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[作者簡(jiǎn)介]〕 歐陽修（1007——1072），字永叔，自號(hào)醉翁，又號(hào)六一居士，江西廬陵（今吉安永豐縣）人。4歲喪父。母賢淑，留下“畫荻教子”的美談。 歐陽修于1030年（天圣八年）中進(jìn)士，同年 5月任西京國守推官，掌管文書，此后歷任知縣、知州、館閣?？?、知諫院、樞密副使、參知政事等職。  1071年（熙寧四年）告老退居潁州，次年9月22日（八月初八日）去世。 歐陽修從維護(hù)宋統(tǒng)治出發(fā)，提出過許多新建議。但他最杰出的貢獻(xiàn)在于文學(xué)和史學(xué)方面。他領(lǐng)導(dǎo)了北來的詩文革新運(yùn)動(dòng)，主張“明道”、“致用”、“尚樸重散”，幾十年中取得了很大成就。 除與宋祁合修《新唐書》，自撰《新五代史》外，著有《居士集》、《居士外集》、《六一詩話》等。 作為當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖，他擔(dān)任主考官時(shí)的進(jìn)土蘇軾、蘇轍、曾鞏及經(jīng)他推薦而居高位的王安石、蘇洵等均為名列唐宋人大家的文人。 [注釋] (1)環(huán)：環(huán)繞。滁(chú除)：指滁州城，今安徽省滁縣。 (2)林壑(hè賀)：樹林和山谷。 (3)“望之”二句：望去樹林茂密而又幽深秀麗的，是瑯琊山。蔚(wèi衛(wèi))然，草木茂盛的樣子?，?láng狼)琊(yá牙)，山名，在滁州西南十里。 (4)山行：沿山路而行。 (5)潺(chán纏)潺：流水聲。 (6)峰回路轉(zhuǎn)：山勢(shì)曲折回環(huán)，路也隨著轉(zhuǎn)彎。 (7)“有亭”句：有個(gè)亭子四角翹起，象鳥兒展翅欲飛似的，高踞在泉水之旁。翼然，鳥張開翅膀的樣子。臨，居高臨下。 (8)“名之”二句：給亭子題名的是誰？是太守用自己“醉翁”的名字來給它命名的。名，作動(dòng)詞用，取名。太守，即郡太守，秦代郡的行政長官。宋代行政區(qū)劃有州無郡，州長官稱知州。這里稱太守是沿用舊名。 (9)飲少輒(zhé哲)醉：喝一點(diǎn)就醉。 (10)乎：同“于”。 (11)“得之”句：領(lǐng)會(huì)在心里，寄托在喝酒上。 (12)若夫：他轉(zhuǎn)連詞，相當(dāng)于“說到那”、“至于”。日出而林霏(fēi非)開：太陽一出來，樹林的霧氣就散了。霏：云氣。 (13)“云歸”句：煙云聚擾來，山谷就陰暗了。 (14)“晦(huì會(huì))明”二句：或暗或明，隨時(shí)變化，這是山間早上和晚上不同的景色?。』?，昏暗。 (15)“野芳”句：野花開了，發(fā)出清幽的香氣。這是寫春季。芳，指代花。 (16)“佳木”句：美好的樹木吱葉繁茂，形成一片濃郁的綠蔭。這是寫夏季。秀，發(fā)榮滋長。 (17)風(fēng)霜高潔：即“風(fēng)高霜潔”，形容秋高氣爽，霜色潔白。這是寫秋天景色。 (18)水落而石出：這是寫冬天的景色。 (19)“朝而往”二句：早上入山游賞，晚上返回。 (20)負(fù)者：肩負(fù)東西的人。 (21)傴(yǔ語)僂(lǚ呂)：俯身躬背的樣子。指老年人。提攜：指被人攙扶的小孩。 (22)泉香而酒洌(liè列)：泉水香甜而酒味清涼。洌，清。一作“泉洌而酒香”。 (23)山肴(yáo 搖)：用山中禽獸作的菜，即野味。肴，葷菜。野蔌(sù速)：野菜。 (24)“宴酣(hān)憨”二句：宴會(huì)中痛飲的快樂，不在于用音樂來助興。酣，喝酒喝到高興的時(shí)候。絲竹，弦樂器和管樂器，這里代指音樂。 (25)射者中(zhòng眾)：投壺的人投中了。射，指投壺，古代的一種游戲。把箭投入壺中，以投中多少?zèng)Q勝負(fù)。 (26)奕(yì義)：指下圍棋。 (27)觥(gōng工)：用犀牛角作的酒杯。籌：酒籌，行酒令時(shí)用來決輸贏的竹制籌碼。交錯(cuò)：雜亂。 (28)蒼顏：蒼老的面容。 (29)頹然：這里指醉后昏然欲倒的樣子。 (30)已而：過了一些時(shí)候。 (31)陰翳(yì義)：樹木枝葉茂密成蔭。翳，遮蓋。 (32)“人知”二句：人們只知道跟隨太守游玩而感到快樂，卻不知道太守在享受他獨(dú)特的樂趣(指太守為人們的快樂而感到快樂)。前一“樂”字用為動(dòng)詞，有“得到樂趣”的意思。其樂，指滁人的快樂。 (33)廬陵：即吉州，今江西吉安縣，歐陽修的家鄉(xiāng)。 [譯詩、詩意]  滁州的四周都是山。它的西南角的幾座山峰，樹林山谷特別的美?？瓷先淠久ⅰ⒂纳钚沱惖?，就是瑯琊山。沿著山路走了六七里路，漸漸聽見潺潺的水聲，從兩個(gè)山峰之間流出來的，就是所謂的釀泉。山勢(shì)曲直，路也跟著彎轉(zhuǎn)，于是就可以看見在山泉的上方有個(gè)像鳥的翅膀張開著一樣的亭子。這就是醉翁亭了。造亭子的是誰呢？是山上的和尚智仙；給它取名字的是這呢？是太守用自己的別號(hào)來稱呼這亭子的。太守和賓客們?cè)谶@里飲酒，喝一點(diǎn)點(diǎn)就醉了，而且年紀(jì)又最大，因此給自己起了個(gè)號(hào)叫醉翁。醉翁的心思不在于飲酒，而在于山山水水之間。這山水的樂趣，是領(lǐng)會(huì)在心中，寄托在酒里的。 當(dāng)那太陽出來以后，林間的煙霧逐漸散開，到傍晚云霧凝聚，山谷就昏暗了，這明暗的變化，正是山間早晚的景象。野花盛開，幽香陣陣；林木繁盛，枝葉成蔭；天高氣爽，秋霜潔白；溪水低落，石出水面。這是山間四季的景象。早上出去，晚上回來，四季的景象各不相同，樂趣也就無窮無盡了。 至于那些背著東西在路上邊走邊唱，走累了在樹下歇歇腳，前面的的呼喊，后面的回應(yīng)，拉著老人和孩子，來來往往不間斷的，是滁州人在游玩。我們?cè)谙吷献紧~，溪水深，魚兒肥；用釀泉的水做酒，泉水香，酒色清；野菜野味，隨意放在地上。著這就是太守的宴會(huì)。宴會(huì)歡暢盡興，不在乎有沒有音樂。投壺的中了，下棋的贏了，于是舊杯和籌碼遞過來遞過去，有的站了起來，有的坐了下去，吵吵鬧鬧的，是諸位賓客。那個(gè)面容蒼老頭發(fā)花白，昏昏沉沉倒在他們當(dāng)中的，是太守醉倒了。 過了一會(huì)兒，夕陽要落山了，人影散亂，太守回去了，賓客們跟隨著。樹林漸漸暗了下來，鳥兒在樹林上上下下地叫著。游人離開了，鳥兒開始高興了。但是鳥兒只知道山林的樂趣，而不知道人們的樂趣；人們只知道跟著太守游玩的樂趣，而不知道太守的快樂自有他快樂的道理。酒醉了能和大家一起享受快樂，酒醒了可以用文章記敘下這快樂，那就是太守了。太守是誰呢？就是廬陵人歐陽修。 [賞析] 講解－層次分析 第一段： 1、一起筆，僅用“環(huán)滁皆山也”五字，概括描述了滁州的地理特征，鳥瞰全景。過去有人買到歐陽修《醉翁亭記》的草稿，看到原稿說滁州四面都有山，用了幾十個(gè)字，后來改定，僅“環(huán)滁皆山也”五字。這一句歷來被譽(yù)為錘煉字句的典范。作者從大環(huán)境、大背景寫起，然后突出寫西南諸峰，因?yàn)槟抢锪舟钟让馈?br>  下面再把范圍縮小，突出介紹那蔚藍(lán)而深秀的瑯琊。再往下，視野推前，由俯及仰，沿山路而上，先寫聽覺，漸聞水聲潺潺；接寫視覺，有泉瀉出于兩峰之間。介紹：釀泉也。 繼續(xù)前進(jìn)，峰回路轉(zhuǎn)，突然出現(xiàn)一個(gè)翼然臨于泉上的亭子的特寫鏡頭，這鏡頭不是平攝，而是由下向上仰攝的。在此點(diǎn)題：醉翁亭也。 這一層用最經(jīng)濟(jì)的筆墨和最集中的畫面把作者想要突出的重點(diǎn)（山、泉、亭）盡收眼底，輪廓分明，眉目疏朗，方位清楚，從大到小，由俯及仰，自遠(yuǎn)而近，一步一步地把讀者引入佳境。同時(shí)把下文“朝而往，暮而歸”的游覽路線具體交待清楚，為下文寫人的活動(dòng)布置好了環(huán)境。 2、亭的得名。緊接點(diǎn)題，說明建亭者和名亭者。只說取名的是太守，伏下一筆，而把“廬陵歐陽修也”留作全篇的結(jié)句。這樣既使文章曲折有致，也顯出作者表面的閑逸和內(nèi)心的深沉?！白砦讨獠辉诰啤⒅埔病保M(jìn)一步說明“醉翁”二字的深意，把景與情直接聯(lián)系起來，突出了一個(gè)“樂”字，為下文的發(fā)揮作好鋪墊。 第二段：分述山間朝暮、四季的不同景色。 “若夫”表示另提一事，使第一、二段有機(jī)地聯(lián)系起來。作者先用排偶句：“日出而林霏開，云歸而巖穴暝”，描繪出兩幅對(duì)比鮮明的畫面?！叭粘觥笔浅?，“林霏開”是明，“云歸”是暮，“巖穴暝”是晦。出、開、歸、暝四字，準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫出了瑯琊山有晦有明，交替變化的朝暮景象。 下文接著概括了山間四季的不同風(fēng)光?！耙胺及l(fā)而幽香”，“野”點(diǎn)明在山里，“芳”、“香”寫出了春天。一個(gè)“發(fā)”字，顯出盎然生機(jī)，使人嗅到一股幽香。“佳木秀而繁陰”，寫出夏天樹木的郁郁蔥蔥，“秀”字突出了樹木的秀麗神態(tài)?！帮L(fēng)霜高潔”，即風(fēng)高霜潔，天空的寥廓和山間草木上的霜花相互映襯，寫出了一派秋色?！八涠觥?，則是冬天的特有景象。一季一幅畫面，都緊緊抓住山林泉石的特點(diǎn)，和上文的環(huán)境介紹密切呼應(yīng)。 從“朝而往”到“樂亦無窮也”四句，是小結(jié)，作者直接抒發(fā)自己被美景陶醉的歡樂心情。因?yàn)槌核臅r(shí)是無窮的，所以景不同而樂亦無窮。這是上一段山水之樂的具體化，用樂作為抒情的主線。  第三段：寫人游瑯琊之樂，分為四層。 1、滁人游。到此把文章推進(jìn)一層。由前面的寫景轉(zhuǎn)到寫人，背著東西的人邊走邊歌，可見樂在其中；行路人在佳木繁陰之下休息，確實(shí)心曠神怡。不直接寫老人小孩而用“傴僂提攜”，把彎腰駝背的老人挽著走的小孩的特征刻畫了出來。前呼后應(yīng)往來不絕，寫出了踴躍熱鬧的場(chǎng)面。只寫游而不寫樂，但讀者卻可以感觸到歡樂的氣氛。先寫游人，既是從亭外的大環(huán)境寫起，也流露出了愿與民同樂的心愿。 作者是被貶到滁州來的，但以自己的才能與政績(jī)，使滁州人民樂于山野之間，這樣寫來既有真正自得之樂，也含蓄地表露了有才能和抱負(fù)而遭貶謫，在失意之中而又可自慰的復(fù)雜心情。 2、太守宴?，樼鹕接屑涯尽⑾?，這里專門寫太守就地取材，以肥魚、冽酒、山肴野蔌宴客。從上文寫滁人游的大環(huán)境，一下子收縮到亭子里邊筵席陳設(shè)的近景鏡頭，雖是記敘事物，但充滿了超脫于塵俗的歡樂之情。 3、眾賓歡。圍著筵席的眾賓是在鬧中取樂，雖然沒有絲弦竹管的音樂，但是有投壺、下棋的游戲，“觥籌交錯(cuò)”，可見酒喝得歡暢，坐著的或站起來的都在高聲玩笑，在太守面前無拘無束，寫出了太守與僚屬之間的良好關(guān)系。寫的雖是眾賓的歡樂，但透出了太守內(nèi)心的欣慰。 4、太守醉。特寫鏡頭?！吧n顏白發(fā)”，寫出太守形象，（其實(shí)歐陽修本年僅三十九歲，絕對(duì)不會(huì)“蒼顏白發(fā)”）“頹然”，寫太守醉醺醺的樣子，與前面“飲少輒醉”相呼應(yīng)。這兩筆形神俱備的速寫，把太守突出在大小環(huán)境及眾多人物的中心，非常醒目。 第四段：寫宴散人歸。 用“已而”承接上文表示過了一些時(shí)候，照在山間的夕陽映著回去的人們。散亂，歸，從，去，精確簡(jiǎn)練而形象地寫出了宴散和賓客隨著太守回去的情景。人們已興盡而返，飛鳥也得享山林之樂，盡情地在樹林陰翳之中飛鳴了。 文章到此順勢(shì)來一個(gè)轉(zhuǎn)折，一層深似一層地抒發(fā)情懷?！叭欢蔌B知山林之樂，而不知人之樂”，這句是陪襯，目的是突出下句：“人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也”。游人之樂，前文已記敘得很具體了，但太守之樂卻與眾不同，不是眾人所能理解的。作者并沒有坦露胸懷，掏出真實(shí)的思想，只是含蓄地說：喝醉了能同大家一起歡樂，酒醒之后能寫文章記敘這種樂趣的，只有太守一人。這句與醉翁亭的名稱，“醉翁之意不在酒”前后呼應(yīng)，并與滁人游，太守宴，眾賓歡，太守醉聯(lián)成一條抒情的線索，曲折地表達(dá)了作者內(nèi)心復(fù)雜的思想感情。  個(gè)人仕途失意固然可以寄情山水，但那只能強(qiáng)顏歡笑，而歐陽修在滁州施展了自己的政治才能，短期內(nèi)已得到百姓安樂的政績(jī)，這證明朝廷對(duì)他的排斥打擊是多么不公正。 作者在公務(wù)之暇，帶著眾賓客，流連宴飲于山水美景之中，這樣雖然也排遣了失意郁悶的心情，但他的感情到底也只有他自己才能理解。這就是人們“不知太守之樂其樂也”的深刻含義。 結(jié)尾用一個(gè)答問句補(bǔ)敘“作記者誰”，文章戛然而止，突出了自己的與眾不同，而且與全文從大到小，最后突出重點(diǎn)的寫法一致，顯得富于情趣。 作者寫《醉翁亭記》的思想感情是復(fù)雜的。由于政治上遭受排斥，仕途失意，內(nèi)心不免有抑郁之情；寄情山水，于宴飲酒酣之中與民同樂，縱然可以排遣一時(shí)心中的郁悶，但壯志難酬，懷才不遇的情懷總難拋卻，所以才有“人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也”的感嘆。 宋仁宗慶歷五年(一○四五)，參加政事范仲淹等人遭讒離職，歐陽修上疏替他們分辯，被貶到滁州做了兩年知州。到任以后，他內(nèi)心抑郁，但還能發(fā)揮“寬簡(jiǎn)而不擾”的作風(fēng)，取得了某些政績(jī)?！蹲砦掏び洝肪蛯懺谶@個(gè)時(shí)期。文章描寫了滁州一帶自然景物的幽深秀美，滁州百姓和平寧靜的生活，特別是作者在山林中游賞宴飲的樂趣。全文貫穿一個(gè)“樂”字，其中則包含著比較復(fù)雜曲折的內(nèi)容。一則暗示出一個(gè)封建地方長官能“與民同樂”的情懷，一則在寄情山水背后隱藏著難言的苦衷。正當(dāng)四十歲的盛年卻自號(hào)“醉翁”，而且經(jīng)常出游，加上他那“飲少輒醉”、“頹然乎其間”的種種表現(xiàn)，都表明歐陽修是借山水之樂來排譴謫居生活的苦悶。 本文是山水游記，但抒情氣氛很濃。作者的欣慰和悲苦都含蓄地蘊(yùn)藏在風(fēng)景的描繪和氣氛的渲染當(dāng)中。為了增強(qiáng)風(fēng)神情韻，通篇采取說明句式，共用二十一個(gè)“也”字，造成一種從容婉轉(zhuǎn)的詠嘆句調(diào)。在寫景和敘事上，文章寫得既明晰簡(jiǎn)潔，又豐滿生動(dòng)，勾劃了一幅色澤鮮明、聲態(tài)畢現(xiàn)的圖畫。它的層次利落分明，自遠(yuǎn)而近，由大及小，在疏朗的背景中鮮明地突出醉翁亭和作者的中心位置。至于語言的概括準(zhǔn)確，自然流暢，多用排偶而不失于板滯，以及音節(jié)的響亮和諧等，都顯示了作者駕馭語言的高度技巧和特殊風(fēng)格。 |
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