)代藝術(shù)和法國(guó)文化做了有趣的結(jié)合。”但這個(gè)畫(huà)展如石沉大海，并沒(méi)有在戰(zhàn)后的巴黎得到什么矚目。在其后徘徊的七八年中，趙結(jié)識(shí)法國(guó)著名的超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人兼畫(huà)家亨利·米修，私交甚篤。亨利·米修為趙氏的版畫(huà)配上詩(shī)歌，結(jié)集成書(shū)。

自1954年起，趙無(wú)極的繪畫(huà)轉(zhuǎn)入沒(méi)有政治意味與意識(shí)形態(tài)的抽象風(fēng)格。雖然趙無(wú)極從來(lái)不承認(rèn)自己的作品受中國(guó)文化元素的影響，但其中類(lèi)似于甲骨文或鐘鼎文的抽象符號(hào)，浮動(dòng)于虛無(wú)的空間和變幻的色彩之中，充滿東方神秘的象征意味。隨后，符號(hào)逐漸解散、消失，畫(huà)面為自由的筆觸和大片的顏色所代替。他向林風(fēng)眠學(xué)習(xí)了繪畫(huà)技巧和敢于創(chuàng)新、追求藝術(shù)境界的精神，懷揣著自由書(shū)法胸臆的夢(mèng)想來(lái)到法蘭西后又迅速與當(dāng)?shù)匚幕诤显谝黄穑乃囆g(shù)充滿咄咄逼人的鋒芒，又不失充沛深厚的感性力量。法國(guó)人首先在感覺(jué)上接受了他的藝術(shù)，而整個(gè)西方畫(huà)壇則從藝術(shù)史的邏輯中承認(rèn)了他的藝術(shù)。他也于1964年成為法國(guó)公民。

雖然，趙無(wú)極曾經(jīng)捐贈(zèng)過(guò)自己的許多作品給法國(guó)政府，并一直希望有一個(gè)比較完整的展覽在法國(guó)博物館舉行，但是至今，法國(guó)藝術(shù)史中對(duì)于這位來(lái)自東方的“他者”只是一個(gè)點(diǎn)到為止的介紹，沒(méi)有真正寫(xiě)入，也沒(méi)有給予其應(yīng)有的地位。而趙無(wú)極的法國(guó)好友、同為抽象畫(huà)家的同齡人Pierre Soulages卻被熱愛(ài)藝術(shù)的法國(guó)人視作“英雄”，90歲高齡時(shí)在蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦了一個(gè)大規(guī)模的個(gè)人展覽。這讓趙無(wú)極感慨萬(wàn)千。

曾經(jīng)與趙無(wú)極有過(guò)接觸的中華藝術(shù)宮副館長(zhǎng)李磊認(rèn)為，“近年來(lái)，趙無(wú)極作品的價(jià)格不斷攀升，靠的是華人經(jīng)濟(jì)地位不斷改善的情況下對(duì)他的認(rèn)同、相同的欣賞習(xí)慣和對(duì)于問(wèn)題的深刻認(rèn)識(shí)。趙無(wú)極作品在市場(chǎng)上占據(jù)最前端的地位，從文化認(rèn)同和市場(chǎng)推動(dòng)上是華人做的工作?！壁w無(wú)極在上海做的唯一一次比較完整的回顧展即在上海博物館新館建成之初舉行，“趙無(wú)極先生是一位職業(yè)畫(huà)家，他的大部分作品都被私人收藏，集中起來(lái)比較困難?！崩罾谡f(shuō)。

對(duì)年輕藝術(shù)家的支持

上海畫(huà)家方世聰于1987年赴法國(guó)國(guó)立裝飾美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)，在法國(guó)的17年里，經(jīng)常遇到趙無(wú)極的地方是博物館和美術(shù)館，以及一些藝術(shù)展覽場(chǎng)所。通常，彼此寒暄幾句，擦身而過(guò)，巴黎的藝術(shù)圈并不大，也不復(fù)雜，撞來(lái)撞去就是同樣的一群人。

在記憶里，與趙無(wú)極的兩次長(zhǎng)談讓年輕的方世聰至今心存感激，第一次拜訪趙無(wú)極先生，是在上世紀(jì)80年代末。

“矮矮小小，十分親切，熱情?！狈绞缆斈贸鲎约旱淖髌氛?qǐng)趙無(wú)極先生指點(diǎn)，趙先生看了一會(huì)兒評(píng)論說(shuō)： “肖像很好，法國(guó)人畫(huà)不出，《宇宙人生》系列作品更好。”趙先生沉吟了一會(huì)兒又說(shuō)：“畫(huà)得更簡(jiǎn)單一些?！焙竺娴囊痪湓捵屓缃衲暧馄哐姆绞缆斻懹浽谛?，感觸良多：“視覺(jué)的東西太復(fù)雜，實(shí)際簡(jiǎn)約做減法更難，比加法更難?！?/span>

中華藝術(shù)宮副館長(zhǎng)李磊，也是一位抽象畫(huà)家，因工作關(guān)系，曾與趙無(wú)極數(shù)次接觸。2002年，由當(dāng)時(shí)駐法文化參贊為上海美術(shù)館辦回顧展事宜拜訪趙無(wú)極先生在巴黎的家，雖然此行目的沒(méi)有達(dá)成，但是，會(huì)面的情景卻讓李磊難忘。趙無(wú)極先生的家在巴黎市中心一條幽靜的小巷子里，是一棟單獨(dú)的小樓，一進(jìn)門(mén)，樓下是餐廳和廚房，往里，是一個(gè)不大的天井，再往里，是會(huì)客廳，沙發(fā)上，擺著紫色色調(diào)的幾幅作品，零星散落著一些照片。畫(huà)室在二樓，畫(huà)室里的作品，看起來(lái)用色更濃重一些，還有一些畫(huà)在宣紙上的作品，有著涂鴉般的用筆，一些水彩作品，在李磊看來(lái)，與展覽上看到的不一樣，“更加松弛，揮灑”。

在李磊的回憶中，與趙無(wú)極先生聊了聊上海美術(shù)館的情況以及彼此對(duì)于抽象藝術(shù)的看法，“老人家說(shuō)話十分風(fēng)趣，說(shuō)著一口典雅糯軟的老上海話：‘畫(huà)好一張畫(huà)老難得，我畫(huà)得不大靈額，我不是大師，還要學(xué)習(xí)’?！?/span>

2009年，李磊再見(jiàn)趙無(wú)極先生，“他思路依然清晰，對(duì)于晚輩畫(huà)家李磊，提出很多具體而微的建議，沒(méi)有中國(guó)文化這樣的宏大話題，言語(yǔ)之間都是鼓勵(lì)之辭?！?/span>

坎坷的婚姻

趙無(wú)極有過(guò)三段婚姻。

14歲時(shí)，趙無(wú)極與杭州藝專(zhuān)的同學(xué)謝景蘭“早戀”，因趙無(wú)極祖父過(guò)世，按習(xí)俗一年內(nèi)不得結(jié)婚，兩人赴香港完婚，婚后育有一子趙嘉陵，并同赴法國(guó)留學(xué)。1957年，謝景蘭和他離婚，嫁給一法國(guó)雕塑家。遭遇婚姻變故的趙無(wú)極常常酗酒，被稱(chēng)為“趙威士忌”。

此后，趙無(wú)極在香港和電影演員陳美琴結(jié)婚，41歲的陳美琴1972年因病去世，趙無(wú)極創(chuàng)作《紀(jì)念美琴》畫(huà)作表達(dá)悲痛和悼念之情。

1977年，趙無(wú)極與比他小26歲的法國(guó)姑娘弗朗索瓦·馬爾凱(Francois Marche)成婚。弗朗索瓦包辦了趙無(wú)極晚年的一切，每當(dāng)別人問(wèn)起關(guān)于趙無(wú)極一些展覽等事務(wù)時(shí)，趙無(wú)極就說(shuō)：“問(wèn)弗朗索瓦，我不懂?！?/span>

此后，趙無(wú)極的兒子與弗朗索瓦因家產(chǎn)發(fā)生糾紛，并訴至巴黎法庭，法庭最終裁定趙無(wú)極作品由趙嘉陵及司法監(jiān)護(hù)人監(jiān)控清點(diǎn)，弗朗索瓦無(wú)權(quán)處置。

陳美琴的好友、香港老牌影星顧媚曾在報(bào)紙上發(fā)表文章透露，“無(wú)極曾對(duì)我說(shuō)，這段婚姻并不快樂(lè)。聽(tīng)友人說(shuō)，弗朗索瓦并不喜歡中國(guó)朋友，她說(shuō)她唯一的中國(guó)朋友就是她丈夫。這最后一段婚姻好像把他孤立起來(lái)了……”