清代，康熙、雍正、乾隆時期的燒瓷技術(shù)在明代的基礎上進一步提高，進而達到歷史的最高水平，瓷器上的龍紋也是形貌不一，盡態(tài)極妍。既有方頭大額正肅蒼勁的，又有細身纖柔的。瓷器上的龍紋往往并不是單獨出現(xiàn)，常與其他紋飾組合，如云龍紋、海水龍紋、正面龍紋、戲珠龍紋等等。

　　康熙朝云龍紋 龍嘴“地包天”

雍正青花龍紋碗

　　康熙朝的云龍紋表現(xiàn)形式各種各樣，多有以下特點：龍身常成“弓”形，其腹部有明顯的下墜感，龍的動感較強，氣魄威武。龍嘴多為“地包天”，下頜明顯長于上頜，龍鱗的勾摹較有立體感，龍爪常伸展舒張;雍正朝瓷器以精細著稱于世，這不僅表現(xiàn)在器型、胎釉上，也充分表現(xiàn)在瓷器的紋飾上。雍正朝的云龍紋繼承了康熙朝的風格，并又有創(chuàng)新，龍角特別突出，增添了威嚴之勢。其云紋以兩個為一組呈現(xiàn)，并且用順時針方向單線描繪。龍爪的畫法也有所創(chuàng)新，大多都比較尖利。此時期云龍紋一反康熙朝僅以火焰紋為輔助紋飾的特點，而大量增加了如意狀的卷云紋。且其火焰紋多為鹿角狀或是連續(xù)弧線形，有別于康熙時期的“山”字造型(見圖二);乾隆朝的云龍紋與其說是承襲了雍正朝的特點，倒不如說是沿續(xù)了康熙朝云龍紋的特點更為貼切，例如它借鑒了康熙朝常見的“弓”字造型，輔助紋飾也以康熙朝盛行的火焰紋為主，只是更加繁復。但乾隆朝云龍紋龍頭較長，龍尾禿而卷。更注重龍鰭的描繪，結(jié)構(gòu)交待明確，尾鰭呈放射狀。龍腹麟甲整齊勻密，多為長腳如意紋。此時云紋借鑒了雍正云紋的表現(xiàn)方法，即卷云紋與火焰紋相結(jié)合，而卷云紋類似于長腳如意云。

　　海水龍紋由寫實轉(zhuǎn)為裝飾

清 乾隆海水龍紋瓶

　　海水龍紋也是較為常見的紋飾?？滴醭Ｋ埣y的海水較洶涌，與浪花融為一體，藍白相間，大多都是墨分五色，栩栩如生，有很強的寫實性;雍正朝具有龍須怒張，龍角突出明顯的特征，而海水紋則有海云相接、水天相連的效果;乾隆朝的海水龍紋風格多變但繪制精湛，海水多為細密的左低右高的弧線，強調(diào)海水的翻騰效果，層次清晰。此一時期的海水與浪花有較為明顯的界限，不如康熙時海水紋寫實性強，具有更多的裝飾意味。

清 乾隆雙龍戲珠爐

　　戲珠龍紋是清代瓷器中最為普遍使用的紋飾之一。康熙朝的戲珠龍紋的使用是相當普遍的，而且種類不一，色彩上不僅有青花、素三彩，還有各種色釉地彩的。在器物上，繪有此一圖案的不僅有盤、碗，還有爐、缽、瓶等。在技法上，不僅有工整精細寫實，也有濃淡相宜的寫意。其中火焰紋多為連續(xù)的“山”字形。此朝的黃釉三彩戲珠龍紋盤最富盛名，其戲珠龍紋中的火珠飄蕩，動感極強;雍正朝的雙龍戲珠龍紋繪工精細，多飾如意雙鉤云朵，此朝出現(xiàn)的如意云紋用雙鉤的畫法，與前朝迥異，其火珠的旋轉(zhuǎn)感強，但火焰層次少于康熙時的;乾隆朝的戲珠龍紋色彩繪工雙絕，注重細節(jié)刻畫，火珠多飾以山字形火焰，火焰較長，層次較多，龍尾卷起較禿，尾鰭呈放射狀張開，鱗甲整齊勻密。

　　火珠龍紋密布繁縟

圖七   清康熙火珠龍紋盤

　　康熙朝的火珠龍紋造型呈飄帶狀或環(huán)繞狀。龍爪有力，龍身如弓?？偟奶攸c是氣勢宏大，動感強烈。其火珠的畫法可以分為兩類：一是火珠帶有飄動的火焰紋，一是火焰環(huán)繞火珠;雍正朝的火珠龍紋龍鬃上揚，舌尖上卷不出口，火焰多為組合的“山”字形，亦有構(gòu)圖滿的畫法，但火珠飄逸灑脫。基本繼承了康熙朝的紋飾特點，在繪制上亦十分工整，但較康熙朝的火珠龍仍有明顯的區(qū)別。這種區(qū)別不僅僅表現(xiàn)在龍的形態(tài)上，也表現(xiàn)在作為輔助紋飾的火珠和云朵上;乾隆朝的火珠龍紋紋飾密布，火焰拘謹介乎鹿角或樹枝狀?；鹬辇埣y的突出特點是紋飾密布，遍及全身，繁縟感十分強烈，這種特點對整個清代都產(chǎn)生著影響。

　　禿尾龍紋，清代獨有

　　禿尾龍紋是一種尾巴呈禿頂狀的龍紋?？v覽明清官窯，可知禿尾龍僅出現(xiàn)于清代，屬于明清兩代官窯瓷器中清代所獨有的龍紋造型，是明清龍紋瓷器斷代的重要標志?？滴醭乔宕d尾龍應用最廣泛的時期，按當時禿尾龍的爪數(shù)可將其分為三爪、四爪、五爪三大類，其中五爪類使用最頻繁。這段時期禿尾龍經(jīng)常組成雙龍紋、龍鳳紋、團龍鳳紋等?？傮w說，康熙禿尾龍的繪畫造型并不太多，使人略感單調(diào)，但帶有濃厚的本朝風格;雍乾時期的官窯龍紋以普通龍為主，禿尾龍使用比例很小。雍正官窯產(chǎn)品不多，相關(guān)傳世器顯得難得一見。乾隆朝跨度長，該紋飾制品相對較多，但都遠不及康熙時期應用廣泛、制作量大。從雍乾時期的瓷器禿尾龍紋看，很多紋飾、造型都隱約帶有或濃或淡康熙制品的影子。作為乾隆時期禿尾龍制品的創(chuàng)新代表，應該首推御廠制作的海水龍紋梅瓶。該器釉色包括青花釉里紅、青花礬紅等，所用龍紋不僅涉及到不同爪數(shù)(3、4、5爪)，并在明代應龍紋的使用發(fā)展基礎上創(chuàng)意出禿尾應龍(即禿尾龍與應龍的結(jié)合)，顯得造型甚為獨到。

　　穿花龍紋動感十足

 清 雍正穿花龍紋瓶

　　康熙朝的穿花龍紋龍身描繪不細致，但龍爪尖利。在構(gòu)圖上講究層次變化，留有空間，花卉稀疏;雍正朝的龍目圓睜，龍爪舒展，盡顯威武雄壯之姿。其花卉細膩精致，層次分明。其主體紋飾突出，構(gòu)圖中占據(jù)了較大的畫面;乾隆朝的穿花龍紋強調(diào)動感，輔助紋飾自然流暢。

　　正面龍紋

　　正面龍紋在康熙朝的特點是方頭寬額，須發(fā)怒張傳神。此時有一種構(gòu)圖較為獨特的正面龍紋，其龍頭幾乎占據(jù)了整體比例的一半;雍正正面龍的典型特征是龍身牛面，龍紋精細;乾隆朝的正面龍紋紋飾繁縟，繪工精湛，龍頭上寬下窄，龍角突出，龍角外延，龍爪鋒利，動感很強。

　　“五爪夔龍”始于雍正朝

　　康熙朝的夔龍紋紋飾密布但并不擁擠?？滴醭琮埣y表現(xiàn)技法呈多樣化傾向，不僅有繪畫，也有暗刻;雍正時期的“五爪夔龍”是很有清代特色的，此一時期的夔龍紋出現(xiàn)了前所未見的五爪，并且局部刻畫也很精細，呈現(xiàn)出截然不同的藝術(shù)風格;乾隆朝的夔龍紋圖案化傾向較為明顯，龍首的刻畫較為簡單，但重在點睛。

　　魚龍紋，康熙粗放，雍正細膩

　　康熙朝的魚龍紋氣勢豪放，海水畫法粗獷，魚龍紋線條流暢，海水為半圓漩渦形;雍正朝魚龍紋細膩精湛，海水層次感強。繪工精湛，具有的層次感不僅十分明顯，而且具有極強的動感;乾隆朝的魚龍紋直追康熙朝之造型，但其龍動感有余而力量不足，海水的層次感勝過康熙朝的，雖承襲康雍兩朝的傳統(tǒng)，卻仍有自己的風格。

　　清三代瓷器龍紋是瓷器表面裝飾的重要組成部分，是美化瓷器的主要手段之一，它的造型特點伴隨著瓷器的發(fā)展而變化多樣，代代相承，又代代相異。其代代相承表現(xiàn)了對優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承，代代相異反映了各個時代不同的風格特點。準確把握不同時期瓷器龍紋的特征，是龍紋瓷器鑒定的重要依據(jù)，對龍紋瓷器的斷代和鑒偽識真有著不可替代的作用。