胡文閣領(lǐng)銜主演《貴妃醉酒》

12天輾轉(zhuǎn)紐約、華盛頓兩地，京劇完整大戲首次在林肯中心及肯尼迪藝術(shù)中心兩大殿堂級劇院響徹——當(dāng)?shù)貢r間8月28日晚，北京京劇院紀(jì)念梅蘭芳120周年誕辰“雙甲之約”全球巡演美國站在華盛頓落幕。舞臺上捧印掛帥的穆桂英，在梅蘭芳先生訪美震驚世界84年后再度引領(lǐng)國粹藝術(shù)走上舞臺藝術(shù)之巔，全美首屈一指的獨立劇評人安東尼·托瑪西尼在《紐約時報》超半版的報道更是代表美國主流社會發(fā)聲。

“只有能夠走向世界的才是最民族的”

此次紐約站三場演出尚未落幕，觀眾追捧的盛況便已傳至中國駐美使館。于是，演出團抵達華盛頓的第二天，中國駐美大使崔天凱便邀請全團赴使館做客。梅蘭芳之子、當(dāng)今梅派掌門梅葆玖稱自己此次率弟子赴美演出既興奮又有壓力，“這么多年美國觀眾對梅派藝術(shù)的認(rèn)知程度如何我心里沒底，而且百老匯又是舞臺藝術(shù)的一個標(biāo)志，只有在這里成功才證明你被認(rèn)可，不過幾場演出外國朋友的反饋又為我們開啟了再度訪美的可能性，只要我身體允許，就會繼續(xù)帶團傳揚梅派藝術(shù)?！倍尢靹P大使在致辭中將京劇譽為“國寶、國學(xué)、國粹”，“都說只有民族的才是世界的，此次訪問演出充分說明只有能夠走向世界的，才是最民族的。今年既是梅蘭芳大師120周年誕辰，又是梅葆玖先生80壽辰，更是中美建交35周年，此次巡演意義特殊。我們一直在說要建立中美新型大國關(guān)系，前提便是兩國人民之間的了解。京劇不僅是我們的一個載體，更是一張王牌，從中能讓美國觀眾了解中國的哲學(xué)、藝術(shù)，甚至中國人信奉的人生道理，你們一臺戲可能比我們外交官講多少年都意義深遠(yuǎn)?！?/p>

“以后我可以自豪地說我和梅葆玖先生打過招呼”

京劇藝術(shù)在美國獲得的追捧與禮遇，反襯的是其在國內(nèi)的境遇與式微，北京京劇院院長李恩杰始終認(rèn)為，“不是傳統(tǒng)藝術(shù)不行了，而是從事傳統(tǒng)藝術(shù)的人沒有做到最好。”于是，無論在紐約還是華盛頓，他都苛求舞臺細(xì)節(jié)的完美，在肯尼迪藝術(shù)中心，他甚至因為幕布的一塊皺褶而讓舞美人員反復(fù)修正?！拔枧_上不能湊合，京劇更不能賤賣，所以這次的5場演出，我們的票價是按照劇場歌劇院的票價制定的，而且除了媒體置換票，幾乎沒有送票，就連著名美籍華人陳香梅女士都是自己買票前來?！倍舜窝莩龅倪\作方吳氏策劃總經(jīng)理吳嘉彤也表示，“長期以來，國人對民族文化似乎興趣不大，而認(rèn)為舶來品才是時髦，京劇人自己也常常缺少底氣。如果我們的京劇無論國內(nèi)國外的演出都能有這幾場戲的心氣兒，保持一貫的專業(yè)水準(zhǔn)，京劇生態(tài)將絕不是現(xiàn)在這種狀況。京劇人只有自己提氣才能被人認(rèn)可?！边B日來，《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《芝加哥論壇導(dǎo)報》以及路透社等知名媒體的大篇幅正面報道在演出團內(nèi)傳閱，為傳統(tǒng)藝術(shù)提振了士氣。而在肯尼迪藝術(shù)中心工作了42年的技術(shù)副總監(jiān)米奇，從約翰遜到奧巴馬，幾乎歷任美國總統(tǒng)在這里出席活動時都曾和他有過交流，但就是這樣一位公認(rèn)的牛人卻表示，“以后我可以自豪地說我和梅葆玖先生打過招呼?！?/p>

“得到世界認(rèn)可的男旦藝術(shù)在國內(nèi)幾乎沒有土壤”

此次巡演的兩臺節(jié)目的大軸都是由“梅派男旦”第三代傳人胡文閣擔(dān)綱的，作為梅葆玖唯一一位男旦弟子，他近幾年在藝術(shù)上的升華也得到了當(dāng)年他拜入梅門的引薦者、美籍華裔藝術(shù)家盧燕的認(rèn)可，“他越來越有老梅先生的味兒”。作為男旦藝術(shù)碩果僅存的承襲者，梅葆玖對胡文閣可謂傾其所有，每到他上臺，師父必定在側(cè)臺把場，而演出過后第二日的早餐時間一定會看到師徒倆圍坐一桌探討藝術(shù)。胡文閣說，“師父叮囑我《貴妃醉酒》應(yīng)該再多一些貴氣，而穆桂英在‘捧印’時則應(yīng)該加強手托千斤的厚重感與底蘊。這些表演上的細(xì)節(jié)都不是靠技術(shù)可以解決的，而是要用心去體味。”身兼梅派男旦一脈相傳的重任，胡文閣每場演出不敢有絲毫的懈怠，在美國的五場演出，他場場大汗淋漓，卸妝時汗?jié)竦囊路际浅恋榈榈模斑@兩個劇場對于京劇藝術(shù)太重要了，而且國外觀眾對演員的要求一定與國內(nèi)不同，我必須對得起舞臺、對得起梅先生。師父對于傳人的問題一直很著急，我們的專業(yè)院校幾乎不招男旦，戲曲頻道對此也有些排斥，這樣一種得到世界認(rèn)可的表演方式在國內(nèi)卻幾乎沒有土壤。師父一個人的力量是有限的，我也正在物色15歲左右的男旦新秀，而此次紀(jì)念梅大師的‘雙甲之約’或許是一個契機，能夠讓人們重新認(rèn)識這種表演形式。”

幕后花絮

鐵桿“梅黨”爭相獻寶

梅派知音遍布世界各地不僅體現(xiàn)在梅葆玖先生所收諸多海外票友弟子，此次巡演一路跟隨的“梅黨”足以印證其知音群體勢力之強大。

在紐約，來自臺灣的張德超老先生收藏的一本為梅蘭芳先生84年前訪美專門制作的宣紙線裝書，讓梅葆玖先生都極為震驚，“這本書是我父親當(dāng)年為讓世界觀眾了解京劇藝術(shù)專門印刷的，書中分別用工尺譜和五線譜記錄著當(dāng)年我父親1930年訪美時演唱曲目的譜子，以及所穿服飾、所用樂器等，堪稱一本京劇大全。這本書在美國用英文、在蘇聯(lián)用俄語、在日本用日語印制，無論是印刷的功法還是所用紙張在今天都可謂價值連城了，而且我們父子兩代人又都在上面簽了名，很有紀(jì)念意義。”據(jù)悉，這本書原來的所有者是中醫(yī)世家出身的張德超先生的一位病人，老人家在去世前將其轉(zhuǎn)贈給同為票友的張德超。

在華盛頓，已經(jīng)故去的戴咸廉先生的遺孀，托好友找到梅葆玖先生，將丈夫生前摯愛的7把琴全部贈予北京京劇院琴師舒健。據(jù)她介紹，丈夫年輕時與梅葆玖先生同為上海震旦大學(xué)的同學(xué)，深愛梅派藝術(shù)，且曾跟隨梅蘭芳大師最后一任琴師姜鳳山研習(xí)琴技。而這7把琴中有一把不僅是當(dāng)年梅葆玖先生親贈，更是姜鳳山先生親手制作的。此次轉(zhuǎn)贈舒健不僅是為讓琴有所用，更因舒健是姜鳳山先生的外孫。

每場演出前，來自美國夏威夷大學(xué)的魏麗莎教授都會登臺用英語講解當(dāng)晚演出的內(nèi)容。這位金發(fā)碧眼的美國教授不僅在該校主持亞洲戲曲研究中心，更是不折不扣的京劇票友。每隔四年，她都會從中國邀請京劇老師赴美為學(xué)生排演大戲，形體課、聲腔課甚至樂隊文武場都是專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，“這其中梅派藝術(shù)自然是重頭戲，我們已經(jīng)排過《貴妃醉酒》，學(xué)生們都瘋狂了”。