對比色：

紅---綠

黃---紫

藍(lán)---橙

      以上三組顏色既是對比色又是互補(bǔ)色，在色彩畫中的應(yīng)用十分廣泛，在這三組色的應(yīng)用中需要注意的是不能用過純的,顏色去作畫（不加以調(diào)和的對比色），否則畫面會出現(xiàn)“火”的現(xiàn)象，即平時人們所說的“大紅大綠”----特別俗氣。漂亮的顏色是在灰色調(diào)之中的微妙變化和對比，對比色應(yīng)該統(tǒng)一在一個畫面的整體色調(diào)中，所有的對比運(yùn)用都不能超過整體。即在整體之中求變化（畫面的統(tǒng)一性）。

黃+藍(lán)=綠

紅+藍(lán)=紫

紅+黃=橙

紅+藍(lán)+黃=黑（灰）

白色和黑色都是灰色，白色是灰色之中較純較亮的顏色，而黑色則是較暗的較臟的灰色

淺談色彩對比
      色彩對比：兩種以上的色彩，以空間或時間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱為色彩對比。該想象分為兩大類：同時對比和連續(xù)對比。
      色相對比 因色相之間的差別形成的對比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其他色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強(qiáng)其表現(xiàn)力。將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會有偏黃的感覺，因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的，當(dāng)他和紅色并列時，相同的成份被調(diào)和而相異部份被增強(qiáng)，所以看起來比單獨(dú)時偏黃，以其他色彩比較也會有這種現(xiàn)象，我們稱為色名對比。除了色感偏移之外，對比的兩色，有時會發(fā)生互相色滲的現(xiàn)象， 而影響相隔界線的視覺效果， 當(dāng)對比的兩色， 具有相同的彩度和明度時， 對比的效果越明顯，兩色越接近補(bǔ)色，對比效果越強(qiáng)烈。
     明度對比 因明度之間的差別形成的對比。（檸檬黃明度高，藍(lán)紫色的明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍(lán)色屬中低明度）。明度對比將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺，會發(fā)現(xiàn)黑色上的色彩感覺比較亮，放在白色上的色彩感覺比較暗，明暗的對比效果非常強(qiáng)烈明顯，對配色結(jié)果產(chǎn)生的影響，明度差異很大的對比，會讓人有不安的感覺。
     純度對比 一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時，會感覺不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時，則顯得鮮明，這種色彩的對比便稱為純度對比.
     補(bǔ)色對比 將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等具有補(bǔ)色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺更為鮮明，純度增加，稱為補(bǔ)色對比。（視覺的殘像現(xiàn)象明顯）。
    冷暖對比 由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對比，稱為冷暖對比。（紅、橙、黃使人感覺溫暖；藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺寒冷；綠與紫介與其間），另外，色彩的冷暖對比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺暖。

 

環(huán)境色及色彩的冷暖色彩的互相關(guān)聯(lián)性

     “你中有我，我中有你”是對物體色彩的關(guān)聯(lián)性的高度概括。在色彩畫中環(huán)境色的影響應(yīng)該得到夸張和肯定，眾所周知，物體的色彩是靠光來表現(xiàn)的，有光才有色彩，沒有光線則整個世界都是一片黑暗。色彩是受光的影響才出現(xiàn)的。光會照射在一個物體上，也會照射在另外一個物體上，那么照射在這個物體上的光線反射到靠近它的另外一個物體上去，另外的那個物體上就有了這個物體上的顏色。這就是環(huán)境色。即物體在某一個特定的時間地點(diǎn)光源下所處的一個環(huán)境對它的影響的顏色，還需要注意的是，無論怎么夸張環(huán)境色和對比色，最重要的是不可以讓觀眾感覺到已經(jīng)改變了物體所固有的顏色。這才是好的環(huán)境色處理。可以想象，不同的光源對物體的影響是不同的，也就是說在不同的光源下物體的色彩也是不同的，這就牽扯到了一個冷暖的問題，一般來說，自然光下，在室內(nèi)的物體通常是暗部暖亮部冷，這是受光源影響而出現(xiàn)的現(xiàn)象，為什么呢？光源是冷的，光源照射在亮部，那么物體的亮部自然就是冷的了。通過色彩的對比知識我們知道，亮部冷，那么暗部就只有比亮部暖了。這就是為什么說室內(nèi)的物體是暗部暖的原因。

在一幅好的色彩作業(yè)中我們可以發(fā)現(xiàn)，除對比色的運(yùn)用以外，往往還有鮮灰對比和明暗對比，即近處的物體色彩鮮艷，遠(yuǎn)處的物體要灰一點(diǎn)，靠光源近的物體要亮一點(diǎn)，靠光源遠(yuǎn)的物體要暗一點(diǎn)。方能拉開空間，表達(dá)出體積的感覺。有很多時候有的人在看畫的時候會說：“這里哪來這么一筆顏色呢？”“我怎么看不出來有這筆顏色呢？＂這就是沒有用對比的眼光去看色彩，舉個例子，一塊紅色的襯布放在一塊白色襯布上，那么我在處理白色襯布的色彩上肯定會加入一定量的綠色，至少靠近紅布的位置應(yīng)該有，而不是大量＂為了銜接＂而出現(xiàn)的紅色．這樣的色彩才會漂亮，最后出現(xiàn)的效果才會不＂平＂，畫面才能有色彩。

白色的問題

    粉

    很多人說畫面的粉就是因?yàn)榘咨拥奶?，這是對的，前面已經(jīng)講到了光的作用，物體的光感就是靠白色表現(xiàn)的，在水粉畫中，白粉就是光，所以一定要敢于加白，但是是不是整個畫面都加白，或者白粉越多越好呢？答案是否定的，物體的暗部是不能加粉的，如果把大量的白加在了暗部，那么這就叫做“粉”了，如果你想在畫面中得到強(qiáng)烈的光感，只有把白加在恰當(dāng)?shù)奈恢?，而不是整個畫面亂涂一氣