王立平作詞作曲、鄭緒嵐演唱的《牧羊曲》早就家喻戶曉。用此曲探討宋詞那‘詞’的‘詞律’和如何‘倚聲填詞’是最好不過了。因?yàn)槿缣铄e了、說錯了，大家一見便知，我處在被眾人監(jiān)督之中。若填對了、說對了，大家接受也容易。說不定還能吸引一些詩友對詞律學(xué)習(xí)、探索的關(guān)注和興趣，提高詩友們對‘詞’的認(rèn)識，更好發(fā)展詞。

李清照在《詞論》中說：‘至晏元獻(xiàn)、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協(xié)音律，何耶？蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。’這就是我知的‘倚聲填詞’。至于是否字字‘倚聲’，什么地方可變通，怎樣變通，李氏沒說。后人將此論無限擴(kuò)大，在詞的樂曲失去后，就成了絕對化的‘必平’、‘必仄’、‘必上’、‘必去’的四必論，而今還有‘必入’，把詞搞得高妙莫測。宋詞中，《滿江紅》詞調(diào)大慨是柳永最早填寫，其三用韻分別是‘擊、味、始、悴、計(jì)、地、淚、棄、是’。其四用韻是‘畔、半、喚、亂、感、館、暖、滿、短’，則全非入聲字。隨后的張昇、李嬰，就是南宋的張炎、劉將孫用韻也有非入聲字嗎！但現(xiàn)在一些人說《滿江紅》用韻‘必入’！若用普通話讀音以仄聲為韻填寫就很不滿意。其實(shí)歌詞的韻字處，演唱時有幾個是‘短促’音喲，大多在一拍以上吧，哪來‘短促’的‘入聲’特征呢？

唐宋人以樂曲為依據(jù)填詞，好幾百年沒有詞譜！不會樂曲者就照別人詞依樣畫葫蘆。大慨到元朝，當(dāng)樂曲失去后，人們才不得也，以依樂而填的詞作范本，按不會樂曲者填詞的方法作‘詞譜’。即選一首認(rèn)為有影響或比較合律的詞作范本定平仄，再選幾首同調(diào)同體詞參校，將平仄不能統(tǒng)一處定為‘可平可仄’。一般講，選的例詞越多，‘可平可仄’處也越多。又因最早填詞只用律句填寫就行了；后來又發(fā)展成‘倚聲填詞’，在‘倚聲填詞’中，所選律句又有不同。所以同句樂曲有多種填法，若詞句的‘平起’、‘仄起’都不同，這種制譜法往往出現(xiàn)同句詞多個‘可平可仄’處。此鄭緒嵐原唱樂曲還在，我那些‘平仄’的東西是告訴大家，我用的詞句是選用何種律句句型。是為探討詞律，讓詩友們看清‘倚聲填詞’的詞字是如何協(xié)樂音的，才列出我用的律句句形，算不上‘詞譜’。因沒標(biāo)可平可仄處，一些詩友說不好操作，其實(shí)，孤調(diào)詞《喝火令》一樣無可平可仄，不是照樣填了不少嗎！何況填詞的依據(jù)（樂曲）還在呀！就算我標(biāo)了可平可仄又怎樣？以列出的平仄還是分不出平的陰陽、仄的上去入嗎！大家用‘詞譜’按平仄填慣了，一定會分‘陰陽上去入’去填么？‘倚聲填詞’比只按平仄填詞難多了，難就難在還要分四聲填寫，詞字要分‘清濁輕重’！
由于‘字聲不協(xié)樂音填詞’長期統(tǒng)治詞壇，唐宋人依樂填詞有幾種方法，最先的《竹枝詞》是按‘新體詩’填的，表面看來是非律句歌詞。當(dāng)‘四聲二元化’后人們用‘律句’作詩，有借律句詩合樂而歌的實(shí)踐，人們就用‘律句’作詞句填詞了。在以‘律句填詞’的過程中，人們認(rèn)識到‘字聲協(xié)樂音’填詞，演唱就少‘變聲協(xié)音’，聽歌者聽得更明白，（如我唱‘松 氈 由’，所有詩友都知是唱‘送戰(zhàn)友’么？）于是以字聲協(xié)樂音填詞的人多起來了。到北、南宋交界時，‘以字聲協(xié)樂音填詞’已成大勢所趨。所以在詞已有幾百年歷史的李清照時才定型為 ‘倚聲填詞’。‘宋詞’那個‘詞’，除上述以新體詩詩句、以律句、以律句‘倚聲填詞’三種外，最早的還有‘借詩合樂而歌’的詩如王維的‘送元二使安西’（即《渭城曲》）詩和稱之為 《瑞鷓鴣》詞的七律詩等。還有將別人作好的詩再譜樂成詞調(diào)者。以新體詩填詞、借詩合樂、借詩譜樂的詞調(diào)都比較少。

以健在的樂曲‘倚聲填詞’，我的原則是，第一用律句作詞句，二是詞字盡最大程度協(xié)樂音。首先分清總體樂曲樂音的最高音是什么，最低音是什么。哪些地方可押韻，可押平聲韻還是仄聲韻。該樂曲樂音變化有何特點(diǎn)，抒的是哪種情調(diào)，適合寫哪類情感。然后對每句樂曲進(jìn)行分析，分清該句樂曲的高低音，確定詞句的律句句形。

《牧羊曲》以低音開篇，連用四句以低音作結(jié)的較低的樂句鋪墊，烘托出高音作結(jié)的歡快兩短句，使樂曲達(dá)最高潮，又以樂音約低的短句過渡，再達(dá)第二高潮，最后慢慢低去，悠悠作結(jié)。樂曲的最低音是76（低），最高音是7（1高）。（無法分樂句、分音節(jié)將樂譜傳上網(wǎng)呀）。

此曲首二句詞字對應(yīng)的樂曲，除末字對應(yīng)的樂音（323、212）相近外，其余全同。這就決定了此二句填的詞句的律句句形應(yīng)相同。再比較此二句樂曲內(nèi)的樂音高低，就可得出此二句樂曲相對的詞句的律句句形為‘仄仄仄平平’或‘仄仄平平仄’（或‘仄仄仄平仄’），我用仄韻，就采用‘仄仄平平仄（仄韻）’了。（兩句相同，也好寫成排比）。

第三句，詞句末字相對的樂音是降音，為2（76低），詞句句腳就用仄聲字了，可為‘仄仄平平平仄仄’或‘平平仄仄平平仄’（其第四字變通用仄聲）。因末字前的詞字對應(yīng)樂音3比末音高，我用后者，不押韻。

第四句，樂句可填五個字中的后兩字對應(yīng)的是2（765低），于是用‘平平平仄仄（仄韻）’。

第五句，可為‘平平平’，比較樂音后用‘仄仄平’。

第六句，第一字對應(yīng)的樂音為3，就用了‘仄平平（換平韻）’。（也好寫成排比）。

第七句，第一字對應(yīng)的樂曲為6，后兩字對應(yīng)的樂曲是32，故用‘平仄仄’。

第八句，第一字對應(yīng)37，第二字對應(yīng)6，第三字對應(yīng)5，樂音很接近，填成‘平平平’是可以的。因已換平韻了，才用‘仄平平（平韻）。（也好寫成對仗）。

下一句，鄭緒嵐一氣呵成七字句，但有演唱者在第四字處換氣，于是填成前四‘仄仄平平’后三‘仄平平’兩句。其實(shí)填成‘仄仄平平仄仄平’是可以的，最多將第六字（相對是高音1）變通作低音處理，演唱時變聲協(xié)音就行了。

末句，可填五字，第一字相對的樂音最高6，末字相對的樂音也較高5，就填成‘平仄仄平平（平韻）’了。（重復(fù)的就沒管了）。

這樣據(jù)樂句樂音確定對應(yīng)詞句的律句句型，還會列出別的律句句形，更不用說據(jù)樂曲添字減字、從新斷句了。還可將后面重復(fù)的詞句填成不重復(fù)的內(nèi)容，增大詞的容量。我用我的依樂句確定詞句的律句句形的確定法，列出一些律句句形的例子，并說明自己所用律句的句形，供詩友們參考。

一首樂曲中的一個個樂音不是孤立的，它們相互影響以達(dá)樂曲的和諧。某樂音處該填哪個聲調(diào)的字有時要適當(dāng)考慮周圍樂音的影響喲！

‘倚聲填詞’應(yīng)分‘平、上、去、入’，用新韻應(yīng)分‘陰平、陽平，上聲、去聲’。有了盡可能協(xié)樂音的律句句形，再分四聲就好辦了。一句句、一字字去分辨吧！我是怎樣依新韻分四聲的，有《女兒嬌》四首合在《女兒嬌·留守女》中，讓詩友們比較。至于可變通的地方（可陰可陽，可上可去，可平可仄），詩友們可據(jù)樂自行決定。

詞填好后，合樂曲自己唱唱，不變詞字的字聲就能合樂而歌處的詞字就‘倚聲填詞’了。若需改變詞字的字聲才能合樂處，就沒‘倚聲填詞’，應(yīng)反復(fù)改，做到盡量合樂音。特別是關(guān)鍵樂音處、歌詞動聽處，可要下功夫合樂音啰！實(shí)在不能合樂音，只好‘變聲協(xié)樂音’演唱了。這些都是在表好情、達(dá)好意的前題下要求的。

從以上分析看，樂曲健在時，‘倚聲填詞’就有多種填法，更不用說古人填詞初期，只寫成律句就行了。用不同的樂器演奏，有的還改變了宮調(diào)，樂音若變了，詞字的聲調(diào)也得變。此多種填法不是拍腦袋拍出來的。同調(diào)詞多體是由樂曲決定的，只看表面者，認(rèn)為填詞很自由、很靈活，隨便極了！其實(shí)怎樣，詩友們?nèi)ンw會、去辨別。失去樂曲的古詞調(diào)可沒有這樣隨便的依據(jù)了啊！

現(xiàn)在論‘詞律’有一種‘純詩論’的現(xiàn)象，就是不承認(rèn)‘詞’是合樂文學(xué)，不是說詞的樂曲根本就不存在，就是用不‘倚聲填詞’的詞為例，不承認(rèn)詞字字聲與樂音有關(guān)。不承認(rèn)李清照的‘倚聲填詞’。不知用律句填詞有‘以字聲不協(xié)樂音’和‘以字聲協(xié)樂音’兩種。不知填詞是以‘倚聲填詞’定型的?！冊娬摗卮鸩涣烁鱾€詞調(diào)句數(shù)的來歷；也回答不了某句詞字?jǐn)?shù)的來歷；同樣回答不了某句詞為什么是平起或仄起、平收或仄收的問題；更回答不了某句詞為什么會寫成一字逗和某句詞為什會折腰及怎樣折腰的問題。有的還分詞譜為標(biāo)準(zhǔn)譜、正副譜。其實(shí)樂曲健在時那幾百年，哪來‘詞譜’喲！要說正，要說標(biāo)準(zhǔn)，填詞的樂曲才是正，才是標(biāo)準(zhǔn)。完全字聲合樂音平上去入或陰平、陽平、上聲、去聲的譜才是標(biāo)準(zhǔn)譜、正譜，有這樣的譜嗎？同一樂曲‘倚聲填詞’就有多體，都有合樂音程度不同的差別，怎分標(biāo)準(zhǔn)、正副、正偏呢？不協(xié)樂音的那些律句歌詞及‘倚聲填詞’中的不協(xié)樂音處是靠‘變聲協(xié)聲’來演唱的。就是‘詩’句那四個基本句形也是平等的嗎！

人們分不清詩詞的發(fā)展變化過程，就對詩詞講表不講里、重形不重實(shí)，結(jié)果是難揭示其實(shí)質(zhì)。

我才疏學(xué)淺，文學(xué)功底差，詩詞理論見得少，遐想有之，出錯難免，只有盡力而為，提供討論的意見。不對的地方請?jiān)娪褌冎刚?！絕對化者、抬杠者，就請高抬貴手！一切講理又心平氣和探討者，我都?xì)g迎。在探討中，詩友們可能會給我指出我還未想到的問題，還可為我提出新的思路。就是有不同意見也可，求同存異嗎！

附《牧羊曲》填詞調(diào)：《女兒嬌》四首

現(xiàn)將所作四首合錄于后，供詩友們比較我用四聲的情況。這是為說明我理解的詞律，揣摩古詞創(chuàng)調(diào)中較為滿意的一調(diào)，一下填了四首。但還是不成熟，雖已盡力，但功力差，不合樂音處不少，尤其是仄聲，跟只用平仄填詞差不多，說完全合‘倚聲填詞’的要求就言過其實(shí)了，只能說向‘倚聲填詞’方向努力了，還有待提高。詩友們可提意見，促進(jìn)我更向前一步。

                   
                 女兒嬌
          仄仄平平仄。仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，平平平仄仄。

《留守女》月落銀輝散。露起黃花展。門窗亮處盆鍋晃，村姑忙做飯。

 杜宇途中喚。喜鵲梨枝贊。勤澆菜地常松土，身輕如佼燕。

《狀元女》有女明英巧。手快文思妙。迎秋夏過十八載，眉清桃臉笑。

 六月迎高考。進(jìn)入南京校。臨村好友來相賀，深溝飛鳳鳥。

《休閑女》大雨人心厭。預(yù)報來朝緩。尋幽姐妹湖邊去，雙休涼爽見。

 放眼群山覽。稻穗傳香淡。秧雞對對齊飛過，迎賓刮目看。

《夕陽女》柳樹晨曦耀。木劍銀輝跳。紅纓閃處回身睥，滄桑銘眼角。

 月伴臺燈照。電腦吟詩稿。辛酸寫盡填歡韻，嬋娟云掩笑。

仄仄平，仄平平。平仄仄，仄平平。仄仄平平，仄平平。平仄仄平平。

《留》手腳輕，嗓音尖。聽外語，背詩篇。采朵山花，似鷹飛，奔校過桃灣。 
理豆蔬，洗衣衫。書海泡，被窩鉆。夢見爹媽，砌新居，驚醒鬧鈴歡。

《狀》喜唱歌，愛吹簫。學(xué)蜀繡，練烹調(diào)。種地功書，不分開，無不贊嬌嬌。

動地鞭，震山腰。斟土盞，敬鄉(xiāng)醪。健步穿梭，語音親，肩發(fā)任風(fēng)飄。

《休》倚伴歌，舞翩躚。親碧水，賞新蓮。贊慕鴛鴦，戲清波，嬌語似鶯歡。

舉像機(jī)，調(diào)空間。難遇景，永珍觀。不枉相邀，耍星期，今日好心寬。

《夕》兩鬢斑，勝阿嬌。飛燕子，影飄搖。買菜炊餐，帶孫孫，終日樂淘淘。

興就風(fēng)，意飛霄。書草卉，唱英豪。盛世當(dāng)歌，正開心，擊鍵把詞敲。

詩友們小心，我發(fā)現(xiàn)細(xì)品這四首時，連‘陰陽’都有不合樂音的！文學(xué)功底差，干這事只能‘紙上談兵’！若有詩友要填寫，請細(xì)品樂曲，盡量按樂音填寫。高音處我用陰平是對的，但低音處用陽平就不一定對。上去聲更沒分好。另外，我選用的律句句形基本是對的。
作個建議，可能還是亂彈琴。建議中，首字為首選：
第一、二句，第三字：上、陽；第四字：陽、陰。
第三句，第一字：上、陽；第二字：陰；第四字：上；第六字：陽、陰；第七字：去。
第四句，第一字：上；第二、第三字：陽、陰；第四字：去。
第五句，第一字：上；第二字：上、陽；第三字：陰。
第六句，第一字：上；第二、第三字：陰。
第七句，第一字：陰、陽。
第八句，第一字：上；第三字：陽。
第九句，第三、第四字：陰。
第十句，第二、第三字：陰。
末句，第一、第五字：陽、陰。

此篇可看作《也談‘倚聲填詞’》的續(xù)篇。