《繪畫構(gòu)圖學(xué)》學(xué)習(xí)筆記系長(zhǎng)篇連載，發(fā)表的是我在學(xué)習(xí)《繪畫構(gòu)圖學(xué)》一書時(shí)所作的學(xué)習(xí)筆記和紀(jì)要，記錄了自己的部分學(xué)習(xí)心得，收集了部分該書沒有收入的、而我覺得挺好的圖例。

 現(xiàn)在開始，自己將系統(tǒng)地安排學(xué)習(xí)繪畫理論和技法，以提高自己的美術(shù)鑒賞能力，更好地、更有意義地安排自己的退休生活。為記錄退休后的學(xué)習(xí)歷程和學(xué)習(xí)心得，留下退休生活的軌跡，將陸續(xù)把自己在學(xué)習(xí)過程中整理的學(xué)習(xí)筆記發(fā)表和保存到自己的博客上，并請(qǐng)行家、老師們不吝賜教，在此本人向賜教的行家、老師們順致謝意和敬意。

 

 

                                                                                                                                         一杯清淡的綠茶

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第六章 構(gòu)圖技法

 

 法國(guó)丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》序言中所說：“在人類創(chuàng)造的事業(yè)中，藝術(shù)品好像是偶然的產(chǎn)物；我們很容易認(rèn)為藝術(shù)品的產(chǎn)生是由于興之所至，既無規(guī)則，亦無理由，全是碰巧，不可預(yù)料的，隨意的；的確，藝術(shù)家創(chuàng)作的時(shí)候只憑個(gè)人的幻想，群眾贊許的時(shí)候也只憑他個(gè)人的興趣；藝術(shù)家的創(chuàng)造和群眾的同情都是自發(fā)的、自由的，表面上和一陣風(fēng)一樣變化莫測(cè)。雖然如此，藝術(shù)品創(chuàng)作與欣賞也像風(fēng)一樣有許多確切的條件和固定的規(guī)律；揭露這些條件和規(guī)律應(yīng)當(dāng)是有益的?！庇纱丝梢?，組織繪畫構(gòu)圖的種種技法手段更是理性思考的產(chǎn)物。

 

 構(gòu)圖技法是隨著時(shí)代和人們審美情趣的變化而不斷發(fā)展的。談法在于明理，理既明了，法即隨意，方能使構(gòu)圖不落俗套。法則雖為規(guī)范，但不應(yīng)是禁囿創(chuàng)造構(gòu)圖的樊籠，中國(guó)畫論的“無法之法乃為至法”，是我們應(yīng)該遵循的原則。

  

 

第四節(jié) 黑白灰色塊與色彩布局

 

一、黑、白、灰布局

 

 構(gòu)圖中的“黑、白、灰”是指無彩色或單色色塊的深淺，或有彩色色塊的明度。黑、白是相對(duì)比較而言，不是指純黑或純白。差距較大深色和淺色的對(duì)比從明度上講都可稱為“黑白關(guān)系”的對(duì)比，中間過渡色為“灰”。

 

構(gòu)圖中的黑、白、灰色塊有其自身的“形”，它可能是一個(gè)物象的形，也可能是多個(gè)物象組合歸納構(gòu)成區(qū)域的形。

 

形成黑、白、灰色塊的因素有：

① 光照因素；

② 物體色相因素；

③ 主觀的色彩安排

④ 強(qiáng)調(diào)或減弱形成的黑、白、灰

 

 

 

圖428  [德]  阿諾爾·貝克林《奧德賽》（小說插圖）

 

 構(gòu)圖中的黑、白、灰色塊的布局既要尊重客觀表現(xiàn)對(duì)象又要畫家有意安排和主觀強(qiáng)調(diào)，巧妙設(shè)計(jì)其間的關(guān)系。布局要遵循以下原則：

 

1. 確定基調(diào)

 

 畫面基調(diào)，是由明度不同的幾個(gè)色配合時(shí)以主調(diào)色為中心，組合明度差所形成的畫面總體明度傾向。明度高為亮調(diào)子，明度低為暗調(diào)子，中明度為灰調(diào)子?；{(diào)是畫面黑、白、灰統(tǒng)一的要素。

 

 形成不同的調(diào)子的因素：

 

① 黑白灰所占面積的大小或比重。

 

 

 

圖429  [德] 韋爾海姆·魯?shù)婪?《初雪》

 

 

 

圖430  [俄] 卡契拉斯基

 

② 提高或降低畫面所有色塊的明度

 

 提高或降低畫面所有色塊的明度，使黑、白、灰的關(guān)系在明度普遍偏高或普遍偏低的對(duì)比中形成相對(duì)的黑、白、灰關(guān)系。這樣，亮調(diào)子中的“黑”在暗調(diào)子中可能是深灰或灰，而暗調(diào)子中的“白”在亮調(diào)子中可能是淺灰或灰。

 

 

 

圖431  [荷蘭] 約翰·巴托爾·瓊康（Johan Barthold Jongkind）《多德雷赫特港口》

 

 

 

圖432  [俄] 列賓《伊凡雷帝殺子》

 

2. 要有強(qiáng)調(diào)

 

 黑白是對(duì)比關(guān)系，相對(duì)而言的灰黑或灰白則是調(diào)和關(guān)系。黑、白、灰布局的實(shí)質(zhì)是對(duì)比和調(diào)和關(guān)系的交錯(cuò)變化。構(gòu)圖中的黑、白、灰色塊在對(duì)比與調(diào)和中形成不同的刺激強(qiáng)度，暗調(diào)子中的白色塊，亮調(diào)子中的黑色塊成為刺激強(qiáng)度大的色塊。一般情況下，灰色是過渡色，較為隱晦，起調(diào)和作用，在灰調(diào)子中的黑白色塊，尤以毗鄰對(duì)比的黑白色塊成為刺激強(qiáng)度大的色塊。刺激強(qiáng)度大的色塊在構(gòu)圖中往往成為醒神亮目的突出色塊。

 

 為了取得構(gòu)圖的變化、對(duì)比與調(diào)和關(guān)系的豐富性和形成節(jié)奏韻律，黑、白、灰往往是交錯(cuò)地布局。這種交錯(cuò)關(guān)系要注意面積的變化和疏密的變化，使之有重點(diǎn)有主次的互相襯托，在這種交錯(cuò)變化的布局中，應(yīng)注意使刺激強(qiáng)度大的色塊相對(duì)集中，以便形成構(gòu)圖中心。而刺激強(qiáng)度大的色塊如果平均散布則容易使畫面散碎，但是如過于集中也容易形成呆滯和失之均衡。

 

 但是也有的特殊繪畫采用平均布局小面積散碎的黑、白、灰色塊，使畫面無中心無重點(diǎn)地表現(xiàn)混亂與動(dòng)蕩不安的動(dòng)感。

 無中心的陳布是一種無重點(diǎn)的布局。重點(diǎn)即是強(qiáng)調(diào)。相對(duì)集中是一種強(qiáng)調(diào)，在不破壞調(diào)子的基礎(chǔ)上對(duì)局部提高色的刺激強(qiáng)度也是一種強(qiáng)調(diào)。強(qiáng)調(diào)是加強(qiáng)對(duì)比因素，起到改善畫面單調(diào)感、振奮畫面精神和生動(dòng)性的作用。

 

 

 

圖433  [美]  愛德華·威爾遜 《簡(jiǎn)愛》插圖

 

3. 黑白灰的平衡與節(jié)奏

 

 黑、白、灰三者給人以不同的量感，一般情況下以黑為重，灰次之，白為輕。有時(shí)在黑色背景下以白色塊為主的圖形中，輕重關(guān)系正好相反。

 構(gòu)圖中的黑色塊起到鎮(zhèn)靜與壓腳的作用，黑色中的白色塊起到空靈透氣的作用。

 

 構(gòu)圖中黑、白、灰三者的面積、位置與造型結(jié)合表現(xiàn)的量感是構(gòu)圖均衡的重要因素，尤以黑色塊為圖形對(duì)畫面的均衡穩(wěn)定感起到極為重要的作用。

 

 黑、白、灰交錯(cuò)重復(fù)出現(xiàn)要注意其形成的節(jié)奏美，因此應(yīng)參照（第五章）形式美法則的規(guī)律布局，形成黑、白、灰的平衡與節(jié)奏。

 

二、構(gòu)圖的配色

 

 色彩是最容易打動(dòng)視覺的構(gòu)圖要素，一幅畫的構(gòu)圖在物形與黑、白、灰布局很完美時(shí)，如果不注意色彩布局甚至可能遭致效果的失敗。

 

色彩布局所要遵循的幾點(diǎn)原則：

 

1. 確定色調(diào)

 

 色調(diào)是畫面總體使人感覺到的色彩傾向和效果。它是畫面總的精神與情緒的表達(dá)，它使色彩感情在表現(xiàn)上得到充分地發(fā)揮，它可以使觀眾感受到畫面的莊重、活潑、晦暗、生機(jī)、熱烈、清靜與冷暖等等感情的傳遞。色調(diào)是多樣色彩配置的統(tǒng)一因素，使畫面配色取得和諧的效果，是關(guān)系到全局處理的首要問題。

 

① 色調(diào)的構(gòu)成

 

色彩具有色相、明度、彩度（純度）三屬性，因此，一幅畫的色調(diào)包含著畫面總體色彩的明度、純度和色相的總體傾向，色調(diào)的確定也就是在明度基調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)而考慮的純度基調(diào)和色相配置而成的總體色彩構(gòu)成。

 

A、色彩面積的大小對(duì)畫面色調(diào)起著重要的作用，一般是首先在確定大面積色相基礎(chǔ)上對(duì)其它色的選擇，并依大面積色相確定整個(gè)畫面的色調(diào)的冷暖傾向。大面積與小面積以對(duì)比配置也應(yīng)注意其冷暖傾向一致容易協(xié)調(diào)。

B、以低純度色為主構(gòu)成低純度基調(diào)；以中純度色為主構(gòu)成中純度基調(diào)；以高純度色為主構(gòu)成高純度基調(diào)。在一般情況下，繪畫多用灰色少用純色。

C、畫面色彩一般是很多色相的配色，為了統(tǒng)一色調(diào)而用一個(gè)色調(diào)做統(tǒng)調(diào)支配全體。

 

 

 

圖434 廣廷勃 《鋼水·汗水》

 

 對(duì)比色相（比如大紅大綠）的配置不易取得協(xié)調(diào)，可用無彩色黑白或金、銀色勾線或分隔方法使之協(xié)調(diào)，并可取得刺激性強(qiáng)、燦爛熱鬧或輝煌生動(dòng)的特有的色調(diào)效果（圖435、436）。

 

 

 

圖435 楊柳青木版年畫

 

 

 

圖436 富貴牡丹

 

② 色調(diào)的選擇

 

 繪畫根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容、主題的需要或依畫家主觀感情表達(dá)的需要，對(duì)色調(diào)進(jìn)行選擇。

 

A、客觀色調(diào)

 

畫家尊重自然色調(diào)的客觀性使其直接發(fā)揮特有的烘托表現(xiàn)主題和傳遞畫家感情的形式作用；或利用色調(diào)對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容和主題起反襯作用。

 

 

 

圖437  [法] 讓·弗朗索瓦·米勒《拾穗》

 

 

 

圖438  [日] 東山魁夷 《湖》

 

 

 

圖439  [俄] 尼古拉·布洛欣 《謝肉節(jié)》

 

B、主觀色調(diào)的選擇

 

 主觀色調(diào)是更強(qiáng)調(diào)畫家情緒的表達(dá)和色調(diào)情趣表現(xiàn)的主觀選擇，即改變自然界物象的原有色相色調(diào)，主觀地賦予畫面以全新的色調(diào)。例如，以紅色為統(tǒng)調(diào)，將天空、樹木、房屋、人物都畫成與紅色近似的濃淡組合，成為顯明的紅色調(diào)。這樣的色調(diào)效果往往具有強(qiáng)烈的感情色彩或獨(dú)特的裝飾意味。

 

 

 

圖440  [日] 東山魁夷 《森林·白馬》

 

 

 

圖441  [德] 馬爾克《林中之鹿》

 

2. 強(qiáng)色的相對(duì)集中

 

 配色之間的明度、純度對(duì)比往往是交錯(cuò)地布局，一般情況下其刺激強(qiáng)度大的色相相對(duì)集中，以形成構(gòu)圖中心，也就是使構(gòu)圖中心配以強(qiáng)色，尤其主要形象更多是以由對(duì)比關(guān)系形成的刺激強(qiáng)度大的色相配色使其突出。突出重點(diǎn)也可以在不破壞色彩諧調(diào)性的基礎(chǔ)上予以強(qiáng)調(diào)，或提高或降低明度或純度。

 

 

 

圖442  [法] 愛德華·馬奈 《奧林匹亞》

 

3. 配色的平衡

 

 色的輕重、刺激強(qiáng)度、所形成的量感影響著面積大小在平衡中的作用。配色與物形、質(zhì)量的結(jié)合支配著畫面的平衡。強(qiáng)調(diào)色的集中要注意畫面的平衡。

 

4. 配色的節(jié)奏

 

色的節(jié)奏是構(gòu)圖中最明顯的節(jié)奏之一，畫面色彩感要有強(qiáng)、中、弱的節(jié)奏變化，才能產(chǎn)生美感。色的節(jié)奏與色的面積排列順序有關(guān)，色的漸變形成升調(diào)或降調(diào)的節(jié)奏。色相、明暗、強(qiáng)弱的變化重復(fù)出現(xiàn)形成反復(fù)的節(jié)奏。同一色相隨著筆觸的跳動(dòng)和強(qiáng)弱變化，也產(chǎn)生生動(dòng)的節(jié)奏。

 

（學(xué)習(xí)筆記《第六章 構(gòu)圖技法 第五節(jié) 表現(xiàn)動(dòng)感與靜感》待續(xù)）