黃有維作品欣賞——水鄉(xiāng)系列

黃有維作品欣賞----園林系列

黃有維作品欣賞----人物系列

新寫實(shí)派水彩畫家黃有維

同黃有維先生相識(shí)可謂是先識(shí)其畫后識(shí)其人的。2011年我去江陰探望一位畫家，在那里看到了黃有維開個(gè)展的水彩畫，品讀這些作品我眼前一亮，與其說(shuō)是吃驚不如說(shuō)是震撼。今年去北京終于見到了黃有維先生，彼此交談就像久未見面的老朋友，我想這就是人們所說(shuō)的畫緣吧。

黃有維，1965年生于湖南省岳陽(yáng)市，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院導(dǎo)師。黃有維童年是在岳陽(yáng)度過(guò)的，上小學(xué)時(shí)他就特別喜歡畫畫，當(dāng)時(shí)家里生活困難，買不起紙和筆，他就在家里的墻上，路邊的石板上涂鴉；用過(guò)的筆記本后面、舊報(bào)紙空白處也留下了他稚嫩的圖畫；有時(shí)上課同學(xué)們都在認(rèn)真聽講，而他則聚精會(huì)神地為老師和同學(xué)畫像······父親看他如此癡迷畫畫，選擇送他去新疆烏魯木齊藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。在那里他如魚得水以聰慧的繪畫天賦很快嶄露頭角，短短幾個(gè)月成績(jī)就名列前茅。學(xué)成后他回到岳陽(yáng)參加高考，被郴州師范學(xué)校錄取。畢業(yè)后分配到岳陽(yáng)一所中學(xué)任美術(shù)老師，從此他開始了水彩畫的創(chuàng)作之路并與之結(jié)下了不解之緣。

水彩畫的范疇源于古埃及人的畫卷，但在英國(guó)十八世紀(jì)形成并于十九世紀(jì)中葉得到了迅猛發(fā)展，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)?，F(xiàn)代的水彩畫藝術(shù)不但可以表現(xiàn)出清新、透明、濕潤(rùn)、流暢、歡快的效果，還可以達(dá)到渾厚、粗獷、勁拔等擬人心弦的境界。西畫傳人中國(guó)不過(guò)百年，水彩畫在中國(guó)的發(fā)展高潮應(yīng)在上世紀(jì)七十年代，雖然是個(gè)小畫種，但經(jīng)過(guò)幾代人的努力，終于在中國(guó)的繪畫史上占有一席重要的位置。在水彩畫的發(fā)展進(jìn)程中，黃有維應(yīng)該是一位承前啟后的畫家，他的水彩畫主要以風(fēng)景寫實(shí)為主，作品清新俊美，雅俗共賞，深受廣大收藏者的喜愛。1993年黃有維毅然辭掉教師工作，只身來(lái)到北京打工，并投入我國(guó)著名水彩畫家關(guān)維興先生門下拜師學(xué)藝，并很快走出了一片自己的繪畫天地，成為改革開放后最早在“榮寶齋”出售水彩畫的畫家之一。1996年、1997年黃有維先后兩次參加北京舉辦的中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)，作品全部銷售一空，我國(guó)著名的“云峰畫苑”歷經(jīng)兩年對(duì)黃有維的考察后，于1998年與他簽約，至此黃有維成為一名職業(yè)畫家。一次黃有維與“云峰畫苑”一位經(jīng)理聊天，談話中經(jīng)理談到了畫點(diǎn)兒北京胡同，這不經(jīng)意的談話在黃有維心中泛起波瀾，創(chuàng)作的欲望一發(fā)而不可收拾。此后他經(jīng)常騎著自行車穿行于北京的大小胡同，尋找古老的胡同文化。改革開放后北京雖然高樓林立，但歷經(jīng)滄桑的北京胡同，仍沉淀著悠久古樸的歷史文化，每每穿行其中，黃有維都情不自禁，心潮澎湃，于是一幅幅精美的“北京胡同系列”應(yīng)運(yùn)而生。《十月》《春風(fēng)楊柳》、《門神》、《流逝的歲月》、《院子里的幸福生活》、《紫氣東來(lái)》、《誰(shuí)家門前掛珠簾》、《狀元胡同59號(hào)》等等。《十月》是黃有維創(chuàng)作的一幅優(yōu)秀作品，初升的太陽(yáng)照在這片古老的胡同里，為迎接國(guó)慶節(jié)，胡同家家戶戶掛上了五星紅旗，莊嚴(yán)肅穆的國(guó)旗在陽(yáng)光下顯得更加鮮艷奪目。正面一條整潔的街道由近及遠(yuǎn)，年代久遠(yuǎn)的胡同老屋墻壁已斑駁陸離。陽(yáng)光下幾棵大樹挺拔屹立，屋檐上隨風(fēng)搖曳的枯草盡顯歲月的滄桑。近處的屋檐下一位長(zhǎng)者彎腰整理著三輪車廂，開始了新一天的工作。遠(yuǎn)處古皇城的建筑在晨曦中若隱若現(xiàn)，彰顯著肅穆與威嚴(yán)。胡同盡頭幾位學(xué)生圍在一起準(zhǔn)備結(jié)伴上學(xué)，一派祥和的氣息。是的，在金秋十月，普天同慶的日子里，古老的皇城與充滿現(xiàn)代氣息的胡同完美結(jié)合在一起，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與時(shí)代情結(jié)的融會(huì)貫通，讓人觀之余味無(wú)窮。黃有維的“北京胡同系列”有著鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，他始終將情感和技巧緊密地聯(lián)在一起，從他的作品中我們感悟到，他是把自己的心靈凝煉于畫作，并以同樣的心態(tài)賦予畫作于心靈，他把對(duì)自然社會(huì)的思考融入到表現(xiàn)歌頌自然之中，從而使作品在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化中得到進(jìn)一步的升華?！稜钤?9號(hào)》就是他以細(xì)膩的手法描繪胡同，禮贊美好生活的真實(shí)寫照。這是“狀元胡同59號(hào)”，老宅的屋檐下古雕花瓦當(dāng)懸掛其上，它呈現(xiàn)著老宅曾經(jīng)的輝煌。瓦當(dāng)?shù)挠推犭m已褪去，但紅色的“福”、“壽”仍蒼勁有力。屋檐下掛著兩個(gè)鳥籠，籠中小鳥隱約可見。屋頂?shù)耐咂莶輩采?，瓜藤纏繞在墻壁上，綠葉中點(diǎn)綴著幾片黃葉，預(yù)示著秋天的到來(lái)。作者從寫實(shí)入手描繪了胡同初秋的景色，用點(diǎn)睛的手法讓人們感受到胡同曾經(jīng)的輝煌。如果說(shuō)黃有維的作品是一幅幅精美圖畫的話，那么《狀元胡同59號(hào)》則是一幅寓意深刻，意境深遠(yuǎn)的佳作。確切的說(shuō)，“北京胡同系列”從原先的聲名鵲起發(fā)展到現(xiàn)在的供不應(yīng)求，成為許多外國(guó)使館、國(guó)際友人競(jìng)相收藏的目標(biāo)，這與黃有維的不懈努力是分不開的。為了將最美的“北京胡同”展現(xiàn)在人們面前，他早出晚歸堅(jiān)持?jǐn)?shù)年如一日，找尋著那“現(xiàn)代的都市”里吟唱著那“古老的歌謠”。讓我們感到欣慰的是“北京胡同系列”一經(jīng)問(wèn)世便供不應(yīng)求，而且歷經(jīng)數(shù)載而不衰，這不能不是我國(guó)水彩畫史上的一個(gè)奇跡。

綜觀黃有維的水彩畫作，其風(fēng)景畫極具特色，作品中無(wú)論是名山大川，還是涓涓溪水，無(wú)論怎么創(chuàng)作，他都會(huì)以細(xì)膩的筆法將大自然的綺麗風(fēng)光，俊美雄姿，瑰麗多彩展現(xiàn)在畫面之上?！洞壕盁o(wú)限》、《沁園春·雪》、《庫(kù)爾德寧的初雪》、《萬(wàn)里長(zhǎng)城》、《秋山煙水流》、《靜靜的森林》、《秋澗》、《神秘園》、《小石潭記》等無(wú)一不是對(duì)自然風(fēng)景的精彩創(chuàng)作。我與黃有維同是湖南人，因此品讀他的作品感覺(jué)格外親切。當(dāng)品讀《春景無(wú)限》時(shí)，觸景生情我竟回憶起小時(shí)候參加學(xué)校春游時(shí)的情景：山坡下的溪水波光粼粼，清澈見底，大小不一的巖石邊綠草叢生，不知名的小花勃勃盛開。遠(yuǎn)處溪水濺起了白色的水花涓涓流淌著，一派春意盎然的景色。品讀的同時(shí)也將我?guī)肓送甑腻谙胫?。其?shí)從涓涓流淌的溪水，寧?kù)o祥和的意境中我感悟了畫家的匠心獨(dú)具。因?yàn)槲覀兤纷x的不僅僅是一幅畫，而是在品嘗一杯甘醇的美酒，那沁人心肺的清香，讓我們身臨其境，陶醉其中。由此我們可以深刻地感悟到黃有維的創(chuàng)作不拘泥于陳規(guī)且有著鮮活的生命力，多年的寫生與創(chuàng)作讓他積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也為他今后的創(chuàng)作之路夯實(shí)了基礎(chǔ)。

《沁園春·雪》是毛澤東主席1936年所作，詩(shī)詞盡顯作者前無(wú)古人的博大胸懷與氣魄，具有不可抗拒的感染力。黃有維非常喜歡這首詩(shī)，反復(fù)吟誦深受感染，于是他決定創(chuàng)作一幅大型水彩畫《沁園春·雪》。經(jīng)過(guò)反復(fù)揣摩，數(shù)易其稿，《沁園春·雪》（68.3 x 549.2cm）問(wèn)世了。畫面上崇山峻嶺，白雪皚皚，展示了詩(shī)詞中“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄”的磅礴氣勢(shì)。作者在雪的處理上沒(méi)有用白色，而是完全靠留白，整個(gè)畫面是灰色調(diào)的，只是在遠(yuǎn)山上有淡淡的暖色，而大雪過(guò)后銀裝素裹的遠(yuǎn)山近林，山舞銀蛇，原馳蠟象。雄偉的長(zhǎng)城由近及遠(yuǎn)，英姿勃發(fā)，巍然屹立，點(diǎn)綴出“江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰”之感嘆。長(zhǎng)城的城墻用暖色來(lái)調(diào)整，表現(xiàn)形式合理精到，將毛澤東詩(shī)詞表達(dá)的內(nèi)涵詮釋的淋漓盡致。整個(gè)畫卷構(gòu)圖完美，氣勢(shì)恢宏，如同朗誦這首詩(shī)一樣，心潮澎湃，一氣呵成，真可謂“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝?！逼鋵?shí)，品讀一幅畫如同讀一本書，要認(rèn)真讀，深刻剖析，仔細(xì)揣摩，完整詮釋，從而達(dá)到“天人合一”的境界。我認(rèn)真品讀作品，有時(shí)甚至到了忘我的境地，真有點(diǎn)兒“不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”之感。

作為一名新寫實(shí)派的優(yōu)秀畫家，黃有維以自己的不懈努力探索并走出了一條非常人所不能及的道路，誠(chéng)如英國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家碩漢斌所言：“優(yōu)秀的作品總能吸引人的注意。每當(dāng)人們欣賞它的時(shí)候，往往會(huì)被它那種氣質(zhì)深深打動(dòng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了文化的界限和批評(píng)家的評(píng)論。當(dāng)我欣賞黃有維作品的時(shí)候就有這種感受。每張作品都蘊(yùn)含著他的內(nèi)在氣質(zhì)，就像黑暗中蠟燭的火焰一樣，很自然的吸引著周圍人的眼光?！比缃褚褜锰烀甑狞S有維，正以百倍的創(chuàng)作熱情和勤奮的拼搏精神，為追求水彩畫的最高境界而奮斗，我衷心祝愿黃有維先生百尺竿頭更進(jìn)一步。

2013年12月20日晨起有興注：新寫實(shí)派畫家亞歷克斯·卡次是美國(guó)著名畫家，這位畫家拒絕在二十世紀(jì)五十年代追趕抽象表現(xiàn)主義的潮流，而是專注于人物畫領(lǐng)域的創(chuàng)新。在過(guò)去的十年中，他的作品在美國(guó)國(guó)內(nèi)和國(guó)際上受到關(guān)注急劇攀升。黃有維雖是專注于風(fēng)景畫的創(chuàng)作，但他所創(chuàng)作的作品同亞歷克斯·卡次有異曲同工之處，因此當(dāng)之無(wú)愧為“新寫實(shí)畫派?！?/p>

藝術(shù)評(píng)論家 王平善

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