近兩年，隨著原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站的不斷成熟細化崛起。文壇風起云涌出現(xiàn)了一批批專、兼職網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學寫手，他們通過自身辛勤的努力，獲得令人羨慕的榮譽以及經(jīng)濟回報，不斷締造一個個文字改變命運的偶像神話。猶如星辰般耀眼的光環(huán)籠罩在這群大神身上，使得無數(shù)人趨之若鶩，正是這種效應(yīng)使得越來越多寫手加入網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的大軍，夜以繼日的在電腦前奮斗。一個又一個的文學網(wǎng)站的成功也吸引了各方資本的注意和加盟。使得原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文壇步步提升。
網(wǎng)絡(luò)文學門檻低是不爭的事實，但并非就適合所有人。
很多作者要么以傳統(tǒng)文學的眼光，無法放下對網(wǎng)絡(luò)文學的偏見，過于孤芳自賞，格格不入，自持過高，無法適應(yīng)這個新環(huán)境；要么就是過度迷信幾個神級作者，在從眾隨大流的心理作用的驅(qū)使下，隨波逐流，盲目從眾，漫無目的地跟風寫作，碼文的結(jié)果往往容易撲街收場。那么如何在漫漫書海中如何能讓作品在讀者眼前一亮，如何能讓作品人氣快速上升，這需要寫作前要有十分充足的研究和準備。
進門之讀者心態(tài)研究 作品寫出來是給讀者看的，讀者不愿意點擊的作品，基本上就宣告了失敗。那么現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上讀者到底是什么樣的一種比例，目前的網(wǎng)絡(luò)讀者的閱讀心態(tài)又是如何。簡而言之，網(wǎng)絡(luò)讀者根據(jù)年齡、職業(yè)等的不同可以劃分為以下幾種心態(tài)：
1、學生一族：追新追奇追有趣。學生的身份讓這部分讀者難逃繁重的學業(yè)，都希望在課余時間看到一些輕松詼諧有趣、新奇夢幻色彩的作品來放松一下學習的緊張。這部分讀者一般比較喜歡故事情節(jié)的張力和內(nèi)容精彩與否，對于作品內(nèi)容的新穎度有較強的優(yōu)勝劣汰意識，基本上是那種：“一千字定閱讀目標”的人。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，這部分讀者占總網(wǎng)絡(luò)讀者的55%以上。
2、都市上班族：舒緩壓力求放松。這部分讀者大多都是職場一族，由于接觸社會較多，加上大都是有一定的社會閱歷的人，對于小說的閱讀更傾向于理性化分析，由于時間分配有限，一般比較注重作品的結(jié)局和總體風格，在作品中找到有趣的東西來放松和舒緩自己的工作壓力。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，這部分讀者占總網(wǎng)絡(luò)讀者的35%左右。
3、剩下的10%左右則為年齡在40歲以上的中老年人：閱歷豐富看人生。這部分讀者都有著豐富的社會經(jīng)驗，閱歷豐富，對于人情百態(tài)看得比較通透，但由于年歲曰益垂幕，對人生比較懷舊和依戀，故閱讀小說時更注重作品的發(fā)展過程，以及作品中的人物心理活動的理解，他們會有意識地去分析這些人的心理，從而判斷出這些人的性格和本質(zhì)是好是壞?！ ?BR> 綜上所述，網(wǎng)絡(luò)的主要讀者群在學生和上班族之間，而網(wǎng)絡(luò)的VIP用戶也大多在他們之間，相比之下，上班族更有支付能力，這樣一來，VIP的目標受眾就顯而易見了－都市上班族！
明白了這一點，我們就可以在寫作時注意一下控制作品的內(nèi)容比例，可以將重點放在作品的內(nèi)容新、奇，故事情節(jié)安排比較精彩，快慢有致，輕松有趣，高潮不斷的作品上。
進門之作者心態(tài) 對于剛接觸網(wǎng)文寫作的朋友而言，首先要面對的就是作者創(chuàng)作的心態(tài)問題。這個心態(tài)一般包括以下幾個方面：
1、興趣愛好。一部分讀者因為愛好看書讀故事，看得久了，對故事的整體發(fā)展就會有一個客觀的評價，并能對作品的結(jié)局進行一定的預(yù)測，而這部分讀者往往會不滿足于看書，最終會發(fā)展到親自執(zhí)筆，加入到原創(chuàng)碼字的大軍中來。這部分作者是比較容易發(fā)揮其創(chuàng)作靈感的，不過由于是一時興趣，真正能長期堅持下去的比較少，能寫成全本的更是少之又少。這部分作者更新一般不會很快，而且缺乏指導(dǎo)，對于一些網(wǎng)文需要的規(guī)則也不熟悉。如果一旦遭遇打擊，很容易使作品提前壽終正寢，成為太監(jiān)。而且請注意，沒有一般情況下讀者并不會理解這部分作者的家庭、生活、工作等太多的難處?？赡芤粫r作者公告停更，他們能理解，可再過幾天，有了新書。喜新厭舊，這只能說現(xiàn)在好多太多了。這部分作者不乏靈性可塑者，但如果沒有指導(dǎo)，很容易喪失達到更高層次的機會。
2、VIP驅(qū)使。網(wǎng)絡(luò)作品一經(jīng)發(fā)布，因為其網(wǎng)絡(luò)發(fā)布獨有的迅速性，只要其作品擁有新穎別致的構(gòu)思、千奇百怪的內(nèi)容和瑰麗多變的語言等等，諸多獨特魅力，那么立刻就會吸引來大量的讀者，這樣經(jīng)歷一段時間的積累，就會成為龐大的讀者群，而日下專業(yè)網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站的出現(xiàn)，已經(jīng)給大量的作者提供了一個充分展示自己的平臺，為更好的促進作者的創(chuàng)作激情，各文學網(wǎng)站紛紛出臺各種稿酬制度，或分成、或買斷、或保底、或出版，形式多樣的回報方式極大的刺激了更多的作者加入到碼文大軍這龐大的隊伍中來。各種成熟的制度，能使得優(yōu)秀作品得到最大成熟的展示，只要作品質(zhì)量有保障，那么讀者的眼睛絕對會發(fā)現(xiàn)?！ ?BR> 但這部分作者一般都比較現(xiàn)實，他們能理智地處理寫作與生活的關(guān)系，也能較好地控制自己的寫作進度，在讀者與網(wǎng)站間斡旋，往往會比較重視讀者的建議和反饋，并將其融入到自己以后的寫作中去，以增加自己的競爭力。但這部分作者由于長期習慣性寫作，如果一昧地為了迎合讀者而寫作，對自己的寫作創(chuàng)新將會形成瓶頸，就算形成自己的獨特風格，其作品也只能能紅一時，卻不會持久，應(yīng)該注意在寫作之余多積累素材，及時充電，補充各方面的寫作知識，嘗試不同題材類別方面的小說，進行轉(zhuǎn)型的方面的探水。盡量不要在人氣出現(xiàn)下坡路的時才開始各種探測，總之學無止境，而讀者喜歡的口味也是這樣永無止境。
3、追求名氣。隨著各成熟文學網(wǎng)站迅速走上軌道，網(wǎng)絡(luò)推薦制度曰益完善，各大文學站都力捧出不少本站的人氣作者，作為本站的代言人。不可否則這樣的方式和方法，很有效。這些作者伴隨著作品名氣的提升而擴大著自己的無形影響力，這種影響力就是所謂的名氣，也即作者的名望。成就了一個個大神，小神。名氣的大小，直接影響到作品與網(wǎng)站的簽約級別和所享受的各種待遇，同時，名氣也是出版社對作品的市場價值進行評估的一項重要參考指標?！ ?BR> 同時也出現(xiàn)了，這樣一部部分作者，往往容易出現(xiàn)為了迅速提升個人名氣，絞盡腦汁地四處拉廣告、發(fā)貼子，過于注重點擊率，有的甚至為了增加點擊率，利用作弊的非法手段來達到目的，這是很不可取的。先不說，各大網(wǎng)站對于非法獲取各大數(shù)據(jù)查處力度的一致加大，雪藏封鎖之心無比統(tǒng)一。勸解這部分作者，很希望大家能保持清醒的頭腦，名氣固然是個好東西，但必須通過自身作品質(zhì)量去爭取，而不能用非法的手段來獲得，否則就算你點擊量有幾千萬，出版社、書商和網(wǎng)站的編輯以及千百讀者的眼光可是雪亮的，很容易就可以看出作品的好壞來，就算這樣的作品最終擺到了書店，過盡千帆，沒有一個人買，難道你的虛榮心還會受到滿足嗎？如果真是好書，是不會被埋沒的，是金子總會發(fā)光的。
創(chuàng)作入門之書名的力量有多大？ 人靠衣裝，書靠名裝。同是一本新到原創(chuàng)作品，為什么有的書點擊直線上升，有的書就悄無聲息再無痕跡。一本什么樣的書名到底能使得讀者死死被吸引住，無論對于新手還是已經(jīng)有一段寫作經(jīng)驗的人來說，這個話題都值得關(guān)注。
《EQ》（時報文化）是怎么賣到六十萬冊的？近十年來，一直是件臺灣出版界公案，主要是這本原名為《EmotionalIntelligence》的書既不有趣也不算易讀，隨機調(diào)查讀者，十之七八坦白承認“根本沒讀完”，但是為什么買呢？用行銷學解釋，暢銷商品產(chǎn)生，是由一大群人在未透過任何協(xié)調(diào)的力量下，在差不多相同的時刻，形成相同的看法，再轉(zhuǎn)化為高度激情的群體或環(huán)境，這時商品就動了起來，然后產(chǎn)品就可以靠著自己的力量飛向天空，它自身就是燃料。
玫瑰如果不叫玫瑰，它仍舊一樣芬芳，只是書與花不同，雖然老老實實取書名，或者規(guī)規(guī)矩矩原文照譯之“忠于原著派”還是占了多數(shù)，但如果能夠變出一個看起來更有賣相的書名，則不但符合流行、適合宣傳，并且能夠在一秒鐘之內(nèi)吸引讀者，創(chuàng)造奇跡，“書名至少比封面設(shè)計重要”。
書名的力量有多大？這個問題其實很不好回答，因為書名就和時尚一樣，有四季流行趨勢。它是一個不斷變化，增減波動的過程，讀者群體興趣的變化有時候是無法預(yù)計的，如黃培源的《理財圣經(jīng)》，這本書大賣之后，《××圣經(jīng)》跟風四起，連《WhatColor IsYourParachute》，“你的降落傘是什么顏色”這樣內(nèi)斂的書名也被脫胎換骨成霸氣的《求職圣經(jīng)》，而“圣經(jīng)”過剩的結(jié)果，接下來的“理財圣經(jīng)”只好升級為《超級理財圣經(jīng)》、《終極理財圣經(jīng)》，搞得“圣經(jīng)”身價大跌。
這其實就是一種潮流定式，熱門關(guān)鍵詞一般?？吹侥骋槐編А翱偛谩弊盅蹠鹆?，帶“暴君”作品紅了，一個時期，這類的作品書名就鋪天蓋地的席卷而來。就像是熱門搜索。
讀者因為對之前很火很紅的那部作品心存好感，自然下意識會去在一片書海中對這類山寨書名作品優(yōu)先保有一絲好感，哪怕只有一點點。那么他們就可能優(yōu)先點擊開。利用讀者這種心態(tài)，本來無可厚非。可就像任何事物過度開發(fā)，水滿則溢，月滿則虧一樣。過度跟風只能適得其反，當時《鬼吹燈》一炮而響紅遍天下，《盜墓筆記》緊隨其后，其后無數(shù)打著盜墓書名小說簡直泛濫成災(zāi)。最后短短一年就使得這類題材的小說快速滑落，因為過度曝光而導(dǎo)致審美疲勞?！?BR> 類比另外一個例子，如果《丑女無敵》改名成《奮斗的青春》，《野百合也有春天》之類的主旋律優(yōu)美名字。如果沒有宣傳預(yù)告片，觀眾十有八九不會有觀看欲望，估計連宣傳片廣告都換臺。而現(xiàn)在正是因為這部電視劇的“丑女”關(guān)鍵詞，使得現(xiàn)在越來越多網(wǎng)文開始涉及此。不過還是前面那句話，任何事物過剩則會變得審美疲勞，迅速掉價。讀者大量逃離。
那什么樣的書名是好的？既能符合作品內(nèi)容，又能吸引讀者眼光的了？取個好聽響亮的書名說難不難，說易也不容易。取書名一般可以從以下幾個方面入手：
第一、 全文貫穿始終的主線索；（一次平凡清穿，穿越之XXXX，潛伏）
第二、 主角人物之間主線關(guān)系；（鬼王的毒妃，總裁的XXXX）
第三、主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特征（如：冰山總裁、絕色皇妃、暴君等）
第四、作品中多次出現(xiàn)的器物或者歷史時代象征性道具、特定動作名（如：軒轅劍、綰青絲）；
第五、作品中最具代表性的招式或者古代名言（如：天外飛仙，鳳求凰）；
第六、全文要表達的某種精神或信念；（永不妥協(xié)）
第七、作品中某個吸引眼球受人關(guān)注的寵物或怪獸；（玄武神化）
第八、作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；（百年詛咒，荒村公寓，血面紗）此類恐怖居多
第九、作品中最具爭議的話題；（一夜惑情）
第十、作品中占有重要戲份比例的配角；
第十一、作品中某個神秘的組織或勢力；（中國龍組）
第十二、作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點；（孽情）
第十三、主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。（金鎖記，雀金裘：一怒傾天下）
上面總結(jié)的十三的只是一個敲門磚，希望每個人都可以根據(jù)自己的實際情況找到最適合自己的書名。不拘一格，大神的作品，往往都不會按照以上法則出牌，但那是他們成為大神以后?！ ?BR>
書名完成，那么接下來是簡介 簡介簡介，簡而介紹。
簡介就是說通過幾句話來簡單介紹作品的內(nèi)容（相當于語文課文的中心思想）。什么樣的簡介才是好的簡介了？首先就是語言精煉，既然是簡，就不要讓作者長篇大論口若懸河正式章節(jié)。一定要扼要，簡單概括。盡量使簡介在吊起讀者胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者興趣，進而對作品產(chǎn)生濃厚的興趣，以增加作品的關(guān)注度?！ ?BR> 按照簡介寫法的不同大致可以分為三種形式：
1、壓縮作品全部主線情節(jié)類：在寫簡介時，盡可能簡潔地將文中的主角以及圍繞主角所發(fā)生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的情節(jié)進行概括，放大。
舉例如下：
《九歲小寵后》簡介：
她本是現(xiàn)代出身富貴之家的千金小姐，從小便是樣樣精通的天才兒童，成年后，愛上一個錯誤的男子，被害得家破人亡，最后她為了成全男子想殺了她奪取她的財產(chǎn)的目的，跳下懸崖。卻不想她的命運因為和某個人早就有了……
2、楔子類：此類簡介，抽取作品最特殊精彩部分，力爭務(wù)必抓住讀者眼球，舉出一個事件，或者一個東西。撥開了一個開頭，讓讀者看到一個絢爛開局，必須是驚艷無比的，吸引住他們繼續(xù)點擊往下閱讀下去?！?BR> 舉例如下：
《鬼王的毒妃》簡介：第一次成親，花轎還沒有抬出門，新娘子就被一道霹靂給霹死了！第二次成親，花轎總算入了門，拜堂時刻，新娘子突然一個踉蹌，摔死了！第三次成親，終于盼到了洞房花燭夜，新娘子卻因為喝交杯酒的時候嗆死了！第四次成親，新娘子死活不肯上花轎，憐愛女兒的尚書大人胡亂抓鬮，將這個穿越過來還在昏迷之中的她替代自……
3、繁舉羅列類：這一類聽上去很別扭，但經(jīng)常對于在有些書籍中會常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會先引出一些怪誕事件，然后在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，人物，大量事情。用來吸引讀者的好奇心，一點點抓住讀者的眼球，可能乍一看并沒有太多聯(lián)系，而需要讀者通過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關(guān)系?！ ?BR>舉例如下：
《血面紗（尸棺血咒）》簡介：
暑假元陽之旅，七個大學生誤入荒宅……不久，當事人一個接一個神秘地死去，尸體上都殘留一塊血面紗的碎片和一個奇怪的阿拉伯數(shù)字。聽說死亡來自一個披著血色面紗的白衣女人！荒宅中的滅門慘案、113寢室的自殺疑云、老和尚的遺詩暗語、女死者的太極圖謎、匿名信的奇怪圖案、黑老太的神秘身份、失蹤檔案的背后玄機、當事者的……
PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區(qū)別其實主要在于，羅列類型簡介，各個事物之間相對獨立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者，講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前后聯(lián)系較為緊密?！ ?BR> 以上三種簡介寫作方式，壓縮主線情節(jié)類最為廣闊，其他兩種方式也可以是說過從其中分出來一個偏類，各自補充都可以成為完成的主線情節(jié)。
所以希望每個作者通過例子，拋磚引玉，找到最適合自己的簡介寫作方法。
在明確了寫作類型之后，你還需要寫個全文的大綱 為什么這么說呢？這個很必要嗎？也許有的作者朋友會這樣問。在此，我想說的是，如果在你不能很好的把握整個作品的全局情況下，盡可能還是先寫個大綱吧，大綱可以有助于你更加清楚地定位自己的寫作方向，也可以幫你扶正偏離主線的細枝末節(jié)，不致于寫著寫著寫跑題。再則不管你的目標是針對VIP簽約上架，還是實體出版，編輯都會要求你寫個大綱，以便對你作品的全局把握力度進行考察，盡可能避免以后作者寫作時出現(xiàn)寫不下去以致產(chǎn)生太監(jiān)的情況?！ ?BR> 至于大綱的寫法，很簡單，開篇以某人做某事產(chǎn)生各式各樣的結(jié)果，從而引出某個人或某個組織或某個奇怪的世界或社會體系，然后以某人（主角）在這種復(fù)雜環(huán)境中如何生存為主線或者如何在這些復(fù)雜的社會關(guān)系中擺正自己的位置，從而找出自己的生存之路，作為整個故事結(jié)構(gòu)的全文線索，定下了全文線索，就圍繞這條線索將全書的重要事件依時間先后順序記述下來，這樣一個完整的大綱就完成了。
提筆之開局 如果對網(wǎng)絡(luò)VIP沖刺有興趣的作者，應(yīng)以追求網(wǎng)絡(luò)人氣、訂閱和收藏，以精神快餐類作品為主導(dǎo)向，重點從作品的吸引力上入手，在這個前提目標下，盡可能的在作品中多安排一些迭宕起伏的故事情節(jié)，高潮一波連著一波，如同大海之波浪一浪接著一浪，高潮不斷，有高有低，有松有馳，以便讓讀者生出一種欲罷不能的感覺，這樣作品的吸引力就不言而喻了?！ ?BR> 這里特別說明一下高潮不斷是指盡可能讓作品一個章節(jié)出現(xiàn)一個小高潮，三到五個章節(jié)出現(xiàn)一個大高潮，這樣有助于加強作品對讀者的吸引力，會讓讀者產(chǎn)生閱讀時情緒極速變幻的快感。作品中的高潮，可以通過人物之間的沖突、情感的對壘、矛盾的交疊、場景的變換、出場人物的特殊個性存在的亮點等各方面來逐步展現(xiàn)。
這里先說說開篇布局?，F(xiàn)在的讀者面對成千上萬、目不暇接的作品，往往容易有種找不著北的感覺，如何在這么多作品中找到自己需要的或者是喜歡的作品呢？大多數(shù)讀者一般都會先看書名，再看簡介，然后看開篇，久而久之，就形成了一種不成文的習慣：“千字內(nèi)定閱讀對象”。所以，在寫作開篇之時，一定要弄個精彩的開篇來吸引讀者的眼球，盡可能的少說廢話，少弄一些設(shè)定之類的介紹性資料文字來充數(shù)，一般的讀者都是對這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個精彩的開篇，一個能緊緊抓住他們眼球的情節(jié)。比如寫都市的可以借鑒一下好萊塢式的影片開頭，弄一場緊張而又刺激的豪門香車或者是從天而降的意外愛情。需要注意的是，切忌開篇的內(nèi)容不能過于繁瑣，語言不能過于羅嗦，一定要言簡意賅。不能沉迷于場景描寫之中，無論作者自身的文筆多么優(yōu)美，五百字內(nèi)主角一定要出場，一千字內(nèi)要讓事件抓住讀者眼球，三千字內(nèi)要表現(xiàn)出主角的性格，五千字到一萬字內(nèi)要出現(xiàn)主角人生的第一個轉(zhuǎn)折，在這個轉(zhuǎn)折點上，作者盡可能地表明以后作品的發(fā)展方向（即選擇主角所要走的路，是從文還是從武，是報仇還是經(jīng)商，抑或是其他）?！ ?BR> 有一類作品無論從文筆，文風，甚至是寫作習慣上都十分的好，但就是無人點擊，你點開它會發(fā)現(xiàn)，前三萬字，一個場地描寫用了一般篇幅，一個配角占了幾章，人物的確鮮活了，文筆優(yōu)美了。但情節(jié)卻昏昏欲睡了?，F(xiàn)在不是一杯白開水可以混個飽的時代，太平淡無奇了。低調(diào)華麗，作品后面再精彩，作者自己覺得再好，再舉世無雙，讀者無法去認可，那也只能默默沉寂?！ ?BR> 所以，開局一定是主角，通過矛盾沖突，相互之間建立人物關(guān)系，小說里的社會背景。越快越好。例如穿越，如果穿越了醒來，就趕緊確立主角在古代的地位身份，醒來后，不要糾結(jié)丫環(huán)父母之中，一定要和影響主角命運的人盡快相遇，安排情節(jié)橋段。最好通過和古代人沖突來間接交代主角新身份背景地位，不要一張口就是格格，公主，讀者落荒崩潰。如果是都市，完全可以上來就白領(lǐng)遇到老板不軌，然后引出男主角之類。背景，人物，關(guān)系。三者很快就能建立起來?！ ?BR>
接下來我們說說作品的背景設(shè)定 作品設(shè)定也即作品中的世界觀設(shè)定，一般包括人物等級設(shè)定、器具等級設(shè)定、動物等級設(shè)定和世界布局設(shè)定，以及社會關(guān)系設(shè)定等。這方面我們應(yīng)重點放在設(shè)定的創(chuàng)新性上。所謂的設(shè)定創(chuàng)新性是指在原有或舊有等級設(shè)定上開辟新的等級設(shè)定，如同新瓶裝舊酒，就是說同樣的故事情節(jié)和內(nèi)容，但換了新的設(shè)定之后，也就給人一種不同以往的新鮮感，這樣可以使作品在老舊的套路上進行創(chuàng)意上的翻新。比如，同樣是妃子后之類小說，有的作者偏偏寫，霸道王妃，毒妃，加上現(xiàn)在大行其道的丑女系列，雖然還是套著后宮穿越的外衣。但這樣一來，讀者就會產(chǎn)生一種別出心裁、與眾不同的驚艷感覺，進而會繼續(xù)關(guān)注下去。而都市言情，套上職場的外衣，白骨精之類，也讓不少人眼前一亮。在此類基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，可能爆發(fā)出不可估量的效應(yīng)?！ ?BR>
再說說情節(jié)的安排 流暢的情節(jié)永遠是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最后可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對于伏筆懸疑。不要隨便穿插安排?！ ?BR> 情節(jié)的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。高潮不斷這一點在前邊已有提到過，這里就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點，離奇一點。這方面我們可以通過某人做某事，引發(fā)某個難解之謎或是某個神秘之人的神秘身份來做為線索，以此來引出一個奇奇怪怪的世界或一系列與眾不同的社會關(guān)系，在這個奇怪的世界，而作者如何將這些社會關(guān)系之間的糾葛沖突進行梳理則是我們要考慮的事情?！ ?BR> 那么什么樣的故事情節(jié)最能吸引人，最能糾結(jié)讀者了？什么的故事是最熱門，最曲折動人的了？
這個不同分類的小說，差別還是很大的。
本站的言情類小說是一個熱門，而且在不同的領(lǐng)域，它以不同形式進行表現(xiàn)。無論在實體出版，還是在一些以女性讀者較多的網(wǎng)絡(luò)書站上，言情類小說依舊有著龐大的市場；
除了在不同領(lǐng)域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現(xiàn)于這一類型本身的特點，那就是對其他類型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區(qū)別其他類型不同，言情往往依附于其它小說而存在，不管是什么類型的小說，一旦人物脫離了感情描寫，就會變得僵硬空洞無比。所以或多或少都會附會上一些煽情的烙印，只不過有的小說刻意深些，有的則淺些而已?！ ?BR> 純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者估計就不會看了。為什么白雪公主都是先昏迷，最后經(jīng)歷了一系列磨難才醒來，為很么灰姑娘被后媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑后揚，含有虐情，而且很合理。言情，無論從古代到現(xiàn)在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過甜蜜的言情，不會很成功。
基本而言以感情描寫為主的作品，都可以歸納如言情類，目前來看都市生活與言情正緊密結(jié)合，在網(wǎng)絡(luò)上形成超級人氣作品，最終都市言情這樣的類別。這無非是因為“出自生活，而高于生活”，具有高強帶入感后，又有超強的幻想吸引力情節(jié)。以貼近生活的背景作為一種吸引吸引讀者的手法，而后成功升華?！ ?BR> 而其中，那些筆調(diào)富有小資情調(diào)，主線描寫都市貴族感情的作品，以及無數(shù)豪門夢想派的小說，還有穿越回到盛世成為女強人，獲得異世爛漫之旅的作品。它正在逐步成為網(wǎng)絡(luò)言情小說的強大主流?！ ?BR> 首先來看看幾部作品的書名：《總裁的清純小情人》、《一億娶來的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爺》，《王爺?shù)膶④娖蕖返鹊?，從這一系列高人氣作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)這類成功作品的關(guān)鍵詞——美女、王爺/總裁/將軍（成功男人）、金錢、不正常的糾結(jié)情感。顯然，這類作品符合了現(xiàn)實生活中讀者們的夢想，他們天天在空調(diào)下，安安穩(wěn)穩(wěn)的四平八穩(wěn)的平淡度日，希望下班的時候遇到一個陌生人就是讓人心情激動的撒旦總裁，或者第二天買彩票中獎一億，這些空虛聊寂，讓他們產(chǎn)生了代入感的空間，使得這些作品很容易激起讀者閱讀興趣，進而引發(fā)的共鳴。
那進一步進行分析，上面這樣的一群作品他們的共同點在那了？與其他類別小說不一樣，言情類小說，離不開男女感情這永恒的主題。所以他們的共同點依舊是一樣的。細心的讀者應(yīng)該注意到，這類有男女兩級關(guān)系無論是一女N男，或者一夫N女的作品，大部分都是由主角作為弱勢地位開始。倘若美女往往是富可敵國，權(quán)傾天下，家庭勢力龐大無比，能力彪悍。這顯然不太符合了yy精神的。若總是主角動不動就以強悍身份出場，打遍天下無敵手，讀者會覺得有些缺乏代入感。主角的身份是一個賣點，但只能作為襯托，去渲染其他陰暗配角所需要的情節(jié)，還有背景，否則動輒甩手幾千萬，滿地是鉆石，那財富無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。
另外特別需要注意，YY的定義是很廣泛的，女子花容月貌，沉魚落雁，已經(jīng)讓讀者沒有什么興趣，她要是穿越回古代，完全本屬毀容之列，通過開美容美發(fā)之類，達到傾國傾城，辦個古代模特班之類。而男主角不一定非得出場就是智慧卓絕、全球首富，一堆學院證書，無上地位。另類的YY可以讓主角很能打架，以一擋百，和全球最神秘強大組織有關(guān)聯(lián)，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運，……事實上，這類東西，更容易和都市言情、穿越言情作品相結(jié)合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力?！ ?BR> 貴族白領(lǐng)生活之類，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居蜜愛之類小說?！逗托；ㄍ拥娜兆印?、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。但這類小說大多有的人物主角青春年少，貌似不諳世事，有些以詼諧筆調(diào)講述情感生活，所以有的時候可以說是雙重身份。相比貴族白領(lǐng)，同居小說描寫的就是主角和對手戲他人，尤其是異性的同居故事。如果在主線情節(jié)上，都市貴族白領(lǐng)生活類作品體現(xiàn)的是對夢幻般美好生活的向，那么同居類小說則體現(xiàn)了一種基于現(xiàn)實的追求，它門檻低，但與此同時更貼近現(xiàn)實，看起來更容易實現(xiàn)，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的向往和追求?！ ?BR> 除此之外，言情小說范圍不止于此，異世大陸、科幻、靈異都可以作為言情小說的背景，實際上，只要是擅長控制描寫情感戲的作者，完全可以嘗試著把這作為一個探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素，結(jié)合而成其他類型的文。如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是玄幻，仙俠與言情結(jié)合的經(jīng)典。而《十三咒》里面情感戲，也是十分中濃郁。不過此類難度十分之高，沒有超強水平，不要輕易嘗試，基本都可能會撲街?！ ?BR> 下面說說穿越言情，在各種題材之中，穿越歷史是相當特別的一個類型，它具有很強的局限性和穩(wěn)定性，它的讀者總數(shù)并不算多，但具有相當?shù)闹艺\度，而同時，穿越歷史類型的作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換人物職業(yè)，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因，其實只有一個，那就是這一類型賣點的固定。但穿越歷史類小說則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點——現(xiàn)代文明對于過去的領(lǐng)先優(yōu)勢。
也正是因為這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進的思想文化、科學技術(shù)去影響落后的整體，是穿越歷史類作品熱門與否的關(guān)鍵，而要寫好這一點，需要作者能夠合理利用主角的現(xiàn)代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現(xiàn)?！ ?BR> 結(jié)合本站的穿越，又以言情居多。穿越到了一陌生朝代，一覺醒來，多半是一段一場曲折的情感在等著主角。
這類小說，并不在意正統(tǒng)的歷史軍事政治文化，而是將自己與同為現(xiàn)代人的主角進行類比，并代入作品中，體驗作為現(xiàn)代人的優(yōu)越感，享受主角迅速容易古朝代后，以新身份進行展開的情節(jié)。對比現(xiàn)代生活的不如意，悲慘種種經(jīng)歷，在古代社會，往往會有種種YY的生活，他人的贊美，享受事業(yè)與愛情的成功，他們更在意的，則是主角的命運，在意主角是否能夠順風順水，快樂生活?！ ?BR> 對于這類作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經(jīng)濟等知識的劇情，要盡量避開，盡量不要讓主角在官場升級，去描寫廟堂斗爭；也不要讓主角在戰(zhàn)場升級，去描繪沙場角逐；盡量避免描寫過分具體的情節(jié)，比如幾文錢買一個大餅，一戶人家有幾個家丁，等等?！ ?BR> 河蟹了這么多，這也不能寫，那也不能寫，還有什么是能寫的？還剩下什么？很簡單，剩下的，是主角本身。
一、她/他圍繞故事主線，如果是一部穿越言情作品，穿越只是為了破開時空去找另外一個人。那么作者所需要要的就是控制情感路線，根本不需要太多鋪敘現(xiàn)代文明，除非到了迫不得已的，需要現(xiàn)代文明出手相救?！ ?BR>二、在情感基礎(chǔ)上，是她/他所擁有的現(xiàn)代知識、現(xiàn)代思想是否需要改變穿越后的這個世界，是否能引領(lǐng)那個世界——現(xiàn)代文明的領(lǐng)先優(yōu)勢而發(fā)展，能在那個時代，吸引那些人，那些勢力趨之若鶩。不要為了凸現(xiàn)穿越后的優(yōu)越性，生編硬造一些道具和情節(jié)，這樣與人物性格以及主線背景脫鉤，劇情將極其蒼白無力。除此之外，作品的離奇性和曲折感還可以從寫作手法上來加強，比如說倒敘、插敘、分枝敘述、交錯敘述等寫作方法，都可以充分利用。這方面則要求作者要在平時的寫作中自己體會和領(lǐng)悟?！ ?BR>
最后我們談?wù)勅宋锏乃茉?/STRONG>
人物的塑造應(yīng)圍繞表現(xiàn)主角性格而服務(wù)，不能讓配角喧賓奪主，也不能忽視配角的綠葉陪襯作用。這就要求我們在寫作時，每一章所涉及的主要出場人物盡可能不要過多，一般以三至五人為宜，其他的可以成為襯托紅花的綠葉，做為配角，為突出表現(xiàn)主要人物性格而服務(wù)。主要出場人物也應(yīng)有主次之分，配角不能過多的搶主角的戲份，適可而止，否則主角的人物形像容易淡化。盡可能的通過做某件事情，各角色的處理態(tài)度和手法的不同從側(cè)面來展現(xiàn)人物性格，而不要直接說某某人是好人，還是壞人，過于直白的描述往往不如從側(cè)面表現(xiàn)效果來得更好?！ ?BR>
寫作習慣以及更新事項
1、開始分卷。注意每一卷應(yīng)是一個完整的主題，而每一卷的結(jié)尾也應(yīng)是主角在作品中的一個轉(zhuǎn)折選擇點。定好分卷開始定章節(jié)，每章節(jié)一般控制在3000－5000字為宜，過多則看著累，過少則看著不過癮，再則這個字數(shù)也方便以后出版時進行整理?！ ?BR> 規(guī)劃好了整體作品構(gòu)架，就可以向目標努力加油沖刺了。
2、將自己定位在網(wǎng)絡(luò)VIP這個目標的作者朋友，初次寫作一般都難免會或多或少的出現(xiàn)一些這樣那樣的問題，比如說因點擊不高引起的浮燥、傍惶以及遭人批評而受打擊出現(xiàn)的沒前途、沒信心等情緒?！ ?BR> 當作者辛辛苦苦寫就一篇作品發(fā)表在網(wǎng)站時，最大的希望是能讓盡可能多的讀者來閱讀自己的作品，但是事實往往與理想有不少出入，往往難以達到理想中的期望值，點擊數(shù)遲遲低空徘徊。這就難免會使作者會產(chǎn)生不少想法：“自己是不是撲街了？是不是自己寫得不好？是不是不適合在這里發(fā)展？…”等等一系列的疑問。其實大可不必。這樣的情況每個作者都遇到過，就是大神也不例外。寫作初期的低空點擊徘徊期是每個作者都必須經(jīng)歷的階段，所以沒必要為此而沮喪和失望，更沒必要為此而失去繼續(xù)寫作下去的信心。這個時候一定要堅持寫作，只要能保證每曰最少更新一章，定時更新，那么你的人氣一定會上升起來。如果作品被編輯看中，簽約后會安排相應(yīng)的推薦，如果讀者反饋熱烈，定時更新，那么你的人氣一定會穩(wěn)步上升的。后續(xù)還有良性的循環(huán)，只有經(jīng)過了讀者和平臺的檢驗，你才可能比其他新手走的更遠，一步步成長。沉寂在每日的焦慮或者抱怨中，那么最終只能和他人一樣最終依舊是新人。環(huán)境對每個人都是公平的，你不去適應(yīng)它，那么只有被環(huán)境不適應(yīng)掉。心態(tài)很重要。
對于在推薦期間的更新問題，也是老生常談的問題了。一般而言，在新書入庫期間，因為分類題材不同。以60萬字言情為例，以穩(wěn)定更新2000-3000字為妥。當作品簽約獲得推薦之后，編輯安排編輯推薦時，每曰以穩(wěn)定更新2000-5000字左右比較好。如果作品受到歡迎，上漲潛力明顯，就可能迅速再安排后續(xù)推薦。而進行封面推薦，則以每曰5000-1萬字分多次更新比較好。至于收藏推薦期間，鑒于這時人氣已經(jīng)積累到差不多快達到上架標準，只能要能保持每日一定字數(shù)的更新就行了。
經(jīng)過連番的更新和推薦，這時你的收藏已經(jīng)達到了一定高度，比如達到了可以上架銷售的條件，這時你的編輯就會通知你作品準備上架（即簽約VIP作品真正意義上的賺錢歷程啟動了），這時你所要準備的就是大量的存稿，以迎接即將到來的VIP章節(jié)訂閱和銷售情況?！ ?BR> 要想獲得作品的高訂閱和銷售大賣，一方面要維護原有的讀者群，并穩(wěn)固其基礎(chǔ)，盡可能多的將忠實讀者轉(zhuǎn)化成自己的VIP閱讀客戶，另一方面要在作品的曲折性和新奇性上下功夫，盡可能地挖掘新的潛在讀者群，使其將VIP訂閱讀者群的方向邁進，盡可能多的聽取讀者的建議和意見，然后歸納整理，在不背離自己大綱主線的前提下，結(jié)合自己的作品進行有效的整改，以滿足VIP訂閱用戶的需求。這一點簡而言之就相當于企業(yè)的品管理念：了解客戶（讀者）的需求，改進產(chǎn)品（作品）的質(zhì)量，以滿足客戶（讀者）的需求?！ ?BR>商業(yè)小說寫作注意事項：
1、 描寫具體化和細節(jié)化要為情節(jié)服務(wù)
如人、事、物、景、環(huán)境等的描寫，如果最后是一個過場序幕，在華麗還是一筆帶過；
2、 寫自己擅長的東西
角色、人物、戰(zhàn)爭、陰謀、跌宕起伏的情節(jié)變幻，總有一個你最擅長的；
3、 寫出自己的語言風格
行文砌字，最好能形成自己的一種語言形式，并固定下來，這就是你自己的風格。有風格，就會有固定的讀者群；>
4、 語言盡量大眾化
寫得再深奧又能怎么樣？牢記自己寫的是小說，是大眾化的東西，不是論文
5、 盡量不要在文中出現(xiàn)不合時宜的口語， 可以避免那些的時候盡量避免。
古代社會可能出現(xiàn)現(xiàn)代的口語、流行用語嗎？看到的讀者感覺會很糟糕。想象一下國產(chǎn)的電視劇，唐明皇戴著手表的那種感覺。天，你能忍受嗎？
6、 多使用配角來突出主角
有一些描寫成功的配角，通常都能讓你的主角形象更豐滿。這樣讀者就可以從更多視角來看待觀察主角。
7、 白癡對手成千上萬，也頂不上強力對手一人。
白癡般的對手再多，也比不上一個強大的大反派。通常在讀者們的代入感達到一定程度的時候，即使主角戰(zhàn)勝了上萬的白癡對手，也比不上只戰(zhàn)勝了一個強大、陰險、狡詐的對手更能讓讀者有成就感。
8、文章中的美女
文章中出現(xiàn)的大量美女，最后不要全是花瓶和白癡，總要有合適的美女來成就讀者們的征服欲。
9、有些小小的爭議總比什么都沒有好。
10、書中人物的上帝是作者，作者的上帝是讀者，讀者的上帝是書中的人物們。所以，控制好你筆下的人物，就控制好了你的上帝！
11、有智商、有相貌、有家世、有學問、有風度、有品位、有原則，最好還要懂得一點浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也絕對會是最受歡迎的角色之一。尤其可能是女性讀者歡迎他?！ ?BR> 12、除非有必要，盡量讓反派或者配角們死得不那么干脆！因為說不定哪天你需要用上他（她、它），留一點余地，你可以輕松復(fù)活每一個似乎已經(jīng)死得不能再死的家伙。盡管你需要復(fù)活他的原因可能只是因為你的一部分上帝們喜歡他，希望他能再多出現(xiàn)那么幾次?！ ?BR>其他總結(jié)：
1、 講故事小說怎么寫？看故事的人好多，寫好了是硬通貨，好好安排情節(jié)，環(huán)境要奇特，情節(jié)要巧妙，人物要個性夸張。
例：禿驢，竟敢跟貧道搶師太。
環(huán)境——華山絕頂，霧氣籠罩，裊裊歌聲不絕于耳，仔細聽來竟然是時下最流行的網(wǎng)絡(luò)紅歌?！∏楣?jié)——老道和禿驢同時愛上了師太，師太想全包，老道知禿驢武功很差勁，于是想殺掉禿驢?！ ?BR> 人物性格——禿驢愛的愚，老道愛的狠，師太愛的貪（請去掉“愛的”兩字再讀一次）
2、情感小說咋寫？一般情感小說都很悲，結(jié)局不是死就是散，開始寫都愛這樣安排，寫到后來寫透了寫淡了，即使還是死還是散，可是感覺完全不一樣，情感小說更注重筆法的細膩，對文筆的精純要求高，而且心理描寫的功底要深，不能流于平面記述。環(huán)境更多映襯心情，情節(jié)多是情感糾纏，人物性格透過愛情來體現(xiàn)。當然，情節(jié)設(shè)置高手是不需要如此散文化和心情化愛情小說的，說故事說的好，更可以把情寫深，《麥琪的禮物》出名就在這了。
例一：我走時，他還睡著，紙條壓在茶杯下。關(guān)上門，我迎著陽光掉出淚，可我卻沒留意，他的枕巾已在夜間濕透了。
這是含而不露風格，點到為止。
例二：我只見過她兩面，第三次見時，我就說喜歡她，她略顯意外，愣了下神，沒有答應(yīng)也沒有拒絕，我要的就是這個結(jié)果。
這是直而白風格，個性強?？梢酝饧佑哪?
例三：他走進去，看到自己送她的花正開著，就擺在窗前地下，她倚在門邊笑說：“我起先還以為養(yǎng)不活呢?！彼麤]有回身，俯鼻去聞那花兒，香氣陣陣，仿如他們的愛情一樣甜蜜?！ ?BR> 這是借物表意，雙向延伸。
例四：去讀《麥琪的禮物》。
一個賣了表弄個發(fā)卡，一個賣了頭發(fā)弄個表鏈，語言那么平實，效果那么浪漫，屁點抒情也沒有，全部是情節(jié)，可是那愛意表露的杠杠的，沒的說了?！ ?BR> 愛情小說想怎么寫就怎么寫，寫著寫著你就會寫了。
3、生活類小說咋寫？無它，久習而熟之，真實記錄吧，別說廢話就成?？谡Z書面化，書面文字口語化，雖然寫多了你才能找到這個感覺，但也可以完全當作一個技巧來使用。
例：女人點了灶，見火起了苗，烏黑著臉去拉風箱，一扯兩扯，鍋就燙起來。男人此時進了門，炕沿上坐下，吧嗒幾口煙，突然從懷里掏出半綢紗，跳起拉過女人，塞在女人的懷里，女人慌著張大嘴，褲腿兒上擦了手，細看那紗軟滑如煙，不由喜歡地微笑起來，抬頭就見男人已經(jīng)坐下拉起了風箱。
如果你不是一個善于觀察生活的人，那你還是去寫魔幻小說吧。
4、現(xiàn)實主義小說咋寫？不好寫，如果之前寫文是心情和愛好，小資點，無聊點，低俗點，感人點……都行，那么涉及現(xiàn)實之后要看見識和價值觀了?，F(xiàn)實和批判現(xiàn)實看你站的方陣，文章有了欲求，有了傳達，有了觀點，有了啟示，寫現(xiàn)實你就把自己縮小，或者放到最大，但都應(yīng)該是冷靜的，旁觀的，還是說故事，不要寫成雜文，要隱藏議論。
例：她的工作就是陪老板睡覺，老板出差時，她會上街溜達溜達，買點這，買點那，甚至跟小販吵吵架，很多買來的東西隔天就忘了，只偶爾記得買時的心情。有時，王局長的妻子會叫她去打牌，錢是流水般過手，這里人并不在意錢的，只是圖個樂，打發(fā)時間。有次她看見劉副市長的秘書小胡進來，不由想起他屁股上奇形怪狀的痣，心里一笑，想跟他打個招呼，手揚起露出半個酒窩，胡秘書視線掃過來，只裝作不認識，轉(zhuǎn)一圈出去了，她冷冷吹口氣，揚起的手打掉剛還緊攥的發(fā)財?！ ?BR> 寫這類文章最注重技巧，也可以說你要寫的聰明點，或者說你要寫的小心點，因為現(xiàn)實小說總帶有針對性和攻擊性。
5、超現(xiàn)實小說咋寫？什么是超現(xiàn)實小說？簡單講，就是不畫雞蛋外殼，只畫蛋黃。寫變形后的東西，寫潛意識的東西，寫深層人性，而表面文字只是載體，文字下面是對現(xiàn)實的真實感受，如此更接近人的內(nèi)在，不過讀起來跟嚼黃連差不多，如果喜歡下火，仔細讀來非常有趣。寫超現(xiàn)實小說只有到了那口井，你自然會去喝那個水?！ ?BR> 例：他從電梯出來，看見老板去衛(wèi)生間，腿突然不動了，跟著老板的屁股跑去，還跪下來；他的鼻子飛出去，飛到餐桌的上方盤旋；他的眼睛跳出來，直接跳進李娜的胸口里；他的舌頭伸得老長，伸到組長的面前說小劉的壞話；他的手更是了得，穿過墻壁把保險柜打開，一沓一沓往出取錢；他突然覺得恐慌，但無法停止，最后連大腦也歡呼起來。
寫的時候，最起碼你自己知道自己在說什么。
關(guān)于人設(shè)、景設(shè)的問題，不必說了，寫你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空間。比較重要的是情節(jié)的構(gòu)思，沖突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了?！ ?BR>下面說一點寫情節(jié)和人物的花招：
1、隱藏藝術(shù)——隱藏技法的運用在很多類型的小說里可以看到，一般來說，使用第一人稱來寫小說，很容易全面袒露內(nèi)心活動，無論怎么控制，“我”的內(nèi)心獨白都會大量存在，使用第一人稱更易直接去描述心理和思想，有時甚至凌駕在情節(jié)之上，第三人稱也能豐富地表現(xiàn)意識活動，只不過第一人稱是熱的，第三人稱是冷的，產(chǎn)生這個感覺是因為第一人稱調(diào)動了作者思維的更多追索、詢問和疑惑，第三人稱調(diào)動的是作者思維里更多的定義、評價和解答。隱藏技巧在人稱上就可以做手腳，一篇小說，可以不需要人稱主語。
例：門開了，風吹進來，很冷，月是明的，有些涼，蟲兒叫的很懶，有什么東西在陰影里悄悄潛行。
隱藏技巧有時出于藝術(shù)考慮，有時出于其它考慮，可以隱藏的東西很多，隱藏心理描寫，隱藏環(huán)境描寫，隱藏對話，隱藏表情等等?！ ?BR> 在情節(jié)的懸念設(shè)置上，隱藏技巧更是重中之重，情節(jié)發(fā)展的時間線上，什么時候該讓讀者知道什么情節(jié)，是需要動腦子的，如草蛇灰線法，云籠霧罩法，管中窺豹法，山窮水盡法等等，可使用在任何細小情節(jié)的描述上?！ ?BR> 例：他躲在衣柜中，從狹窄的縫隙里依稀看到一個穿紅衣的女子走進來，卻沒看清臉面。（管中窺豹法描寫人物）
她站起身，又把兒子喊回來，說：“你順便去你二叔家，跟……”突見門簾挑起，婆婆提了菜進來，忙住了口，只說：“不用你了，我忙完了自己去說?！保ú萆呋揖€法描寫對話）
2、模糊藝術(shù)——模糊技巧也叫朦朧法，模糊技巧的使用和作用都類似隱藏技巧，經(jīng)常用在表現(xiàn)人物的心理上。其實就是似乎說了什么，但仔細一看啥也沒說，不實寫而是虛描，可是情緒已然流露?！ ?BR> 例：他想起那年夏初時，在鄉(xiāng)下見過的一個小女孩，手里就有一個紙風車，小女孩跑起來，風車飛轉(zhuǎn)，帶著他的思緒也轉(zhuǎn)個不停。
3、混亂藝術(shù)——混亂技巧運用比較多，混亂技巧拓展了敘述的形式空間，并讓更多內(nèi)在的意識盡情流露?；靵y技巧甚至可以混亂人稱，混亂事物，混亂情節(jié)，混亂邏輯，但最根本的是表達出了人心的本真?！ ?BR> 例：王二用蠟燭的光煮了一鍋湯，肉不太熟，他只好把牙在石頭上磨的更加鋒利，他只是要活下去。洞外的大雨從沒有停過，雷聲就響在心底。他把湯喝光，肉只吃了一半，一只蒼蠅停在肉上，王二沒有動，這寂寞的空間里他需要伙伴，哪怕只是一只蒼蠅，畢竟這個黑暗的洞中存在兩個生命?！ ?BR> 4、變形藝術(shù)——變形似乎跟混亂一樣，其實有很大區(qū)別，混亂是紛雜的，變形是單純的。
例：我突然飛了起來，飛過了鐵絲網(wǎng)，飛過了高墻鐵塔，飛出別人怨恨的視線，一路飛入你微笑的光芒。
以上四個招數(shù)可以混雜使用，用時請謹慎，小心走火入魔。
