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《曹全碑》的筆畫與結構（3）
這個是中何密，左右疏的做法。此碑疏密長短互用，本是一貫的。但那里應疏，那里應密，那畫應長，那畫應短，卻沒有一定，不可捉摸。 “退”字的兩部分都緊湊，極密;但兩部分又有相當距離。而且一捺又伸得很遠，當然也是疏密互用的做法，但各字是不會一樣的。就以一捺來講，這一頁上的“之”字、“述”字，“延”字、“是”字等都不相同，這也可以說明其“千變?nèi)f化”了。就這“ ”字的起筆或三點或兩點，也各不同，就同是三點或兩點，其點法也各不相同，但其姿態(tài)仍然是相象的，小異而大同。 “丙”字也是一橫畫向左右伸長，但橫的起筆又和“六”字的橫不相同，它是起處向下垂的。下面“內(nèi)”字本來是緊密的，但和一般緊密又不相同。左邊一直畫，彎向左邊而且拖得相當遠，又見其密中有琉了?？傊?，它是善于變化的，可以說“神乎其技”。唐朝的李邕說:“學我者死，似我者俗”，也就是說不可以死學。一碑上的字，都沒有一個寫相同的，而你硬去模仿他，那就無法學得到了。來源書法 屋，書法屋中國書法學習網(wǎng)。 “七”字一鉤一般是從近中的地方直下向右鉤去的。這個“七”字則偏左。在占四分之一處下筆，而兩畫都向右伸出相當遠?！捌摺弊值你^一般是向下斜的，而這個“七”字則向上行。作者是不愿意與人同的，但又不致失于怪，是其和平端正、雄強飛動的緣故。作書既要端正又要飛動是難的，要雄強又要和平也是難的。畫少是難于布白的，毫厘之差，就難掩其短，而作者則以極熟之筆，揮灑自如，所以百無一失，恰到好處。 “是”字上緊下松，也是疏密互用的?！爸弊值念^，還是和上面緊湊的，但下面則全用疏，和各個“之”字寫法大致相同.“是”字除最后一捺外，全用短畫，以使其緊密，又恐其太緊密了，忽又轉(zhuǎn)為疏朗，運用之妙，有若風云變化，使人難于摸捉，足稱奇跡。此碑結字一般都很端正，惟其太端正了，易失于呆板，故以一長畫打破其板滯之勢。千變?nèi)f化，使人目眩。 |
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