2、張偉平對張藝謀擔(dān)任奧運(yùn)會總導(dǎo)演不滿

我第一次見到張偉平本人，是在2008年奧運(yùn)會結(jié)束之后，《三槍拍案驚奇》開拍之前。

從2006年我接手成為電影策劃，一直就在準(zhǔn)備《金陵十三釵》，張藝謀計(jì)劃奧運(yùn)會結(jié)束之后就開始拍攝。

由于演員檔期和種種我并未詳知的原因，《金陵十三釵》暫時(shí)擱置，張藝謀突然要求我找到數(shù)月之內(nèi)就能投拍的速成項(xiàng)目。

在我看來，這難以實(shí)現(xiàn)，兩年來的實(shí)踐讓我不再自以為是，磨出一個(gè)成型劇本絕非百日之功。

然而，張藝謀變得非常急躁，急于求成。

后來聽說，張偉平屢次表達(dá)張藝謀擔(dān)任奧運(yùn)會開閉幕式總導(dǎo)演期間，自己的公司停運(yùn)，顆粒無收，這給張藝謀造成很大心理壓力。只有翻拍成片最快，張藝謀決定速戰(zhàn)速決。

并非事后諸葛，我在探討項(xiàng)目是否上馬時(shí)表示過激烈反對。

理由簡單，原創(chuàng)是藝術(shù)家的生命力所在，如果翻拍，除非對舊作有著更為深刻或者顛 覆式理解，否則無異東施效顰、狗尾續(xù)貂。

張藝謀急于求成，一方面是他忍受不了虛擲光陰，另一方面似乎出于心理需要，張藝謀覺得越快投產(chǎn)，就能越快地補(bǔ)償張偉平似的。

張藝謀最早看中的是科恩兄弟的《老無所依》，因?yàn)榘鏅?quán)不便宜，且牽涉人員眾多，退而選擇《血迷宮》。

張藝謀、龐麗薇和我在珠江帝景一起看的《血迷宮》碟片，就片子的情節(jié)、邏輯和節(jié)奏而言，很抓人——但我依然反對翻拍，因?yàn)闆]有找到什么別樣的切入角度以及深化的主題理解。

可我人微言輕，加之與張藝謀的合作并未建立足夠的信任和默契，無力回天。

張偉平先于張藝謀找到編劇史建全，人稱“史爺”，著手改編工作。

3、為票房 張偉平說服張藝謀強(qiáng)加主角

我極少碰到張偉平，總共見過兩三面罷了。

他不怎么來工作室，張藝謀也很少提及。

我在數(shù)年時(shí)間里不知道他們關(guān)系是否融洽，至少表面看風(fēng)平浪靜。

然而張偉平對電影會帶來決定性的影響。

比如《滿城盡帶黃金甲》，劇本已然完工，張偉平要求增加周杰倫的角色以利票房。

開機(jī)在即，要從頭到尾重新鑲嵌一個(gè)嶄新的主角，談何容易。

編劇吳楠和卞智弘是一對夫妻，在倒計(jì)數(shù)的有限時(shí)間里瘋狂勞作；從工作室轉(zhuǎn)戰(zhàn)家里，一個(gè)先寫，一個(gè)先睡，然后換班，夜以繼日，兩人輪流接力。

同樣的命運(yùn)重演在《三槍拍案驚奇》中。

春節(jié)聯(lián)歡晚會小沈陽一炮而紅，同樣是出于增加票房的考慮，張偉平說服張藝謀，要求男主角啟用小沈陽。

采用周杰倫和小沈陽，確系張偉平的主意，當(dāng)年的許多采訪都留下了印證。

問題是，周杰倫只是在原劇本上加個(gè)人物，而已經(jīng)決定上馬的《三槍》絕非喜鬧套路，而是相對嚴(yán)肅的批判現(xiàn)實(shí)主義，小沈陽的風(fēng)格很難嫁接成功。

本來上馬《三槍》就是草率為之，何況突然改變計(jì)劃，令劇組措手不及。

尤其小沈陽走的是二人轉(zhuǎn)路線，其他演員很難搭戲，風(fēng)格上無法融合，迫使整個(gè)團(tuán)隊(duì)集體換將，基本倚賴趙本山的弟子班。

包括編劇史建全，不是這種風(fēng)格，只好搬兵趙本山團(tuán)隊(duì)里的徐正超前來增援。

為此，趙本山曾向張藝謀表示過憂慮，他覺得自己的團(tuán)隊(duì)難以承擔(dān)這樣的重?fù)?dān)。

但為時(shí)已晚，這個(gè)拉斷了繩索的失控的大箱子，沒有哪只手還能拽得住。

張藝謀與新畫面公司合作過程中，還是受到了不良影響。

張偉平跟他絕少討論藝術(shù)上的探索，總是談哪個(gè)演員紅，怎么能夠增加票房。

這在某種程度上，更改了張藝謀的思維方式。

張藝謀以前的電影多牛啊，應(yīng)該說是中國牛作最多的導(dǎo)演——能從那些表達(dá)里，看到當(dāng)時(shí)的張藝謀有種藝術(shù)家不管不顧的生蠻和凜冽。

他不看市場的臉色，孤往絕詣，他的電影才能獨(dú)特、純粹而有力。

后來，張藝謀的考量標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了變化，我想起他的妥協(xié)，遺憾又心痛。