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[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞

 云暉堂書畫博客 2014-10-06

[轉(zhuǎn)載]中國藝術(shù)大師張大千 <wbr><wbr> <wbr><wbr>荷花精品共賞

   張大千是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師,無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習(xí)古人書畫,特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外,畫風(fēng)工寫結(jié)合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法,值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。

 

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             芙蓉花蝶圖  立軸 設(shè)色紙本 1948年作

    此件《芙蓉花蝶圖》是其49歲時所作。此件作品清新淡雅,構(gòu)圖借邊起勢?;ǖ赜昧怂稳嗽号傻膶懮挤?,精心勾勒了每一個枝葉和花苞,雖層層渲染,但仍顏色通透,艷而不俗。整枝芙蓉花形態(tài)高貴,似乎在微風(fēng)中搖曳輕舞,宛若晨風(fēng)中的淡妝佳人,身姿曼妙。而花后之石,先以大筆淡墨寫之,后佐之以赭石襯之,墨色渾然,筆觸生動。而石下之竹隨寥寥幾筆寫就,然從中隱見文同,鄭燮文人畫筆意,卻又獨具個人風(fēng)骨??芍^師古而能化,高哉,妙哉。最后畫面中心的工筆蝴蝶實為畫龍點睛之筆,蝴蝶所處的畫面位置,包括其身體觸角的延伸方向,都蘊(yùn)含著畫家獨特的構(gòu)思,與花、石、竹形成呼應(yīng),且盤活了全畫的氣氛。而其刻畫之精之妙,早已躍出宋人之上矣。


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             勝鞓紅  鏡心 設(shè)色紙本 1945年作

                款識:花方著雨猶含笑,蝶不禁寒總是癡。乙酉秋日寫勝紅于昭覺寺,爰。

    此圖是張大千工細(xì)花鳥一類,繪奇石、牡丹、蛺蝶、翠竹,各個物象的氣質(zhì)特征皆表現(xiàn)得生靈活現(xiàn):牡丹之富貴,翠竹之挺勁,石之奇,蝶之舞,著色豐富細(xì)膩,構(gòu)圖前后掩映,妥帖適當(dāng),實為一件難得佳作。

 

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             牡丹  鏡心

               款識:百寶闌干護(hù)曉寒,沉香亭畔若為看。春來誰作韶華主,管領(lǐng)群芳是牡丹。明人馮琛句,大千居士并題之。

    是圖大千以明人馮琛詩意為之,屬工細(xì)花卉一類,著色濃艷,以金粉勾線,牡丹怒放,花葉渾厚,雖只是一折枝,但作為“百花之王”的牡丹的富貴華美氣息已淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

 

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     金碧牡丹  鏡片 設(shè)色鉤金紙本 1944年作                  花 卉  1948年作

 

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      金線藍(lán)牡  立軸  1946年作

 

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   海棠花  立軸 丙辰(1976年)作                           竹菊圖  鏡心 1978年作

 

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             茶花  立軸 設(shè)色紙本 1980年作

    此作花朵以沒骨法為之,每朵花各有其形狀和韻致,花瓣飽滿而有凹凸的效果,藤黃點染的花蕊與花瓣融合在一起,墨葉將花朵襯托出來,墨葉亦以沒骨法寫之。為了打破這種單調(diào),畫家將枝條畫得格外婀娜,再以濃墨勾畫葉脈。畫面上跳動著活潑的線條和嬌艷的色彩,正有“玉佩搖光翠”之感。

 

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             海 棠  鏡心 1976年作

 

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     菊竹雙清  立軸 1941年作                         芙蓉幽禽  鏡片 張大千 陳佩秋 1981年作

 

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             東籬秋色圖  立軸

 

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    花 卉  鏡心 設(shè)色紙本 1965年作

 

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             松鼠梅石圖  鏡片 設(shè)色紙本

 

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  老少年  鏡心  設(shè)色紙本                                        秋 葵  立軸  設(shè)色紙本

 

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             牽?;?/strong>  鏡心 設(shè)色紙本

    款識:天孫淚濕玉羅裳,刷翠成花花幾行。終古銀河隔秋水,怕人偷插鬢云香。

    畫牽?;ㄊ加诿鞔惏钻?,多以寫意畫出,墨葉蘭花層層垂落,饒有風(fēng)趣,別具一格。其后,張大千、齊白石多以牽牛入畫,白石好用西洋紅畫出,即所謂“紅花墨葉”派;張大千則是以水墨勝出,又以色彩不入俗套而聞名,畫法是在陳白陽的基礎(chǔ)上又有新意,已經(jīng)是自己的風(fēng)格,且以此作品為最早。

 

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             靈 芝  鏡心 設(shè)色紙本

 

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             甘香圖  鏡心 設(shè)色紙本

    款識:甘香得自淡之余,玉笙官廚味不如。他日閑居歌十畝,掩關(guān)常讀老農(nóng)書。蜀人張大千。

    張大千畫菜蔬的作品并不常見,多在其二三十年代,此幀以甜菜花為題,先以石青、石綠、石黃、赭石畫成,后以濃墨勾勒根莖,為張大千早年菜蔬題材畫作的代表性作品之一,詩情畫意相得益彰。

 

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             萱草長春圖  立軸 設(shè)色紙本 1929年作

 

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               文殊蘭  立軸 設(shè)色紙本 1949年作

 

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       水仙竹石圖  立軸 設(shè)色紙本 1948年作               雙清圖  張大千 于非闇 1944年作


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              花開納福  鏡心 1947年作

    畫中所繪松、竹、梅、蘭,均為傳統(tǒng)文人畫的代表性題材,文人高士,常借四君子來表現(xiàn)自己清高拔俗的情趣,或作為自己品德的借鑒。畫中一枝紅梅純潔高雅,野趣盎然,給人以熱烈蓬勃向上之感。生動地傳達(dá)出了梅花的清肌傲骨,寄托了文人雅士孤高傲岸的情懷。正所謂:“畫梅須有梅氣骨,人與梅花一樣清?!碑嬛刑m花,觀其挺然直上之狀態(tài),聞其濃郁純正之香味,得蘭花之“葉暖花酣氣候濃”的貞美實質(zhì)。畫中一叢碧綠的修竹甚是惹人憐愛,正如鄭板橋感悟的那樣:江館清秋,晨起看竹,煙光日影露氣,皆浮動于疏枝密葉之間,胸中勃勃遂有畫意。其實胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙,落筆倏作變相,手中之竹不是胸中之竹也??傊庠诠P先者,定則也;趣在法外者,此機(jī)也。獨畫云乎哉!畫中一段折枝蒼松,支撐起整幅畫作的力度與態(tài)勢,殊為可貴。

 

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             歲朝圖  立軸 設(shè)色紙本 1938年作

    1938年秋后,張大千逃離日軍占領(lǐng)下的北平,經(jīng)上海、香港,輾轉(zhuǎn)回到四川,住在青城山上清宮。1939年立春,農(nóng)歷尚在戊寅歲尾,他為老同學(xué)雅林畫了這幅《歲朝圖》,祝對方“己卯開歲百?!?。

    如同春聯(lián)、年畫,歲朝圖作為一種迎年、賀歲文化,題材都以吉祥、熱鬧、喜慶為主,作品也就常常不免落于俗套。倘能既洋溢賀歲喜氣,又不失雅淡之致,那就是高手所為的藝術(shù)品了。張大千此畫,正是一幅選材、構(gòu)圖、用筆、設(shè)色都頗費心思的藝術(shù)精品。畫中呈現(xiàn)的是三樣冬春之際沖寒而放的花卉:山茶、梅花、水仙。由于僅僅各取一枝,位置安排又掩映得宜,整個畫面就顯得疏朗清新,避免了紅艷滿紙的喧鬧與俗氣。畫法兼工帶寫,而以小寫意為主?;ǚ旨t、白、黃三色,枝葉全以水墨為之。彩與墨,既互為映襯,自身又忽濃忽淡,忽取沒骨,忽用勾勒,極富變化之美。水仙亭亭玉立。淡墨揮出的翠葉,娉娉裊裊,柔美多姿,配上頂端盛開的黃花,真所謂“綠帶拖云,金卮照雪,露濃見影,風(fēng)細(xì)聞香”。水仙下面是一枝橫斜而出的梅花。幾朵白梅,或含苞,或綻放,頗得清冷之味。梅枝亦用淡墨揮寫,卻因筆觸迅疾、堅定、有力,枝末更以枯筆掃出,而與水仙葉的柔婉形成對比。梅花前面是山茶。濃墨刻畫的樹葉,仍然有深有淺。葉破處小枝微露,枝斷處截痕宛在,工筆之細(xì),令人稱絕。濃葉簇?fù)碇?,一朵紅山茶綻然開放;另一朵紅蓓蕾正含羞待放。紅花的呈現(xiàn),于水仙、寒梅的清雅之外,帶來了春容煥發(fā)的迎年氣象。

 

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   照殿紅牡丹  鏡框 設(shè)色紙本 1952年作

    款識:皋蘭當(dāng)壇道觀牡丹百數(shù)十叢,并皆名種,晚春初夏,萬萼婆娑,徙綺爭發(fā),初日微烘,露華未墜,秾姿半醇,寶馬香車,仕女如云,驚賞留戀,抵暮不去。辛巳癸未兩過彼都,躬顏其盛,追念昔游,寫此寄意。壬辰六月蜀人大千張爰。

    大千先生畫花鳥,早年從青藤、白陽入手,涉獵華新羅、八大山人、金冬心、陳玉幾等,以寫意為主,相比之下,翎毛用筆簡勁逸放,設(shè)色淡雅。三十歲以后開始從陳老蓮,上追宋人工筆花鳥,以雙勾重色為主,偶作寫意。1930年代中期到病目前的1950年代初期,為大千工筆花鳥畫的高峰時期。六十歲以后大千先生居海外,以減筆法畫花鳥,純以意驅(qū)筆,寫意灑脫,如入無人之境。此幅《照殿紅牡丹》作于壬辰(1952)年,正當(dāng)其工筆花鳥畫的鼎盛時期。

    此圖的設(shè)色與前賢不同,圖中照殿牡丹花,花瓣鮮紅,有一種濃厚的感覺。再以泥金勾勒輪廓,色彩鮮艷富麗而無俗氣。為使紅色花瓣更出色,大千用淡紫色渲染葉面用石綠染葉背,將紅花襯托得璨然奪目,不失意境的高雅。這些復(fù)雜的繪畫過程和技法的互動關(guān)系,都是大千善于變化融入新意的過人之處。大千先生在花卉畫創(chuàng)作方面取徑高邁,豈是當(dāng)時畫人可及,此畫應(yīng)是大千離開大陸居香港時所作,尺幅雖不大,但當(dāng)時目力佳,心境靜,用筆、設(shè)色均極秀雅精微,而無匠氣,正足與古人爭一日之長。

 

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  潑墨紫牡丹  鏡心設(shè)色紙本 1949年作 (425.5萬元,2011年9月山東天承)

    款識:皋蘭當(dāng)壇道觀牡丹百數(shù)十叢,并皆名種,潑墨紫推為第一,晚春初夏,萬萼婆娑,徙綺爭發(fā),初日微烘,露華未墮墜,秾姿半醇,寶馬香車,仕女如云,驚賞留戀,抵暮不去。辛巳癸未兩過彼都,躬顏其盛,追念昔游,寫此寄意。己丑重九前二日,大千張爰。

 

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  嬌紅流翠  手卷 1947年作

    題識:雨后郊原分外青,尋春直到黨山亭。石闌干畔斜頭坐,飽看楊妃擁宿酲。故都邏谷看牡丹作,丁亥三月爰。

    這幅作品采用照相取景式的剪裁方式,打破了傳統(tǒng)的出枝法程序。紫墨色的花與石青、石綠色的葉子配合金箋的底色顯得穩(wěn)重而有富貴氣。作品干凈利落,而又層次分明,具有高超的技藝。

 

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             潑墨紫  1944年作  (3392.5萬元,2011年11月中國嘉德秋拍)

    牡丹是一種耐寒的花木,盛開于三月暮春之際;其花容端妍,色澤絢麗濃艷,花大甚至有長達(dá)一尺者。因此牡丹以華貴著稱,唐代更譽(yù)為國花,世人尊為花中之王。大千畫工筆牡丹,最喜歡作“照殿紅”、“潑墨紫”、“佛頭青”三種,皆濃艷重彩,令人驚賞留戀不已。

    這幅“潑墨紫”先以淡墨細(xì)筆勾出輪廓,花瓣先用花青打底,再用洋紅敷染多次,并用深洋紅留出水線,最后加勾泥金醒出精神。枝葉則先以赭石打底,再上石綠,多次勾染之余,不但畫出紫色牡丹艷麗神秘的高彩度特質(zhì),更使花瓣有浮凸出畫面的立體感,表現(xiàn)出枝葉的轉(zhuǎn)折向背,以及牡丹生長的自然意態(tài)。

    此幅與另作“佛頭青”是一對,畫作框緣以花卉圖繪作邊飾,顯然是受到敦煌藻飾圖案的影響。大千畫花卉向來以荷花知名,其實他各種花卉無不擅長,除了畫寫意沒骨花卉的水準(zhǔn)是一流外,工筆牡丹更為一絕。

 

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             佛頭青  1944年作  (2200萬元,2011年5月中國嘉德)
    1944至1945年間張大千曾經(jīng)畫過多幅工筆牡丹的作品,這幅《佛頭青》可謂這一時期的代表之作?!斗痤^青》以牡丹為題,是其花鳥畫創(chuàng)作中的重要主題,也是1941年敦煌之行后銳意變法的某種落實。

 

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     山茶蝴蝶  鏡心 庚辰(1940年)作                          戲蝶  鏡心

 

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              山茶花  立軸 1946年作                         蜀國山茶  立軸 設(shè)色紙本 1949年作

 

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             露影沉波  鏡心 設(shè)色紙本

 

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             蜀國山茶  立軸 設(shè)色紙本 1946年作

    畫面中的山茶花,以白色為主調(diào),用中淡墨勾枝干,行筆節(jié)奏頓挫,線條堅實有力。作者布局合理,大膽落筆,渲染細(xì)膩,技法講究,總體色調(diào)可謂清雅宜人,但仍掩飾不住蘊(yùn)藏著的那種飽滿熱烈的生命精神!1930年代中期到1950年代初期,為張大千工筆花鳥畫創(chuàng)作的高峰時期。此幅茶花作于丙戌(1946)年,正是其工筆花鳥畫鼎盛期的作品。

 

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      三友圖  鏡心 設(shè)色紙本 1932年作       蝴蝶山茶  立軸紙本 1946年作     歲寒圖  立軸 設(shè)色紙本 1944年作

 

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 芙蓉花  橫幅 設(shè)色紙本

 

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                                                 芙蓉花  紙本鏡心

 

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  金地花卉

 

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             工筆芙蓉  鏡片 設(shè)色紙本 1947年作

 

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             黃山后海茶花  鏡片 設(shè)色紙本 1936年作

 

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     花 卉  鏡心 設(shè)色紙本 1950年作                                     青城紅葉  立軸 設(shè)色紙本

 

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             青城玉茗  立軸 設(shè)色紙本 1947年作 (2760萬元,2011年5月中國嘉德)

    題識:佳園昨夜變春容,清曉驚看玉一叢。素質(zhì)定欺云液白,淺妝羞退鶴翎紅。似聞金谷初無種,欲畫鵝溪恐未工。底事余花避三舍,孤高元有使君風(fēng)。青城山中玉茗盛開,冷艷如堆雪,因?qū)懮恢?,并書宋人謝適詩其上。時丁亥十月七日也。大千居士爰。

    1947年,大千8月有西康之行,飽游飫看,月底始返成都,居城北昭覺寺。此幅《青城玉茗》作于此年十月。大千畫花卉強(qiáng)調(diào)要傳達(dá)出“茁萌抽芽、發(fā)葉吐花”的朝夕情態(tài),此幅為大千見青城玉茗盛開后的寫生之作,傳移模寫,至為精工。雖然只有花卉一枝,氣韻結(jié)構(gòu)卻奇佳。枝干的轉(zhuǎn)折向背,花瓣蕊芯的嬌嫩姿態(tài),都有精心刻畫,就連質(zhì)感和光感也都有準(zhǔn)確的表現(xiàn)。敷色深得古法,清雅脫俗。尤其葉子的敷色甚為淳厚,盡得高古遺法。整幅勾勒嚴(yán)謹(jǐn),上追宋人工筆神采,為大千四十年代后期折枝花卉至精之作。后來大千萍蹤飄蕩,此類折枝花卉日漸鮮見矣!

 

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   青城異卉  鏡心 設(shè)色紙本 1940年作      花 蝶  立軸 設(shè)色紙本 1945年作      天香國色  鏡心 1948年作

    題識:居青城三年,每風(fēng)日晴美,輒杖策巖谷,獨探幽邃。往往得異卉,雖土著不知其名。惜吾非廠不得同游,儻得健筆一為傳寫,使山靈不終閟其奇,一何快邪。庚辰夏,大千居士爰。

    1938年深秋,大千先生舉家避居灌縣青城山,“歸來百事都堪慰”,安寧祥和的山居生活,秀美幽靜的青城景色,豐富了畫家的創(chuàng)作靈感,張大千的繪畫藝術(shù)也進(jìn)入新的境界。由于此前在北平時與于非闇的切磋,大千取徑陳老蓮進(jìn)入北宋工筆院體,花鳥已可平視崔(白)黃(筌)。此幅《青城異卉》,即是兼得富貴清雅之氣的精心之作。青城幽壑中不知名目的奇花異草,借由大千先生的妙筆留芳姿于人間;畫家對遠(yuǎn)在京城的好友非廠先生的殷殷思念之情也躍然毫素。

 

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             潑墨紫牡丹圖  立軸 設(shè)色紙本 1946年作

 

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             佛頭青牡丹  立軸 設(shè)色紙本 1944年作

    宋代院體畫把工筆牡丹細(xì)分為「佛頭青」、「照殿紅」、「潑墨紫」三種。牡丹雖美卻極難畫好,若只重妝彩秾艷,必定俗麗不堪,尤其是畫工筆牡丹,更易刻板僵滯。張大千畫花卉原本是取法于元明文人寫意風(fēng)格,但由于其自1943年從敦煌臨習(xí)壁畫歸來后,開始轉(zhuǎn)變畫風(fēng),致力于精筆工細(xì)、賦彩妍麗的畫法、直朔唐宋諸家,所作牡丹較宋之前賢,別自俏立,獨成一家。此幀作于1944年的《佛頭青牡丹》,是張大千牡丹圖中的力作精品之一,從題款可知其仿效晚唐刁光胤和宋徽宗,取其濃姿貴彩的工筆風(fēng)格,使之金碧熣燦,富麗堂皇。滿幅畫面只畫一朵牡丹,妙在以綠葉布滿畫面,卻不掩偏于一側(cè)之牡丹的嫵姿媚態(tài)。勾線精妙,敷色涂染,花與葉均分布著豐富的層次,單而不簡,繁而不亂,光色艷發(fā),妙窮毫厘。作者以名貴的石青、石綠等礦物重彩渲染牡丹的花瓣及花葉,使花瓣有浮凸出畫面的立體感,枝葉的轉(zhuǎn)折向背及牡丹花的自然生態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。同時又用泥金線條勾勒花瓣輪廓,更襯托出牡丹的金碧璀璨,貴不可當(dāng)。這些復(fù)雜的繪畫過程和技法的互動關(guān)系,都是張大千善于變化融入新意的過人之處。

 

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    藍(lán)牡丹  扇面 設(shè)色紙本

 

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   花卉  立軸 絹本 1932年作                           云霞璀璨  鏡心紙本  1947年作

 

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    牡丹圖  手卷 紙本 1976年作

    款識:深竹佳人翠里長,天寒猶著薄羅裳。揚(yáng)州近日紅千葉,自是風(fēng)流時世妝。東坡句。丙辰年五月大千張爰。

    此幅牡丹為大千精品工筆畫之一。牡丹,也是畫家喜愛的題材之一,國色天香,花中之王。她雍榮華貴,美艷絕倫,一直被中國人視為富貴、吉祥、幸福、繁榮的象征。牡丹是歷代藝術(shù)家描繪的重要題材之一。

    此幅牡丹圖雅艷清逸,富貴大氣,滿幅畫面只畫了一枝牡丹,以綠葉布滿整個畫面更加突出了牡丹的撫姿媚態(tài),姹紫嫣紅。仿佛一位美妙的女子舞動著舞姿,賞心悅目,牡丹刻畫的精細(xì)生動,敷色涂染,無論花與葉均暈染豐富層次,葉筋勾畫的單而不簡,繁而不亂,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),線條堅挺流暢,無不體現(xiàn)了大千繪畫之精妙。此卷前有啟功引首,后有明齋、史樹青題跋,亦值得一讀。

 

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       花 蝶  鏡心 1946年作                              花   鏡心 1944年作

 

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              花鳥冊頁  鏡片 (十二開) 設(shè)色紙本 1946年作

 

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             花 鳥 設(shè)色紙軸                        眉壽圖  立軸 1936年作                         

 

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          雙 喜  立軸                                     桃花山雀  立軸

    大千寫花鳥,喜仿宋人滕昌佑法,蓋其取法高故畫韻格調(diào)迥公時人。

 

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         花開九秋  立軸                    芭 蕉  立軸辛未(1931年)作    百合蜻蜓  立軸 1936年作

 

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 花卉  手卷 1935年作 

    款識:右花草四種去年六月所作,筆遇恣肆,了無渾穆之氣,不足留出。蝯識。乙亥二月補(bǔ)此。爰。 鈐?。捍箫L(fēng)堂。

 

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             仙根蟠實  立軸 設(shè)色紙本 1955年作

                題識:仙根蟠實。繼卣方家正之。乙未新秋大千張爰。

    《山海經(jīng)》記載“滄海之中,有度朔之山,上有大桃木,其蟠屈三千里?!眰髡f吃了蟠桃可長生不老,歷代多以蟠桃意寓長壽?!断筛磳崱芬徽Z雙關(guān),既寫蟠桃以求千年壽,又暗含對劉氏父子的褒揚(yáng)。乙未一九五五年,是劉繼卣藝術(shù)生涯中相當(dāng)輝煌的一年,是年連環(huán)畫《東郭先生》獲全國連環(huán)畫一等獎,多幅重要作品結(jié)集出版,可以說碩果累累,對劉氏父子來說定是相當(dāng)欣喜。彼時張大千卜居巴西,八德園剛落成,初秋欣聞年輕的畫友獲得藝術(shù)上的成就,特制《仙根蟠實》遙寄歡欣之情。張大千畫作以山水、花卉、人物居多,寫桃不為多見?!断筛磳崱芬夤P為之,率意灑脫,色彩豐富、大膽,為大千難得一見之珍品。其間的寓意,使畫作更具特殊性,洵為難得。

 

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              百花盛放 立軸 設(shè)色紙本 1929年作             萬花同春  立軸 設(shè)色紙本 1929年作

    是圖是張大千三十一歲時作,繪梅、竹、蘭、菊、荷、石榴、芭蕉、白芙蓉等百花齊放,眾多花卉集于一圖,打破時空的限制,在處理上又顯得雜而不亂,合情合理,充分展示了大千早成的繪畫技法以及清俊明秀的個人風(fēng)格。

 

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             西樓第一紅  立軸  壬辰(1952年)作

 

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             蝶戀花   立軸  設(shè)色絹本   1941年作

 

[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞  四時花木  四屏 1963年作
    《四時花木四屏》,是張大千傳世花鳥作品中難得的精品佳構(gòu)。在174.5×66cm×4的尺幅之內(nèi),大千先生把山石、松樹、荷花、竹子、蘭花、菊花、梅花等四時花木匯集在一起,遠(yuǎn)近扶疏、參差掩映,畫面上景物舒展自如,充分展示了他在傳移模寫與位置經(jīng)營等方面的非凡筆墨技巧和繪畫能力。
    這幅作品在有限的空間內(nèi),傳達(dá)的氣象很大。小中見大,是中國畫寫意的精神,它的實現(xiàn),靠的是『曲」的方法。老子「曲則全」、「少則多」的思想,對中國文藝?yán)碚摰挠绊戭H為深遠(yuǎn)?!溉羰冠淠皸l暢,則一覽而盡;故紆余委曲,若不可測」(《世說新語·言語第二》),這樣的園林技巧,也同樣體現(xiàn)在畫面的匠心經(jīng)營上?!讣u余委曲」、「若不可測」,這一獨特的造景之法,使有無、虛實、藏露、疏密等辨證思想得以實踐,充分顯現(xiàn)出畫家藝術(shù)技巧的超現(xiàn)實作用。不同于西方繪畫的注重實物景象,中國畫更講究整體性和通篇的氣韻。如此,就必須在有限的空間內(nèi),把握造型的全部精神。
    張大千在此作中充分表現(xiàn)了「曲」的情趣,若不經(jīng)意,容與徘徊,而毫無艱難辛苦之態(tài)??梢韵胍娝趧?chuàng)作時的自由自在的情狀,揮寫有力,鐵畫銀鉤?!盖M其形」、「曲盡其態(tài)」、「曲盡其妙」,含蓄而豐富。詩貴曲,文亦貴曲,畫更貴曲,曲則有深致,畫面才經(jīng)起反復(fù)觀賞、品味。

 

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              金碧牡丹鷹犬圖
    作品為張大千仿工筆名家黃荃畫本中的《鷹犬圖》而畫,用金粉勾勒的花瓣線條,再賦予明亮艷麗花色,無論是欲放的花蕾,還是綻放的花朵,均嬌艷欲滴?;ㄇ暗暮谌?、白鷹惟妙惟肖,犬的靈氣、鷹的霸氣盡收眼底。

 

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             荷花清韻  鏡心 1926年作

    《荷花清韻》作于1926年,是張大千早年畫作,以潑墨法涂寫田田的荷葉,濃墨勾勒的葉筋,與之交錯滲破,墨瀋淋漓而富有層次;以花青色繪荷莖、蓮蓬,畫面遂添輕靈;淡墨勾勒潔白的荷花,筆法圓潤而飄動,現(xiàn)出他對石濤的恣縱和徐渭的融凝的領(lǐng)會;葦草、花蕊則以赭墨畫出。全作墨色清逸而花葉對比強(qiáng)烈,更突出了荷花的瑩潔,輔以清雋的題詩與書法,頓生清新明妍之感。

 

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             月曉蓮腮  立軸 設(shè)色紙本

    款識:月曉風(fēng)清見未嘗,步虛還作道家妝。江南兒女矜梳里,新學(xué)蓮腮貼粉黃。爰。

    張大千常說:“賞荷、畫荷,一輩子都不會厭倦!”筆下的荷花神韻表現(xiàn)得淋漓盡致,讓觀賞者真實地看到了荷花在荷塘里隨風(fēng)飄逸。本幅未署年款,從風(fēng)格上推斷應(yīng)屬早期“清新俊逸”之作。此幀用淡花青以率意的寫意手法寫荷葉,縱筆揮灑。層層暈染富有精神更具立體感。荷葉疏影中一朵白嫩無瑕的荷花騰空而出,花蕾中正孕育著靈動鮮活的生命,含苞待放。只見兩片卓然飄逸的荷葉之間,兩枝燦然盛開的荷花從荷葉中探出,花瓣僅以淡赭勾勒,柔美又富有韻致的線條尤顯得花瓣素凈,再加之大片荷葉的襯托,愈顯得荷花高潔。荷桿在畫中等于房子的梁柱,此幀荷桿頓挫有勢,亭亭玉立,桿上再打點,上下交錯,左右揖讓。荷桿的周圍,別有用心地再添上幾筆水草,更顯畫面的豐富與生動。那種超凡脫俗、生機(jī)盎然、蒸蒸日上的美麗與意藴,令人浮想聯(lián)翩,回味無窮。尤其是其純熟的功底與老辣的技法,于渾樸中見清秀,于灑脫中含縝密,于酣暢中寓意藴,令人稱道折服。

 

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             香 荷  立軸 設(shè)色紙本 1930年作

 

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 荷塘月色  手卷 設(shè)色紙本 1934年作 (1380萬元,2011年7月北京保利15期)

        款識:波翻太液接銀潢,閑看疏星曲檻涼;可憶江南好風(fēng)景,女兒爭貼額邊黃。

              甲戌七月寫奉永吉仁兄法家正之,大千居士昆明湖上聽鸝館。
    大千寫贈春華樓大廚白永吉的《荷塘月色》系其壯年時極痛快淋漓的作品,尺幅極為巨大,由丈二匹紙四開后兩張對接而成。

    此幅作品中畫家畫荷花以筆入畫,花朵頂尖部分以濃墨體現(xiàn),花瓣中間留白,荷花飽滿而生動?;ㄈ镆怨P鋒施以紅色或墨色點出,非常生動。畫面布局松弛有度,節(jié)奏感非常明顯。其中水面部分以留白方式展現(xiàn),遠(yuǎn)處景物以淡墨繪出,朦朧感十足,層次非常明顯。此幅是尺幅巨大的橫卷,墨色與筆法變化豐富,是不可多得的精品。

 

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      五色荷花  立軸 乙亥(1935年)作                       五色荷花  立軸  丙子(1936年)

 

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               荷花鴛鴦  立軸 戊寅(1938年)作 (201.6萬元,2009年11月北京保利)
    畫意取自唐代鄭谷的詩《蓮葉》:“移舟水濺差差綠,倚檻風(fēng)搖柄柄香。多謝浣紗人未折,雨中留得蓋鴛鴦?!币簧釔酆苫ǖ膹埓笄г啻稳〈嗽姷脑娨鈱懞?,此幅顯示出張大千早期繪畫中那種典雅寧靜的格調(diào)和工致細(xì)謹(jǐn)?shù)墓P法。荷葉以寫意的筆法寫出,淡墨染出葉片,留出葉脈的空隙,使大片荷葉在空間上推到較遠(yuǎn)的位置,近景水面上漂浮的睡蓮與漫展的荷葉相映,暗淡的色彩也更襯托出荷花與鴛鴦的精致和華麗。三枝荷花明媚可人,有種出淤泥而不染的清姿;兩只鴛鴦生動可愛,刻畫細(xì)致而不失情趣。整體頗為契合鄭谷的詩境,也有鄭谷詩中那種“清婉明白,不俚而切”的味道,可稱大千早年畫荷佳作。

 

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                鉤金紅蓮圖  立軸  設(shè)色紙本 1941年作 (1299.5萬元,2011年9月)
         款識:臉膩香薰似有情 世間何物比輕盈 湘妃雨后來池看 碧玉盤中養(yǎng)水精 辛巳秋日寫于敦煌石窟蜀郡張大千爰

    此幅六尺整紙紅蕊墨荷構(gòu)圖飽滿充實,層次豐富,水墨淋漓,呈現(xiàn)渾厚氣勢。荷桿可謂畫面梁柱,參差不定,由多處而生,或顯或匿于葉間,為畫面重心之骨。作者以篆書筆法落紙,渴筆含墨,上下銜接貫穿畫面,筆格遒勁。荷葉殘枝幼芽交疊相間,落筆老辣、奔放野逸,先用大筆蘸花青赭石掃出大體,再用寫意手法著墨大筆劈掃,間以濃淡墨色暈染表明遠(yuǎn)近、陰陽相背,荷花分列三處,或吐蕊怒放或頷首嬌羞,花苞以蓄勢待發(fā)之狀立于畫面中心。采宋人筆法以金線勾描花瓣,赤金點綴花蕊,朱紅重彩敷色,花瓣飽滿豐腴,花苞堅挺朝氣,再使寥寥數(shù)筆雜草配合花葉生長補(bǔ)充其間,雜草取草書變化之勢,數(shù)量雖少卻筆筆勁道。風(fēng)裳翠蓋,墨葉紛披,紅花灼灼,狂野恣肆與高華富麗并存,縷縷幽香溢滿乾坤,風(fēng)神獨具。

 

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             勾金紅蓮  鏡心 壬午(1942年)作
    張大千筆下花卉以荷花最多,也最見成就。因為荷花特別具有裝飾意味,色彩典雅,形態(tài)婀娜,可工細(xì)勾勒,也可放逸寫意,盡情揮灑。荷花出污泥不染,濯清漣不妖,又是佛教極樂凈土的象征。大千畫荷,工筆、寫意具能,早年多水墨寫意,胎息于八大、石濤、青藤、白陽。1943年,敦煌歸來后,大千先生的荷花中便融入了壁畫的金碧輝煌。此幅風(fēng)裳翠蓋,墨葉紛披,紅花灼灼。用金線勾勒花瓣,赤金點綴花蕊,朱紅重彩敷色,復(fù)以宋人筆法鉤葉脈,高華富麗,風(fēng)神獨具。
    從目前所見傳世作品看,大千先生這一路兼工帶寫、勾金重彩的荷花,基本是在從敦煌回來的一兩年內(nèi),數(shù)量很少。爾后,在四十年代中后期,多見較為清麗淡雅的粉荷;五六十年代以后,則又是潑墨潑彩的一種面貌了
。

 

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               荷花  立軸 1943年作

    這幅墨荷圖神韻天成,筆健墨豐,氣勢雄勁,明艷中現(xiàn)拙厚,清新中見精神,題畫詩及題款的書法均為成熟時期的典型的“大千體”風(fēng)格。

 

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         白荷香光  鏡心 甲申(1944年)作                     荷花圖  立軸 1944年作
     此《白荷香光圖》作于1944年,正是他赴敦煌寫生歸來的第二年,那時的大千已經(jīng)是名滿天下,他畫的荷已經(jīng)在八大、石濤的基礎(chǔ)之上,吸收了宋代繪畫的特點,使筆下的荷花更具物理、物情、物態(tài)。鉤金荷花富麗堂皇,沒骨荷花清妍秀麗,寫意荷花水墨淋漓。這一時期張大千畫荷還有一個特點,就是荷花的花瓣上采用復(fù)筆點綴的方法,起提神醒目之作用。這幅《白荷香光》就是那一時期的代表作品,落落大方,雅俗共賞,嬌艷而不俗,沉著而不浮,生動而不匠。

 

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               荷 花  立軸 水墨紙本 1944年作 (149.5萬元,2011年6月4日北京保利)

    張大千畫花鳥,早年從青藤、白陽入手,以寫意為主,相比之下,翎毛用筆簡勁逸放,設(shè)色淡雅。此幅《荷花》作于1944年,與張大千后來所畫荷花的風(fēng)貌略有不同,尤其異于晚年潑墨彩荷花,純用水墨,以寫意之法將荷花再現(xiàn)在畫作中,畫面墨氣十足,酣暢淋漓,從筆墨氣息中不難看出早期青藤和白陽的影響,其用筆魯樸疏狂,持搏雪傲霜之氣;架構(gòu)自然忘形,汲天地靈氣之精;潑墨淳厚飄逸,擁瀟灑儒雅之神,讓人嘆為觀止,所畫荷花于渾樸中見清秀,于灑脫中含縝密,于酣暢中寓意蘊(yùn),令人稱道折服。

 

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             盛夏清荷圖  立軸 水墨紙本  20世紀(jì)40年代作
    此作系大千先生仿石濤筆意。張大千仿古最有名的就是仿石濤,而且絕對是達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。
    此幅構(gòu)圖飽滿,將竹石、荷塘放置在一個畫面中,營造出繁復(fù)紛亂的視覺效果,但是又於亂中取勝,在恣肆的筆墨皴擦中,竟烘托出荷花皎潔清幽的姿態(tài)。不管是畫幅左下角的一組荷花,還是右上角伸出的一只荷花,都各自具有一種神韻,或迎風(fēng)輕舞,或含笑欲語,雖然僅以白描寫出,但是通過濃淡的勾畫和背景的渲染,將其風(fēng)采完全展露出來。大片的荷葉沒有勾畫邊線,正好以其粗率與荷花形成對比。荷塘的周圍不留任何空隙,密集的竹林、石頭將畫面布滿。滿溢的畫面中最透氣之處是荷花,反而將視覺焦點集中在荷花上,愈發(fā)覺得荷花動人。

 

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   嘉藕圖 1947年作(1.9106億元,2011年5月31日香港蘇富比)    紅荷雙侶  立軸

 

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             荷花雙碟圖  鏡片 設(shè)色紙本 1947年作

    荷花是張大千最喜畫的題材。張大千畫荷有兩種方法,一為工筆,一為寫意,此幅荷花是工筆重彩的一格。張氏曾至敦煌,長期在石窟中臨摹唐人壁畫,因而對唐代繪畫深有心得,此圖就是他化用唐人畫法所作。圖中描繪荷塘中盛放的荷花與碧綠的荷葉,使用的都是雙勾填彩的方法,勾勒輪廓的線條流利又勁挺,堅韌而靈動,顯露出畫家對于線條的運用已經(jīng)到了隨心所欲不逾矩的境界。荷花用紅色暈染,再以金條勾勒,荷葉則大部分用厚重的石綠平涂而成,金色的背景,艷紅的荷花,碧油油的荷葉,炫目的色彩搭配在一起,絲毫不顯艷俗,反而雍容華貴,光彩照人,有一種令人不敢逼視的氣魄。停棲在荷葉上的蝴蝶,一正一反,姿態(tài)生動,采用工筆勾勒,金粉收筆,雍容富貴,反而更顯生動活潑。張大千《荷花雙碟圖》為杜月笙六十大壽而作,精心構(gòu)置,筆墨俱精,為其當(dāng)年力作之一。

 

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            荷塘春色  立軸絹本 1948年作                      花 鳥  立軸 紙本

    張大千在花卉畫中以畫荷花居多。他認(rèn)為“中國畫重在筆墨,而畫荷花是用筆用墨的基本功?!彼缒昱R摹過陳淳、徐渭、石濤、陳老蓮、新羅山人等的荷花,再取八大山人畫法融匯于一爐,并在此基礎(chǔ)上又吸入了宋代繪畫的特點。因此他的荷花題材繪畫體貌多變,風(fēng)格強(qiáng)烈,新意不斷,雅俗共賞,人稱之“大千荷”,影響甚至海外。此幅《荷塘春色》兼工代寫,舒展自然的大片荷葉搖曳多姿,層層疊疊,充滿動感。荷花及荷苞以重彩細(xì)筆繪之,花瓣用金線勾勒,嬌艷脫俗,落落大方,勻凈流暢,神韻躍然。

 

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      白荷圖  立軸 1948年作 (100.8萬元,2010年6月北京匡時)  出水芙蓉 立軸 1967年作 (483萬元,2011年6月北京保利)

 

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     高潔圖  1948年 (2464萬元,2010年嘉德廣州夏拍)         荷 花  立軸 1944年作
    《高潔圖》是1948年張大千所繪的兩件重要的“荷花圖”之一,其中一件曾委托何香凝贈送毛澤東,現(xiàn)藏于中南海毛澤東故居。另一件即為此作,尺寸比前者更大,是少見的張大千巨制。

 

[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞  水殿暗香  鏡心 1950年作
[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞   紅妝傾國  鏡心 1950年作
    無論是早年在四川,三十年代初借居蘇州網(wǎng)師園,中期頤和園昆明湖畔的聽鸝館,四十年代的敦煌鳴沙山,還是在巴西八德園,美國加州環(huán)蓽陁,直到晚年臺北摩耶精舍,大千無不手植荷花,細(xì)心呵護(hù),朝夕欣賞,對荷花傾注了深厚的感情。

    中年的張大千吸收了惲南田設(shè)色明雅、暈染溫潤的長處,同時又和白陽點畫離披的小寫意筆法相融合,變早年精致為瀟灑。在這兩件作品中,畫家取近距離特寫的視角,以淡雅的靛藍(lán)和淡淡的粉紅,沒骨渲染出帶露凝香的晨荷、月荷,頗有靈秀清芬的韻致。整個畫面朦朧淡雅,如夢如幻。粉荷風(fēng)姿綽約、暗香浮動的銷魂之美,在淡藍(lán)色荷葉的映襯下,表現(xiàn)得淋漓盡致?!澳奚岩磺軆A國,不見楊妃被酒時”,將傾城的荷花,比作醉酒的玉環(huán),大千真可謂得荷花之神韻者!

 

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             清風(fēng)高潔  鏡心 1960年作
    此作構(gòu)圖十分充實、飽滿,營造出渾厚的氣勢。作者用沒骨法畫荷葉,大筆蘸淡青掃出大體,兼而配合不同濃淡程度的墨色層層暈染葉體,筆墨的濃淡使遠(yuǎn)近景有了自然得過度和銜接,使畫面富有層次感,筋絡(luò)之間巧妙留出若干水線,繁茂交疊的荷葉而不失清透。荷桿可謂畫面的梁柱,作者用渴筆焦墨,兩筆完成,一筆自上而下,一筆自下而上,兩筆接攏,似篆書一般,頓挫有勢,實為其典型筆法。參差的枝干由多出生出,穿插于荷葉之中,或顯或匿,多變的彎曲體現(xiàn)婀娜之態(tài),筆挺之處盡顯典雅華貴。荷花分列三處,趣味橫生。中間偏右者最大,為盛開之時,花瓣線條弧度較大,配以濃密的花蕊,肆意生長,略隱于枝干之后,似人之成熟而內(nèi)斂;左上者略小,葉尖點以濃墨,花蕊未現(xiàn),幾近綻放而略有收緊之勢,描繪青春迸發(fā)的前奏;右下者最小,惟有一骨朵,雖小而亭亭玉立,亦飽含年少之倔強(qiáng)與勃勃生機(jī)。畫面中的水草在大面積的暈染中穿插,配合花生長之勢外輔以連接各部。

 

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              嘉耦圖  立軸 1963年作 (1150萬元,2011年12月北京保利)
    此幅畫贈故人李德英的《嘉耦圖》是其力作。盡管在荷葉經(jīng)脈、荷莖、荷瓣的勾勒、刻畫上,此幅仍然采取的是傳統(tǒng)的小寫意中國畫技法,但在荷葉的鋪排渲染、尤其是作為背景的荷葉的夸飾上已經(jīng)明顯有了潑彩的成分,與他1975年創(chuàng)作的《潑彩朱荷》屏風(fēng)極相仿佛,盡管似略顯稚嫩,但與早年所創(chuàng)作的同一題材作品如署為乙亥(1935年)作的《五色荷花》之類則有了明顯的不同。此外,就形式尺幅而言,一般以為,在進(jìn)入潑墨潑彩之前,張大千作品少用巨幅,而創(chuàng)新潑墨潑彩技法之后,所作則多用巨幅,據(jù)統(tǒng)計,張氏作品中尺幅最巨的前十位都誕生于此期后。就此而言,此幅創(chuàng)作于1963年的、兼具前后兩種藝術(shù)風(fēng)格的《嘉耦圖》雖在題材上與此前所作仍有沿襲,但從其藝術(shù)技法和所采尺幅看,完全可視為張大千此一藝術(shù)轉(zhuǎn)型時期的重要作品。
    《嘉耦圖》之重要,還在于它是張大千畫贈李德英五十大壽的賀禮,見證了他與其至交好友深厚情誼。上款李德英即張大千紅粉知己李秋君七弟李祖萊妻子。

 

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             夏荷圖   鏡心 1973年作  (448萬元,2010年6月北京匡時)
    此幅《夏荷圖》,是張大千晚年的代表作。畫面構(gòu)圖縱橫散逸,卻又相互呼應(yīng)。花頭以淡墨勾成,重墨提尖,未施粉而有粉嫩之感,于淡薄中見清新。花瓣周圍略施淡草綠,更顯花朵潔白如玉。荷葉以淡赭入墨,大筆揮灑,筋絡(luò)之間,水線清晰。淺赭石荷葉與線鉤荷花相得益彰,一藏一露,極富視覺張力。荷干兩筆完成,“一筆從上至下,另一筆從下至上,兩筆自然接榫”,如寫大篆一般,頓挫而有勢。矯健的筆墨,飛揚(yáng)的精神,則是他面壁敦煌所取得的真經(jīng)。荷干上的小苔點,上下相錯,左右揖讓,筆點落時,略向上踢,十分有生氣。幾筆水草的點綴,調(diào)整畫面的重心,使整幅畫“寬處能走馬,密處不通風(fēng)”??v觀此作,水墨淋漓而清氣潛流,縱橫揮灑間,荷花如“舞蹈中的美女”,粲然盛開,暗香拂面,真正展現(xiàn)了“出淤泥而不染”、“清妍艷麗”、“香遠(yuǎn)益清”的性格,大千晚年淳化的藝術(shù)品質(zhì)由此亦可窺見。

 

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             潑彩鉤金紅蓮  (4700萬,2011年春拍)

 

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             紅荷圖  鏡心 1975年作
    此乃大千先生八十四歲高齡之作,這幀荷花不同于他生平以華麗奔放見長的荷花諸作,而以純美清雅勝出,大有繁華落盡、洗盡鉛華的感覺。畫中兩朵荷花,一花一苞,一開一合;幾片荷葉,高低錯落,翻滾延展;綠的迷蒙氤氳托出紅的高潔出塵。盡管花紅葉綠,搖曳多姿,一派夏日荷塘的爛漫色調(diào),卻經(jīng)過清墨淡暈,反而有一種沉潛寧靜的底蘊(yùn)。在筆墨上,張大千回歸徐崇嗣沒骨花卉傳統(tǒng),花莖清晰瘦長,不蔓不枝;荷花粉嫩出塵,香遠(yuǎn)益清;荷葉草草,墨暈流動而平衡,襯托出出蓮花亭亭凈直的品質(zhì)。整幅作品用色清雅,運筆靈活。位置經(jīng)營得跌宕起伏卻又平衡有致。

 

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      白荷  鏡心 水墨紙本 1976年作
    《白荷》畫于1976年,是張大千畫荷花的代表性作品之一。畫中張大千兼工帶寫,采用淡彩、水墨、潑墨、潑色等方法,畫出了荷花在風(fēng)、晴、雨、露中的各種姿態(tài)。徐悲鴻在《張大千畫集》序中說:“大千代表山水作家,其清麗雅逸之筆,實令人神往。”張大千以擅長畫荷花著稱,素有“古今畫荷的登峰造極”之譽(yù),在眾多花卉題材中,張大千偏愛荷花。張大千早年畫荷花,畫法多以明代畫家徐渭畫法為多,中年時是半工半寫者多,到了晚年最擅長以潑彩半抽象手法來畫荷花。

 

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   水殿暗香  鏡心 1978年作 (230萬元,2011年9月17日嘉德)

 

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     潑墨彩荷  鏡心 設(shè)色紙本 1978年作 (253萬元,2011年6月保利)

 

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               荷 花  立軸 設(shè)色紙本 1978年作 (84萬元,2008年12月保利秋拍)

    此幅設(shè)色勻凈,筆法精致細(xì)膩,描繪了荷花高貴典雅的姿態(tài),一枝盛開的荷花與一枝含苞待放的骨朵從從水中浮起,且是娉婷,幾片田田荷葉烘托其質(zhì),右下方一大片荷葉正面展開,一枝呈“S”形曲折伸出的葉桿與一枝小荷葉形成三角形,姿態(tài)極為生動,左下方還有兩枝枯葉在荷花后面,反襯出荷花的嬌嫩。荷花精勾細(xì)填,花瓣以紅色勾邊并點花蕊,藤黃和紅色染出枯葉及花心,荷葉以石青、石綠大筆染出,色彩豐富而華麗,有敦煌壁畫之韻。葉脈以細(xì)筆勾勒但不勾荷葉的邊緣,工細(xì)中帶有寫意。荷花的葉桿處最見功力,大千認(rèn)為,荷花最難下手的部分不是花,而是桿子,因為一筆下去不得回頭,重描就不成畫了。所以葉桿的成敗關(guān)乎全畫的成敗,此畫幾枝葉桿均一筆生成,粗細(xì)有度,婉折綽約,實為難得。
    大千畫荷經(jīng)歷了三個時期,早期師古人,由石濤、八大、徐渭入手,中期集古人之大成,直抒己意,晚期創(chuàng)造的潑墨潑彩法使荷花脫離物態(tài),神韻天成。本幅題跋中稱寫于1978年,時年大千已經(jīng)八十高齡,他晚年患有目疾,身體多病,似這般精細(xì)筆法已不多見,更顯其珍貴。

 

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               荷 花  鏡心 1979年作
    款識:兩村姊妹一般嬌,同住青溪隔小橋。相約采蓮期早至,來遲罰取蕩蘭橈。四十年前龐虛齋中見掛壁沒骨荷花幢子,記有此詩。六十八年己未八月朔,偶寫此圖書之,爰翁。

    整幅作品用色淡雅,用筆靈活生動,色在紙上產(chǎn)生的自然暈化效果,并以干筆寫出荷葉葉桿,落在紙上的飛白效果,既表達(dá)出葉桿不同于荷葉的固有質(zhì)感,又傳達(dá)著一種虛靈的氣韻。畫面下側(cè)荷葉布置,致使畫面有視覺均衡感,層次分明,錯落有致。在色的運用上,充分考慮荷葉自然生長形態(tài),以筆的運轉(zhuǎn)而成,造成別樣的藝術(shù)趣味與視覺表達(dá)。此幅畫作雖只用淡彩,然與所畫之物荷花的氣質(zhì)契合,使觀者觀看時體味一股迎面而來清新之氣。

 

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             云破月來花弄影  鏡心 設(shè)色紙本 1980年作

    畫面描繪夜晚月光下荷塘景色,蓮花或盛開或含苞待放,花瓣白描勾勒,計白當(dāng)黑,花蕊用西洋紅點出,富有生命力。作品線條沉郁厚重,可見藝術(shù)家書法造詣。同時充分利用墨色的層次變化,荷葉潑墨而出,莖用焦墨表現(xiàn),月影略施暈染,墨氣淋漓。作品刻意揚(yáng)棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風(fēng)氣,在優(yōu)雅中求清逸,既不失院體的工整凝練,又有粗筆寫意的畫風(fēng)。作品筆勢含蓄,絕棄風(fēng)華,墨意溫靜,精煉于骨,淡雅而質(zhì)樸,展現(xiàn)出凝氣聚古的典雅特色。

 

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      荷花  鏡心 設(shè)色紙本 1980年作
    《荷花》畫于1980年。張大千以善畫荷花著稱,素有“古今畫荷登峰造極”之譽(yù),這幅畫是他的力作。在眾多花卉題材中,張大千先生偏愛荷花。張大千早年即畫荷花,畫法多以明代畫家徐渭畫法為多,中年時是半工半寫者多,到了晚年最擅長用潑彩半抽象手法來畫荷花。

 

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       明月馥荷  鏡心 1981年作

 

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       水殿風(fēng)來暗香滿  鏡心 設(shè)色紙本 1982年作
    《水殿風(fēng)來暗香滿》畫于1982年。畫面上的荷葉荷花氣勢不凡、水墨淋漓。畫荷花一枝,荷花莖桿長達(dá)八尺多,如此長的莖桿一筆到底,一氣呵成。大文人程霖生曾說:張大千不可能有此魄力。后來有人以此詢問張大千,張氏笑云:“我將紙放在長桌上,自己邊走邊畫的?!焙苫▓D是張大千經(jīng)常畫的題材,也是張大千成就卓著的畫種。張大千認(rèn)為畫荷,最易也最難。易者是容易入手,難者是難得神韻。而張大千的畫荷的心得便是:“看上去總要使它宛如矗立在水中央一般!”這幅墨荷圖神韻天成,筆健墨豐,氣勢雄勁。題畫詩及題款的書法風(fēng)格是成熟時期的典型的“大千體”風(fēng)格。

 

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             紅葉花鳥  設(shè)色紙本 立軸 1935年作

 

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               紅葉白鳩  設(shè)色紙本 1961年作             紅葉白鳩  1944年作(2866萬港幣,2011年5月香港蘇富比)

 

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           桃竹雪羽  立軸 (470.4萬元,2010年6月北京匡時)        桃竹雪羽  立軸 1937年作 
    此幅渾融詩書畫三者而儼然明人作品的《桃竹雪羽》能見出張大千驚人的創(chuàng)造力和想象力。將芭蕉、桃花之類蘊(yùn)蓄春夏生機(jī)的物事與雪景的搭配,畫史所記,似最早出于唐王維《雪里芭蕉》,盡管后人多所仿作,間有佳作,其實多流于生造捏合,難見渾融。盡管此幅據(jù)題款可知為純寫所見所遇,但其輻輳一體之匠心則頗見功力:桃枝、桃蕊、翠竹、積雪、山溪之類意象的穿插組織、向背安排、工寫對照、虛實掩映,看似無心,其實有意,尤其桃枝上停落的一只白鳥,不僅將整幅之靜激活,更與畫面下端奔流的山溪相呼應(yīng),幾為全幅點睛之筆,頗富動感而極得生趣,其想落天外的巧妙或可接踵右丞。而細(xì)味張大千題跋所記,似有以畫面意象暗指所游各人意,以呼應(yīng)所謂“東西南北之人”,只是不知具體的對應(yīng)關(guān)系;孤零零的白鳥似一為呼應(yīng)“迄今諸人風(fēng)流云散”之心,一為暗寓自己當(dāng)時在藝壇所處地位,而所謂“桃花有意忘秦漢,雪羽無心迓阮劉”、“花開即白頭”之言,自是心有所寄,頗堪玩賞。

 

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         紅葉幽禽 1946年作(403.2萬元,2010年11月中國嘉德)   紅葉黃雀圖  立軸 1940年作

    款識:秋思婆娑近已疏,乍寒況是夕陽余。兩三如醉霜前葉,得似坡公覓酒初。丙戌嘉平昆明湖上,偶憶青城山中樟漆樹,未秋先紅,璀璨如錦,輒復(fù)寫其勝概并拈小詩。蜀人張爰大千父。
    此圖與《紅葉玉鴉》、《紅葉青禽》皆為同一類工細(xì)有生趣的花鳥作品,而此圖樹干輪廓以尖細(xì)小筆精細(xì)勾成,稍施石綠點染;紅葉描繪尤為精彩,陰陽向背,蟲噬殘缺,皆歷歷在目;更有一小鳥駐留枝上,歇足遠(yuǎn)眺,加之款識,畫面呈現(xiàn)更深的意趣。

 

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           紅葉玉鴉  紙本設(shè)色鏡片 丁亥(1947年)作        紅葉玉鴉  1947年作

    大千先生畫花鳥,開始時是從新羅、八大、徐渭、陳淳等寫意風(fēng)格入手,到了1930年代,經(jīng)由明代的陳洪綬,上追宋人的工筆花鳥,例如滕昌祐、林椿、宋徽宗等。 
    大千題畫時曾說,「青城山中樟柟漆樹,未秋先紅,璀燦如濉梗傅鎂痛水嬛械倪@種紅葉,是他在青城山居時秋冬間庭院中的實物。枝上棲息的白羽鳥,大千名之為「玉鴉」,有時也稱作「雪鴉」,是大千在青城及成都所蓄養(yǎng)的一種異鳥。
    這幅《紅葉玉鴉》用筆設(shè)色都非常精緻秀雅,而毫無匠氣,足以與古人一爭長短。

 

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         紅葉白禽  鏡框 甲申(1944年)作

 

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            紅葉青禽  立軸 1950年作                     紅葉青禽 立軸 1944年作(173.6萬元,2010年6月北京匡時)
    款識:奪眼驚秋早,熊熊滿樹翻。坐花礵病客,濺血泣孱魂。絳帳笙歌隔,朱樓燕寢溫。青城在萬里,飄夢接靈根。庚寅立秋后二日,小步嶺頭,紅葉一株,朱熊熊如火,齊青城樟、諸樹,多有未秋先紅者,因?qū)憟D并拈四十字記之。蜀人張大千爰客大吉嶺。
    此圖與《紅葉玉鴉》可謂姊妹之作,清新可人,生機(jī)盎然,表現(xiàn)出花卉鳥禽的生趣。此圖創(chuàng)作于張大千卜居印度大吉嶺期間,這段時期的作品,多有借景懷鄉(xiāng)的寄意,本幅亦然。借異域之紅樹,轉(zhuǎn)思青城故里的景致風(fēng)物,實意遠(yuǎn)情深,溢于畫外。

 

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             禽靜楓丹  鏡片 設(shè)色紙本 1944年作

 

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             紅葉白頭  鏡心 1949年作

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             紅葉珍禽圖  鏡心

 

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             紅葉珍禽   立軸  (84萬元,2010年6月北京匡時)           
   此畫中的紅葉,嬌俏可愛、葉脈清晰、或俯或仰,點綴大大小小蟲駐的孔洞,再配以杈椏上的點點青苔,整個畫面布置得生動自然,山野之氣撲面而來。先生曾說:“工筆作花鳥,須形意并重,更要注重神,否則便流于標(biāo)本畫而匠氣十足。”一百種鳥有一百種姿態(tài),畫中山禽,亭亭立立、怡然自得、翎毛細(xì)膩、神態(tài)逼真,正是張大千將古人之法融會貫通后形成自我風(fēng)格而創(chuàng)作出的美。

 

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     歲朝圖   鏡心 設(shè)色紙本 1977年作

 

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       菊竹圖  立軸               四君子  立軸                         鳴 蟬  鏡心


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           牡丹  立軸 癸卯(1963年)作

 

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          秋水芙蓉圖  立軸  1948年作                     花 卉  立軸  設(shè)色紙本


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      水 仙  立軸                                         凌波仙子   鏡心  壬申(1932年)作

 

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   芝仙祝壽  鏡心 1974年作                           芝仙祝壽  鏡心 1982年作

 

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             沒骨葡萄  立軸 水墨紙本 1946年作

               款識:醉眠妓館溫和尚,水墨葡萄濁世夸。馬乳龍須誰管得,儼然一領(lǐng)破袈裟。丙戌春日,爰。
    為典型的仿古作品,取法青藤,白陽山人。枝藤凌而不亂,筆筆參以書法,陰陽折轉(zhuǎn),一氣呵成,可見大千先生對事物的觀察力之強(qiáng)。花葉和葡萄則略見揚(yáng)州八怪中李方膺用墨??穹哦絮r活感,整體作品用水墨為主給觀者以清涼舒爽。下半部留似大量空白。寥寥數(shù)根藤條幽幽墜地,使得畫面似空非空。給人以無盡的遐想,可見作者在構(gòu)圖上的用心。右下部分為大千先生以行楷大題。筆法雄健,可搏龍蛇,極具跳躍感,與葡萄形式完美的統(tǒng)一。大千先生寫此題材十分少見。

 

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   瑯渫  立軸 設(shè)色紙本 1948年作


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             新篁圖  鏡心 設(shè)色紙本 1947年作

 

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             墨 竹  1961年作

    本幅寫叢竹新篁,竹干前后排列,用墨濃淡深淺,顯其層次;其姿態(tài)挺立,剛勁中不乏物性所顯露的彈性韌力。嫩葉新篁數(shù)束,處最前方微揚(yáng),似迎風(fēng)點首,略展動姿。竹葉寫來爽落帶勁,片片生動,交疊穿插,具錯落起伏之勢。大千下筆隨意舒展,率性為之,一片天機(jī)自發(fā),真可謂胸有成竹。

 

[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞  仿陳汝循花卉卷  手卷 1933年作


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  菜根香 立軸 水墨紙本 1924年作                                               蘑菇  立軸 水墨紙本 1965年作 


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    山廚清供  1978年作

    這是張大千少有的以蔬菜入畫的寫意作品,筆墨清新,物態(tài)栩栩如生,充滿濃烈的生活情趣。大千曾有題跋“閉門學(xué)種菜,識得菜根香;撇卻葷膻物,淡中滋味長”,可見大千對生活的熱愛和簡樸悠然的生活態(tài)度。此圖雖為生活小物之寫照,但卻是生活真諦的反映。

 

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      花溪游鱗  鏡心 1934年作                         荷蝦圖

 

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             游魚圖  鏡片 紙本

    張大千的《游魚圖》就是一楨討喜之作。“游魚”諧音“有余”,是對魚的圖騰崇拜,屬于中國傳統(tǒng)的吉祥題材。此《游魚圖》筆墨酣醇,簡潔流暢,小而精,略而雅,筆墨無多,卻蘊(yùn)涵無窮之意味,百觀而不厭,這也是大千水墨的魅力所在。

 

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             落花游魚  鏡心 設(shè)色紙本 1978年作

    別國多年,張大千環(huán)游四海,寄情山水,名滿天下。其晚年,思鄉(xiāng)之情甚切,筆下作品多了一種池魚思故淵的濃濃鄉(xiāng)情。他晚年的繪畫都以唐宋為宗,唯獨畫魚仍堅持八大山人的畫法,這是張大千繪畫的一大特點。他認(rèn)為,畫魚就是要表現(xiàn)出魚在水中暢游的姿態(tài),如果畫出的是出水的魚,則失去了魚的天性。但在作畫時,不必畫水而又有水中的意態(tài),才算是體會入微。八大山人畫魚是用極簡的構(gòu)圖和用筆來表現(xiàn)魚的妙處。張大千畫魚雖以八大山人為師,但不完全是照搬,而是重在表現(xiàn)游魚閑云野鶴般的悠然神態(tài)。此幅以八大筆意寫游魚悠游于落花間,兩三縷細(xì)柳垂下,七八朵桃花流于湖面,成群的游魚似追逐,似嬉戲,畫面簡潔靈動,敷色淡雅有致,一派天真怡然的物景中散發(fā)著淡淡的親情,淡淡的歡愉。題詩與畫面相應(yīng),閑看游魚戲落花,體現(xiàn)出張大千晚年自得其樂的心境。

 

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             梅花譜  冊頁(十二開選四) 1950年作

 

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        宜男多子圖  立軸                                  萱蝶圖  橫幅

 

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    秋蘭  1949年作

    款識:猗猗秋蘭,植彼中阿,有馥其芳,有黃其葩,雖曰幽深,厥美彌嘉。之子云:“遠(yuǎn)我勞如何?!睆埡狻对蛊罚橐詫懘?。己丑秋日稅牛庵。爰。
    一九四九年秋,張大千既為全國解放而歡欣,又因具體情況擔(dān)憂自己的去從,是圖鈐印“春愁怎畫”應(yīng)是寫照。但畫面上蘭葉清勁,蘭花香艷秀美,以此自喻,大千高潔的品質(zhì)可見一斑。而此圖也在一九九八年的拍賣會上作為大千品質(zhì)的象征為買家爭相競購,以高出估價三倍余成交。

 

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     翠 竹  鏡心 1979年作

    款識:喜氣畫蘭怒畫竹,老夫無怒只顛狂。柔腰裊裊君須記,恰似東坡在道場。坡翁在湖州游道場山,為人寫竹,得官妓執(zhí)燭,畫成戲題云:美人為破顏,恰似腰支溺。八十一叟漫成小詩。

    張大千的款識極為生動有趣,但又合于文法。是圖繪一老一嫩兩竿竹,頗有姿態(tài):老竹彎曲挺勁,新竹清新秀美。大千在八十一歲高齡還能作如此俊美的佳作,實為難得。

 

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              梅 花  立軸 設(shè)色紙本

 

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         梅花圖   立軸  1947年作


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         紅牡丹  鏡心 1949年作                            玉簪花  立軸 設(shè)色紙本

 

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  墨雨馥香圖  手卷

 

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               事事如意  鏡心 1980年作

 

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     壽 桃  鏡心 1982年作

 

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             臥 貓  立軸 水墨紙本 1945年作

 

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               貍奴圖  軸 1945年

    題識:予不能寫禽畜,而好豢狗馬異鳥,間遂寫生效長沙助教法。朋輩中有呵好者謂為入古。伯子道翁得前代古紙一番不自珍惜,命寫貍奴。人有不善用其短,為世騰笑。今伯子乃賞予之所短,意何居耶?并博一笑。乙酉(1945年)元月大千弟張爰。
    此大千寫意筆,貍奴數(shù)筆白描,極雋永耐觀賞,況長題跋文恢諧引人忍俊不禁,故逸品尤當(dāng)重于重彩厚墨者,識者自珍。此用古紙,宜大千高手所稱,其自跋“不自珍惜”云云,自謙之詞也。

 

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             水袖清韻   鏡片

 

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             百 合   鏡框  庚午(1930年)作

 

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  三清圖  鏡片 張大千 謝稚柳  辛酉(1981)年作

 

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   洛陽春色  鏡心 1981年作

 

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      芍 藥  立軸 水墨紙本                                黃芍藥  立軸  1976年作


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     水墨牡丹   鏡片                                              牡 丹   立軸  1933年作

 

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             仿白陽山人筆意  立軸 設(shè)色紙 1959年作

    張大千的《仿白陽山人筆意》落筆以構(gòu)圖和氣勢取勝,一花半葉,淡墨欹毫,淋漓疏爽,自有疏斜歷亂之致。此畫的風(fēng)格和用筆,既能放得開,又能收得住。張大千的潑墨之功,往往見于畫煙云之中,此幀反映出其造詣在花卉畫方面也毫不遜色?!斗掳钻柹饺斯P意》筆法揮灑自如,富有疏朗輕健的風(fēng)姿,令人贊嘆。陳淳少年作畫以元人為法,擅長寫意花卉,水墨淋漓,頗得氤氳之氣,手法簡練,極具文人生活情趣,深受當(dāng)時文人士大夫的贊賞。大千此幀能夠得其風(fēng)骨,取其神韻,堪稱逸品。該畫作于1959年,畫上題跋李太白之詩“云想衣裳花想容,春風(fēng)扶欄露華濃”,是寫給美人楊玉環(huán)的,名士繪名花寫名詩,遙想美人,真真傾城之歡也。題跋書法行筆灑脫恣肆,毫不拘束,可見大千的才子心性。

 

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薔薇圖  立軸

 

[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞  竹籬黃花  鏡心 設(shè)色紙本 1976年作

    《竹籬黃花》作于1976年,張大千已近暮年,可愛美之心在畫中卻不見減其半分。張大千的愛美,不只美人,也愛花卉,且具有相當(dāng)專業(yè)的知識,了解歷代文人對花卉的歌詠與寄托,所以他作花卉,每喜在秀麗雅妍的畫上,題上前賢或自己的詩句,以提升意境。因此,他的許多花卉,除了花卉之美,也包含了許多文人精神的“寄托”。
    上款“鐵夫鄉(xiāng)兄”,為大千四川同鄉(xiāng)、立法委員陳鐵夫。作此畫時,畫者與受贈人都是垂垂暮年,“本為編籬護(hù)菊花,誰知老竹又生芽。千秋名士原同調(diào),陶令王猷合一家。”竹籬黃花,不正是他們?nèi)松砭芭c生活態(tài)度的寫照?

 

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 環(huán)蓽園梅  鏡心 1980年作

 

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       花鳥  立軸 1941年作

 

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         花鳥  立軸 1942年作                                          紅楓小鳥  立軸 1949年作

 

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      梅雀爭春圖  大千非闇合作     古木幽禽  立軸 1947年作

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     工筆花鳥圖  立軸 設(shè)色灑金紙 1945年作


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秋葉小鳥  1942年作             深 秋  鏡心 設(shè)色紙本 1945年作                          紅葉玉鴉  立軸 1947年作

 

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               花鳥  立軸

 

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   梅花雙禽  立軸 張大千 謝稚柳 己卯(1939)年作

 

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       花鳥  立軸                                            紅葉棲禽  立軸 1940年作

 

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 梨花喜雀  鏡心                         紅葉小鳥  乙亥(1935年)作       紅葉文禽  立軸

 

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   紅葉小鳥四條屏  4軸

 

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  翠鳥棲枝  鏡心  丙申(1956年)作        梅竹小鳥  立軸 1934年作       古木寒禽  鏡心 水墨紙本

 

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            白鷴茶花  鏡心 1941年作

 

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            紅葉小鳥  絹本立軸 辛巳(1941)年作    桃梢雙侶  立軸

 

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          紅葉小鳥   鏡框  1942年


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      仿宋人花鳥  鏡心 乙未(1955年)作

 

[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞  仿宋人筆意   鏡心 1949年

 

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             鳳凰  立軸 紙本 1942年作

 

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    孺子牛  立軸 設(shè)色紙本 1945年作                          雄 雞  立軸 設(shè)色紙本 1946年作

 

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    虎嘯圖  立軸                                        猿戲圖  鏡框

 

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    獼 猿  鏡片 水墨絹本

    大千畫猿擅于臨仿宋代易元吉,觀察猿的一舉一動,心傳目擊,悉著毫端?!东J猿》整幅用墨筆畫一只正面獼猿,五官刻畫十分精細(xì),先以細(xì)筆勾勒,加以淡墨暈染,又巧妙地用白粉渲染面部,厚而不膩,薄而不失其色,結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,生動自然。尤其是炯炯有神的雙眼似與畫外之人對話交流,堪為佳作。

 

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       老樹騰猿  鏡框 設(shè)色紙本 1952年作                      松 猴  立軸 1979年作

 

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               松猿長壽  鏡心 設(shè)色紙本 1977年作
    張大千是愛猿之人,曾畫過多幅以猿為主題的畫作。一方面他認(rèn)為自己是黑猿轉(zhuǎn)世,另一方面他是以猿為友。大千畫猿很善于臨仿宋代易元吉的作品,易元吉為畫猿曾入深山百余里,觀察猿的一舉一動,“心傳目擊,悉著毫端”,大千當(dāng)不輸于此,他經(jīng)?;筐B(yǎng)猿猴作伴,最多時曾有飼養(yǎng)十余只的記錄,朝夕相處,使他熟悉猿的各種習(xí)性。此作章法,是將黑猿置于一棵遒曲蒼勁的青松上,黑猿左臂緊握直立的松樹干,右臂自然垂下,身軀佝僂,雙腿蜷縮在樹干上,充分表現(xiàn)出長臂猿的體態(tài)特征。黑猿的五官刻畫十分精細(xì),先以細(xì)筆勾勒,加以淡墨層層暈染,又巧妙地用白粉渲染面部,厚而不膩,薄而不失其色,結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,生動自然。毛皮以濃墨寫成,凸顯出毛絨絨、厚重的質(zhì)感。樹干、松針的用筆蒼老灑脫,與黑猿的細(xì)寫形成對比。整幅構(gòu)圖巧妙,猿猴形神兼?zhèn)?,又寄寓長壽之意,堪為佳作。

 

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   猿猴  設(shè)色紙本 立軸 1950年作                              仿易元吉雙猿圖  鏡心 設(shè)色絹本

 

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             易元吉槲樹雙猿圖  1938年作

    張大千作為天才型畫家,人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸等,無所不能,且“包眾體之長”。由于受其兄張善子的影響,大千畫走獸飛禽頗見功底。此圖雙猿生動靈活,以干筆皴擦,后逐層染墨,槲樹葉以石青石綠染之,陰陽向背層次分明,樹干雙鉤點苔,尤顯勁健。從全畫看來,大千總能在工細(xì)中見疏秀與清雅。

 

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          白猿紅葉  鏡片 紙本 1936年作                    黃山白猿  立軸 紙本 1936年作

 

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              老樹靈猿  1968年作(1858萬港幣,2011年5月香港佳士得)

 

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         靈 猴  鏡心 水墨紙本 1978年作 

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             老樹騰猿  紙本水墨設(shè)色  立軸 己亥(1959年)作

    大千先生在三十多歲時就非常喜歡畫猿,而且臨倣宋代易元吉的作品,以易元吉為楷模。其實大千的經(jīng)營園林,又何嘗不是易元吉的翻版?然而易元吉之於猿猴,因為不像大千有轉(zhuǎn)世傳說的情結(jié),恐怕不至於手拉著、或懷裏抱著猿猴散步,更不可能帶著猿猴去坐飛機(jī)了。所以即使稱大千為「今之易元吉」,都還不足以形容大千在畫猿方面的投入與成就。
    此軸章法,是將黑猿置於深山急澗的一株參天古木上,一臂攀援在粗壯的橫枝後面,正眼注視觀者,另一臂橫向伸出,充分表現(xiàn)長臂猿的特徵。精描細(xì)寫黑猿的五官、手足及毛皮,非常生動寫實。而老幹、枯枝、藤石的用筆,粗重灑脫,虎虎生風(fēng),與黑猿的細(xì)寫,形成強(qiáng)烈的對比。因此,猿身雖小,仍是觀者注目的焦點。

 

[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞  紅妝步障  鏡片 設(shè)色紙本

 

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        工筆重彩荷花  絹本立軸                          紅妝步障圖軸


[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞  朱荷通景屏

 

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[轉(zhuǎn)載]張大千花鳥畫欣賞   金箔重彩工筆荷花   鏡心 設(shè)色泥金紙本  1944年

 

    張大千年輕時住在蘇州,庭院里那一池荷花成了他寫生的好地方,他三十三歲時開始住進(jìn)北京頤和園,一住就是五年,頤和園池塘中那又肥又大的荷花使他對畫荷的興趣越加濃厚。由于長期與荷花相處,使他特別偏愛荷花。張大千愛荷花得出泥不染,娉娉婷婷從水中浮起,雍容高貴,而田田荷葉,姿態(tài)優(yōu)雅的荷桿也時常走進(jìn)他的畫面。他認(rèn)為,荷花醉南下手的部分不是花,而是桿子,因為一筆下去不得回頭,重描就不成畫了。

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              紙本設(shè)色 1935年


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               巨荷四連屏

 

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             勾金紅蓮


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               云破月來花弄影


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            清水出芙蓉
 

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   粉荷圖

 

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    荷香  鏡片 紙本  69*137厘米

 

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       墨荷  鏡片 紙本 130*35厘米

       
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