2013年12月24日 作者：博物館.看展覽 

青銅縱目面具出土于中國四川廣漢三星堆遺址的2號祭祀坑。距今已3800多年，是商代最具特色，最具代表，最為典型的文物之一。此人面像是三星堆青銅雕塑品中之精品·耳、眼采用嵌鑄法鑄造。方頤，倒八字形刀眉，眼球呈圓筒狀向前伸出。鷹鉤鼻，鼻翼呈旋渦狀，闊口，口縫深長，舌尖外露，下頜略向前伸。大獸耳向兩側(cè)展開。在額正中及耳前上下各有一鏨鑿形成的方孔。此器不僅為中華青銅文化所稀有，而且在世界青銅藝術(shù)品中極為罕見。是我國，也是世界上迄今為止發(fā)現(xiàn)的同時代文物群中最早、最大、最奇特、最神秘、最為宏偉壯觀的青銅人面像，被譽(yù)為“面具之王”。是一件極為珍貴的國寶級文物。

縱目面具

年 代：商周中期

出 土：四川廣漢三星堆遺址

尺寸：高1650px，寬3450px

現(xiàn) 藏：三星堆博物館

青銅器制作工藝

傳統(tǒng)青銅器的制作過程

（1）用特制的泥巴做成待鑄青銅器的實(shí)心泥模

（2）在泥模上分塊翻制外范

（3）修整外范并加刻詳細(xì)的花紋，把小塊外筑拼接成大塊

（4）在青銅器預(yù)定位置制作相應(yīng)銘文

（5）在泥模上刮去一層厚度，這層空隙就是待鑄青銅器的厚度

（6）制作澆口和冒口后的剖視模范

（7）用約600度的溫度焙燒成陶質(zhì)，對合成整體范預(yù)熱并灌注銅液

（8）打碎，取出青銅器

失蠟法簡介

（1）泥質(zhì)范料塑出熏爐內(nèi)范，使之陰干。

鐘鼎青銅器復(fù)仿制工藝

鐘鼎青銅器復(fù)仿制工藝(5張)

（2）內(nèi)范內(nèi)貼蠟片。

（3）片雕空?？袒?。

（4）用蠟料塑出蟠龍和口銜的蠟柱。

（5）制蠟質(zhì)澆口，排氣通道，并焊接成整組蠟?zāi)！?/p>

（6）范料稀釋成泥漿，反復(fù)涂于蠟?zāi)Ｖ庑纬赡艹惺軡茶T銅液所需的厚度。陰干后，取較干的范料包覆于泥漿層外，再陰干成整體的泥范。

（7）口杯朝下，烘焙范料，蠟料熔化流出，焙至攝氏600-850度成陶范。

（8）注青銅液前將陶范預(yù)熱至燒結(jié)的溫度。

（9）銅凝固冷卻后，脫除內(nèi)、外范，割除澆口。

（10）形狀復(fù)雜的完整熏爐，加以適當(dāng)拋光。

現(xiàn)代青銅器制作過程

仿古青銅器的制作工藝是屬于失蠟澆鑄。失蠟澆鑄屬于精密澆鑄的一種，顧名思義是工藝要求較高。它和大部分顧客想象中的工藝方法大不一樣，有些顧客會錯誤的想：“澆鑄不就是做一個模子，倒一個出來一個，非常簡單?！逼鋵?shí)并不如此。

失蠟澆鑄的工藝過程：

第一步，先制作蠟型。每做一個青銅器都必須先做蠟型。也就是說，蠟型是什么樣，青銅器就是什么樣。制作蠟型分為四部：

先是塑形，即用蠟先雕出第一個蠟型；

其次就是給雕出的第一個蠟型做模具（模具由石膏或硅橡膠制成），目的是為了能減少每次都要塑性，因為通過模具就能做出和第一個蠟型一模一樣的很多蠟型；

接著就是通過模具壓型，即將蠟溶化后通過壓力設(shè)備將蠟壓入作好的模具中，使其成型；

壓出的蠟型需要修飾，因此就要精修蠟型，即修型人員運(yùn)用專用工具一筆一筆對蠟型修飾（精修蠟型質(zhì)量的好壞是影響質(zhì)量因素的重要一環(huán)；最后就是組型，即將精修好的蠟型組合到一起（為了便于澆鑄）。

第二步，結(jié)殼，脫蠟，焙燒澆鑄，組好的蠟型，先必須掛沙，結(jié)殼。將組好的蠟型沾入事先配好的膠體溶液中，隨后再將耐火石英沙由細(xì)到粗，一遍一遍，一層一層涂掛在蠟型上，這樣就使蠟型壁的內(nèi)外結(jié)殼（這樣蠟型就被石英沙層裹在了中間）。

接著就是脫蠟，即將結(jié)殼好的模殼放入熱水中，因為蠟受熱會融化而且比水輕，就會從模殼中涌出并浮出水面，這樣就會形成一個空腔。最后就是將空腔的模殼放入焙燒爐中，升溫至800度焙燒，再將已溶化的青銅液灌入焙燒好的模殼中成型。

第三步，清殼、打磨及作舊。清殼就是將已灌注成型模殼外部及內(nèi)部的石英沙層除去，再利用機(jī)器設(shè)備對清殼后的產(chǎn)品稍做打磨，最后對產(chǎn)品進(jìn)行表面處理（化學(xué)反應(yīng)，配方保密）達(dá)到理想的效果。

作舊是制作中及其重要的一個工序，現(xiàn)今出土的青銅器因為經(jīng)歷了幾千年的化學(xué)反應(yīng)，其表面出現(xiàn)一層青綠色的銹，而今要在短短四五天的時間內(nèi)產(chǎn)生綠銹，這就需要通過現(xiàn)代的化學(xué)反應(yīng)加速銅的自然腐蝕，一般經(jīng)國家文物局批準(zhǔn)的高仿品，僅銹色一道關(guān)就要制作長達(dá)近一年的時間甚至更長。冶鑄時的比例及當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境造成器物的銹色也是多種多樣的，有水銹，黑漆古，綠漆古，紅銹等等，要想達(dá)到逼真的效果就需要經(jīng)過多次處理，并且要隨時調(diào)節(jié)環(huán)境的酸堿度和干濕度。

由于經(jīng)過作舊后所產(chǎn)生的銹色是銅的自然化學(xué)反應(yīng)，所以即使是同一種產(chǎn)品其銹色也不是完全一樣的，這就使得仿古青銅器更具收藏價值。

蜀國面具

這是一件古代蜀國的青銅面具，它表現(xiàn)神話的、半人半獸的形像。

它的額際低而扁寬，眉闊目凸，鼻形圓碩，大口緊閉，兩只尖狀獸耳高翹外張，額中又飾以巨大的卷云紋扉棱（現(xiàn)僅有一長方形孔）。寬138厘米，重80多公斤，造型極度夸張，方形的臉看起來似人非人，似獸非獸，角尺形的大耳高聳，長長的眼球向外凸出，其面容十分猙獰、怪誕，可謂青銅藝術(shù)中的極品。它把有關(guān)古代神話形象、具體地反映出來了。

整個面具表情威嚴(yán)肅穆，表現(xiàn)手法夸張，樸拙，奇詭，尤其是兩眼作圓柱狀外凸，高達(dá)16.5厘米，最為神異。結(jié)合有關(guān)“蠶叢縱目”的記載推斷，此當(dāng)是第一代蜀王蠶叢的神像，又據(jù)其兩頰上下各有一長方形穿孔推測，此像可能是蜀民嵌于宗廟內(nèi)木柱之上作供奉用的。

栩栩如生的人神世界

在商代青銅器中，以往我們見到的只有容器，這件面具的出世，為我們展現(xiàn)了古蜀先民栩栩如生的人神世界，而商代銅器與古蜀國銅器在紋飾題材和裝飾風(fēng)格上的許多相通之處，無疑表明中國古老的民族文化自其誕生之日便相融在一起。