【原】不同版本《白居易·琵琶行》的差異

行空 2015-01-16

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不同版本《白居易·琵琶行》的差異

【前言】

年輕上學(xué)的時(shí)候，讀過(guò)白居易的《琵琶行》。退休后，在本市老干部大學(xué)學(xué)習(xí)“古典文學(xué)”課，又重溫習(xí)了這一著名的長(zhǎng)詩(shī)。但是，都只限于對(duì)詩(shī)文的理解，不知道不同版本的差異。

今日，因閱讀《啟功臨董其昌草書(shū)<琵琶行>》，對(duì)比了一些版本，才知道這些版本之間有一些不同之處。

【正文】

白居易七言長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》共44句（每句兩聯(lián)，每聯(lián)7字，共14字）?，F(xiàn)將一些不同版本有差異的句子分錄并評(píng)論于后：

1、第一句：潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花鳴瑟瑟。

【評(píng)論】我以為“秋瑟瑟” 要好。“鳴瑟瑟”也說(shuō)得過(guò)去。

2、第3句：醉不成歡慘將別，別是茫茫將浸月。

醉不成歡徐相別，別是茫茫將浸月。

【注】：北師大出版社的《啟功臨董其昌草書(shū)<琵琶行>》的釋文為：“醉不成歡徐相別”，是編者搞錯(cuò)了，啟先生寫(xiě)的沒(méi)有錯(cuò)，是“慘”字，是唐代孫過(guò)庭的寫(xiě)法，祝允明草寫(xiě)“參”字，也和“余”很近似。可能是編者把“參”字的草寫(xiě)看成“余”字之誤。

【評(píng)論】多數(shù)版本是“慘將別”，啟先生臨寫(xiě)的是“慘相別”。在草書(shū)中，“將”和“相”的寫(xiě)法很相近，容易混同。從詞義上看，二者無(wú)大差別，都說(shuō)得通。但仔細(xì)品味，還是“慘將別”為好，正好與后面的“別時(shí)茫茫江浸月”對(duì)應(yīng)，是“即將分別”時(shí)的情況。

3、第5句：尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

尋聲闇問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

【評(píng)論】“暗”與“闇”通用。

4、第9句：弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

【評(píng)論】二者差不多。“意”和“志”在草書(shū)里，寫(xiě)法相近，易混。

5、第11句：輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。

輕攏慢撚抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。

【評(píng)論】“捻”和“撚”通用。

6、第14句：間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。

7、第15句：水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲斷歇。

【對(duì)以上兩句的評(píng)論】這里出現(xiàn)“水、冰”，“灘、難”，“暫、漸、斷”的不同。

在草書(shū)的寫(xiě)法中，“水”和“冰”非常相近。從詞意上看，第14句若為“水下灘”，那么，相應(yīng)的第15句用“水泉冷凝”為好；第14句若為“冰下難”，則第5句用“冰泉冷澀”為好。

至于“暫歇、漸歇、斷歇”，三者雖相近，都可以，但不同。

【注】啟先生的草書(shū)臨本中寫(xiě)的是：“幽咽泉流水下灘。水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇?！?/span>

北師大出版社的釋文：“幽咽泉流冰下灘。水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”。從啟先生的墨跡看，釋文有誤。

在《董其昌草書(shū)<琵琶行>》中，第15句：“水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。”中的“水”字，與通常草寫(xiě)“水”字，稍有不同，行筆最后沒(méi)有向左收筆時(shí)拖筆的“尾巴”。但總的看起來(lái)，似“水”，非“冰”。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，啟先生臨寫(xiě)的是對(duì)的。

但是，在《董其昌行書(shū)<琵琶行>》中可清晰看到第14、15兩句是：“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲斷歇

8、第17句：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

銀瓶乍破水將迸，鐵騎突出刀鎗鳴。

【評(píng)論】“水漿迸”與“水將迸”，二者都能說(shuō)得通，但是似乎“水將迸”更貼切。

至于“鎗”和“槍”，二者無(wú)大區(qū)別?？赡?，古代用“鎗”吧？

9、第18句：曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

曲中抽撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

【評(píng)論】“曲終”比“曲中”更貼切。這時(shí)說(shuō)的是，彈琵琶曲子，曲終的一“掄”。

“收撥”與“抽撥”差不多。

10、第19句：東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

東船西舫悄無(wú)聞，唯見(jiàn)江心月秋白。

【評(píng)論】覺(jué)得 “無(wú)言”比“無(wú)聞”要好一些。至于“秋月白”和“月秋白”，似乎“秋月白”更好。董其昌的行書(shū)《琵琶行》中，確實(shí)是“月秋白”。

11、第20句：沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

沉吟抽撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

【評(píng)論】“放撥”、“抽撥”，二者在全文的意義表達(dá)上似乎差不多。

12、第23句：曲罷常教善才服，妝成毎被秋娘妒。

曲罷常教善才伏，妝成毎被秋娘妒。

【評(píng)論】還是“服”好一些。

13、第25句：鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

【評(píng)論】 “銀篦”為好，“云篦”不通。。

14、第28句：門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。

門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

【評(píng)論】應(yīng)為“車(chē)馬稀”，“鞍馬稀”不通。。

15、第30句：去來(lái)江口守空船，繞船名曰江水寒。

去來(lái)江口守空船，繞艙名曰江水寒。

【評(píng)論】都能說(shuō)得通，但是，“繞船”比“繞艙”要好一點(diǎn)。

16、第31句：夜深忽夢(mèng)少年事，蒙啼妝淚紅闌干。

夜深忽憶少年事，蒙啼妝淚紅闌干。

【評(píng)論】“夢(mèng)”比“憶”好，因?yàn)榕门f(shuō)的就是夢(mèng)境。

17、第36句：住近湓江地底濕，黃蘆苦竹繞宅生。

住近湓城地底濕，黃蘆苦竹繞宅生。

【評(píng)論】“湓江”更合理一些，詩(shī)作者住在湓城，離湓江很近。

18、第41句：莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

莫辭夜坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

【評(píng)論】“更坐”比“夜坐”要好，此處是說(shuō)：白居易請(qǐng)琵琶女再坐一會(huì)兒的意思。

啟先生臨本中是：“夜坐”，而釋文卻是“更坐”，釋文有誤。

19：第42句：感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

感我此意良久立，卻坐促弦聲轉(zhuǎn)急。

【評(píng)論】二者都可以。似乎“此言”更好。至于“弦轉(zhuǎn)急”，還是“聲轉(zhuǎn)急”，皆可。不過(guò)“弦轉(zhuǎn)急”可能更好一些。

20、第43句：凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。

凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座聞之皆掩泣。

【評(píng)論】“重聞”與“聞之”差不多，都講得通。但，二者稍有差別，“重聞”是又一次聽(tīng)到，而“聞之”是“聽(tīng)到”、“聽(tīng)了”等意思。

21、第44句：座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。

座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬清衫濕。

【評(píng)論】顯然，“青衫濕”是對(duì)的，“清衫濕”有誤。

22、董其昌書(shū)《琵琶行》，不論行書(shū)，還是草書(shū)，都少了第38句：春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)酌。啟先生是臨寫(xiě)，因此，同樣缺少第38句。這在北師大版本的釋文中補(bǔ)充了進(jìn)去。

【后記】：

一、花了一些時(shí)間整理出了這篇小文。由于自己學(xué)歷有限，不到之處，請(qǐng)閱讀者指正。

二、整理過(guò)程，不但又一次溫習(xí)了這一著名的長(zhǎng)詩(shī)，更重要的是又一次學(xué)習(xí)了啟功先生

的“海內(nèi)第一啟書(shū)”和他的博覽、勤學(xué)、苦練的精神。順便也欣賞了董其昌的草書(shū)和行書(shū)。這些都使我得到了精神的上愉悅、快慰。

三、古代文獻(xiàn)，歷經(jīng)千百年流傳，會(huì)有不同的版本的差異，難以避免。只要從文章整體看，能夠順暢表達(dá)而無(wú)大的差別的不同用詞，就讓其“共存”吧。如何？

主要參考資料：

1、《唐詩(shī)三百首》中華書(shū)局 1959年出版

2、《唐詩(shī)鑒賞辭典》上海辭書(shū)出版社 2004年12月第2版

3、《啟功臨董其昌草書(shū)<琵琶行>》北師大出版社 2011年11月第一版

4、《董其昌行書(shū)<琵琶行>》網(wǎng)絡(luò)

5、《董其昌草書(shū)<琵琶行>》網(wǎng)絡(luò)

6、《新書(shū)法字典》藤原鶴來(lái) 編天津人民美術(shù)出版社 2005年出版

2015年1月14日星期三于樹(shù)錦行空居

【附錄】唐·白居易《琵琶行》原文（簡(jiǎn)體）

　　元和十年，余左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琶琵于穆曹二善才。年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂令酒使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徒于江湖間余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。　　

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。　　

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。　　

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。　　

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。　　

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下難。　　

水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。　　

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。　　

東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。　　

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。　　

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。　　