學(xué)習(xí)（上）

以“新老對比，重點(diǎn)在老”為主題寫一篇知識貼，與貴吧吧主及玩友交流探討。新蜜蠟和老蜜蠟同宗同祖，都來自波羅的海，甚至在國外沒有蜜蠟和琥珀的分別，都叫Amber，老蜜蠟前面再加個古董叫antique amber。新老蜜蠟只不過經(jīng)歷不同，最終所呈現(xiàn)的表象不同而已，把老蜜蠟的皮剝了其實就是新蜜蠟，二者最終總是融會貫通、相得益彰的。我個人二者都喜歡，接觸老蜜蠟較多，目前正在研究新蜜蠟，突然覺得有很多信息需要補(bǔ)充。希望撰寫此文向文玩吧的各家玩家打個招呼，大家相互學(xué)習(xí)。
一、新老蜜蠟的共同點(diǎn)
（一）都是幾千萬甚至上億年的樹脂化石，都來自波羅的海。有一種說法，曾經(jīng)阿富汗和伊朗也有蜜蠟礦，而且屬于蠟質(zhì)非常好的一種，但早就枯竭了。先不討論這一說法是否靠譜，但最大的發(fā)源地還是波羅的海。因為蜜蠟是古代宗教圣物和貴族飾物，百年前被世界各國，尤其是伊斯蘭教、佛教、印度教國家從波羅的海舶到本地，用于宗教和裝飾，伊斯蘭教國家包括：中東阿拉伯國家也門、埃及、敘利亞、伊拉克等等，中東非阿拉伯伊斯蘭教國家伊朗、土耳其；印度教國家包括印度、尼泊爾；佛教國家泰國。當(dāng)然也包括我國的西藏。經(jīng)過幾十年，甚至幾百年的洗禮，這些來自波羅的海的新蜜蠟就成為現(xiàn)在的老蜜蠟。
（二）都具有收藏價值，能夠增值保值
新老蜜蠟這些年的漲幅大家有目共睹，新蜜蠟算穩(wěn)步增長，老蜜蠟叫跳躍式增長。據(jù)我對老蜜蠟國際行情的了解，老蜜蠟還會持續(xù)上漲，原因很簡單：供不應(yīng)求，尤其是精品，現(xiàn)在收貨非常難，精品是難上加難。中國人確實人多力量大，幾乎把全世界的老蜜蠟收空了，從中東阿拉伯國家，到東南亞泰國、尼泊爾，現(xiàn)在收到非洲了。因為老蜜蠟存世有限，所以在精品難求的今天，中國文玩市場如火如荼，大家有機(jī)會周末去一趟北京潘家園舊貨市場便知道了，老蜜蠟的價格必將不斷上漲。此外，縱觀中國文玩市場，老蜜蠟的價格從未跌過，這與黃金完全不一樣。（說這段話，不是為炒作，而是講述事實，認(rèn)為我炒作就不必繼續(xù)看下去了）
一、新老蜜蠟的不同點(diǎn)：新老蜜蠟的不同點(diǎn)主要表現(xiàn)在如下幾個方面：一是老蜜蠟經(jīng)過歷史的洗禮，顏色有所變化，形成了包漿和皮殼；二是老蜜蠟經(jīng)歷時間的“摧殘”，表面出現(xiàn)了開片、冰裂和風(fēng)化紋；三是老蜜蠟在使用過程中有所磨損，主要體現(xiàn)在孔道周圍；四是新老蜜蠟時代不同，工藝不同，導(dǎo)致表現(xiàn)形式不同；最后是價格的差異（不細(xì)說，玩友自己體味）
（一）新老蜜蠟的不同之一：老蜜蠟有包漿和皮殼
首先，求助一下度娘，查一下包漿的官方定義：包漿又稱“黑漆古”，它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經(jīng)久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積淀，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀(jì)，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調(diào)，干澀的肌理相對照的。
我的理解有些出入，我認(rèn)為包漿更多是一個自然氧化的過程，比如我們知道古董家具也有包漿，但家具不是每個角落都被撫摸和擦拭，也同樣會形成包漿。同樣，玩老蜜蠟的朋友知道帽花，清代宮廷官員帽子上佩戴的蜜蠟，帽花不會被用來把玩，也同樣有包漿呀。其實，還是一個水、氧氣、陽光和蜜蠟反應(yīng)的過程，空氣中含有水分。下面新老蜜蠟上圖說包漿和皮殼：
新蜜蠟桶珠：

烤色仿老蜜蠟桶珠：

天然老蜜蠟桶珠：

二、老蜜蠟的開片、冰裂和風(fēng)化紋
還是先求助一下度娘：開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現(xiàn)象。開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現(xiàn)象。開裂的原因有兩種：一是成型時坯泥沿一定方向延伸,影響了分子的排列；二是坯、釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時釉層收縮率大。因此開裂原是瓷器燒制中的一個缺點(diǎn)；但人們掌握了開裂的規(guī)律而制出的開片釉（即裂紋釉），變成為瓷器的一種特殊裝飾了。宋代的汝、官、哥窯都有這種產(chǎn)品。以宋代哥窯產(chǎn)品最為著名。開片又稱冰裂紋， 按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網(wǎng)形紋、梅花紋、細(xì)碎紋等。分為“大開片”、“小開片”。小片細(xì)碎的。
再說說我對老蜜蠟開片、冰裂和風(fēng)化紋的理解，個人認(rèn)為和老蜜蠟的外在環(huán)境和使用方式有關(guān)，蜜蠟處于干燥的環(huán)境，或者長期不把玩，就會出現(xiàn)脫水現(xiàn)象，導(dǎo)致蜜蠟出現(xiàn)開片、冰裂和風(fēng)化紋。但并不是所有的老蜜蠟都有開片和冰裂，正常情況下琥珀容易冰裂，一般有個30-50年琥珀就能夠形成冰裂，而蠟質(zhì)純正和雜質(zhì)的老蜜蠟，由于密度大，不易形成冰裂，很多百年以上的老蜜蠟餅子和桶珠都看不到冰裂。同樣，很大一部分老藏蠟也沒有冰裂，因為藏民使用藏蠟的頻率高，經(jīng)常佩戴，蜜蠟始終保持在一個滋潤的環(huán)境，并且西藏氣候不像中東那樣干燥，所以冰裂現(xiàn)象不明顯。具體表現(xiàn)形式上圖說話：
先來紫紅皮老蜜蠟管蠟的大開片（仔細(xì)看哦）：






老蜜蠟小開片，或為冰裂紋，也形象為蜻蜓翅：








然后是風(fēng)化紋，也叫橘皮紋：




三、老蜜蠟的孔道磨損
孔道是判斷老蜜蠟一個重要的標(biāo)準(zhǔn)，因為老蜜蠟作為宗教圣物和貴族飾物，多用繩子串起來，比如伊斯蘭教33、66、99粒念珠，比如說一些項鏈等。蜜蠟的硬度不高，質(zhì)地松軟，因為在長年累月的佩戴和把玩過程中必然會導(dǎo)致孔道的磨損。一般表現(xiàn)為孔道較為圓潤，圓潤孔道以藏蠟為典型代表。再就是鑰匙孔，西亞蠟的鑰匙孔較多。老蜜蠟孔道的形狀與當(dāng)?shù)厥褂美厦巯灥牧?xí)慣，也就是穿繩子的方式有直接關(guān)系。老蜜蠟藏友會注意到，有些老蜜蠟的孔道未見明顯磨損，這是為什么呢？這也是我想繼續(xù)深入的，孔道并非老蜜蠟判斷的充分必要條件，幾種情況可能造成老蜜蠟小孔道：一是蜜蠟從古至今都算奢侈品，價格不菲，所以一部分老蜜蠟被珍藏保管，使用率不高，比如一直掛在室內(nèi)裝飾，或者存貯在箱柜中，不使用自然不磨損，但自然氧化沒有停止，仍然會形成包漿；二是珠子小磨損就小。一些老蜜蠟珠子很小，如老蜜蠟圓珠子，質(zhì)量很輕，與繩子的摩擦自然不夠力度，孔道磨損不明顯；三是串繩子的方式。大家注意到歐洲的老蜜蠟經(jīng)常在蜜蠟珠子之間打一個節(jié)，將蜜蠟珠子固定住，這樣也會導(dǎo)致蜜蠟孔道磨損不明顯。
喇叭孔（藏蠟為典型代表）：

鑰匙孔，多表現(xiàn)在西亞蠟上：




四、新老蜜蠟的工藝差別
新蜜蠟的工藝就不用說了，現(xiàn)在的雕工了得啊，栩栩如生。然而，百年前的工藝肯定是不如當(dāng)下，所以造成老蜜蠟雕件少珠子多，雕件既是有，雕工也比較單一，不是所百年前的雕刻技術(shù)不好，只是在蜜蠟這種特殊材質(zhì)上進(jìn)行雕刻的工藝差。