一

    有史以來，文學分為兩大類：韻文和散文，韻文之外都是散文。文、史不分家，散文與說史水乳交融。隨著傳奇和話本的出現(xiàn)，散文分成虛構與非虛構兩大類，虛構的散文稱作小說等，非虛構的散文稱作紀實文學等，包括自傳體文學與報告文學等。我們今天所謂的散文，其實是非虛構的散文中紀實文學的一部分，或稱狹義的散文。

    借此我也希望搞清楚直到現(xiàn)在仍被弄得混亂不堪的體裁定位：理應是紀實文學包括報告文學，而不是報告文學包括紀實文學和散文。報告文學是個筐，非虛構的文體盡量往里裝，鼓鼓囊囊，成了體裁圈地，侵犯別人的主權?！棒斞肝膶W獎”只設報告文學獎助長了報告文學的圈地活動，要么“拉郎配”，要么都往一條道上擠，擁擠不堪。為什么只設“報告文學獎”而不設“紀實文學獎”呢？

二

    現(xiàn)在年度選集多，這是好事，人人心里一桿秤，但是個人化的、有個人風格特點的選集極缺。大路貨的選法年年都有。有的選本言行不一，編者騙人說，評委們在上千部的大海里撈針，反復地遴選，如何認真負責。把戲揭穿后，說是書商們干的，天啦，可不能把“選權”交給書商，他們怎么來錢怎么選。

    現(xiàn)在的評獎不只一種，官方民間一齊上，很好，也希望在評獎過程中對讀者和作者負責，一篇一篇地讀，一本一本地選，不要遠離文本，不要只委托給極個別評委定生死，排排坐，吃果果，你一個，我一個，再給出血的人留一個……讓大眾在網(wǎng)上指著鼻子罵街。

三

    較之其他門類，受雇于人的報告文學運作起來好像“不差錢”，開個研討會什么的一張支票即刻敲定。拉不到錢，誰給你開會，誰給你錦上添花寫評論，寫出評論誰給你發(fā)表？言及于此，我很替一般寫作者著急，也為好貨可能被埋沒而心痛。

    有的研討會實在不敢恭維。與會者讀就讀了，沒讀就沒讀，沒讀完就說沒讀完，不要裝蒜；好處說好，壞處說壞，去掉最高分，再去掉最低分，不要見錢嘴軟，為了眼前的什么而失掉自己寶貴的什么。

    （作者為作家，首屆“冰心散文獎”獲得者，著有《文壇徜徉錄》《文學八年》《我吻女兒的前額》等）