楊柳青年畫復(fù)蘇紀(jì)實(shí)

                                                      原天津市文化局局長(zhǎng) 張映雪

 

         楊柳青年畫在國(guó)內(nèi)外有著深遠(yuǎn)影響，到解放前夕，它已臨近消亡。

        為了珍惜和保護(hù)我國(guó)民族文化中的藝術(shù)遺產(chǎn)，五十年代初，我們就有許多同志開始對(duì)傳統(tǒng)年畫進(jìn)行搶救。在具體的措施上，在人力物力的組織上，都曾經(jīng)進(jìn)行過(guò)一系列繁難而艱苦的工作。它今天之所以有日新月異的發(fā)展，有大批的優(yōu)秀之作不斷出現(xiàn)，完全是因?yàn)橥緜儗?duì)這一事業(yè)的支持和熱愛的結(jié)果。

       撫今追昔，楊柳青年畫怎樣由凋敝、復(fù)蘇到發(fā)展，回憶這段歷史情況，寫出留給未來(lái)，是有必要的。因?yàn)樗翘旖蛭幕ぷ靼l(fā)展中的一個(gè)實(shí)例。另外很重要的一點(diǎn)，在這段歷史中，也有不少經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)是應(yīng)該記取的。

 

從合作社到畫店成立

       一九四九年天津解放了。我們幾位文藝工作者，有的分配在軍管會(huì)文藝處工作，有的在藝術(shù)館工作，開始接觸到天津藝術(shù)界的朋友們。由于幼時(shí)對(duì)民間木版年畫的熱愛，我懷著渴望的心情，帶著要做好新年畫工作的想法，曾多次和馬達(dá)、肖肅、戚單等同志一道，到天津西郊的楊柳青鎮(zhèn)訪問(wèn)。

       在訪問(wèn)過(guò)程中，拜訪了幾位老藝人，看到了他們極其簡(jiǎn)陋的工作環(huán)境：畫板到處亂扔，風(fēng)吹雨打，腐朽損壞得非常嚴(yán)重。在交談中，又了解到年畫作坊相繼倒閉，藝人失業(yè)，生活困苦，民間年畫業(yè)早已面臨滅絕的境地。

      那時(shí)，市文化局剛成立。大家認(rèn)為早期楊柳青年畫的一些精品，既有一定的文物價(jià)值，又是民間藝術(shù)中寶貴遺產(chǎn)。于是派當(dāng)時(shí)在文化科工作的張老槐、王雙、江澤等同志，去楊柳青調(diào)查，搜集有關(guān)材料。此后，美協(xié)的歷田和趙兵凱同志也相繼作過(guò)調(diào)查。1953年美術(shù)工作室出版《天津畫報(bào)》時(shí)，要介紹民間年畫，金力吾等同志也先后下去搜集材料，了解情況。

       1953年冬，我們?cè)偃盍噫?zhèn)，在一個(gè)院落的兩間小屋里，生著小煤球爐，有三四個(gè)老人圍在案旁，印刷灶王、神祃和娃娃抱魚的小幅年畫。這是老藝人韓春榮、霍玉堂、張興澤組織了解放前已倒閉的“新記”“景記”“德盛恒”等年畫作坊的幾個(gè)人，成立的年畫生產(chǎn)互助組。最初他們湊了四十元，買原料，開始印制年畫。不久，韓、霍二人又騰出自己的七間房，吸收了老藝人陸恩榮、尹青山參加。當(dāng)時(shí)十三歲的韓秀英和十歲的霍秀英，作為學(xué)徒也被吸收到互助組來(lái)，并拜老藝人為師，學(xué)習(xí)年畫彩繪技藝。當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)和生活條件是極為艱苦的，我們很受感動(dòng)，對(duì)他們自動(dòng)組織起來(lái)，恢復(fù)民間年畫生產(chǎn)，表示支持和鼓勵(lì)。

      那時(shí)，中央文化部的李靜森同志，也來(lái)?xiàng)盍噫?zhèn)了解情況，并資助互助組五百元，表示關(guān)心和支持。李靜森同志為了搜集年畫資料，選了一部分舊板，每種印七份，交文化部有關(guān)單位保存。

      楊柳青鎮(zhèn)劃歸天津市西郊區(qū)管轄后，在互助組的基礎(chǔ)上，成立了年畫生產(chǎn)合作社。市文化局選派劉增瑞同志擔(dān)任社領(lǐng)導(dǎo)工作，當(dāng)時(shí)的干部還有江澤。為了繼承、發(fā)展藝術(shù)事業(yè)，又把有豐富經(jīng)驗(yàn)的老藝人潘忠義、趙景春請(qǐng)來(lái)，負(fù)責(zé)繪畫技術(shù)的指導(dǎo)。同時(shí)在靜?？h和楊柳青鎮(zhèn)招收了三十余名青年，成立了楊柳青年畫學(xué)習(xí)班，進(jìn)行培養(yǎng)，并請(qǐng)老藝人和美術(shù)工作者授課。那時(shí)，不僅搜集個(gè)人收藏的畫板和作品，對(duì)有些早已被毀或失傳的、藝術(shù)價(jià)值較高的作品，他們也進(jìn)行了重刻和復(fù)制。對(duì)損壞嚴(yán)重的畫版、安排專人整理和修補(bǔ)。

       市文化局為了這一工作的開展，在經(jīng)濟(jì)條件上還給予他們支持和幫助。韓春榮、霍玉堂在購(gòu)置的河沿大街二街一號(hào)院內(nèi)，新建了十余間房，生產(chǎn)和生活條件都得到改善。若和互助組時(shí)相比，真是天壤之別！

       1954年，文化局向市領(lǐng)導(dǎo)寫了報(bào)告，認(rèn)為條件成熟，請(qǐng)求成立公私合營(yíng)的美術(shù)出版社。8月份市領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，組織上決定由我負(fù)責(zé)籌建。我們一方面派人去外地物色選調(diào)美術(shù)干部，建立工作機(jī)構(gòu)，一方面擬定出版社的方針任務(wù)等等。為了解決廣大農(nóng)村對(duì)年畫的迫切需要，天津美術(shù)出版社當(dāng)年就出版了年畫三十一種，印數(shù)達(dá)2790890張。

      1955年前后，黨中央提出對(duì)資本主義工商業(yè)、農(nóng)業(yè)、手工業(yè)進(jìn)行社會(huì)主義改造，要把私人資本主義經(jīng)濟(jì)和農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的個(gè)體經(jīng)濟(jì)，改造成為社會(huì)主義的全民所有制和集體所有制經(jīng)濟(jì)，而且這種改造任務(wù)，需要一段較長(zhǎng)時(shí)間。

      1956年，天津榮寶齋從商業(yè)系統(tǒng)劃歸市文化局領(lǐng)導(dǎo)。楊柳青年畫生產(chǎn)日漸擴(kuò)大，出版品種日益增多，如中堂畫、四扇屏、對(duì)聯(lián)等，都由西郊張家窩、炒米店、董莊子生產(chǎn)加工裝裱，銷往各地。

      1957年全國(guó)群英會(huì)，老藝人張興澤作為代表榮幸地參見了會(huì)議，受到周恩來(lái)總理和朱德委員長(zhǎng)的親切接見。張后來(lái)又被選為人民代表。這表明了楊柳青年畫藝人的政治地位得到提高，這一畫種受到人民和國(guó)家的重視。這是個(gè)有歷史意義的變化。

        1958年，天津榮寶齋在本市河南路，開始了水印國(guó)畫的生產(chǎn)。與楊柳青年畫合作社合并后，從1959年起改名為楊柳青畫店，開始由天津美術(shù)出版社領(lǐng)導(dǎo)。以郭鈞同志為首的出版社的領(lǐng)導(dǎo)，為畫店的進(jìn)一步發(fā)展，做了大量工作。培訓(xùn)了青年藝術(shù)人員，增加了美術(shù)編創(chuàng)力量，還出版了一些反映現(xiàn)實(shí)生活的年畫作品。同時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)年畫中的一些佳品進(jìn)行整理和出版。1960年，美術(shù)出版社還成立了楊柳青年畫編輯組，何正慈、那啟明、江澤三同志專門從事編輯工作。

      1979年黨的十一屆三中全會(huì)后，楊柳青畫店實(shí)行了獨(dú)立建制，從此，改由市文化局直接領(lǐng)導(dǎo)。經(jīng)過(guò)撥亂反正，落實(shí)政策，組織整頓，清理隊(duì)伍等一系列工作，畫店大見起色，逐步走向正規(guī)化，并取得了新的成績(jī)。

 

年畫博物館與資料征集

       1959年，中央文化部錢俊瑞部長(zhǎng)來(lái)津視察工作，我陪同他參觀時(shí)，向他匯報(bào)了有關(guān)楊柳青年畫的歷史狀況和存在的問(wèn)題。他很有興趣，也很關(guān)心，并談到他在訪問(wèn)民主德國(guó)時(shí)，曾送給威皮克總統(tǒng)一冊(cè)楊柳青年畫集。威皮克總統(tǒng)十分重視這份珍貴禮物，并且說(shuō)德國(guó)也收藏了不少中國(guó)楊柳青年畫。當(dāng)時(shí)錢部長(zhǎng)指示：希望天津文化局能建一個(gè)楊柳青年畫博物館，認(rèn)為對(duì)發(fā)展我國(guó)民間藝術(shù)，進(jìn)行文化交流，都會(huì)產(chǎn)生非常良好的影響。離津時(shí)，他又把這一意見向副市長(zhǎng)婁凝先講了一遍。此后，我又接待過(guò)蘇聯(lián)朋友，陪同他參觀天津藝術(shù)博物館?？吹綏盍嗄景婺戤嫊r(shí)，他說(shuō)蘇聯(lián)國(guó)家博物館也收藏有一千余幅中國(guó)民間年畫。

       以上兩件事，很令人深思。我向市領(lǐng)導(dǎo)講過(guò)，文化局也開會(huì)研究過(guò)，并一致同意向市人民委員會(huì)寫報(bào)告，請(qǐng)求建立年畫博物館。1960年初市人委正式批準(zhǔn)這一報(bào)告，在文化局領(lǐng)導(dǎo)下開始了籌建工作。當(dāng)時(shí)研究有兩個(gè)方面的工作，一是年畫畫版、資料的征集；二是新館址的建設(shè)。

       關(guān)于第一方面的工作，由社會(huì)文化處的郎俊明、郝汝棻、王寶鐘三同志，深入到楊柳青鎮(zhèn)各街，及附近二十多個(gè)村，開座談會(huì)，做個(gè)別家庭訪問(wèn)，從各個(gè)渠道摸線索。下去的同志著重調(diào)查以下內(nèi)容：明末清初，楊柳青年畫各階段發(fā)展情況；作坊分布情況；地方志上有關(guān)楊柳青年畫的記載以及其他文獻(xiàn)；民間畫師的畫稿、粉本、墨跡；畫師、刻工的小傳、年譜、遺物；年畫銷行地區(qū)、辦事機(jī)構(gòu)、發(fā)行品種；舊社會(huì)對(duì)畫業(yè)征收苛捐雜稅的情況和對(duì)畫稿的審查辦法等；有關(guān)楊柳青年畫的民間傳說(shuō)、詩(shī)文、歌謠；帝國(guó)主義分子對(duì)年畫作坊掠奪和破壞……凡征集到畫版、早期年畫印制品、畫稿等，國(guó)家都要付出一定代價(jià)收購(gòu)。屬于捐獻(xiàn)者，國(guó)家亦給予獎(jiǎng)金或精神鼓勵(lì)。

       通過(guò)努力，用三年多的時(shí)間，共征集到畫版4328塊，有關(guān)資料1528件。乾隆、嘉慶年間的畫版尚少，光緒時(shí)期的最多。經(jīng)過(guò)鑒定，資料中有乾隆年間畫師王天來(lái)的扇畫稿。還有張祝三和其他畫師的作品，如高桐軒的《行樂(lè)圖》、王潤(rùn)田的《風(fēng)雨歸舟》都是珍貴的。此外，還有齊建隆、戴廉增和其他畫鋪、作坊的契約、賬簿、合同、牌匾、戳記等遺物。

       在征集工作中，給人印象最深的是尹青山老藝人，他積極支持，熱情關(guān)心年畫業(yè)的恢復(fù)和博物館的建立。他以實(shí)際行動(dòng)，積極帶頭，捐獻(xiàn)了三百五十八套畫版。不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量也很高。如：《桃園問(wèn)津》《西施采蓮》《怡紅院》《瀟湘館撫琴》《文王訪賢》《文姬歸漢》《孔子周游列國(guó)》《天女散花》《四美釣魚》《慶賞元宵》《莊家忙》《春風(fēng)得意》……他的無(wú)私的愛國(guó)行動(dòng)，對(duì)征集工作起到了推動(dòng)作用。他愿這些畫版能夠重放異彩。

        1960年11月，戴紹晨老先生曾幾次給市文化局寫信，要求捐獻(xiàn)家藏的畫版。為了照顧他的晚年生活，他提出的條件都一一予以解決。戴共捐獻(xiàn)畫版三百八十五套，一千六百四十二塊。像《漁樵耕讀》《蓮年有余》《全家?！贰段骞蓉S登》《麒麟送子》《琴棋書畫十美圖》《春夜宴桃李園》《文王愛蓮》《幽王烽火戲諸侯》《蘇小妹三難新郎》《紅樓夢(mèng)》《大觀園》等都是畫師們的杰作，也是戴廉增畫鋪幸存印版中的精品。過(guò)去，這些畫版的印制品，曾在民間廣為流傳，為廣大群眾喜愛。今天看來(lái)，在藝術(shù)上仍然有很高價(jià)值。同年，天津市文化局和河北省文化局商談，省文化局決定把存放在正定大佛寺內(nèi)的楊柳青年畫版，撥交給天津市文化局。6月9日孫寶發(fā)和韓春榮二人去正定對(duì)存版進(jìn)行整理，并造冊(cè)、編目。共計(jì)畫版441套，1568塊。后因天津倉(cāng)庫(kù)未能解決，所以一直存在大佛寺。后來(lái)得知有關(guān)印版丟失損壞的消息，文化局王宜恭同志去正定，把畫版裝滿兩大卡車，運(yùn)回天津，交給楊柳青畫店保存。像《瑞雪兆豐年》《荷亭消夏》《春風(fēng)得意》《竹林七賢》等大部分都是齊建隆作坊遺留下來(lái)的印版。

        上面講的是征集畫版中，貢獻(xiàn)最大，數(shù)量最多的三批。除此以外，楊柳青鎮(zhèn)和周李莊、趙莊子、康莊子、房莊子、炒米店、古佛寺、東豐臺(tái)等鄉(xiāng)村，也征集到相當(dāng)多的印版，包括貢尖、三才、對(duì)樓、四扇屏、門童、方子等類。這些原都分散藏在老藝人手中，也有的亂扔在農(nóng)家各個(gè)角落，其中有許多優(yōu)秀作品。

       總的來(lái)看，畫版的征集，收獲是很大的。有很多畫出自王天來(lái)、張祝三、高蔭章、戴立三、徐少軒、王潤(rùn)田、張耀林、趙景春等名家之手。這些幸存的畫版，是三百多年來(lái)許多畫師和刻工的勞動(dòng)成果，不知費(fèi)了他們多少心血！征集的資料中，還有早期年畫、過(guò)稿年畫、畫稿、墨線稿、扇畫稿、燈心子，以及畫鋪、作坊的遺物等。其中四百余件是早期年畫和過(guò)稿年畫，四百余件是畫稿和墨線稿，燈心子和扇畫稿約四百七十余件。像王天來(lái)的扇畫和錢慧安的四條屏，都是非常名貴的。墨線稿中有《兒童樂(lè)園》《插秧圖》《安居樂(lè)業(yè)》《五老觀泉》《踏雪尋梅》《羲之愛鵝》《喜鵲牡丹》《花卉博古》等，比較珍貴。至于畫鋪、作坊內(nèi)的合同、契約、收據(jù)、賬簿、產(chǎn)品名錄等，對(duì)研究當(dāng)時(shí)作坊的經(jīng)營(yíng)發(fā)展情況、業(yè)務(wù)往來(lái)關(guān)系、歷史沿革變化等，可算第一手資料了。

      據(jù)老人們回憶，楊柳青鎮(zhèn)歷史上開業(yè)的大小畫鋪和作坊，共有39家。炒米店和東豐臺(tái)開業(yè)的畫鋪和作坊有19家。據(jù)有關(guān)記載，從事年畫生產(chǎn)的人，有的村占人口的80%。

      楊柳青年畫事業(yè)，從五十年代開始直至今天，歷經(jīng)三十多年，它在逐步成長(zhǎng)，不斷發(fā)展。大規(guī)模的征集工作所取得的巨大收獲，對(duì)保護(hù)民族民間文化遺產(chǎn)，對(duì)楊柳青年畫的研究、恢復(fù)和發(fā)展，意義都是深遠(yuǎn)的。

 

以新的成果 煥發(fā)青春

       1959年，在年畫合作社成立初期，十分重視年畫新題材的創(chuàng)作。邵文錦同志畫了一幅《春風(fēng)十里桃花香》的楊柳青年畫。1960年到1963年，郭鈞同志曾組織美術(shù)出版社畫家，創(chuàng)作了一部分反映現(xiàn)實(shí)生活的楊柳青年畫，如張鸞的《五子愛清潔》，張錫武的《淀上漁歌》等。這些作品給人以新穎、親切的感覺(jué)，受到社會(huì)上的普遍注意，得到熱情的鼓勵(lì)和贊揚(yáng)。

       1964年，畫店從美術(shù)出版社調(diào)進(jìn)幾位創(chuàng)作人員，連同畫店培養(yǎng)的青年美術(shù)干部以及新分配來(lái)的大學(xué)生，初步形成了自己的創(chuàng)作力量。他們同心協(xié)力想在藝術(shù)上闖出一條路來(lái)。步萬(wàn)方的《四季花開》，苑誠(chéng)心的《草原英雄小姐妹》，張克森的《雙槍老太婆》，何國(guó)華的《趕集歸來(lái)》等等都是比較不錯(cuò)的作品。

       1966年，“文化大革命”開始了，楊柳青年畫被視為“四舊”，當(dāng)然不會(huì)幸免于難。畫店被認(rèn)為是應(yīng)該砸爛單位，有的領(lǐng)導(dǎo)被關(guān)進(jìn)牛棚，有的靠邊站（或定重點(diǎn)批判對(duì)象），剝奪了工作權(quán)利。局勢(shì)由上到下一片混亂。就在這時(shí)，有少數(shù)人竟趁亂任意毀壞幸存的刻板，當(dāng)作劈柴生火取暖、燒飯。有的畫版和資料被盜、散失。至于亂扔在院中各個(gè)角落的畫版到處皆是。畫版被毀之?dāng)?shù)，至今難以計(jì)算。這種毀滅文化的罪惡行為，給國(guó)家造成的損失是無(wú)法挽回的！

文革結(jié)束后，在創(chuàng)作上收獲最多的，是1977年到1980年這段時(shí)間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，參加的作者有二百余人次，完成的作品有280多件。1979年，在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了《天津楊柳青年畫展》，隨后，中國(guó)人民對(duì)外友協(xié)主辦的《中國(guó)民間年畫展覽》，選入楊柳青年畫32幅，赴法國(guó)、意大利、比利時(shí)、盧森堡等國(guó)展出。其中有25幅為外國(guó)收藏。

      1980年到1985年，畫店繼續(xù)多次組織社內(nèi)外作者創(chuàng)作，五年間共創(chuàng)作235件年畫作品。作者深入生活，創(chuàng)作出鄉(xiāng)土氣味濃厚，富于生活氣息，人物真摯樸實(shí)感人的作品。如：張為民的《幸福歌》，劉正的《幸?；ㄩ_》，張克森的《山集春來(lái)早》等都從不同角度反映新生活，新人物，新變化。

　　 祝愿楊柳青年畫和各種藝術(shù)風(fēng)格的年畫，共同繁榮發(fā)展！