攝影不是一成不變地循規(guī)蹈矩，有改變才有新意。對(duì)于風(fēng)光攝影，我們喜歡更清晰，更銳利的照片，于是人們縮小光圈，從135相機(jī)的F8到大畫(huà)幅的F64，將小光圈變成了風(fēng)光攝影的固定模板。誰(shuí)說(shuō)拍攝風(fēng)光片一定得用小光圈？與眾不同的獨(dú)特效果，看大光圈如何實(shí)現(xiàn)？

開(kāi)篇先來(lái)說(shuō)說(shuō)為什么我們經(jīng)常使用小光圈拍攝風(fēng)光片？

很多攝影教材或論壇攻略提倡使用小光圈拍攝風(fēng)光，是因?yàn)?/p>

一、小光圈可以獲得清晰的景深；

二、小光圈可以獲得更長(zhǎng)的曝光時(shí)間；

三、很多鏡頭再收縮光圈后會(huì)有更好的成像素質(zhì)；

四、削弱光線可以獲得更好的色彩飽和度；

正因如此，很多人推薦大家使用F8-11的光圈進(jìn)行風(fēng)光片的拍攝。而對(duì)于專(zhuān)業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)，有時(shí)會(huì)使用更小的光圈配合減光鏡進(jìn)行拍攝，從而獲得更長(zhǎng)的曝光時(shí)間來(lái)拍攝流動(dòng)的云彩或者凝固水面波浪。

回到今天的主題，如果開(kāi)大光圈拍風(fēng)光，我們能得到什么？

一、定格動(dòng)態(tài) 讓畫(huà)面具有張力

首先我們會(huì)發(fā)現(xiàn)的，是快速定格的時(shí)間。例如海景，我們總習(xí)慣一成不變的柔美海面，但是當(dāng)光圈開(kāi)大，遠(yuǎn)處的背景變得模糊，我們可以感到海水的動(dòng)感與張力。

當(dāng)光圈開(kāi)大時(shí)，我們會(huì)將注意力從景物本身的形態(tài)轉(zhuǎn)移至景物本身的動(dòng)態(tài)上，可以獲得更具有吸引力的照片。

二、提煉景物 從大風(fēng)景中抽取細(xì)節(jié)

開(kāi)大光圈時(shí)，我們可以從雜亂的環(huán)境中，抽取風(fēng)景的靈魂所在?？赡芪覀兞?xí)慣了延綿不絕的好山好水，我們可以使用長(zhǎng)焦加上大光圈，來(lái)屏蔽掉雜亂的部分，只抽取精華，這樣才能獲得更純凈的影像。

三、環(huán)境所需 有時(shí)大光圈可以幫助拍攝

有時(shí)，我們選擇使用大光圈，完全是為了適應(yīng)環(huán)境而做出的改變。例如在拍攝夜晚星空銀河時(shí)，為了可以使用盡可能低的感光度來(lái)提升畫(huà)質(zhì)，或者使用盡可能短的曝光時(shí)間避免銀河拉成線，我們需要更大的光圈來(lái)進(jìn)行拍攝。雖然光圈增大，但是因?yàn)榕臄z時(shí)多用廣角，而景物離鏡頭非常遙遠(yuǎn)，所以并不會(huì)影響到照片的景深。

四、情感表達(dá) 好照片需要有靈魂

大光圈的優(yōu)勢(shì)在于意境。有靈魂的照片才是完整的，但是風(fēng)光攝影難以捕捉人與人的細(xì)微感情，那么風(fēng)光攝影的靈魂便是照片的意境。風(fēng)光照片往往缺少點(diǎn)綴，平白的景物固然魅力，但是要引起人們的共鳴并不容易。

為何很多攝影師的風(fēng)光片會(huì)被認(rèn)可，因?yàn)槲覀兛梢詮恼掌锌吹阶匀坏膫ゴ蠛腿祟?lèi)的堅(jiān)毅，有時(shí)你無(wú)法去到真正的山水風(fēng)光圣地，那么你可以用其他方式來(lái)尋找照片的情感。

使用大光圈拍攝風(fēng)光片，我們?nèi)绾螛?gòu)圖？

一、讓空間感幫助你思考

風(fēng)光作品，需要良好的空間感來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面，當(dāng)光圈開(kāi)大時(shí)，由于景深變淺，我們會(huì)感受到環(huán)境的延伸感。通常，我們會(huì)注重畫(huà)面的空間延伸感和空間的平衡性，但是大光圈下，我們需要為畫(huà)面安排一個(gè)合適的興趣點(diǎn)，而將其他的焦外的景物，變成線條與色彩的襯托物。

二、專(zhuān)注于單一的興趣點(diǎn) 打破平衡

大光圈下，不僅景深變淺，而且更重要的是有時(shí)銳度會(huì)下降的較為嚴(yán)重，而且本身色散和暗角會(huì)加重。因此，并不適合拍攝大范圍的景物，我們需要從景物中提煉出興趣點(diǎn)。因此，在大光圈拍攝下，常規(guī)的平衡構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖并不一定好用，反而例如斜線構(gòu)圖、三角構(gòu)圖這一類(lèi)打破平衡感的構(gòu)圖，或者是框架構(gòu)圖、延伸構(gòu)圖這一類(lèi)可以引出興趣點(diǎn)的方式，會(huì)使得畫(huà)面更為出彩。

三、有得必有失 框架構(gòu)圖鎖住關(guān)鍵

風(fēng)光構(gòu)圖一直以簡(jiǎn)單為主，過(guò)于復(fù)雜反而會(huì)使得畫(huà)面失去重點(diǎn)或者喪失看點(diǎn)。但使用大光圈拍攝時(shí)，我們有時(shí)就需要打破平衡，讓畫(huà)面的重點(diǎn)更加突出，讓畫(huà)面的情感更加強(qiáng)烈。

用大光圈拍攝風(fēng)光片，我們講求意境

所謂意境，是指人們?cè)诳吹秸掌髸?huì)聯(lián)想到的一些特殊的情感，或愉快或悲傷，但總能讓人有所思考、有所感想。要表現(xiàn)照片的意境，主要是通過(guò)照片表現(xiàn)一種情感，可以通過(guò)照片的人物造型，環(huán)境的關(guān)聯(lián)，或場(chǎng)景的描繪來(lái)表現(xiàn)。我們開(kāi)大光圈拍風(fēng)光，不是為了炫耀虛化，也不是為了展現(xiàn)光斑有多圓多好看，而是要展現(xiàn)一種小光圈下無(wú)法表達(dá)的情感。

在風(fēng)光拍攝時(shí)，我們不容易讓照片產(chǎn)生感情的共鳴，因?yàn)轱L(fēng)景是死的，不會(huì)展現(xiàn)情感，所以在風(fēng)光拍攝時(shí)，要拍出意境，需要攝影師合理運(yùn)用色彩與線條，使用大光圈拍攝，更容易將景致變?yōu)橛∠蟀愕睦L畫(huà)，使得景中動(dòng)情。

在實(shí)際拍攝的過(guò)程中，虛化是表達(dá)感情的一種方式，但是不要把虛化當(dāng)作是一種展現(xiàn)技巧的途徑。我們可以合理安排景物的位置，然后合理分配色彩的比例，更可以通過(guò)虛化將色彩模塊化，變成繪畫(huà)中的色塊來(lái)展現(xiàn)情感。

大光圈是制造夢(mèng)境最好的方式，開(kāi)大你的光圈，通過(guò)鏡頭發(fā)現(xiàn)世界，你可以拍出與眾不同的好作品。在拍攝時(shí)，有別于使用較小光圈，你需要充分觀察你所在位置的風(fēng)景構(gòu)成，我們不能將所有景物打包式的融入畫(huà)面，應(yīng)當(dāng)利用虛化的優(yōu)勢(shì)有所甄別，選擇最需要的，最具有情感迸發(fā)力的畫(huà)面進(jìn)行拍攝。

我們習(xí)慣清晰的景物，如果想要特立獨(dú)行，我們可以讓世界變得模糊，開(kāi)大光圈，我們可以看到前所未有的世界。如果你已經(jīng)拍攝風(fēng)光多年，如果你嘗試過(guò)許多新的方法，如果你想要讓你的作品與眾不同，偶爾放縱自己，把光圈開(kāi)到最大，你會(huì)看到不同的世界。

攝影圈有各種定式，拍人像要虛化，拍風(fēng)光要小光圈長(zhǎng)曝，35mm適合拍紀(jì)實(shí)，拍夜景最好拍出車(chē)線，拍動(dòng)物必須展現(xiàn)毛發(fā)。所有的定式都是人們總結(jié)而來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，如同解題的套路，可以讓你快速入門(mén)。但是，當(dāng)你已經(jīng)漸漸摸清門(mén)路時(shí)，經(jīng)驗(yàn)并不是恒定一成不變的，我們是技法的操控者，而不是經(jīng)驗(yàn)的踐行者，打破套路有時(shí)候會(huì)有更精彩的表現(xiàn)。