［傳承工筆人物畫］王春景作品
中國企業(yè)報道 編輯/雨濃
核心提示：天津美術(shù)界對王春景的基本功與創(chuàng)作能力是極為賞識的，相關(guān)單位多次邀請他到市里參加創(chuàng)作活動。他堅持工筆人物畫創(chuàng)作是深受潘絜茲先生“要搶救工筆畫”呼吁的影響，也得到了著名美術(shù)評論家郎紹君教授的肯定。
天津美術(shù)界對王春景的基本功與創(chuàng)作能力是極為賞識的，相關(guān)單位多次邀請他到市里參加創(chuàng)作活動。他堅持工筆人物畫創(chuàng)作是深受潘絜茲先生“要搶救工筆畫”呼吁的影響，也得到了著名美術(shù)評論家郎紹君教授的肯定。
天津美術(shù)界對王春景的基本功與創(chuàng)作能力是極為賞識的，相關(guān)單位多次邀請他到市里參加創(chuàng)作活動。1977年，他應(yīng)邀在天津美術(shù)出版社進(jìn)行主題創(chuàng)作時，賞識人才的老社長郭均先生欣賞他的才華，建議他主攻工筆人物畫，從此，他才以之為專攻。上世紀(jì)80至90年代，天津美院、天津畫院、天津人民美術(shù)出版社等多家單位都曾商調(diào)他回市內(nèi)工作，但他終因割舍不下寶坻這方熱土和這里勤勞樸實的人們，都一一婉言謝絕了。始終堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路的他正是深深扎根在了基層，才培養(yǎng)出了超乎一般畫家的敏銳的社會洞察力、人物觀察力和深厚的人物塑造力，這是他展現(xiàn)才華的依托，更是他作品的靈魂?？v觀王春景的畫作，可謂是共和國近50年來農(nóng)村人文變遷的一部“畫史”。作品多在精心提煉的基礎(chǔ)上，凝固生活中一個具有代表性的瞬間，藉此向世人展示他與之朝夕相伴的人們在時代變遷中的風(fēng)貌?！哆M(jìn)城》描繪的是80年代農(nóng)民集體進(jìn)城找活時，兩位看守行李的姑娘。一位身穿蹬腳褲、體形健碩的姑娘背對畫面，眺望著河對岸的城市美景。另一位秀氣的姑娘坐在行李上，雙手托腮，新奇而怯生生地向前平視，恰與觀畫者形成了直接的眼神交流。畫中不僅表現(xiàn)了夾雜在行李間的木鋸、灰鏟和抹子等工具，還表現(xiàn)了姑娘毛衣袖口、衣擺破舊處裸露的線頭。這些生活細(xì)節(jié)的真實，不禁讓人想到米勒的《拾穗》和巴斯蒂昂·勒帕熱的《垛草》。它不僅表現(xiàn)了生活的真實、親切和美麗，也在啟示著人們的聯(lián)想和思考。而隨著時代的變遷，歷史愈久遠(yuǎn)，它的價值也就愈加顯現(xiàn)。王春景90年代及近年來的作品中不乏牛仔褲、吊帶裙和露臍裝，人物的精神面貌、性格特征也都與前迥然有別，時代使然，也是他堅持現(xiàn)實主義藝術(shù)追求的必然結(jié)果。
王春景的古裝人物畫也多有所寄托?！堆a(bǔ)天圖》、《巫山神女》等主題作品自不必說，如《秋郊遛鳥圖》這樣的題材他也賦予了深刻的寓意。畫中樹枝上的鳥兒與籠中鳥對鳴，人物觀之若有所思。而讀畫者則不免要加入他的思考，這正是作品魅力的所在。王春景不僅善于描繪人物的“形”，更善于刻畫人物的“神”，觀畫者不僅望而可知其所繪人物的身份、性格和精神面貌，甚至能從畫中人物的眼神中讀出其豐富的內(nèi)心世界。正如天津人民美術(shù)出版社資深編審、著名畫家王之海所言：“王春景的畫為什么今天看來還讓我們感動不已，就是他源于生活，他塑造的人物是一個個完全不同的，有血、有肉、有性格的人，而不是符號化的人。他是在刻畫生活中的活生生的人，自然會讓人過目不忘，這就是藝術(shù)創(chuàng)作與商品畫的根本不同?！?/div>
周制：明堂四門，畫堯、舜、桀、紂之像。中國人物畫以帝王圣賢起始，漸次王公貴婦，釋道神鬼，富商野逸。而王春景這樣一位才華橫溢的畫家，自覺堅守基層40余年，潛心現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作，忠實記錄底層人民的生活變遷和精神面貌，這無疑是歷史的一大進(jìn)步。這在當(dāng)今中國是絕無僅有的，在中國繪畫史上也是十分罕見的。他的這類作品中雖然缺少了些許都市文化的所謂時尚和雅致，而蘊含的卻是社會人生的感悟與哲理，從而賦予了畫作更深刻的時代內(nèi)涵。也許它并不符合時下把藝術(shù)作品完全商品化了的藏家們的口味，但300年后，當(dāng)歲月的浮華喧囂散盡，人們翻開中國美術(shù)史時，赫然看到王春景的名字和他的畫作，亦未可知。畢竟人文精神是要傳世的。
王春景在藝術(shù)上的成就只是他對中國美術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)的一部分。他是來寶坻?zhèn)魇诠すP畫的第一人。從到縣文化館那一天起，便精心耕耘這方沃土。40多年來，他一直堅守在農(nóng)村美術(shù)普及工作第一線，先后創(chuàng)辦多期美術(shù)普及班、美術(shù)高考學(xué)習(xí)班、工筆畫免費培訓(xùn)班、創(chuàng)作班;并成立工筆畫研究會，創(chuàng)立了全國首家縣級畫院——寶坻畫院，組織教學(xué)，輔導(dǎo)創(chuàng)作，在將數(shù)十名農(nóng)村青年送入高等美術(shù)院校的同時，還建立起一支具有相當(dāng)實力的工筆畫創(chuàng)作隊伍。他們參加全國及省市美展的百余件作品中，共獲全國美展銀獎2件，優(yōu)秀獎3件，省市美展金獎6件，銀獎4件，銅獎8件，優(yōu)秀獎36件。以此驕人的成績被天津市文化局命名為優(yōu)秀群眾創(chuàng)作群體。中央美術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師蔣采頻教授曾在《光明日報》著文褒獎。而中國畫藝術(shù)研究院院部委員、著名工筆重彩畫家潘絜茲先生更是為《寶坻工筆重彩畫展》題詩云：“東風(fēng)送暖遍天涯，催開寶坻一枝花;他年寫進(jìn)丹青譜，春光還在百姓家?！蓖醮壕斑€曾連續(xù)多年在天津市內(nèi)主持工筆人物畫講座，在他教過的學(xué)生中，有的如今已成為了名聞海內(nèi)外的著名畫家、學(xué)者。他堅持工筆人物畫創(chuàng)作是深受潘絜茲先生“要搶救工筆畫”呼吁的影響，也得到了著名美術(shù)評論家郎紹君教授的肯定。他傾情于茲，創(chuàng)作、教學(xué)，默默耕耘了幾十年，桃李芳菲，碩果累累，對中國工筆人物畫的貢獻(xiàn)雖不敢說居功至偉，也是不負(fù)古今了。人生有此，亦可謂壯哉。
王春景，1942年3月生于河北威縣，1966年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系。師從著名畫家劉凌滄、孫奇峰等教授?，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會會員、天津政協(xié)書畫研究會理事、天津大學(xué)藝術(shù)研究所特聘教授、天津文史研究館館員、天津美術(shù)家協(xié)會名譽理事。作品多次參加國內(nèi)外大展并獲獎，入編各種大型畫冊和雜志，部分作品被有關(guān)部門和私人收藏。
