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解析張志慶書法小品章法 齊玉新 張志慶 先生簡介： 張志慶，男，1971年生于山東青島即墨。中國國家畫院沈鵬工作室研究生班，書法專科畢業(yè)?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，青島書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員。即墨市政協(xié)常委。 1994年，（小楷）入展全國首屆正書大展； 1995年，（小楷）入展全國第三屆中國書壇新人新作展； 1996年，（小楷）入展首屆世界華人書畫展； 1999年，（行草）入展全國第七屆書法篆刻展； 2001年，入展全國第二屆書法百家精品展； 2002年，（魏碑楷書）獲十二屆“群星獎”山東展區(qū)銅獎； 2005年，獲山東省第四屆書法篆刻展三等獎； 2005年，入展全國第三屆書法百家精品展； 2006年，獲全國首屆行書大展一等獎； 2006年，獲十四屆“群星獎”山東展區(qū)一等獎。 2007年，入展中國書法院“二王帖系”書法研究展。 2008年，在北京成功舉辦個人書法展。 2009年，參展新中國成立六十周年中國書法學(xué)術(shù)邀請展。中國美術(shù)學(xué)院出版社出版有《中國優(yōu)秀中青年書法家——張志慶》；“張志慶書法展”于2009年7月1日至7日在北京徳泰畫廊舉辦。 2010年獲全國首屆手卷展最高獎，第二期《中國書法》雜志“解析與批評”專欄介紹。 解析張志慶書法小品章法 山東的張志慶，這兩年客居北京求學(xué)。他是首屆行書草書大展獲得一等獎之后聲名鵲起的一個實(shí)力派書法家。他的書法以二王為宗，旁涉宋代諸家。據(jù)悉，他很刻苦，每天臨池不輟，而且是苦學(xué)派，對于古人的細(xì)節(jié)，比如用筆、章法、格式乃至一些我們都會忽略的因素都有精深的研究。有為難能可貴的是，對于書寫材料他也頗有研究。比如，紙張他很熟悉，墨也很講究，研磨、配墨等很有心得。（貌似我這成了書法家推介了吧？汗?。?br> 張志慶，這兩年開始傾心研究小品創(chuàng)作。用他的話講，要在小尺寸里面寫出內(nèi)容來。什么事情都怕研究，只要深入進(jìn)去就會與人不同。而現(xiàn)在的書法家，缺少的就是研究和安靜的做點(diǎn)屬于自己的事情。  如圖所示，這是張志慶最新創(chuàng)作的小品。首先，我拿到的時候，就感覺很精美。為什么呢？他在選取紙張上面很講究，體現(xiàn)了他的一貫精致作風(fēng)。紙張是粉箋，比較薄的那種，上面有點(diǎn)撒金，顯得很華美。用墨上，是他自己研磨之后又調(diào)配了其他墨汁，顯得烏黑沉實(shí)不浮躁。這從作品基礎(chǔ)反光出就能看出來，紙張上面的墨比較厚。 這件作品，在創(chuàng)作上用了比較濃厚的宋人筆意，斯文之氣躍然紙上。尤其特殊的是：1、他在書寫的時候行，采取了略微傾斜的形式，這一點(diǎn)宋人的一位比較濃。2、正文分割成三部分，每部分下面的留空都比較講究，并非隨意留下空缺位置的，這是魏晉尺牘和宋人手卷的形式。有關(guān)這一點(diǎn)，大家可以去參照一下相關(guān)圖片資料，這里我就不展開說魏晉以及宋人手卷的留空技術(shù)了。善于營造小品留空的參差感，是小品一個很重要的技術(shù)，提示大家的是：留空絕不是亂來的，如同米芾的手卷，或者古人的尺牘，什么時候該留空、什么時候該頂格，都是有講究的。這一點(diǎn)建議大家去找找劉恒先生、胡傳海先生有關(guān)尺牘的專著（好像好多年前出版的，孔夫子舊書網(wǎng)搜下看看）。  如圖所示，這件作品粗略一看很普通，章法上很老套，空間分割也沒什么稀奇之處。其實(shí)不然，我們每天看的書法很多，這很容易養(yǎng)成我們司空見慣的習(xí)慣，這個毛病一定要注意！就是要在司空見慣中發(fā)現(xiàn)出人家的妙處來，這才是你看到的與眾不同的地方。 比如，這件作品，我看到的就是作者運(yùn)用了濃淡的聚散手法。第一行線條比較粗，墨色比較濃，結(jié)體比較緊縮。第二、三行用了兩三個字過度了一下“淡”的塊面，這主要是為了使得過度第四、五行的“聚”，不使之突兀。大家注意一下，第六、七、八行作者一下運(yùn)用了“散”的手法，線條細(xì)、墨色淡略有干筆、結(jié)構(gòu)松。同時為了不讓這三行因?yàn)檫^于松弛，第六行運(yùn)用了連綿技術(shù)關(guān)聯(lián)了三個字，于是又再次調(diào)節(jié)了“散”的塊面中的布局和節(jié)奏。所以，這件看似平淡的小品，兩次不同塊面的“聚散、聚散”運(yùn)用，使得空間感、節(jié)奏感很豐富。落款，錯位半行，這也是一種微妙的空間分割。 諸位看官，如果我不這么解釋，你們能看到這些嗎？ |
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