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順便說到，古代五七言詩句中音頓的劃分可以 有不同形式。就五言詩句而言，除上述“二二一”形 式(如“床前／明月／光”)外，也可以是粗略的“二 三”形式(如“床前／明月光”)。比較而言，前一種形 式較好。原因有二：第一，它有三個音頓的反復(fù)，而 節(jié)奏單位反復(fù)的次數(shù)較多。所造成的節(jié)奏感就較鮮 明、較強烈。第二．它以單音頓結(jié)尾，單音頓的聲音 讀得長一點，從而與前面兩個雙音頓大致等時，并造 成五言詩特有的吟詠調(diào)子。古代七言詩句吐三可以劃 分為“二二二一”形式(如“昔人／已 黃鶴／去”) 或“二二三”形式(如“昔人／已乘／黃鶴去”)兩種。 根據(jù)類似的道理，我們認為前一種形式較為優(yōu)越?！∮⒄Z詩歌的節(jié)奏點則不是頓歇。而是重音。英 語詩歌的節(jié)奏單位一般也是音組，不過標志出這種 音組的卻不是頓歇。因為這種音組常常不是一個詞 或詞組。它的后面常常沒有頓歇，而在它的中間倒可 以出現(xiàn)頓歇。作為這種音組的標志的，是一定的輕 重音形式(抑揚格)或重輕音形式(揚抑格)。這種 由一定的輕重音形式或重輕音形式標志出的音組叫 音步。音步是英語詩歌的節(jié)奏單位，其中醒耳的重 音就是節(jié)奏點。英語詩歌的節(jié)奏就是由這種音步在 詩行中的反復(fù)造成的，其中作為節(jié)奏點的重音的反 復(fù)最醒耳．英語詩歌的節(jié)奏也因此叫重音節(jié)奏①?！∵@里，我們借用G?s?弗雷塞爾(G?S?Fraser)對 莎士比亞的兩行十四行詩的節(jié)奏分析為例來說明問 題： Shall f／comwire／thee t6／矗sOm／m￣rg d酊? Th；u drt／m占re 16ve／l￣rind／more tSmp／ 占r矗te…m． (符號“0”表示輕音，“ ”表示重音，“／”表示 音步的界線。)這兩行詩的節(jié)奏單位是由輕重音形 式構(gòu)成的抑揚格音步，詩行的節(jié)奏就是由這四個抑 揚格音步的反復(fù)造成的。其中，醒耳的重音是節(jié)奏 點，詩行的節(jié)奏主要就是由這些節(jié)奏點的反復(fù)造成 的。而音步后面則不一定有頓歇，因為不少音步是 由詞組乃至詞分解后再組合而成的。其后不可以有 頓歇，例如首行中的第三、第四音步，次行中的第二、 第四音步。而音步的中間到可以出現(xiàn)頓歇，例如這 兩行半中的第三音步的中間都可以有一個頓歇?！h語詩歌的節(jié)奏點之所以是頓歇，而不是重音， 是由漢語音節(jié)的特性決定的。古代漢語音節(jié)的輕重 分別只是相對的，并不明顯，所以不可能以重音構(gòu)成 較鮮明的節(jié)奏點?，F(xiàn)代漢語普通話中有輕聲字(如 虛字“的”“了”“嗎”以及某些詞尾如“子”“個” “頭”等)，讀得輕而短，不過它們在現(xiàn)代漢語中占少 數(shù)，其余大多數(shù)字音的輕重分別也不明顯。我們當 然可以設(shè)想，若是以輕聲字音與一般字音來組成節(jié) 奏單位，其輕重的分別應(yīng)當是明顯的。然而，現(xiàn)代漢 語中輕聲字的數(shù)量遠遠不夠。所以，現(xiàn)代漢語也不 可能以重音構(gòu)成較鮮明的節(jié)奏點②。不過，由于漢語 音節(jié)具有結(jié)構(gòu)整齊、界線分明、元音占優(yōu)勢并以元音 和響亮的輔音(一n和一ng)結(jié)尾等特點，漢語詩歌 中的頓歇卻顯得格外鮮明、整齊；并且，由于漢語絕 大多數(shù)音節(jié)都具有意義(這是漢語的一個基本特 性)，漢語構(gòu)詞的音節(jié)數(shù)目就較為規(guī)則，詞語的可分 性就大。這樣。漢語詩歌中就可以出現(xiàn)數(shù)量足夠的、 有規(guī)律的頓歇，漢語詩歌就可以以這些頓歇為節(jié)奏 點來構(gòu)成頓歇節(jié)奏，亦即音頓節(jié)奏③。這里有必要說 明：古代的近體詩(律詩、絕句)和詞曲所具有的平 仄規(guī)律也造成一定的節(jié)奏性。不過，由平仄規(guī)律構(gòu) 成的節(jié)奏并不是漢語詩歌的基本節(jié)奏。漢語古體詩 不講究平仄規(guī)律，卻具有類似于近體詩的鮮明節(jié)奏； 漢語新詩也沒有平仄規(guī)律，卻也可以具有鮮明的節(jié) 奏。這兩者都說明平仄規(guī)律構(gòu)成的節(jié)奏不是漢語詩 歌的基本節(jié)奏。何其芳就說過：“古典詩歌，除了所 謂‘近體詩’和詞而外，都是不講平仄的。然而我們 讀時并不覺得它們不如講究平仄的詩節(jié)奏好?！薄∑截埔?guī)律由古漢語的四種聲調(diào)構(gòu)成，聲調(diào)既與語音 的輕重長短有關(guān)，更與語音的高低有關(guān)。而聲音的高 低主要構(gòu)成旋律，而不是節(jié)奏。所以，平仄規(guī)律所產(chǎn) 生的詩歌音樂性主要是旋律性而不是節(jié)奏性。而 且，我們看到近體詩和詞曲中“平平仄仄”這樣的交 替規(guī)律，基本上是建立在前述以雙音頓為主的音頓 節(jié)奏形式(如五言詩的“二二一”形式和七言詩的 “二二二一”形式)上的。由此亦可知，音頓 Ji芎奏才 是漢語詩歌的基本節(jié)奏。 英語詩歌的節(jié)奏點之所以是重音，而不像漢語 詩歌的節(jié)奏點那樣是頓歇，也是由其語音的特性決 定的。英語音節(jié)中重音和輕音的分別明顯，并且兩 者都有足夠的數(shù)量，所以可以由一定的輕重音形式 或重輕音形式構(gòu)成鮮明的節(jié)奏，其中醒耳的重音成 為節(jié)奏點。比較漢語音節(jié)而言，英語音節(jié)的結(jié)構(gòu)卻 不那么整齊，常常以輔音結(jié)尾，又有連讀現(xiàn)象，所以 語音流中的頓歇就不那么整齊、鮮明；更重要的是， 英語的單個音節(jié)并無一定的意義，因而構(gòu)成詞的音 節(jié)數(shù)目很不規(guī)則，少的可以是一個音節(jié)，多的則可以 在十個音節(jié)以上，因此在構(gòu)成詩歌節(jié)奏時很難劃分出數(shù)量足夠的、有規(guī)律的頓歇來。這也就是說，英語 詩歌很難以頓歇作為節(jié)奏點來構(gòu)成音頓節(jié)奏。盡管 如此，頓歇作為語言的一種普遍特征，在英語詩律中 仍然具有作用：“頓歇基本上是在兩種矛盾的方式 中運用的：其一是用來強調(diào)規(guī)則和傳統(tǒng)；其二是用來 調(diào)和嚴格的重音格律形式。” 】9 例如，古英語詩歌 的節(jié)湊是純重音節(jié)奏，詩行不計算音節(jié)數(shù)目，也不講 究音步，而是每行的半中有一個明確的頓歇，這個頓 歇把詩行分成兩半，每個半行里有兩個重音。在近 代詩人G?M?霍普金斯和現(xiàn)代詩人T?s?愛略特 的某些詩中，還可以看見這種形式的痕跡… ?！《?、節(jié)奏單位就是意義單位 在漢語詩歌中，頓歇之所以成為節(jié)奏點，是因為 頓歇所標志的節(jié)奏單位音頓一般是一個詞或詞組。 即一個意義單位。這即是說，漢語詩歌的節(jié)奏單位 一般就是意義單位。正因為節(jié)奏單位就是意義單 位，節(jié)奏單位的后面才可能出現(xiàn)頓歇，或者說頓歇才 可能成為節(jié)奏點。這里，如果我們把節(jié)奏的含義擴 大(不限于語音上)，把由詞或詞組構(gòu)成的意義單位 本身就作為一種節(jié)奏單位，這種意義單位的反復(fù)就 造成意義節(jié)奏。在這種意義上，我們可以說，漢語詩 歌語音上的節(jié)奏(通常所說的漢語詩歌的節(jié)奏)與 語義上的節(jié)奏即意義節(jié)奏足基本統(tǒng)一的?！槭裁礉h語詩歌的節(jié)奏單位能夠是一個意義單 位，即是一個詞或詞組呢?(英語等西語詩歌的節(jié) 奏單位卻常常不能如此。)這與構(gòu)成漢語單詞的音 節(jié)數(shù)量較少并富于規(guī)律性的特點有關(guān)。古代漢語多 為單音詞(這又為上文曾經(jīng)說到的漢語的單個音節(jié) 一般具有意義這一基本特性所決定)，也有部分雙 音詞。單音詞自然就是一個單音頓，它也很容易組 合成為一個詞組而構(gòu)成一個雙音頓；雙音詞自然就 是一個雙音頓。這樣，漢語古代詩歌就容易構(gòu)成以 雙音頓為主而兼有單音頓的節(jié)奏形式。古代四言詩 就是由兩個雙音頓組成的“二二”形式，古代五、七 言詩則分別是以雙音頓為主而以單音頓結(jié)尾的“二 二一”形式和“二二二一”形式?，F(xiàn)代漢語中則多雙 音詞(大多從古代單音詞雙音化而來)．也有不少單 音詞，還有少量多音詞。雙音詞就是一個雙音頓，它 加上一個詞尾或者與一個單音詞組合即為三音頓； 三音詞自然就是一個三音頓；少數(shù)四音以上的多音 詞則往往能夠分解為雙音頓和三音頓(這也與漢語 的單個音節(jié)一般具有意義這一基本特性有關(guān))。這 樣，漢語現(xiàn)代詩歌(主要指現(xiàn)代格律詩)就容易構(gòu)成 以雙音頓為主而兼有三音頓的節(jié)奏形式。例如聞一 86 多著名的格律詩《死水》，它的每一行都由三個雙音 頓和一個三音頓組成，其第一行詩“這是／一溝／絕 望的／死水”的節(jié)奏形式為“二二三二”，其余詩行的 節(jié)奏形式與之類似，只是其中三音頓的位置有所變 化。古代詩歌形式中的雙音頓之間是等時的；句尾 的單音頓讀得長一點，其后頓歇久一點，所以與雙音 頓也大致等時?，F(xiàn)代詩歌形式中的雙音頓之間是等 時的。三音頓多由一個雙音詞加上一個詞尾構(gòu)成， 那詞尾讀得輕而短，所以與雙音頓也大致等時；少數(shù) 由實詞構(gòu)成的三音頓則可以用讀快一點的方法來求 得與雙音頓的大致等時。我們知道，節(jié)奏單位的等 時性(一般由音組中相同的音節(jié)數(shù)目來保證)是形 成詩歌節(jié)奏的基本條件——任何語言的詩歌 奏都 應(yīng)具有這種等時性；而標志節(jié)奏單位的節(jié)奏點，則是 形成詩歌節(jié)奏的本質(zhì)特征——不同語言的詩歌節(jié)奏 就主要由這種不同的本質(zhì)特征(如重音、頓歇等不 同特征)標志出來。漢語詩歌能夠以詞或詞組構(gòu)成 等時性的節(jié)奏單位，這是它的一個特點。正因為這 種以詞或詞組構(gòu)成的節(jié)奏單位是等時的，作為其節(jié) 奏點的頓歇在詩句(行)中的反復(fù)才具有規(guī)律性。即 才 能足等時性的反復(fù)，從而才能形成鮮明、和諧的音 頓節(jié)奏?！∮⒄Z中的單個音節(jié)并無意義。英語中_也有單音 節(jié)詞，但作為單音詞的意義并不是該音節(jié)的意義?！±缬⒄Z中的單音詞“I”(發(fā)音[ai])是“我“的意 思，而在雙音以上的詞中，音節(jié)[ai]并不表示“我” 的意義；它本身并無意義，而只能與其他音節(jié)組合成 詞才有意義，如在“tiny”([taini])一詞中與其他音 節(jié)組合一起表示“微小”的意思。既然英語的音節(jié) 不具有與意義相結(jié)合的特性，構(gòu)成英語單詞的音節(jié) 數(shù)目就不可能是規(guī)則的。英語中不但多單音詞和雙 音詞，三音詞和四音詞也很多，五音以上的詞也?！∫姟＿@樣，英語詩歌就很難做到用音數(shù)相等的詞或 詞組來構(gòu)成等時性的節(jié)奏單位，這也就是說，很難做 到節(jié)奏單位就是意義單位。但是，如前所述，由于英 語中有分別明顯并且數(shù)量充足的重音和輕音，詩人 可以在一行詩中安排某種輕重音形式或重輕音形式 來作為節(jié)奏單位。這種節(jié)奏單位常常不是一個詞或 詞組，而是對一個詞或詞組分解后的多種形式的組 合，它們本身并無意義。例如，在上文莎士比亞第二 行詩的節(jié)奏單位(音步)中，“／l and／”、“／m占re t6mp／”、“／占陌te／”等三個節(jié)奏單位就是這種情況?！〖热挥⒄Z詩歌的節(jié)奏單位常常不是意義單位?！≡姼韫?jié)奏與意義節(jié)奏就常常不是統(tǒng)一的。在漢語詩歌中，由于作為意義單位的詞或詞組 在詩句中的語法關(guān)系不同。在它們后面作為詩歌節(jié) 奏點的頓歇的大小電就不同。(英語詩行中作為節(jié) 奏點的重音的強度也是各不相同的。)對于這些大 小不等的頓歇．我們在閱凄中可以(并非必然)對它 們加以藝術(shù)形式化的處理。以古代七言詩句為例 看，我們可以凄出大頓、中頓、小頓、微頓四個頓歇， 并且一般將它們讀在固定的位置上，那就是：大頓在 句末，中頓在第二音頓之后亦即句半中，小頓在第一 音頓之后，微頓在第三音頓之后。小頓，特別是微 頓，只有在慢瀆的時候才明顯，在通常情況下往往只 是在音頓未尾帶一點拖音，甚至根本就沒有聲音上 的停頓，只是把字音濱在相應(yīng)的節(jié)拍里，在心理上產(chǎn) 生一點間隔感。我們試以杜甫《登高》中的詩句為 例來看這種不同等級的頓歌規(guī)律(括號中的小字表 示頓歇的等級)： 無邊(小)／落木(中)／蕭蕭(微)／下(大)， 不盡(小)／長江(中)／滾滾(微)／來(大)?！∪绻皇自姷脑娋浯笾露歼@樣瀆，作為節(jié)奏點 的頓歇就具有變化中的規(guī)律性，就使詩歌的節(jié)奏更 整齊、鮮明。這種藝術(shù)形式化地瀆出的頓歌，與根據(jù) 詩句的意義和語法關(guān)系而應(yīng)當出現(xiàn)的頓歇基本上是 一致的，句末的大頓和句半中的中頓尤其如此?！ 兜歉摺分谐齻€別詩句外，其余詩句就大致如此。這 即是說，根據(jù)意義和語法關(guān)系，或者說按照意義節(jié)奏 規(guī)律，古代詩句一般就是句末的頓歇最大，句半中的 頓歇次之(五言詩句半中的頓歇在第一音頓之后)， 其余處的頓歇較小。古代詩句末的頓歇最大。這是 常識。至于句半中應(yīng)該讀出較大的頓歇這一點，現(xiàn) 代學(xué)者林庚曾有專文研究。他稱這種每句半中有一 個較大頓歇的規(guī)律為“半逗律”．并認為“‘半逗律’ 乃是中國詩行基于自己的語言特征所遵循的基本規(guī) 律，這也就是中國詩歌民族形式上的普遍特 征” 。漢語現(xiàn)代詩歌是否也可以具有類似的形 式化頓歇規(guī)律，還是一個需要探索的問題。筆者認 為，像聞一多《死水》那樣較嚴整的現(xiàn)代格律詩，似 乎也可以讀出這樣的頓歇規(guī)律來?！∵@種形式化地讀出的頓歇與依據(jù)意義和語法關(guān) 系而出現(xiàn)的頓歇，也有不統(tǒng)一的時候。這種情況有 兩種表現(xiàn)。一種表現(xiàn)是：在詩句中本應(yīng)是較小頓歇 的地方，卻按照形式化的頓歇規(guī)律瀆出了較大的頓 歇。例如崔灝《黃鶴樓》中的兩句詩“秦川(tb)／歷 歷(中)／漢陽(微)／樹(大)，芳草(小)／萋萋(中)／鸚鵡 (微)／N(大)”，前一句中“歷歷”之后的頓歇從意義 上看本應(yīng)該較小(“歷歷”一詞是修飾“漢陽樹”的， 其后的頓歇本應(yīng)該比“秦川”一詞之后的頓歇小)． 但按照七言詩句半中的頓歇在格律上總是較大的形 式化規(guī)律，卻把它讀成了較大的中頓，以便與全詩的 頓歇規(guī)律相統(tǒng)一。另一種表現(xiàn)足：某些音頓后本不 應(yīng)該有頓歇，但依照形式化的頓歇規(guī)律卻要讀出一 點微小的頓歇來，這種音頓就是明顯的形式化的音 頓。例如李白《子夜吳歌》：“長安／一片／Y]，萬戶／ 搗衣／聲。秋風(fēng)／吹不／盡，總是／玉關(guān)／情?！逼渲械摹 按挡弧本褪切问交囊纛D，它并不是一個詞或詞 組，因而與相應(yīng)的意義單位“吹不盡”或者“吹／不 盡”不相統(tǒng)一①。把它作為一個音頓來讀，就是為了 求得整首詩的節(jié)奏形式的統(tǒng)一，從而產(chǎn)生較為整齊、 鮮明的節(jié)奏。不過，這種情況在整首詩中一般只能 是局部的，否則會破壞詩歌的意義節(jié)奏，甚至?xí)绊憽σ饬x的理解?！∪?、節(jié)奏整齊均勻 由于漢語音節(jié)結(jié)合著意義，構(gòu)詞的規(guī)則性強，漢 語詩歌就能夠根據(jù)語意而用頓歇劃分出等時性很強 的音組。從而構(gòu)成相當整齊、均勻的節(jié)奏。古代四言 詩句由兩個雙音頓組成，非常整齊。古代五言詩句 由兩個雙音頓和一個單音頓組成，七言詩句由三個 雙音頓和一個單音頓組成。單音頓讀得長一點，其后 頓歇久一點，節(jié)奏也相當整齊，并且于整齊中略帶一 點變化，更符合形式美的規(guī)律。漢語現(xiàn)代格律詩的 詩行，則是或者頓數(shù)和音數(shù)都整齊，或者頓數(shù)整齊而 音數(shù)略有出入，或者頓數(shù)音數(shù)雖不整齊，卻能有所對 稱，因此節(jié)奏也可以是相當整齊、均勻的。漢語音節(jié) 結(jié)構(gòu)整齊，界線分明，響亮圓滿，也增強了漢語詩歌 節(jié)奏的整齊均勻性。 英語詩歌在詩行的音數(shù)、音步數(shù)以及音步所包 含的輕音數(shù)和重音數(shù)上，都可以做到整齊一律，因此 它的節(jié)奏也可以是整齊的。不過，由于英語音節(jié)在 其構(gòu)成上的某些特性，英語詩歌節(jié)奏不可能具有漢 詩節(jié)奏那樣的整齊均勻性。試比較兩句漢語詩歌和 兩行英語詩歌。先看李白《黃鶴樓送孟浩然之廣 陵》中的兩句(符號“[]”內(nèi)是音標)： 故人／西辭／黃鶴／樓， [ghr6n xiei hu6nghi￣16u] 煙花／三月／下?lián)P／州。[yifnhu6 sanyde xi￣y6ng zh6u] 再看英國詩人w ?布萊克《老虎》中的兩行： Tiger!／Tiger!／bunring／bright [ taigo taigo bo：nirj brait] In the／forest／of hte／night． [in Oi frist ov 6i nait] 前兩句漢語詩每句四頓七言。從音標看．音節(jié) 的結(jié)構(gòu)整齊，都是輔音在前，元音在后，輔音與元音 相拼而發(fā)音，并都以元音和響亮的輔音“n”和“ng'． 結(jié)尾；音節(jié)之間界線分明。沒有連讀的現(xiàn)象。因此讀 起來字音清亮圓滿，干凈利落。由這樣的字音構(gòu)成 整齊、均勻的音頓．顯示出有規(guī)律的頓歇，那節(jié)奏便 具有獨特的整齊均勻性。兩行英語詩每行也是七個 音節(jié)(但不是個字母)，也包含四個節(jié)奏單位，只是 這些節(jié)奏單位不是音頓而是音步(四個揚抑格音 步。最后一個是不完全音步)。由這樣的音步構(gòu)成 的詩行的節(jié)奏當然也．足整齊的。但從這兩行詩的發(fā) 音看，除了由輔音與相鄰的元音相拼而發(fā)出響亮的 聲音外，音節(jié)前的某些復(fù)輔音和音節(jié)末尾的輔音包 括復(fù)輔音。還要單獨瀆出來，成為一些微弱不明的聲 音。如第二行就有三個，即“[st]t’“v”和“t”。這 樣，每行詩雖然名為七個音節(jié)，實際上除了發(fā)出七個 較響亮的聲音外，還要發(fā)出若干含糊不清的音響；加 之還有連讀的現(xiàn)象(用符號“ ’標出)．就必然缺少 像漢語詩歌節(jié)奏那樣單純麗鮮明的整齊均勻感?！〈送?，漢語詩外在的聲音節(jié)奏與內(nèi)在的意義節(jié) 奏的統(tǒng)一性。會在讀者的心理上產(chǎn)生一種合力。大大 加強節(jié)奏的整齊一致感。英語詩的有規(guī)律的輕重音 形式或重輕音形式的推進構(gòu)成外在的聲音節(jié)奏，但 詞語的意義節(jié)奏常常與它并不是同步的，這多少會 減弱聲音節(jié)奏(重音節(jié)奏)的整齊均勻性?！h語音節(jié)不但音義統(tǒng)一，而且在外形上也一律 用一字一音、大小同樣的方塊字來表示，而不是由若 干字母拼寫而成。于是，頓數(shù)和音數(shù)整齊或者相對 整齊的漢語詩歌，就可以組成方正的或者對稱的外 在形態(tài)(這即是聞一多所說的漢語詩的“建筑美”)， 從而在視覺上也產(chǎn)生整齊均勻的節(jié)奏感，這種視覺 上的節(jié)奏形象與上述聽覺上的音頓節(jié)奏和內(nèi)在的意 義節(jié)奏配合一致，使?jié)h語詩歌節(jié)奏的整齊均勻性無 與倫比。英語詩歌節(jié)奏則不可能具有這樣的整齊均 勻性。 其實．漢語的自然語言中本來就存在著節(jié)奏整 齊均勻的特點，突出的表現(xiàn)是漢語中成千上萬的成 語，它們絕大多數(shù)都是四言兩頓的“二二”形式。它 們是人們在長期的語言實踐中，把歷史事實、典故或 者作品的語句加以濃縮、精練而形成的。相反，有時 人們又把本來較短的詞語加以添湊，如把“一字師” 添湊成“一字之師”，把“看書報”添湊成“瀆書看 報”，其目的也是為了構(gòu)成四言兩頓的“二二”形式， 以便求得 奏的整齊均勻，語句的順口順耳。此外， 我們打廣告掛招牌等，電是力求文字和節(jié)奏的整齊 均勻。中國人寫對聯(lián)的傳統(tǒng)。更是利用漢語的字句 能夠構(gòu)成整齊均勻的節(jié)奏這個特點?？梢姖h語本身 就具有節(jié)奏整齊均勻的特點，漢語詩歌只是把這種 特點集中地、藝術(shù)化地體現(xiàn)出來罷了。 參考文獻： [1]Fraser，G．S．，Metre．Rhyme a-d Free Verse[M]．London： Mclhuen ＆Co I．ted．1970． [2]何』 片．1lf淡嵴歌形式fLlJ題[J]．文學(xué) 淪，1959(2)． [3]Cuddon，J．A．，A Dieti￣maryt Literary’renns[M]．Londont An- die I)eutsch，1979． [4]林厭．父于新 J薛式的M題和量i!議[J]．新北波，1957(5)+ 責(zé)任編輯：蓮郊 Features of Rhythm of Chinese Poetry ——Also Comparing with Features of Rhythm of English Poetry CHEN Ben—vi |
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