天津著名畫家劉榮生

    雷正民、王寶貴

    結(jié)識中年畫家劉榮生先生多年，他以思維敏捷、觀察獨到、精于結(jié)構(gòu)等特點，形成他的工筆畫藝術(shù)的動物世界并知名畫壇。很長一段時間，他以畫虎著稱，兼畫各種動物及寫意花鳥。他喜歡和動物打交道，也喜愛讀書，更喜愛讀經(jīng)史子集，尤喜論語、老子、莊子的書。他有很多作家朋友，并常常與他們吃茶談天說地；也酷愛京劇藝術(shù)，更是和戲迷朋友經(jīng)常聚會唱戲，從中汲取了巨大的藝術(shù)能量，豐富自己的創(chuàng)作靈感。對于中國畫他有自己獨特的藝術(shù)見解，他崇尚“冷怡之美”的審美理念，在他的很多作品中大量采用冰天雪地、冷凝、荒涼深邃的情緒背景。皚皚白雪、天地一色、純潔而寂靜，大片的留白和幾根微風(fēng)飄動的草木襯托出鮮活的動物主體，彰顯出主體生靈的存在，讓讀者暫別物欲浮躁，重返大自然感受天人合一的人文境界。他不圖虛名，這很符合他低調(diào)做人、不喜張揚、與世無爭，而對藝術(shù)創(chuàng)作則踏踏實實、充滿激情和智慧的做事風(fēng)格。他所作的動物畫，“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹敝乇磉_(dá)一種人文境界。虎的威猛、狼的機智，“惟妙惟肖”的躍然紙上。草叢后面的豹子，雪光暗夜靜觀聆聽的狼，表現(xiàn)出靜寂世界里萬籟無聲卻有聲的環(huán)境。我們可以感覺到在這靜靜的夜里各種動物在默默地卻又不停地活動著，生命在躍動著。在畫面結(jié)構(gòu)上，榮生很注重虛實、濃淡、繁簡、粗細(xì)的對比。酣臥月夜的虎，偎依在蒼勁老樹邊，濃淡對比中也營造出畫面的空間感。又如《晨獵》，大面積的空白，突顯了狼的姿態(tài)，只在一角以灰調(diào)子烘托出月牙兒，使畫面看起來如此簡潔，而凸顯氣勢張力。雪野寒光的境界油然而生。說明榮生的動物畫不僅僅是'照貓畫虎'的簡單再現(xiàn)，而是經(jīng)過藝術(shù)的取舍與處理，雖然是寫實主義風(fēng)格，但同時他的工筆畫一方面繼承了傳統(tǒng)的筆墨線型、工筆和寫意的巧妙運用，同時又融入了西畫光感、質(zhì)感、焦點透視等技法，中西和壁。

    顯然，榮生的藝術(shù)受到近現(xiàn)代繪畫大師徐悲鴻、劉奎齡的影響，也借鑒了清宮畫師郎士寧、當(dāng)代馮大中老師的某些手法。

    榮生的工筆畫多采用超現(xiàn)實手法，而他的書法和寫意花鳥也有獨到之處。他喜歡在寫意動物、梅蘭竹菊、茶道文玩中尋找傾訴手段。他的大寫意畫多借鑒八大山人、齊白石、吳昌碩、朱屺瞻的技法。他筆下的小動物和文房博古相得益彰。紫砂古籍與梅蘭竹菊同處一幅畫面，似有不合常理之嫌，但有心人不難看出作者其畫作的深刻寓意，以及精巧經(jīng)營和良苦用心。除了書法、筆墨技巧的傳承高超嫻熟外，重要的是他在對藝術(shù)源于生活高于生活的理解上“卓爾不群”之文人境界。作者筆下，小動物那憨厚稚幼而活潑可愛的神態(tài)是反映作者在藝術(shù)上追求返璞歸真，在藝術(shù)處理上似實實虛的梅蘭竹菊是展現(xiàn)作者心態(tài)情懷的一種精神寄托。而看似賓位的紫砂古籍才是處于‘虛靜無憂’狀態(tài)下的作者化身(即主體)，再以書法、詩文入畫，情理之中、會心之處，不必在遠(yuǎn)。在典雅，平淡中為讀者展現(xiàn)了作者對藝術(shù)真、善、美的完美詮釋，也是追求藝術(shù)人格化的‘含章可貞’。

    榮生的畫是富有新意和新型的，同實也是豐富的、多主題的。孕涵著深沉的思絮，啟迪人們的思考。因此他的作品也受到專家、讀者的普遍認(rèn)可和喜愛，其作品廣為各界人士收藏，他的勤奮、善悟，艱辛的付出，才有了今天的收獲，愿榮生的藝術(shù)之路越走越好！{本文略有刪改}

    本文作者：

    雷正民  原中國美協(xié)黨組書記，現(xiàn)為中國國畫家協(xié)會主席，著名畫家，美術(shù)評論家。   

    王寶貴  天津市人民政府參事室、文史研究館黨組成員、秘書處處長、美術(shù)評論家。

天津著名畫家劉榮生

劉榮生作品：他鄉(xiāng)遇故知

劉榮生作品：狼道

劉榮生作品：快雪