這四首敘事曲不僅在富于幻想的浪漫主義氣質(zhì)方面、在敘事性和戲劇性的結(jié)合方面，而且還在某些細(xì)節(jié)上接近于舒伯特。據(jù)肖邦的學(xué)生古特曼說(shuō)，肖邦非常喜歡舒伯特的作品。舒伯特的聲樂(lè)敘事曲對(duì)于肖邦的影響是顯而易見(jiàn)的。肖邦的敘事曲是一種全新的創(chuàng)作，它不僅僅因?yàn)樾ぐ畹臄⑹虑乔八从械匿撉贁⑹虑?，還因?yàn)樾ぐ顚⑹虑岣叩搅司哂袘騽⌒院徒豁懶缘捏w裁。肖邦創(chuàng)造性地發(fā)展了敘事曲這一體裁，提高了它的表現(xiàn)力并賦予它以全新的意義，使它具有宏偉廣闊的史詩(shī)性的內(nèi)容。肖邦曾親口對(duì)舒曼說(shuō)過(guò)，他的敘事曲是受波蘭愛(ài)國(guó)詩(shī)人密茨凱維茨的史詩(shī)啟發(fā)而寫(xiě)成的?，F(xiàn)在還不能確定哪首敘事曲是受密茨凱維茨的哪首長(zhǎng)詩(shī)的啟發(fā)而寫(xiě)成的，只能從中找到兩者之間的一定聯(lián)系，進(jìn)行推斷。邦的鋼琴音樂(lè)是今天人類(lèi)音樂(lè)文化藝術(shù)史中的不朽瑰寶，其音樂(lè)形式上的綜合與創(chuàng)新，使他的鋼琴敘事曲成為當(dāng)時(shí)和今天在器樂(lè)獨(dú)奏作品中的經(jīng)典之作，肖邦作品的敘事性特征充分表現(xiàn)出了肖邦對(duì)于表現(xiàn)音樂(lè)形象的準(zhǔn)確把握和對(duì)于浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的完美體現(xiàn)。

　　肖邦是19世紀(jì)波蘭最杰出的鋼琴家和作曲家，一百多年來(lái)，他的鋼琴作品始終響徹音樂(lè)舞臺(tái)，時(shí)至今日仍被各國(guó)鋼琴家盛演不衰，以至成為他們的保留曲目。

　　敘事曲(ballad)是在浪漫主義文學(xué)的影響下，作為一種新型的體裁出現(xiàn)在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的。最初，敘事曲源于中世紀(jì)的定型詩(shī)。此后，敘事曲從17世紀(jì)慢慢衰落。19世紀(jì)初,聲樂(lè)敘事曲開(kāi)始普遍流行(此時(shí)的代表作是奧地利作曲家舒伯特創(chuàng)作的《魔王》),而肖邦是第一個(gè)把敘事曲運(yùn)用到器樂(lè)中來(lái)的作曲家，這種器樂(lè)性的敘事曲是一種抒情浪漫性格的曲子，從史詩(shī)性戲曲性的曲調(diào)上來(lái)說(shuō)，肖邦的敘事曲與舒伯特的以及其他聲樂(lè)敘事曲相近，但肖邦的敘事曲是大型樂(lè)曲，其音樂(lè)形象具有廣闊的交響性發(fā)展,結(jié)構(gòu)復(fù)雜。

　　肖邦在創(chuàng)作敘事曲的年代是1837-1842年間,正是肖邦充滿(mǎn)活力的青年時(shí)代(即21-31歲期間)，也正值波蘭資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期，波蘭人民反對(duì)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)，培育了肖邦深深的民族情感和真摯的愛(ài)國(guó)熱忱，所以在他的幾首敘事曲創(chuàng)作當(dāng)中，祖國(guó)和祖國(guó)人民成為其創(chuàng)作中的主要主題。