生于1973年的法國新生代小提琴家David Grimal與他的四重奏團Orfeo Quartet，另一位女小提琴家是Floriane Bonanni，中提琴家Lise Berthaud和大提琴家Fran?ois Salque，演奏的這首貝多芬晚期作品op95/3,是一部技術(shù)上要求非常高，難度非常大的四重奏作品。小提琴家David Grimal現(xiàn)在正紅遍世界大地，經(jīng)常現(xiàn)身于世界頂級樂團當(dāng)中擔(dān)任獨奏。而且他十分熱心于室內(nèi)樂的演出，與多位一流大師一起拉重奏，他并組織了一個室內(nèi)樂團Les Dissonnances（不和協(xié)）。身為杰出小提琴家，他除了多品種演出之外，還灌了許多CD，最近又涉足指揮?？傊?，很忙。

這部弦樂四重奏op95屬于貝多芬的中晚期作品，作于1811年左右。在這之前的貝多芬三重奏視頻里俺曾說過，演奏貝多芬需要演奏者們有著更強勁的力道，越是中晚期的貝多芬作品就越需要這種表現(xiàn)力。這四位大師演奏的非常出色，具有世界頂級水平。讓我們更多的關(guān)注這位中提琴Lise小姐，她的演奏無論從顆粒性，音質(zhì)和音樂方面都非常出色。一個優(yōu)秀的中提琴家應(yīng)該是全面的，可以拉獨奏，室內(nèi)樂，可以拉樂隊首席--尤其是許多德國歌劇的演奏，不僅僅是要求隨時展示出相當(dāng)高超的技巧，還有與指揮的合作，與其它聲部的合作，與歌唱演員的合作等等。如何在3到5個小時的錯綜復(fù)雜的節(jié)奏中保持絕對正確，如何跟得上指揮每一場都不盡相同的猶如迷蹤手勢，這些都是非常非常難的。其實這個問題是講不清楚的，只有您真正的演奏過大型德國歌劇如瓦格納或施特勞斯時才能體會到。

所以又能引出另一個話題：我們中國的音樂學(xué)院培養(yǎng)的中提琴學(xué)生怎樣才能更加全面，真正的與世界接軌。比賽得獎固然重要，但說實在的沒什么大用，即使得了獎也只是名聲好聽而已，因為能成為獨奏家的真是少之又少，反而因為參加比賽所花費的時間和努力在一定程度上影響了學(xué)生的知識面和視野，等到他們真正坐到樂隊里面去，剩下的只是不知所措。所以說，多拉重奏，多拉樂隊是一門十分必要的功課。