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明朝服飾特點(diǎn)

 昵稱21917634 2015-02-10
 

  明代平民百姓服飾明代平民男子一般服飾為搭護(hù)(屬于半臂一類的衣服)、直身(與道袍相似的寬大長(zhǎng)衣)、程子衣、褲褶、裙等。婦女的服飾,隨隨各人的家境及身份的變化,有各種不同形制,普通婦女服飾比較樸實(shí),主要有襦裙、背子、襖衫云肩及袍服等。

  袍服是由背子演變而來(lái),特點(diǎn)為低領(lǐng)、對(duì)襟、寬袖,領(lǐng)、袖花邊較少或不用,衣長(zhǎng)及足。左圖為戴網(wǎng)巾或笠帽的農(nóng)民(明崇禎十年刻本《天工開物》插圖)。中圖為梳髻、穿對(duì)襟衫的農(nóng)婦(明崇禎十年刻本《天工開物》插圖)。右圖為裹巾、穿窄袖衫的男子及穿襦裙的婦女(明萬(wàn)歷年間刻本《人鏡陽(yáng)秋》插圖)。

  明代的服飾上采周漢,下取唐宋,集歷代華夏服飾之大成,崇古而不泥古,長(zhǎng)于創(chuàng)新流變。故形制之繁雜、紋彩之斑斕,質(zhì)料之多樣,裁制之精巧都大大超過(guò)了以往各代。

  明代男子的日常服飾

  明代庶民男子的日常服飾,洪武年間規(guī)定:“戴四方平定巾,雜色盤領(lǐng)衣..穿皮扎”。四方平定巾亦稱“方巾”,是一種四角方正,可以折疊的輕便紗帽。據(jù)載,朱元璋因奇其形狀、喜其名稱而令天下吏民俱服之。盤領(lǐng)衣即圓領(lǐng)長(zhǎng)袍,因其領(lǐng)形似盤,故名盤領(lǐng)衣。皮扎是十分簡(jiǎn)便粗糙的皮履,多為北方人穿用,江南則可穿蒲草編的鞋子。頭頂方巾,身穿盤領(lǐng)長(zhǎng)袍,腳蹬皮扎,是明初平民男子最為普遍的裝束。然而這種用行政命令硬性規(guī)定的千篇一律的穿戴方式不能維持長(zhǎng)久。至洪武末年,民間服飾已悄悄地“巧制新樣”,此后男裝便日漸豐富起來(lái)。查諸史籍,明代200多年間,男子服式變幻繁多,其中流行最為普遍的有以下十幾種:直綴、罩甲、、衫、褡護(hù)、褲褶、程子衣、褲、褂、裙、衫等等。

  這些服飾的款式、色彩、面料都隨著社會(huì)風(fēng)俗的變遷而多有變異。如直綴,明初庶民大多遵守政府規(guī)定穿“青布直身”,但后來(lái),許多人都不是用布,而是用絹、綢等華麗面料來(lái)裁制,顏色也由單一的青色轉(zhuǎn)而出現(xiàn)了沉香色、元色、醬色、玉色、淡藍(lán)等,款式變得愈來(lái)愈長(zhǎng),尤其是衣袖非常肥闊,以至于民間諺語(yǔ)這樣形容:“綿綢直綴蓋在腳面上”,“二可怪,兩只衣袖象布袋?!庇秩缯旨祝臼球T馬儀衛(wèi)穿用的黃色短衫,正德以后衣身變長(zhǎng),不僅諸軍步卒服用,市井小民也仿其制,用素花棉布裁制者頗多,富貴人家或以綢緞為之,下擺還常加飾絲穗,遂使罩甲成為廣為流行的“時(shí)世妝”。

  一般說(shuō)來(lái),無(wú)論古今中外,男子服飾比之女子服飾都要簡(jiǎn)練平實(shí)得多,但在明代這種差異明顯縮小,男服的變幻與流行周期與女服相去無(wú)多。

    尤其是巾帽形制的繁盛,足以同時(shí)髦多變的女裙相媲美,明代史籍中留下正式名稱的男子巾帽就不下40種,其中的唐巾、晉巾、席帽、萬(wàn)字巾、二儀巾、東坡巾、折角巾、華陽(yáng)巾等是承繼前朝,其他則多為明代所獨(dú)創(chuàng)或更新之制,如四方平定巾、六合一統(tǒng)帽(瓜拉帽)、網(wǎng)巾、儒巾、飄飄巾、老人巾、瓦楞帽、邊鼓帽、砂鍋片、縑巾、陽(yáng)明巾、金錢巾、凌云巾、煙墩帽等等。同一款式的巾帽,在不同時(shí)期也不盡相同。如四方平定巾,洪武時(shí)高矮大小適中,“其后,巾式時(shí)改,或高或低,或方或扁,或仿晉唐,或從時(shí)制”,到明末則變得十分高大,故民間有“頭頂一個(gè)書櫥”的形容。鄉(xiāng)村野老、市鎮(zhèn)卒販們所喜戴的帽子,其樣式也各隨風(fēng)尚而變,弘治時(shí)流行平頂,形似截筒一般,到正德年間則帽頂收攏,做成桃尖模樣。名目繁多而又因時(shí)變異的男子巾帽,充分展示了明人極強(qiáng)的想象力和創(chuàng)造力,從一個(gè)角度反映出明代服飾的不拘一格、宏富大氣。

  明代女子的日常服飾

  在服飾王國(guó)中,婦女的裙裝因其世代盛行、常變常新而被譽(yù)為“月季花”,服飾風(fēng)尚的變化往往首先從女裙開始。明代的女裙姿彩紛呈、出奇更新,近300年中,究竟有多少種式樣實(shí)在難以計(jì)數(shù)。僅就大體而言,從質(zhì)料上分有綾裙、綿裙、羅裙、絹裙、綢裙、絲裙、紗裙、布裙、麻裙、葛裙等;從工藝上分有畫裙、插繡裙、堆紗裙、蹙金裙、細(xì)褶裙、合歡裙、鳳尾裙等;從色澤上分有茜裙、郁金裙、綠裙、桃裙、紫裙、間色裙、月華裙、青裙、藍(lán)裙、素白裙等,除了詔令嚴(yán)禁的明黃、鴉青和朱紅外,裙色盡可隨意。在美不勝收的明代女裙中,最能代表明人裁制工藝和審美情趣的當(dāng)數(shù)鳳尾裙和月華裙。鳳尾裙用各色綢緞刺繡鑲縫而成,制造時(shí)需將不同色彩的料子剪成大小規(guī)則的長(zhǎng)條,每條分別精工繡制圖案,然后在條幅兩側(cè)鑲繡金線,碎逗縫合后,裙擺五彩繽紛,精致富麗猶如鳳尾。月華裙則是一種手繪彩裙,用料十幅,每幅色澤不同,都采用含水分較多的淺淡顏色,或粉或白,或嫩綠或鵝黃,先在每幅上輕描淡繪,再縫合一起,腰部打裥,每裥一色,微風(fēng)吹過(guò),裙裾飄拂,色如月之光華,清新淡雅,格調(diào)脫俗,有著較高的審美欣賞價(jià)值。

  明代婦女非常注重裙子長(zhǎng)短寬窄以及與上衣的搭配,追求時(shí)尚,講究美觀,其千變?nèi)f化令人目不暇接:弘治年間流行上短下長(zhǎng),衣衫僅掩裙腰,富者用羅緞紗絹,兩袖布滿金繡,裙則用金彩膝,長(zhǎng)垂至足;正德年間,上衣漸大,裙褶漸多;嘉靖初衣衫已長(zhǎng)至膝下,去地僅五寸,袖闊四尺余,僅露裙二、三寸;同時(shí)還流行插繡、堆紗和畫裙;萬(wàn)歷末年又流行大紅地繡綠花裙;至崇禎時(shí),裙色轉(zhuǎn)而趨向淡雅,專用素白紗絹裁制,只在下擺一、二寸處刺繡精致花邊作壓腳;崇禎末年又流行細(xì)褶長(zhǎng)裙,追求一種動(dòng)如水紋的韻致。萬(wàn)歷時(shí)期的顧起元曾經(jīng)這樣描述南京婦女的裝扮:“留都婦女衣飾,在三十年前猶十年一變。邇年以來(lái),不及二、三歲,而首髻之大小高低,衣袂之寬狹修短,花鈿之樣式,渲染之顏色,鬢發(fā)之飾,履綦之工,無(wú)不變易。說(shuō)明江南城鎮(zhèn)婦女衣飾的流行周期很短,乃至二、三年一變,”這種現(xiàn)象在以因循守舊為特征的封建社會(huì)里是極為罕見(jiàn)的,明代民間服飾的生命力之旺盛,流變性之突出由此可見(jiàn)一斑。

    尤其是巾帽形制的繁盛,足以同時(shí)髦多變的女裙相媲美,明代史籍中留下正式名稱的男子巾帽就不下40種,其中的唐巾、晉巾、席帽、萬(wàn)字巾、二儀巾、東坡巾、折角巾、華陽(yáng)巾等是承繼前朝,其他則多為明代所獨(dú)創(chuàng)或更新之制,如四方平定巾、六合一統(tǒng)帽(瓜拉帽)、網(wǎng)巾、儒巾、飄飄巾、老人巾、瓦楞帽、邊鼓帽、砂鍋片、縑巾、陽(yáng)明巾、金錢巾、凌云巾、煙墩帽等等。同一款式的巾帽,在不同時(shí)期也不盡相同。如四方平定巾,洪武時(shí)高矮大小適中,“其后,巾式時(shí)改,或高或低,或方或扁,或仿晉唐,或從時(shí)制”,到明末則變得十分高大,故民間有“頭頂一個(gè)書櫥”的形容。鄉(xiāng)村野老、市鎮(zhèn)卒販們所喜戴的帽子,其樣式也各隨風(fēng)尚而變,弘治時(shí)流行平頂,形似截筒一般,到正德年間則帽頂收攏,做成桃尖模樣。名目繁多而又因時(shí)變異的男子巾帽,充分展示了明人極強(qiáng)的想象力和創(chuàng)造力,從一個(gè)角度反映出明代服飾的不拘一格、宏富大氣。

  明代女子的日常服飾

  在服飾王國(guó)中,婦女的裙裝因其世代盛行、常變常新而被譽(yù)為“月季花”,服飾風(fēng)尚的變化往往首先從女裙開始。明代的女裙姿彩紛呈、出奇更新,近300年中,究竟有多少種式樣實(shí)在難以計(jì)數(shù)。僅就大體而言,從質(zhì)料上分有綾裙、綿裙、羅裙、絹裙、綢裙、絲裙、紗裙、布裙、麻裙、葛裙等;從工藝上分有畫裙、插繡裙、堆紗裙、蹙金裙、細(xì)褶裙、合歡裙、鳳尾裙等;從色澤上分有茜裙、郁金裙、綠裙、桃裙、紫裙、間色裙、月華裙、青裙、藍(lán)裙、素白裙等,除了詔令嚴(yán)禁的明黃、鴉青和朱紅外,裙色盡可隨意。在美不勝收的明代女裙中,最能代表明人裁制工藝和審美情趣的當(dāng)數(shù)鳳尾裙和月華裙。鳳尾裙用各色綢緞刺繡鑲縫而成,制造時(shí)需將不同色彩的料子剪成大小規(guī)則的長(zhǎng)條,每條分別精工繡制圖案,然后在條幅兩側(cè)鑲繡金線,碎逗縫合后,裙擺五彩繽紛,精致富麗猶如鳳尾。月華裙則是一種手繪彩裙,用料十幅,每幅色澤不同,都采用含水分較多的淺淡顏色,或粉或白,或嫩綠或鵝黃,先在每幅上輕描淡繪,再縫合一起,腰部打裥,每裥一色,微風(fēng)吹過(guò),裙裾飄拂,色如月之光華,清新淡雅,格調(diào)脫俗,有著較高的審美欣賞價(jià)值。

  明代婦女非常注重裙子長(zhǎng)短寬窄以及與上衣的搭配,追求時(shí)尚,講究美觀,其千變?nèi)f化令人目不暇接:弘治年間流行上短下長(zhǎng),衣衫僅掩裙腰,富者用羅緞紗絹,兩袖布滿金繡,裙則用金彩膝,長(zhǎng)垂至足;正德年間,上衣漸大,裙褶漸多;嘉靖初衣衫已長(zhǎng)至膝下,去地僅五寸,袖闊四尺余,僅露裙二、三寸;同時(shí)還流行插繡、堆紗和畫裙;萬(wàn)歷末年又流行大紅地繡綠花裙;至崇禎時(shí),裙色轉(zhuǎn)而趨向淡雅,專用素白紗絹裁制,只在下擺一、二寸處刺繡精致花邊作壓腳;崇禎末年又流行細(xì)褶長(zhǎng)裙,追求一種動(dòng)如水紋的韻致。萬(wàn)歷時(shí)期的顧起元曾經(jīng)這樣描述南京婦女的裝扮:“留都婦女衣飾,在三十年前猶十年一變。邇年以來(lái),不及二、三歲,而首髻之大小高低,衣袂之寬狹修短,花鈿之樣式,渲染之顏色,鬢發(fā)之飾,履綦之工,無(wú)不變易。說(shuō)明江南城鎮(zhèn)婦女衣飾的流行周期很短,乃至二、三年一變,”這種現(xiàn)象在以因循守舊為特征的封建社會(huì)里是極為罕見(jiàn)的,明代民間服飾的生命力之旺盛,流變性之突出由此可見(jiàn)一斑。

  明朝十分重視整頓和恢復(fù)服飾制度。在洪武元年重新規(guī)定了服飾制度。明代的服飾面貌儀態(tài)端莊,氣度宏美,成為中國(guó)近世紀(jì)服飾藝術(shù)的典范,因此,明朝的服飾形制之繁雜,紋彩之斑斕,質(zhì)料之多樣,裁制之精巧都超過(guò)了以往各代,明朝成為中國(guó)歷代服飾登峰造極之黃金期。

  皇帝服飾

  大明皇帝的日常服裝是龍袍,上面繡著龍紋、翟紋和十二章紋,一般以黃色紗羅制成,配金冠?;实鄱Y服則仍保持上衣下裳的古制,由玄衣、纁(xūn)裳、白羅大帶、黃蔽膝、素紗中單、赤舄(xì)等組成。玄衣肩部織日、月、龍紋,背部織星辰、山紋,袖部織火、華蟲、宗彝紋,領(lǐng)、袖口、衣襟側(cè)邊、裾都是本色。纁裳織藻、粉米、黻(fú)、黼(fǔ)紋。

  明代的服飾面貌儀態(tài)端莊,氣度宏美,為中國(guó)近世紀(jì)服飾藝術(shù)的典范。

  冕冠

  有道是上天生民俾以司牧,是以圣賢相承,繼天立極撫臨億兆。這就要求大明皇帝恭為天吏以治萬(wàn)民,冕冠就是這種君權(quán)神授的象征。它是在一個(gè)圓筒式的帽卷上面,覆蓋一塊木制的冕板。冕板前圓后方,象征天圓地方;冕板上面涂青黑色,下面涂黃赤色,象征天玄地黃;用五彩的絲繩把玉珠串起來(lái),掛在冕板的前后,象征歲月流轉(zhuǎn);用絲棉做成球飾,垂掛在耳邊,提醒君王不能聽(tīng)信讒言。大明天子的冕冠戴在頭上時(shí)要前低后高,象征大明天子對(duì)百姓的關(guān)懷,這也是"冕"字的本意。

  戴烏紗折上巾、穿盤領(lǐng)、窄袖、繡龍袍的皇帝(南熏殿舊藏《歷代帝王像》)

  冕服

  中國(guó)古代的帝王在祭祀時(shí)要穿華美的禮服--冕服。冕服由冕冠和禮服兩部分組成,一般與腰帶和赤舄(紅色的鞋子)相配。其中,禮服又是由上衣和下裳(裙子)組成的。上衣采用青黑色,象征天;下裳黃赤色,象征地。上衣畫有六種不同的紋樣,而下裳則繡有六種不同的紋樣,這些紋樣合稱十二章紋。

    尤其是巾帽形制的繁盛,足以同時(shí)髦多變的女裙相媲美,明代史籍中留下正式名稱的男子巾帽就不下40種,其中的唐巾、晉巾、席帽、萬(wàn)字巾、二儀巾、東坡巾、折角巾、華陽(yáng)巾等是承繼前朝,其他則多為明代所獨(dú)創(chuàng)或更新之制,如四方平定巾、六合一統(tǒng)帽(瓜拉帽)、網(wǎng)巾、儒巾、飄飄巾、老人巾、瓦楞帽、邊鼓帽、砂鍋片、縑巾、陽(yáng)明巾、金錢巾、凌云巾、煙墩帽等等。同一款式的巾帽,在不同時(shí)期也不盡相同。如四方平定巾,洪武時(shí)高矮大小適中,“其后,巾式時(shí)改,或高或低,或方或扁,或仿晉唐,或從時(shí)制”,到明末則變得十分高大,故民間有“頭頂一個(gè)書櫥”的形容。鄉(xiāng)村野老、市鎮(zhèn)卒販們所喜戴的帽子,其樣式也各隨風(fēng)尚而變,弘治時(shí)流行平頂,形似截筒一般,到正德年間則帽頂收攏,做成桃尖模樣。名目繁多而又因時(shí)變異的男子巾帽,充分展示了明人極強(qiáng)的想象力和創(chuàng)造力,從一個(gè)角度反映出明代服飾的不拘一格、宏富大氣。

  明代女子的日常服飾

  在服飾王國(guó)中,婦女的裙裝因其世代盛行、常變常新而被譽(yù)為“月季花”,服飾風(fēng)尚的變化往往首先從女裙開始。明代的女裙姿彩紛呈、出奇更新,近300年中,究竟有多少種式樣實(shí)在難以計(jì)數(shù)。僅就大體而言,從質(zhì)料上分有綾裙、綿裙、羅裙、絹裙、綢裙、絲裙、紗裙、布裙、麻裙、葛裙等;從工藝上分有畫裙、插繡裙、堆紗裙、蹙金裙、細(xì)褶裙、合歡裙、鳳尾裙等;從色澤上分有茜裙、郁金裙、綠裙、桃裙、紫裙、間色裙、月華裙、青裙、藍(lán)裙、素白裙等,除了詔令嚴(yán)禁的明黃、鴉青和朱紅外,裙色盡可隨意。在美不勝收的明代女裙中,最能代表明人裁制工藝和審美情趣的當(dāng)數(shù)鳳尾裙和月華裙。鳳尾裙用各色綢緞刺繡鑲縫而成,制造時(shí)需將不同色彩的料子剪成大小規(guī)則的長(zhǎng)條,每條分別精工繡制圖案,然后在條幅兩側(cè)鑲繡金線,碎逗縫合后,裙擺五彩繽紛,精致富麗猶如鳳尾。月華裙則是一種手繪彩裙,用料十幅,每幅色澤不同,都采用含水分較多的淺淡顏色,或粉或白,或嫩綠或鵝黃,先在每幅上輕描淡繪,再縫合一起,腰部打裥,每裥一色,微風(fēng)吹過(guò),裙裾飄拂,色如月之光華,清新淡雅,格調(diào)脫俗,有著較高的審美欣賞價(jià)值。

  明代婦女非常注重裙子長(zhǎng)短寬窄以及與上衣的搭配,追求時(shí)尚,講究美觀,其千變?nèi)f化令人目不暇接:弘治年間流行上短下長(zhǎng),衣衫僅掩裙腰,富者用羅緞紗絹,兩袖布滿金繡,裙則用金彩膝,長(zhǎng)垂至足;正德年間,上衣漸大,裙褶漸多;嘉靖初衣衫已長(zhǎng)至膝下,去地僅五寸,袖闊四尺余,僅露裙二、三寸;同時(shí)還流行插繡、堆紗和畫裙;萬(wàn)歷末年又流行大紅地繡綠花裙;至崇禎時(shí),裙色轉(zhuǎn)而趨向淡雅,專用素白紗絹裁制,只在下擺一、二寸處刺繡精致花邊作壓腳;崇禎末年又流行細(xì)褶長(zhǎng)裙,追求一種動(dòng)如水紋的韻致。萬(wàn)歷時(shí)期的顧起元曾經(jīng)這樣描述南京婦女的裝扮:“留都婦女衣飾,在三十年前猶十年一變。邇年以來(lái),不及二、三歲,而首髻之大小高低,衣袂之寬狹修短,花鈿之樣式,渲染之顏色,鬢發(fā)之飾,履綦之工,無(wú)不變易。說(shuō)明江南城鎮(zhèn)婦女衣飾的流行周期很短,乃至二、三年一變,”這種現(xiàn)象在以因循守舊為特征的封建社會(huì)里是極為罕見(jiàn)的,明代民間服飾的生命力之旺盛,流變性之突出由此可見(jiàn)一斑。

  十二章紋

  古代帝王服飾的十二章紋是指日、月、星辰、山、龍、華蟲、火、宗彝、藻、粉米、黼、黻等12種圖案。這12種圖案各有寓意。日、月、星辰代表光輝,山代表穩(wěn)重,龍代表變化,華蟲(雉雞)代表文彩,火代表熱量,粉米代表滋養(yǎng),藻代表純凈,宗彝代表智勇雙全,黼代表決斷,黻代表去惡存善。

  常服

  明代皇帝常服使用范圍最廣,如常朝視事、日講、省牲、謁陵、獻(xiàn)俘、大閱等場(chǎng)合均穿常服。洪武元年定皇帝常服用烏紗折角向上巾,盤領(lǐng)窄袖袍(即圓領(lǐng)),束帶間用金、玉、琥珀、透犀。永樂(lè)三年定:“冠:以烏紗冒之,折角向上,今名翼善冠;袍:黃色,盤領(lǐng)、窄袖,前后及兩肩各金織盤龍一;帶:用玉;靴:以皮為之”?;侍?、親王、世子、郡王的常服形制與皇帝相同,但袍用紅色。


    尤其是巾帽形制的繁盛,足以同時(shí)髦多變的女裙相媲美,明代史籍中留下正式名稱的男子巾帽就不下40種,其中的唐巾、晉巾、席帽、萬(wàn)字巾、二儀巾、東坡巾、折角巾、華陽(yáng)巾等是承繼前朝,其他則多為明代所獨(dú)創(chuàng)或更新之制,如四方平定巾、六合一統(tǒng)帽(瓜拉帽)、網(wǎng)巾、儒巾、飄飄巾、老人巾、瓦楞帽、邊鼓帽、砂鍋片、縑巾、陽(yáng)明巾、金錢巾、凌云巾、煙墩帽等等。同一款式的巾帽,在不同時(shí)期也不盡相同。如四方平定巾,洪武時(shí)高矮大小適中,“其后,巾式時(shí)改,或高或低,或方或扁,或仿晉唐,或從時(shí)制”,到明末則變得十分高大,故民間有“頭頂一個(gè)書櫥”的形容。鄉(xiāng)村野老、市鎮(zhèn)卒販們所喜戴的帽子,其樣式也各隨風(fēng)尚而變,弘治時(shí)流行平頂,形似截筒一般,到正德年間則帽頂收攏,做成桃尖模樣。名目繁多而又因時(shí)變異的男子巾帽,充分展示了明人極強(qiáng)的想象力和創(chuàng)造力,從一個(gè)角度反映出明代服飾的不拘一格、宏富大氣。

  明代女子的日常服飾

  在服飾王國(guó)中,婦女的裙裝因其世代盛行、常變常新而被譽(yù)為“月季花”,服飾風(fēng)尚的變化往往首先從女裙開始。明代的女裙姿彩紛呈、出奇更新,近300年中,究竟有多少種式樣實(shí)在難以計(jì)數(shù)。僅就大體而言,從質(zhì)料上分有綾裙、綿裙、羅裙、絹裙、綢裙、絲裙、紗裙、布裙、麻裙、葛裙等;從工藝上分有畫裙、插繡裙、堆紗裙、蹙金裙、細(xì)褶裙、合歡裙、鳳尾裙等;從色澤上分有茜裙、郁金裙、綠裙、桃裙、紫裙、間色裙、月華裙、青裙、藍(lán)裙、素白裙等,除了詔令嚴(yán)禁的明黃、鴉青和朱紅外,裙色盡可隨意。在美不勝收的明代女裙中,最能代表明人裁制工藝和審美情趣的當(dāng)數(shù)鳳尾裙和月華裙。鳳尾裙用各色綢緞刺繡鑲縫而成,制造時(shí)需將不同色彩的料子剪成大小規(guī)則的長(zhǎng)條,每條分別精工繡制圖案,然后在條幅兩側(cè)鑲繡金線,碎逗縫合后,裙擺五彩繽紛,精致富麗猶如鳳尾。月華裙則是一種手繪彩裙,用料十幅,每幅色澤不同,都采用含水分較多的淺淡顏色,或粉或白,或嫩綠或鵝黃,先在每幅上輕描淡繪,再縫合一起,腰部打裥,每裥一色,微風(fēng)吹過(guò),裙裾飄拂,色如月之光華,清新淡雅,格調(diào)脫俗,有著較高的審美欣賞價(jià)值。

  明代婦女非常注重裙子長(zhǎng)短寬窄以及與上衣的搭配,追求時(shí)尚,講究美觀,其千變?nèi)f化令人目不暇接:弘治年間流行上短下長(zhǎng),衣衫僅掩裙腰,富者用羅緞紗絹,兩袖布滿金繡,裙則用金彩膝,長(zhǎng)垂至足;正德年間,上衣漸大,裙褶漸多;嘉靖初衣衫已長(zhǎng)至膝下,去地僅五寸,袖闊四尺余,僅露裙二、三寸;同時(shí)還流行插繡、堆紗和畫裙;萬(wàn)歷末年又流行大紅地繡綠花裙;至崇禎時(shí),裙色轉(zhuǎn)而趨向淡雅,專用素白紗絹裁制,只在下擺一、二寸處刺繡精致花邊作壓腳;崇禎末年又流行細(xì)褶長(zhǎng)裙,追求一種動(dòng)如水紋的韻致。萬(wàn)歷時(shí)期的顧起元曾經(jīng)這樣描述南京婦女的裝扮:“留都婦女衣飾,在三十年前猶十年一變。邇年以來(lái),不及二、三歲,而首髻之大小高低,衣袂之寬狹修短,花鈿之樣式,渲染之顏色,鬢發(fā)之飾,履綦之工,無(wú)不變易。說(shuō)明江南城鎮(zhèn)婦女衣飾的流行周期很短,乃至二、三年一變,”這種現(xiàn)象在以因循守舊為特征的封建社會(huì)里是極為罕見(jiàn)的,明代民間服飾的生命力之旺盛,流變性之突出由此可見(jiàn)一斑。

  翼善冠

  用烏紗冒于外,冠后立有折角一對(duì),末端朝上,冠之后山正面還保留有類似早期幞頭系結(jié)、系帶的裝飾。明孝宗以后,折角末端由尖角變?yōu)閳A弧形。明穆宗時(shí),又在翼善冠上加飾嵌有珍珠寶石的金二龍戲珠。明神宗定陵出土有三頂翼善冠實(shí)物,一頂為金絲編成的金翼善冠,兩頂為烏紗翼善冠。其中保存較好的一頂烏紗翼善冠高23.5厘米、口徑19厘米,用細(xì)竹絲編成內(nèi)胎,內(nèi)襯紅素絹,外蒙一層黃素羅,再以雙層黑紗敷面。后山飾有二龍戲珠,龍身為金累絲編成,嵌有各色寶石及珍珠,龍珠用金制成火焰及花形底托,中間嵌珍珠一顆。系結(jié)、系帶也以金累絲制作,鑲有綠寶石。冠后折角為竹胎紗面,用金片折卷成緣邊。

  圓領(lǐng)

  明初定為盤領(lǐng)窄袖袍,其后袍身與兩袖逐漸寬大,又因其領(lǐng)式與所飾紋樣而被稱為“圓領(lǐng)”或“袞龍袍”?;实鄢7A領(lǐng)為黃色(后期也有其他顏色),領(lǐng)部右側(cè)釘紐襻扣一對(duì)、大襟釘系帶兩對(duì)用以系結(jié)固定。在前胸、后背、左肩與右肩處飾有團(tuán)龍紋樣,前期以金織為主,后期多用彩織或彩繡。明英宗時(shí)在兩肩團(tuán)龍之上又加飾日、月二章紋,日紋在左、月紋在右。早期兩袖往袖口處逐漸收窄,后變?yōu)閷捫?,底邊呈弧形,袖端開口,有極窄的緣邊。袍身兩側(cè)開裾,在大、小襟及后襟的兩側(cè)各接出一片(共四片),稱為“擺”或“雙擺”。另在后襟腰部?jī)蓚?cè)釘有帶襻,用來(lái)懸掛革帶。定陵共出土12件明神宗的四團(tuán)龍常服圓領(lǐng)。

  搭護(hù)

  由半臂發(fā)展而來(lái),唐代已在圓領(lǐng)袍下穿著半臂。明代以圓領(lǐng)、搭護(hù)、貼里作為常服的標(biāo)準(zhǔn)搭配。搭護(hù)為交領(lǐng),短袖或無(wú)袖,領(lǐng)部通常綴有較寬的白色“護(hù)領(lǐng)”,衣身兩側(cè)開裾,并接有雙擺,穿著時(shí)襯于圓領(lǐng)的擺內(nèi)。定陵出土有31件“交領(lǐng)中單”(分半袖和無(wú)袖兩式),即為搭護(hù),有些形制比較標(biāo)準(zhǔn),有些則有所變化,其中大部分出土?xí)r都與圓領(lǐng)袍套在一起。

  革帶

  皇帝常服革帶用玉帶銙(帶版),故也稱為“玉帶”。帶銙共二十枚,外形大小各不相同,都有特定的名稱:三臺(tái)(大小共3枚)、圓桃(6枚)、輔弼(2枚)、撻尾(2枚)、排方(7枚)。帶鞓(tīng)用皮革制成,外包紅色或黃色織物,表面飾描金線五道。標(biāo)準(zhǔn)革帶的帶鞓一般分作三段:左段(綴三臺(tái)中心方、左小方、左三圓桃、左輔、左撻尾)、右段(綴三臺(tái)右小方、右三圓桃、右弼、右撻尾)、后段(綴排方),左段與右段內(nèi)側(cè)各釘副帶一條,上有小孔,后段兩端有金屬帶扣一對(duì),與副帶連接,并通過(guò)小孔調(diào)節(jié)帶鞓的圍度,而整條革帶的開口則在正前方三臺(tái)處,以金屬插銷作為開合機(jī)關(guān)。由于常服革帶要大于人體腰圍,所以不具備束腰的功能,靠圓領(lǐng)上的帶襻虛懸于腰部,這也是明代常服革帶的典型特征。

  靴

  常服一般使用皁(黑色)靴,用皮革制作,靴筒由左右兩片縫合而成,靴面則分為三片,前面兩片,后跟一片,靴筒內(nèi)常襯有織物制作的護(hù)膝,靴底為粉白色,因此也稱作“粉底皁靴”。明代后期還出現(xiàn)其他材質(zhì)的靴,如定陵出土的紅緞單靴和氈靴。


    尤其是巾帽形制的繁盛,足以同時(shí)髦多變的女裙相媲美,明代史籍中留下正式名稱的男子巾帽就不下40種,其中的唐巾、晉巾、席帽、萬(wàn)字巾、二儀巾、東坡巾、折角巾、華陽(yáng)巾等是承繼前朝,其他則多為明代所獨(dú)創(chuàng)或更新之制,如四方平定巾、六合一統(tǒng)帽(瓜拉帽)、網(wǎng)巾、儒巾、飄飄巾、老人巾、瓦楞帽、邊鼓帽、砂鍋片、縑巾、陽(yáng)明巾、金錢巾、凌云巾、煙墩帽等等。同一款式的巾帽,在不同時(shí)期也不盡相同。如四方平定巾,洪武時(shí)高矮大小適中,“其后,巾式時(shí)改,或高或低,或方或扁,或仿晉唐,或從時(shí)制”,到明末則變得十分高大,故民間有“頭頂一個(gè)書櫥”的形容。鄉(xiāng)村野老、市鎮(zhèn)卒販們所喜戴的帽子,其樣式也各隨風(fēng)尚而變,弘治時(shí)流行平頂,形似截筒一般,到正德年間則帽頂收攏,做成桃尖模樣。名目繁多而又因時(shí)變異的男子巾帽,充分展示了明人極強(qiáng)的想象力和創(chuàng)造力,從一個(gè)角度反映出明代服飾的不拘一格、宏富大氣。

  明代女子的日常服飾

  在服飾王國(guó)中,婦女的裙裝因其世代盛行、常變常新而被譽(yù)為“月季花”,服飾風(fēng)尚的變化往往首先從女裙開始。明代的女裙姿彩紛呈、出奇更新,近300年中,究竟有多少種式樣實(shí)在難以計(jì)數(shù)。僅就大體而言,從質(zhì)料上分有綾裙、綿裙、羅裙、絹裙、綢裙、絲裙、紗裙、布裙、麻裙、葛裙等;從工藝上分有畫裙、插繡裙、堆紗裙、蹙金裙、細(xì)褶裙、合歡裙、鳳尾裙等;從色澤上分有茜裙、郁金裙、綠裙、桃裙、紫裙、間色裙、月華裙、青裙、藍(lán)裙、素白裙等,除了詔令嚴(yán)禁的明黃、鴉青和朱紅外,裙色盡可隨意。在美不勝收的明代女裙中,最能代表明人裁制工藝和審美情趣的當(dāng)數(shù)鳳尾裙和月華裙。鳳尾裙用各色綢緞刺繡鑲縫而成,制造時(shí)需將不同色彩的料子剪成大小規(guī)則的長(zhǎng)條,每條分別精工繡制圖案,然后在條幅兩側(cè)鑲繡金線,碎逗縫合后,裙擺五彩繽紛,精致富麗猶如鳳尾。月華裙則是一種手繪彩裙,用料十幅,每幅色澤不同,都采用含水分較多的淺淡顏色,或粉或白,或嫩綠或鵝黃,先在每幅上輕描淡繪,再縫合一起,腰部打裥,每裥一色,微風(fēng)吹過(guò),裙裾飄拂,色如月之光華,清新淡雅,格調(diào)脫俗,有著較高的審美欣賞價(jià)值。

  明代婦女非常注重裙子長(zhǎng)短寬窄以及與上衣的搭配,追求時(shí)尚,講究美觀,其千變?nèi)f化令人目不暇接:弘治年間流行上短下長(zhǎng),衣衫僅掩裙腰,富者用羅緞紗絹,兩袖布滿金繡,裙則用金彩膝,長(zhǎng)垂至足;正德年間,上衣漸大,裙褶漸多;嘉靖初衣衫已長(zhǎng)至膝下,去地僅五寸,袖闊四尺余,僅露裙二、三寸;同時(shí)還流行插繡、堆紗和畫裙;萬(wàn)歷末年又流行大紅地繡綠花裙;至崇禎時(shí),裙色轉(zhuǎn)而趨向淡雅,專用素白紗絹裁制,只在下擺一、二寸處刺繡精致花邊作壓腳;崇禎末年又流行細(xì)褶長(zhǎng)裙,追求一種動(dòng)如水紋的韻致。萬(wàn)歷時(shí)期的顧起元曾經(jīng)這樣描述南京婦女的裝扮:“留都婦女衣飾,在三十年前猶十年一變。邇年以來(lái),不及二、三歲,而首髻之大小高低,衣袂之寬狹修短,花鈿之樣式,渲染之顏色,鬢發(fā)之飾,履綦之工,無(wú)不變易。說(shuō)明江南城鎮(zhèn)婦女衣飾的流行周期很短,乃至二、三年一變,”這種現(xiàn)象在以因循守舊為特征的封建社會(huì)里是極為罕見(jiàn)的,明代民間服飾的生命力之旺盛,流變性之突出由此可見(jiàn)一斑。



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