從五代董源、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，重筆墨，尚意趣，并結(jié)合書法詩文，是元代山水畫的主流。通過他們的探索和努力，使中國山水畫的筆墨技巧達(dá)到了一個(gè)高峰，對后世的繪畫，尤其是“南宗”一派影響巨大。

一、元四家—黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)

1.黃公望

著名全真派道士、畫家，字子久，號(hào)一峰道人，又號(hào)大癡道人。他的山水畫元代四大家之冠，他的山水“峰巒渾厚，草木華滋”,晚年深入到大自然中觀察體悟，形成自己“氣清質(zhì)實(shí)，骨蒼神腴”的藝術(shù)風(fēng)格。傳世作品有《富春山居圖》、《富春大嶺圖》、《溪山雨意圖》、《快雪時(shí)晴圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《九珠峰翠圖》、《水閣清幽圖》、《洞庭奇峰圖》等。

富春山居圖·剩山圖（局部）

2.王蒙

字叔明，湖州人，因隱居在黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵。他的畫法在前人的基礎(chǔ)上形成了獨(dú)特的解索皴、牛毛皴。用墨厚重，構(gòu)圖繁密，景色郁然深秀。多表現(xiàn)隱居生活，運(yùn)筆和寫景富有層次變化，構(gòu)圖喜歡滿滿當(dāng)當(dāng)，用筆老辣樸實(shí).他善畫江南林木豐茂的景色，意境幽遠(yuǎn)。

春山讀書圖

夏日高隱圖

 3.倪瓚

字元鎮(zhèn)，又字玄瑛，題名詩畫時(shí)常用云林，又稱倪云林。倪瓚的繪畫開創(chuàng)了水墨山水的一代畫風(fēng)，他的畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡，以淡泊取勝。作品多畫太湖一帶山水，構(gòu)圖多取平遠(yuǎn)之景，善畫枯木平遠(yuǎn)、竹石茅舍，景物極簡。其畫多以干筆皴擦，筆墨極簡，所謂“有意無意，若淡若疏”，形成荒疏蕭條一派。在元四家中，倪瓚在士大夫的心目中享譽(yù)極高。明何良俊云：“云林書師大令，無－點(diǎn)塵土?！泵鞔先艘杂袩o收藏他的畫而分雅俗。其繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn)，對明清數(shù)百年畫壇有很大影響。至今乃被評(píng)為“中國古代十大畫家”之一，英國大不列顛百科全書將他列為世界文化名人。

容膝齋

幽澗寒松圖

4.吳鎮(zhèn)

字中圭，號(hào)梅花道人。吳鎮(zhèn)博學(xué)多識(shí)，性情孤傲，隱居鄉(xiāng)里，在杭州以賣卜為生。他的畫師承巨然，善用濕墨，充分發(fā)揮水墨畫的特性。尤喜作漁父圖，表現(xiàn)蒼茫氣象，均為江南名山景色，水墨圓渾蒼潤，筆法凝練堅(jiān)實(shí)，喜作灑脫流麗的草書題款，史稱詩書畫三絕，吳鎮(zhèn)常用披麻長皴，山水師巨然，自出新意，也善做墨竹。

漁父圖

二、明代

1.沈周

明代杰出書畫家。字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。沈周追隨董-巨畫風(fēng)，所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)作品則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的幽閑意趣。在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。

2.文征明

號(hào)衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學(xué)家。文征明在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。

他的畫風(fēng)細(xì)致溫雅，筆墨精銳，氣韻神采，獨(dú)步一時(shí)。“筆墨精致秀雅，明代畫家中恐無出其右者。”多描繪先賢人物的生活及湖山園林之勝，還掌握了精湛的造園技藝。文征明的畫特點(diǎn)粗暴，粗筆有沈周溫厚淳樸之風(fēng)，又有細(xì)膩工整之趣；細(xì)筆取法于王蒙，取其蒼潤渾厚的構(gòu)調(diào)，又有高雅的風(fēng)采。

積雨連村圖

臨溪幽賞圖

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